管虎，1968年生於北京，1991年畢業於北京電影學院導演系，與賈樟柯、王小帥等同為中國第六代導演代表人物。24歲執導處女作《頭髮亂了》，記錄了九十年代中國年輕人的迷茫與尋找。其作品《再見，我們的1948》（1999年）、《上車，走吧！》（2000年）等，均廣受讚譽。2009年，管虎導演的《鬥牛》入圍威尼斯電影節地平線單元，主演黃渤憑藉此片同年獲得金馬獎最佳男主角。管虎同時也是中國內地最有商業號召力和品質保證的電視劇導演。2001年的《黑洞》、2005年的《生存之民工》、2008年的《活著，真好》、2009年《沂蒙》等，均為電視臺收視力作。2014年拍攝電影《老炮兒》，憑藉本片獲得第11屆“東京國際電影節·中國電影周”最佳導演獎。
管虎作品犀利、先鋒，有著強烈的人文關懷和現實批判性，視聽技巧純熟並獨具特色。管虎覺得自己總是處於強烈的變化之中，他認為導演應該有自己的風格，但不應拘泥於一種風格，應隨著對現實生活的感覺不斷調整，變化自己的影片的風格和樣式，他現在追求生動，寫實的創作風格，他相信作品拍出來，就有存在的意義。
管虎妻子樑靜，父親管宗祥。管虎這個名字聽起來很凶，加上他那目測有1米9的個子和憤青的氣質，讓人覺得難以親近。不過等坐下來慢慢聊時，就會發現他其實已經變得很溫和。雖然他也說骨子裡的憤青還在。可文藝可商業，怎麼舒服怎麼來，這就是他拍電影的原則。
1.《生存之民工》（2005）
後來播出改名《春天裡》。該劇主要講述了一群來自各地的農民工走進城市後所遭遇的愛恨交織、悲歡離合的故事。
《生存之民工》是中國影視領域首部深度展現民工生存狀態的電視劇，該劇呼籲社會與公眾更多地關注中國的世間萬象，特別是對民工這類缺乏人文關懷的弱勢群體投入更多的理解和支持。
每個人心目中都有自己的第一國劇，有的是大明王朝和走向共和，有的是大宅門和士兵突擊，而在很多人心目中，第一國劇非此莫屬了。這裡面不僅劇情到了極致，演技也到了極致，任何事的極致都是返璞歸真，這就是一部返璞歸真的絕唱。管虎牛！
即使放到現在來看，管虎的影像風格在電視劇業界也非常特立獨行，絲毫不加修飾，沒有過濾，呈現出粗糲喧囂的效果。每一名演員都最大程度地貼近現實生活，臉上的汗珠，衣領上的汙垢，被生活欺凌的麻木。可以注意到劇中背景群眾不像很多電視劇中的群眾演員都得了失魂症，而都是那麼神態自若，這隻說明一點，拍攝劇組根本沒找什麼群眾演員，他們將演員放到街上，放到工地，在最真實的環境中發揮，於是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大師的高手。真實的環境才能培養出不造作的演員。
拍攝電視劇時，黃渤還只是個北漂的小配角，管虎導演可謂對他有知遇之恩。在劇中，黃渤扮演的薛六是個戲份頗重的配角，在他的演繹之下，薛六完美地展現出社會底層青年的外強中乾、市儈狡猾和善良專情。只要有他出現的情節，總會讓人眼前一亮。
管虎說：“我就要和別的電視不一樣，我TM就要這樣的！”真的，沒有赤誠的良心，沒有滿腔的激情，是拍不出來這樣的影片的。
2.《外鄉人》（2009）
管虎編導。該劇講述了外鄉人在上海的奮鬥歷程故事，是一部非常勵志的作品。
電視劇中表現的群體正是一直以來廣大電影電視等媒體少有表現的，每個人物都活靈活現躍然紙上，還是一部人物眾多的電視劇而不是電影——這看似簡單也是最基本的，卻是很多所謂“名導”在他們一輩子的作品裡都沒能做到的。
除前六集人物太多沒理清頭緒，其他幾乎每集都有淚點，不是煽情，而是真摯的愛情和友情、天道酬勤以及命運無常，全片樸素到沒有一個主要的高潮，但完整的交代了數個感人的故事。喝酒的場景每一個都那麼真實，那麼好。
一群打不死的小強，活生生鮮活的外鄉人！努力，堅強的活著！為了自己，為了家人！為了生活！離開家鄉，漂泊在外！煙火氣十足，特別接地氣！這裡沒有演員，一切都那麼真實！就像我們自己，故事就在我們身邊！歷經太多的忐忑，失望過，絕望過，卻依然堅強！
3.《沂蒙》（2009）
該劇以主人公於寶珍一家人的經歷為主線，反映了革命戰爭年代沂蒙人民參軍參戰、擁軍支前，無私奉獻的感人事蹟。
沂蒙是管虎的祖籍地。這是一部從老百姓的視角，拍得最好的抗戰生活片。演員沒有華麗的妝容，現代人卻用演技和裝扮還原了那一代人的樸實感。教科書級別的演技。
沒有什麼大場面，也沒什麼大演員。管虎用心拍電影，用故事來娓娓道來一個家庭在那動盪年代裡傳奇。劇情合理，智商在線，。服裝，化妝，都很貼地氣，也許太貼地氣了，浮躁的社會，這麼好一部片子沒多少人看，可惜了。
4.《黑洞》（2001）
該劇深刻揭露了繁榮經濟背後的罪惡，展現出正義與邪惡的生死較量的一幕。
劇本、導演、演員陣容都讓人無法挑剔，黃渤當年在這個劇裡可以說毫不起眼，根本就看不到的一個角色，現在竟成了最紅的一個，導演管虎才是真的強大，幾乎每一部電視劇都是超級好看也非常熱播，角色都是相當生活化，很多都是指向小人物平凡人的生活，既有才又有良心，難得稀有。感覺這個人也很有情義，《黑洞》裡的老班底在多部電視劇電影裡都在用，基本上都沒跑出這個圈。
陳道明反派巔峰，驚為天人。陳道明飾演的聶明宇徹底顛覆了國產連續劇反派臉譜化的現象，其細膩的表演在劇界無人能出其右。
5.《冬至》（2002）
該劇講述了一個銀行小職員運用技術手段，在一個偶然的機會裡獲得了一筆不義之財後，由好變壞的故事。
一、結構是先扔一把珠子在地上，撿起來穿成項鍊，敘事難度大但講得有條不紊；二、城市故事，就像波萊羅舞曲，一點卑微的、自尊的慾望，一步步膨脹成瘋狂，不僅陳一平夫婦，包括鄰居銀行職員乃至警察最後全瘋了；三、管虎慣用現實主義的標籤來講述表現主義的故事，這是藝術片而非寫實推理劇。
雖然不足有很多，巧合設置刻意，偷聽使用頻繁，但足以看出管虎當年的野心。前十集鋪墊的引人入勝，以致後面很多線索也未能展開，如今的電視上不會有這麼好題材的電視劇了，管虎也不是現在的管虎。陳道明、陳瑾、劉斌、李成儒、丁勇岱大飆演技真過癮。
6.《活著真好》（2008）
本劇講述了生活在乳腺癌病史陰影下的一家人。
賓館的客房部經理大女兒簡寧患乳腺癌後無法面對殘缺的自己，加深對丈夫陳歷生猜疑，致使夫妻婚變；電視臺主持人二女兒簡捷患上乳腺癌之後其男友鞠立知道後無法接受現實，最終兩人分手；小女兒簡欣遊走西藏。
管虎的作品題材都是一流，敘述體的講故事，誠意十足 。只是覺得此部略遜於黑洞 ，人物有點臉譜化 ，結尾感情收斂過度反而不真實 。但還是贊管虎 和這個關於乳腺癌的故事。
7.《鬥牛》（2009）
該片講述的是抗戰時期，一頭奶牛和一名老鄉共同經歷的生死故事。片中，黃渤飾演信守承諾的農民，負責看管共產黨留下的奶牛，期間，日本鬼子、土匪、難民，紛紛打起了奶牛的主意。
黃渤封帝，管虎再續神奇。《鬥牛》中，黃渤的角色貪生怕死是明顯的，一開始都不肯接受藏牛的任務，硬將閆妮嫁給他才好說歹說接了。全村人被殺以後，他也想離開，但是沒有離開。這個無法離開，就是《鬥牛》的核心所在。“奶牛”是他與過去與世界惟一的聯繫，他可以去山上離群索居，但是好歹也得有頭牛在，才是過日子。現在的這個核心，不能說表現得非常透徹，但是黃渤這個人物的行為，基本上你看完這個電影是可以理解的。甚至會感到微微有些傷感，人所依憑的情感是如此微薄又如此雄厚，幾乎沒有辦法被打倒。人可以做的事情是如此卑微，和一頭牛相守一生，人所做的事情又如此偉大，他有自己所堅持的價值觀，言而有信。
從傳遞的效果來說，即使《鬥牛》的外在形式的確非常不討巧，很難做到吸引觀眾進電影院，這是電影導演在做同一類型的電影時需要嚴肅考慮的一個前提，但是在呈現的最終效果上，它作為一部獨立小眾電影，是有自己的內容的。就是你看了，會有所得，無論是感情，還是思想。應該就是一種成功。
8.《上車，走吧》（2000年）
影片中圍繞兩個從山東農村到北京開小巴車的年輕人的生活展開敘述，講述了一個曾經像是發生在我身上，或是曾發生在你身上，也可能是發生在過去亦可能是正在發生的故事。
好像是還上中學時看的，也是第一次感覺這種類型的電影好看，當然那時候還不知道什麼管虎和黃渤。敢於觸碰底層人物的故事都值得稱讚。
高虎載著麗娟在夜晚的北京馬路上談人生時，彷彿自己也身處在那個時刻，繁華與寂寞，帶著淡淡的憂傷，成為電影最動人的瞬間。
9.《老炮兒》（2015）
該片講述了當年名震京城一方的頑主六爺被時代所拋棄，現在孤身一人跟他的幾個老哥們固守著自己的生活方式。他的兒子曉波得罪了人被私扣了，為了救出兒子，他與老哥兒們狠狠地教訓了他們，是一部親情兄弟情交織的影片。
記錄了老北京的生活，著力於刻畫現代和傳統的衝突。管虎的電影和他的電視劇不同。
最後一場戲挺感動，有戳淚點。別的都太刻意，就像是為了針才有的線，一切都指向最後既是穿過也是斷裂的那一場戲。
10.《殺生》（2012）
該片講述了一群人如何聯手殺死了一個“不合規矩”之人的故事，折射了各種烏合之眾性的民族集體心理和潛藏的人性心思及人性複雜面目，甚是耐人尋味。
一遍沒太看明白，插敘的手法看的人有點亂，電影隱喻的東西有點多，沒理清……還挺喜歡國產片中有趣的隱喻的。不知道是不是一個錯覺，國產片好多開頭不錯的，結尾都有點乏力。人性是多面的，管虎想表達的是這個吧？有點浮於表面，但令人印象深刻。
與電視劇把鏡頭對準普通百姓，接地氣不同，電影裡的管虎似乎更多地想探討關於人性的東西，這無所謂好與不好，任何追求藝術的努力都是值得讚揚的。前路還長，莫忘初心，願管虎的作品越做越好。
