凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然後下筆，則文脈貫通，意無斷續，整然可觀。
五古要法
五言古詩，或興起，或比興，或賦起，則須要寓意深遠，託詞溫厚，反覆優遊，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閒適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遺意方是。
七古要法
七言古詩，先要鋪敘，要有開合，要有風度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復起。又如兵家之陣，方以為正，又復為奇，方以為奇，忽復是正。出入變化，不可紀極。
絕句要法
前人對絕句寫作有許多精闢見解，絕句之法，貴語淺情深，意不深則薄，語不淺則晦。含吐不露，有弦外音，句絕而意未絕，要婉曲迴環，刪蕪就簡。多以第三句為主，而第四句次之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化工夫，全在第三句。若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。
律詩要法
破題——或對景興起，或比起，或引事起，或題起。要突兀高遠，如狂風捲浪，勢欲滔天。
頷聯——或寫意，或寫景，或書事、用事引證。此聯要接破題。要如驪龍之珠，抱而不脫。
頸聯——或寫意、寫景、書事，用事引證，與前聯之意相應相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。
結句——或就題結，或開一步，或繳前聯之意，或用事，必放一句作散場。如“剡溪”之棹，自去自回，言有盡而無窮。
語句之法
七言——聲響，雄渾，鏗鏘，偉健，高遠。
五言——沉靜，深遠，細緻。
五言、七言，句語雖殊，法律則一。起句先須闊佔地步，要高遠，不可苟且。中間兩聯，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應，對偶相停上下勻稱。有兩句共一意者，有各意者。若上聯已共意，則下聯須各意。前聯既詠狀，後聯須說大事。兩聯最忌同律。頸聯轉達意要變化，須多下實字。字實則自然響亮，而句法健。其尾聯要能開一步，別運生意結之，然亦有合起意者，亦妙。
格律詩句法
五言的句法一般是2-3式，字分為上2下3，在前2裡又可1-1，下3可分為2-1或1-2。
七言的句法一般是4-3式，字分為上4下3，在前4裡又可3-1或2-2，下3可分為2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在寫作時可靈活掌握。
詩詞句中可以有省略和倒裝，這在散文中是不允許的。
格律詩字法
字法，也就是平常所說的煉字，最重要的一個字就是謂語的中心詞，把這個字煉好了，就能起到“畫龍點睛”的作用，正所謂“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是這個字。
詩中字眼
詩句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非，且二聯用聯綿字，不可一般，中腰虛活字，亦須迴避。五言字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。字眼在第三字者：
鼓角悲荒塞，星河落曉山。
江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。
字眼在第二字者：
屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。
碧如湖外草，紅見海東雲。
字眼在第五字者：
兩行秦樹直，萬點蜀山尖。
香霧雲寰溼，清輝玉臂寒。
字眼在第二、五者：
地坼江帆隱，天清木葉聞。
野潤煙光薄，沙暄日色遲。
藏字藏意
七言律難於五言律，七言下字較粗突，五言下字較細嫩。七言若可截作五言，便不成詩，須字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如珠聯不斷，方妙。
律詩題目
最後說說律詩的題目。律詩的題目與其詩，恰似皎潔之圓月與燦爛之群星——明月率星。眾星烘月，互依相托。如此才會形有神、象有意、景有情地以精美的短章小制抒發傳達出豐富深微的情趣心志。具體而言，“或單刀直入，開篇破題;或引而不發，篇末點題：或韻韻回首，處處擒題”。因此。律詩題目既有詩的深邈寄寓性意義，又有內容較為明確的具體限定性作用。前者如《雜興》、《懷古》、《詠史》、《絕句》、《書憤》、《古意》、《無題》等;後者如《馬嵬》、《左遷至藍關示侄孫湘》、《酬樂天席上見贈》、《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》、《登岳陽樓》、《蜀相》、《楓橋夜泊》、《赤壁》等，真如入之醒目亮額，有概括顯眼且又別具丰神的凝放意脈之功。所以，鑑賞律詩，審視題目必不可少。
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