今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
難以改變的社會階級
階級，就是這部電影表達的主題，儘管我覺得「燃燒」更適合我的口味。
劇情論現實點，有點不可置信，但是象徵意義上的主題——階級，從一開始，就固化了。
按照常人所設計，恐怕會是「寄生蟲」反噬「宿主」這樣鳩佔鵲巢的故事情節，但是誰又能想到，雨夜的那一個晚上，竟然會有一個資格更老的寄生蟲出現。
往往是處在那一層級，就永遠體會不到上一級的心酸，而上一級則不瞭解下一層級的痛楚。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
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但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
難以改變的社會階級
階級，就是這部電影表達的主題，儘管我覺得「燃燒」更適合我的口味。
劇情論現實點，有點不可置信，但是象徵意義上的主題——階級，從一開始，就固化了。
按照常人所設計，恐怕會是「寄生蟲」反噬「宿主」這樣鳩佔鵲巢的故事情節，但是誰又能想到，雨夜的那一個晚上，竟然會有一個資格更老的寄生蟲出現。
往往是處在那一層級，就永遠體會不到上一級的心酸，而上一級則不瞭解下一層級的痛楚。
一場雨，也就是一場雨，對於富人來說，可能是無法出去遊玩的阻礙，也可能是窗外的美景；而對於窮人來說，可能就是滅頂之災，不得不住在體育館。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
難以改變的社會階級
階級，就是這部電影表達的主題，儘管我覺得「燃燒」更適合我的口味。
劇情論現實點，有點不可置信，但是象徵意義上的主題——階級，從一開始，就固化了。
按照常人所設計，恐怕會是「寄生蟲」反噬「宿主」這樣鳩佔鵲巢的故事情節，但是誰又能想到，雨夜的那一個晚上，竟然會有一個資格更老的寄生蟲出現。
往往是處在那一層級，就永遠體會不到上一級的心酸，而上一級則不瞭解下一層級的痛楚。
一場雨，也就是一場雨，對於富人來說，可能是無法出去遊玩的阻礙，也可能是窗外的美景；而對於窮人來說，可能就是滅頂之災，不得不住在體育館。
階級，就在那一刻定格了。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
難以改變的社會階級
階級，就是這部電影表達的主題，儘管我覺得「燃燒」更適合我的口味。
劇情論現實點，有點不可置信，但是象徵意義上的主題——階級，從一開始，就固化了。
按照常人所設計，恐怕會是「寄生蟲」反噬「宿主」這樣鳩佔鵲巢的故事情節，但是誰又能想到，雨夜的那一個晚上，竟然會有一個資格更老的寄生蟲出現。
往往是處在那一層級，就永遠體會不到上一級的心酸，而上一級則不瞭解下一層級的痛楚。
一場雨，也就是一場雨，對於富人來說，可能是無法出去遊玩的阻礙，也可能是窗外的美景；而對於窮人來說，可能就是滅頂之災，不得不住在體育館。
階級，就在那一刻定格了。
「他們好像都很從容。」即使舉辦一個快閃聚會，也能夠衣冠楚楚地來到家中，奉獻著自己的技藝。而那一群窮人，接到電話，慌里慌張地找乾淨的衣服，參加聚會盡量不被發現。
「階級能夠改變嗎？」
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
難以改變的社會階級
階級，就是這部電影表達的主題，儘管我覺得「燃燒」更適合我的口味。
劇情論現實點，有點不可置信，但是象徵意義上的主題——階級，從一開始，就固化了。
按照常人所設計，恐怕會是「寄生蟲」反噬「宿主」這樣鳩佔鵲巢的故事情節，但是誰又能想到，雨夜的那一個晚上，竟然會有一個資格更老的寄生蟲出現。
往往是處在那一層級，就永遠體會不到上一級的心酸，而上一級則不瞭解下一層級的痛楚。
一場雨，也就是一場雨，對於富人來說，可能是無法出去遊玩的阻礙，也可能是窗外的美景；而對於窮人來說，可能就是滅頂之災，不得不住在體育館。
階級，就在那一刻定格了。
「他們好像都很從容。」即使舉辦一個快閃聚會，也能夠衣冠楚楚地來到家中，奉獻著自己的技藝。而那一群窮人，接到電話，慌里慌張地找乾淨的衣服，參加聚會盡量不被發現。
「階級能夠改變嗎？」
不能，深有意味的結局給了我們答案。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
難以改變的社會階級
階級，就是這部電影表達的主題，儘管我覺得「燃燒」更適合我的口味。
劇情論現實點，有點不可置信，但是象徵意義上的主題——階級，從一開始，就固化了。
按照常人所設計，恐怕會是「寄生蟲」反噬「宿主」這樣鳩佔鵲巢的故事情節，但是誰又能想到，雨夜的那一個晚上，竟然會有一個資格更老的寄生蟲出現。
往往是處在那一層級，就永遠體會不到上一級的心酸，而上一級則不瞭解下一層級的痛楚。
一場雨，也就是一場雨，對於富人來說，可能是無法出去遊玩的阻礙，也可能是窗外的美景；而對於窮人來說，可能就是滅頂之災，不得不住在體育館。
階級，就在那一刻定格了。
「他們好像都很從容。」即使舉辦一個快閃聚會，也能夠衣冠楚楚地來到家中，奉獻著自己的技藝。而那一群窮人，接到電話，慌里慌張地找乾淨的衣服，參加聚會盡量不被發現。
「階級能夠改變嗎？」
不能，深有意味的結局給了我們答案。
導演不為善惡定罪，階級在此留下一道無可突破的枷鎖。
唯有富人家真善美的大女兒，也許是改變階級的唯一可能性。
今年是韓國電影一百週年，戛納電影節給了他們這樣一個禮物——金棕櫚大獎，對韓國來說是高光時刻。
對於我們來說，我們能看到熟肉，就已然不錯。
有人調侃「寄生蟲」資源流出後的一系列操作叫「寄生蟲式觀影」，電影資源不見天日地流到了大家的手機和電腦裡。
與現實相對照，似乎有了映射的感覺。
那麼問題來了，「寄生蟲」究竟值不值金棕櫚呢？
總的來說，值得。
奉俊昊沒有立場
一個導演在電影中完全沒有傾向性。「殺人回憶」中沒有，「漢江怪物」中也沒有，在「寄生蟲」中更沒有。
窮人尖酸刻薄，連包裝的零工都做不好；富人故作姿態，討厭陳舊內褲卻以此為樂，幾筆描摹，兩相對比，都不是嚴格意義上的好人。
只能說，誰比誰更好一點。
可是在這人品PK賽的過程中，觀眾總是會跟著劇情去同情另一方，此增彼減，彼減此增。
夫人的單純被窮人利用，順利地將自己一家人全部「安排」到位。
這群窮人，有人欺瞞，有人撬牆角，有人還愛表演，真的是讓人討厭呢。
但是，不可否認的是，你依然會為他們的行騙計劃而吸引住，並嘖嘖稱奇。
「阿西，這群人真的是……」
直到雨夜那一晚，他們靠著富人大吃大喝，暢想著兒子入贅富豪家的美夢。他們鬥爭來的「尋歡作樂」，就是把其他窮人殺於馬下。
萬萬沒想到，也就是在那一夜，一切都瞬間崩塌。
急轉直下，慢慢陷入對他們的同情之中。
順時針的旋轉中，蘊藏著富人們的虛偽。毒品和舊內褲，成為他們慾望的來源。
從富人嘴中說出那個「味道」時，貧富階級鬥爭就不可避免地出現了。
而你選擇同情誰，都可以，但是最重要的是，千萬別把自己代入，想著法子去矯揉造作，說不定會引起千夫所指。
「窮」的味道
電影中提到，那種味道並不是換洗衣粉、換肥皂就能夠解決掉的，那就是地下室的味道，怎麼洗也洗不掉。最終金司機不僅僅沒有擺脫地下室，反而還去了地窖去發酵。
電影中最重要且明顯的兩個意象，代表財運的石頭和代表貧窮的味道，到最後，石頭可以割捨，而味道卻如影隨形。
在雨夜那一晚，兒子抱著石頭說，「不是自己抱著它，而是它在黏著自己」，兒子仍然幻想著財運還在，用這塊石頭準備毀屍滅跡，可沒想到，差點就被流浪漢反殺。
而多處提到的「味道」更是無解。
很多地方都可以做一些有趣的解讀，兒子晒著陽光讀著書，而在最後幻想的一幕，兒子也是看著陽光，等待著父親從地道里出來。
為什麼不親自下去接自己的父親大人呢？因為有錢了可以好好地沐浴陽光，一刻也不能得閒。
難以改變的社會階級
階級，就是這部電影表達的主題，儘管我覺得「燃燒」更適合我的口味。
劇情論現實點，有點不可置信，但是象徵意義上的主題——階級，從一開始，就固化了。
按照常人所設計，恐怕會是「寄生蟲」反噬「宿主」這樣鳩佔鵲巢的故事情節，但是誰又能想到，雨夜的那一個晚上，竟然會有一個資格更老的寄生蟲出現。
往往是處在那一層級，就永遠體會不到上一級的心酸，而上一級則不瞭解下一層級的痛楚。
一場雨，也就是一場雨，對於富人來說，可能是無法出去遊玩的阻礙，也可能是窗外的美景；而對於窮人來說，可能就是滅頂之災，不得不住在體育館。
階級，就在那一刻定格了。
「他們好像都很從容。」即使舉辦一個快閃聚會，也能夠衣冠楚楚地來到家中，奉獻著自己的技藝。而那一群窮人，接到電話，慌里慌張地找乾淨的衣服，參加聚會盡量不被發現。
「階級能夠改變嗎？」
不能，深有意味的結局給了我們答案。
導演不為善惡定罪，階級在此留下一道無可突破的枷鎖。
唯有富人家真善美的大女兒，也許是改變階級的唯一可能性。