原創： 安小姐 安小姐後援團
原創： 安小姐 安小姐後援團
01
喪有什麼用？從那些喪到骨子裡的人身上，我們終於看到：喪，讓原本已經一塌糊塗的生活更加沒有希望。
前不久一群老朋友聚會，安小姐選擇了參加，其實，大概猜得到那樣的場面，但出乎意料的是，有幾個朋友已經真的是用“物是人非”形容最合適不過了，為什麼生活會讓熟悉的人變的這麼喪？
阿遠是安小姐以前玩的很好的朋友，但工作原因在聚會上是久違的重逢，除了成年人標誌性的髮際線和身材，讓人有點無法理解的是他對於生活的那種心態，開朗、外向、平易近人這些詞語跟這個昔日的好友已經毫不沾邊了，被取而代之的是市井之中的江湖氣、尖酸刻薄的說話方式，其實，真的很想問問他：沒有見的這幾年，你的生活到底經歷了什麼？
有人說，成年人的喪是心裡有苦，但絕不掛在臉上，可為什麼安小姐見了這麼多成年人，卻好像每個人都把喪掛在了臉上？有些人活得很喪，之前活潑後來變得尖酸刻薄。
得過且過的生活，始終不是我們想要的生活。
長大之後，發覺自己的世界越來越小，公司、家裡、地鐵三點一線，雷打不動，手機存在的意義就是為了滿足自己刷抖音的哈哈大笑和打遊戲的放聲痛罵。
有人身患懶癌晚期，工作一拖再拖，能明天完成的，絕不今天完成，能躺下絕不會動彈，對所有的事情失去了吐槽甚至分析的能力，也不是認可，只是懶得反駁，社交成為零概率事件，身邊的朋友少的可憐，喪，讓自己變成了麻木的機器。
圈子越來越小，世界越來越小，生活越來越單調，而自己的保護殼越來越厚，對待別人、對待生活越來越敷衍......
有人重度依賴手機，離開手機，就像魚兒離開了水，簡直沒法活下去，就連吃飯的時候，手機屏都必須是亮的，不然會感覺自己卻了點什麼。
喪，讓自己淪為了幾英寸屏幕的奴隸。
喪，終於還是讓自己活成了最討厭的樣子。
原創： 安小姐 安小姐後援團
01
喪有什麼用？從那些喪到骨子裡的人身上，我們終於看到：喪，讓原本已經一塌糊塗的生活更加沒有希望。
前不久一群老朋友聚會，安小姐選擇了參加，其實，大概猜得到那樣的場面，但出乎意料的是，有幾個朋友已經真的是用“物是人非”形容最合適不過了，為什麼生活會讓熟悉的人變的這麼喪？
阿遠是安小姐以前玩的很好的朋友，但工作原因在聚會上是久違的重逢，除了成年人標誌性的髮際線和身材，讓人有點無法理解的是他對於生活的那種心態，開朗、外向、平易近人這些詞語跟這個昔日的好友已經毫不沾邊了，被取而代之的是市井之中的江湖氣、尖酸刻薄的說話方式，其實，真的很想問問他：沒有見的這幾年，你的生活到底經歷了什麼？
有人說，成年人的喪是心裡有苦，但絕不掛在臉上，可為什麼安小姐見了這麼多成年人，卻好像每個人都把喪掛在了臉上？有些人活得很喪，之前活潑後來變得尖酸刻薄。
得過且過的生活，始終不是我們想要的生活。
長大之後，發覺自己的世界越來越小，公司、家裡、地鐵三點一線，雷打不動，手機存在的意義就是為了滿足自己刷抖音的哈哈大笑和打遊戲的放聲痛罵。
有人身患懶癌晚期，工作一拖再拖，能明天完成的，絕不今天完成，能躺下絕不會動彈，對所有的事情失去了吐槽甚至分析的能力，也不是認可，只是懶得反駁，社交成為零概率事件，身邊的朋友少的可憐，喪，讓自己變成了麻木的機器。
圈子越來越小，世界越來越小，生活越來越單調，而自己的保護殼越來越厚，對待別人、對待生活越來越敷衍......
有人重度依賴手機，離開手機，就像魚兒離開了水，簡直沒法活下去，就連吃飯的時候，手機屏都必須是亮的，不然會感覺自己卻了點什麼。
喪，讓自己淪為了幾英寸屏幕的奴隸。
喪，終於還是讓自己活成了最討厭的樣子。
02
從不否認，生活是沒有感情的催人惡魔，當然，生活讓很多跟它交手的成年人都走上了喪的道路，例外是有的，比如楊瀾。
安小姐以為，喪是生活給每個成年人的洗禮，可楊瀾讓我知道，喪，只不過是成年人對生活逃避的保護傘。
1995年的冬天，在經歷了漫長的面試被拒經歷後，回國成了楊瀾的底線。
而當時楊瀾的房東是一個苛刻的中年女人，對楊瀾的生活事項規定的很嚴格，不準在廚房用中餐，上廁所、洗澡時間很明確，穿戴不整齊不可以進客廳，有客人來訪必須塗口紅，所謂的英倫女人的尊嚴讓楊瀾有些厭煩。
而在一次面試失敗後，楊瀾在客廳看著招聘信息啃著麵包，這樣的行為違反了房東莎琳娜的規則，她大吼著：你這個毫無素質的中國女孩，你滾出我的家！
就這樣，楊瀾披散著頭髮，裹著睡衣衝出了門。
憤怒的衝進一家咖啡館後，楊瀾掃視到唯一一個空閒的座位，而對面，是一個看起來比莎莉娜還要精緻的英國老太太，在坐下以後，老太太拿了一張便籤遞給楊瀾：洗手間在你的左後方拐彎。
楊瀾第一次覺得不被尊重是應該的。
而在楊瀾收拾完再次回到座位的時候，老太太已經離開，而那張便籤上多出了一行字：作為女人，你必須精緻，這是女人的尊嚴。
楊瀾回到了住處，對房東莎琳娜道了歉，楊瀾發現，其實那個苛刻到令人生厭的房東反而教給了她很多東西，而之前一直堅持的“能力比形象更加重要”的想法，楊瀾也發生了改變，而在最後一次面試中，得體的著裝打扮讓楊瀾順利的得到了一份工作，後來，楊瀾最大的感想是：沒有人有義務透過連你自己都毫不在意的邋遢外表去發現你優秀的內在，別人第一眼看到的是你這個人，而不是你的能力，形象讓人判斷你是否靠譜，誰都不能否認。
生活才不會那麼靠譜，而你卻恰恰可以靠譜起來，來填補生活的不靠譜，有多少人以生活為藉口，逐漸走上了喪的邊緣，從此一蹶不振，丟了形象，更丟了能力，這是每個人不願看到的，卻又是不少人都在經歷的。
原創： 安小姐 安小姐後援團
01
喪有什麼用？從那些喪到骨子裡的人身上，我們終於看到：喪，讓原本已經一塌糊塗的生活更加沒有希望。
前不久一群老朋友聚會，安小姐選擇了參加，其實，大概猜得到那樣的場面，但出乎意料的是，有幾個朋友已經真的是用“物是人非”形容最合適不過了，為什麼生活會讓熟悉的人變的這麼喪？
阿遠是安小姐以前玩的很好的朋友，但工作原因在聚會上是久違的重逢，除了成年人標誌性的髮際線和身材，讓人有點無法理解的是他對於生活的那種心態，開朗、外向、平易近人這些詞語跟這個昔日的好友已經毫不沾邊了，被取而代之的是市井之中的江湖氣、尖酸刻薄的說話方式，其實，真的很想問問他：沒有見的這幾年，你的生活到底經歷了什麼？
有人說，成年人的喪是心裡有苦，但絕不掛在臉上，可為什麼安小姐見了這麼多成年人，卻好像每個人都把喪掛在了臉上？有些人活得很喪，之前活潑後來變得尖酸刻薄。
得過且過的生活，始終不是我們想要的生活。
長大之後，發覺自己的世界越來越小，公司、家裡、地鐵三點一線，雷打不動，手機存在的意義就是為了滿足自己刷抖音的哈哈大笑和打遊戲的放聲痛罵。
有人身患懶癌晚期，工作一拖再拖，能明天完成的，絕不今天完成，能躺下絕不會動彈，對所有的事情失去了吐槽甚至分析的能力，也不是認可，只是懶得反駁，社交成為零概率事件，身邊的朋友少的可憐，喪，讓自己變成了麻木的機器。
圈子越來越小，世界越來越小，生活越來越單調，而自己的保護殼越來越厚，對待別人、對待生活越來越敷衍......
有人重度依賴手機，離開手機，就像魚兒離開了水，簡直沒法活下去，就連吃飯的時候，手機屏都必須是亮的，不然會感覺自己卻了點什麼。
喪，讓自己淪為了幾英寸屏幕的奴隸。
喪，終於還是讓自己活成了最討厭的樣子。
02
從不否認，生活是沒有感情的催人惡魔，當然，生活讓很多跟它交手的成年人都走上了喪的道路，例外是有的，比如楊瀾。
安小姐以為，喪是生活給每個成年人的洗禮，可楊瀾讓我知道，喪，只不過是成年人對生活逃避的保護傘。
1995年的冬天，在經歷了漫長的面試被拒經歷後，回國成了楊瀾的底線。
而當時楊瀾的房東是一個苛刻的中年女人，對楊瀾的生活事項規定的很嚴格，不準在廚房用中餐，上廁所、洗澡時間很明確，穿戴不整齊不可以進客廳，有客人來訪必須塗口紅，所謂的英倫女人的尊嚴讓楊瀾有些厭煩。
而在一次面試失敗後，楊瀾在客廳看著招聘信息啃著麵包，這樣的行為違反了房東莎琳娜的規則，她大吼著：你這個毫無素質的中國女孩，你滾出我的家！
就這樣，楊瀾披散著頭髮，裹著睡衣衝出了門。
憤怒的衝進一家咖啡館後，楊瀾掃視到唯一一個空閒的座位，而對面，是一個看起來比莎莉娜還要精緻的英國老太太，在坐下以後，老太太拿了一張便籤遞給楊瀾：洗手間在你的左後方拐彎。
楊瀾第一次覺得不被尊重是應該的。
而在楊瀾收拾完再次回到座位的時候，老太太已經離開，而那張便籤上多出了一行字：作為女人，你必須精緻，這是女人的尊嚴。
楊瀾回到了住處，對房東莎琳娜道了歉，楊瀾發現，其實那個苛刻到令人生厭的房東反而教給了她很多東西，而之前一直堅持的“能力比形象更加重要”的想法，楊瀾也發生了改變，而在最後一次面試中，得體的著裝打扮讓楊瀾順利的得到了一份工作，後來，楊瀾最大的感想是：沒有人有義務透過連你自己都毫不在意的邋遢外表去發現你優秀的內在，別人第一眼看到的是你這個人，而不是你的能力，形象讓人判斷你是否靠譜，誰都不能否認。
生活才不會那麼靠譜，而你卻恰恰可以靠譜起來，來填補生活的不靠譜，有多少人以生活為藉口，逐漸走上了喪的邊緣，從此一蹶不振，丟了形象，更丟了能力，這是每個人不願看到的，卻又是不少人都在經歷的。
03
你以為生活除了喪還是喪？可是，你以為你以為的真的是你以為的嗎？
去跳廣場舞的阿姨們都會給自己塗上口紅，因為她們知道，生活中的每一次，都是最後一次，絕無僅有，不可代替，生活，就是要每一次都竭盡全力去享受，去擁抱。
《當幸福來敲門》告訴所有人一個道理：幸福裡沒有什麼，只有你，生活裡沒有什麼，只有努力生活的你。
原創： 安小姐 安小姐後援團
01
喪有什麼用？從那些喪到骨子裡的人身上，我們終於看到：喪，讓原本已經一塌糊塗的生活更加沒有希望。
前不久一群老朋友聚會，安小姐選擇了參加，其實，大概猜得到那樣的場面，但出乎意料的是，有幾個朋友已經真的是用“物是人非”形容最合適不過了，為什麼生活會讓熟悉的人變的這麼喪？
阿遠是安小姐以前玩的很好的朋友，但工作原因在聚會上是久違的重逢，除了成年人標誌性的髮際線和身材，讓人有點無法理解的是他對於生活的那種心態，開朗、外向、平易近人這些詞語跟這個昔日的好友已經毫不沾邊了，被取而代之的是市井之中的江湖氣、尖酸刻薄的說話方式，其實，真的很想問問他：沒有見的這幾年，你的生活到底經歷了什麼？
有人說，成年人的喪是心裡有苦，但絕不掛在臉上，可為什麼安小姐見了這麼多成年人，卻好像每個人都把喪掛在了臉上？有些人活得很喪，之前活潑後來變得尖酸刻薄。
得過且過的生活，始終不是我們想要的生活。
長大之後，發覺自己的世界越來越小，公司、家裡、地鐵三點一線，雷打不動，手機存在的意義就是為了滿足自己刷抖音的哈哈大笑和打遊戲的放聲痛罵。
有人身患懶癌晚期，工作一拖再拖，能明天完成的，絕不今天完成，能躺下絕不會動彈，對所有的事情失去了吐槽甚至分析的能力，也不是認可，只是懶得反駁，社交成為零概率事件，身邊的朋友少的可憐，喪，讓自己變成了麻木的機器。
圈子越來越小，世界越來越小，生活越來越單調，而自己的保護殼越來越厚，對待別人、對待生活越來越敷衍......
有人重度依賴手機，離開手機，就像魚兒離開了水，簡直沒法活下去，就連吃飯的時候，手機屏都必須是亮的，不然會感覺自己卻了點什麼。
喪，讓自己淪為了幾英寸屏幕的奴隸。
喪，終於還是讓自己活成了最討厭的樣子。
02
從不否認，生活是沒有感情的催人惡魔，當然，生活讓很多跟它交手的成年人都走上了喪的道路，例外是有的，比如楊瀾。
安小姐以為，喪是生活給每個成年人的洗禮，可楊瀾讓我知道，喪，只不過是成年人對生活逃避的保護傘。
1995年的冬天，在經歷了漫長的面試被拒經歷後，回國成了楊瀾的底線。
而當時楊瀾的房東是一個苛刻的中年女人，對楊瀾的生活事項規定的很嚴格，不準在廚房用中餐，上廁所、洗澡時間很明確，穿戴不整齊不可以進客廳，有客人來訪必須塗口紅，所謂的英倫女人的尊嚴讓楊瀾有些厭煩。
而在一次面試失敗後，楊瀾在客廳看著招聘信息啃著麵包，這樣的行為違反了房東莎琳娜的規則，她大吼著：你這個毫無素質的中國女孩，你滾出我的家！
就這樣，楊瀾披散著頭髮，裹著睡衣衝出了門。
憤怒的衝進一家咖啡館後，楊瀾掃視到唯一一個空閒的座位，而對面，是一個看起來比莎莉娜還要精緻的英國老太太，在坐下以後，老太太拿了一張便籤遞給楊瀾：洗手間在你的左後方拐彎。
楊瀾第一次覺得不被尊重是應該的。
而在楊瀾收拾完再次回到座位的時候，老太太已經離開，而那張便籤上多出了一行字：作為女人，你必須精緻，這是女人的尊嚴。
楊瀾回到了住處，對房東莎琳娜道了歉，楊瀾發現，其實那個苛刻到令人生厭的房東反而教給了她很多東西，而之前一直堅持的“能力比形象更加重要”的想法，楊瀾也發生了改變，而在最後一次面試中，得體的著裝打扮讓楊瀾順利的得到了一份工作，後來，楊瀾最大的感想是：沒有人有義務透過連你自己都毫不在意的邋遢外表去發現你優秀的內在，別人第一眼看到的是你這個人，而不是你的能力，形象讓人判斷你是否靠譜，誰都不能否認。
生活才不會那麼靠譜，而你卻恰恰可以靠譜起來，來填補生活的不靠譜，有多少人以生活為藉口，逐漸走上了喪的邊緣，從此一蹶不振，丟了形象，更丟了能力，這是每個人不願看到的，卻又是不少人都在經歷的。
03
你以為生活除了喪還是喪？可是，你以為你以為的真的是你以為的嗎？
去跳廣場舞的阿姨們都會給自己塗上口紅，因為她們知道，生活中的每一次，都是最後一次，絕無僅有，不可代替，生活，就是要每一次都竭盡全力去享受，去擁抱。
《當幸福來敲門》告訴所有人一個道理：幸福裡沒有什麼，只有你，生活裡沒有什麼，只有努力生活的你。
主人公克里斯的經歷比過山車要更刺激，而生活教會他的，是在逆境中學會壓制自己心中“喪”的火苗，努力的生活，不讓自己學會妥協。
原創： 安小姐 安小姐後援團
01
喪有什麼用？從那些喪到骨子裡的人身上，我們終於看到：喪，讓原本已經一塌糊塗的生活更加沒有希望。
前不久一群老朋友聚會，安小姐選擇了參加，其實，大概猜得到那樣的場面，但出乎意料的是，有幾個朋友已經真的是用“物是人非”形容最合適不過了，為什麼生活會讓熟悉的人變的這麼喪？
阿遠是安小姐以前玩的很好的朋友，但工作原因在聚會上是久違的重逢，除了成年人標誌性的髮際線和身材，讓人有點無法理解的是他對於生活的那種心態，開朗、外向、平易近人這些詞語跟這個昔日的好友已經毫不沾邊了，被取而代之的是市井之中的江湖氣、尖酸刻薄的說話方式，其實，真的很想問問他：沒有見的這幾年，你的生活到底經歷了什麼？
有人說，成年人的喪是心裡有苦，但絕不掛在臉上，可為什麼安小姐見了這麼多成年人，卻好像每個人都把喪掛在了臉上？有些人活得很喪，之前活潑後來變得尖酸刻薄。
得過且過的生活，始終不是我們想要的生活。
長大之後，發覺自己的世界越來越小，公司、家裡、地鐵三點一線，雷打不動，手機存在的意義就是為了滿足自己刷抖音的哈哈大笑和打遊戲的放聲痛罵。
有人身患懶癌晚期，工作一拖再拖，能明天完成的，絕不今天完成，能躺下絕不會動彈，對所有的事情失去了吐槽甚至分析的能力，也不是認可，只是懶得反駁，社交成為零概率事件，身邊的朋友少的可憐，喪，讓自己變成了麻木的機器。
圈子越來越小，世界越來越小，生活越來越單調，而自己的保護殼越來越厚，對待別人、對待生活越來越敷衍......
有人重度依賴手機，離開手機，就像魚兒離開了水，簡直沒法活下去，就連吃飯的時候，手機屏都必須是亮的，不然會感覺自己卻了點什麼。
喪，讓自己淪為了幾英寸屏幕的奴隸。
喪，終於還是讓自己活成了最討厭的樣子。
02
從不否認，生活是沒有感情的催人惡魔，當然，生活讓很多跟它交手的成年人都走上了喪的道路，例外是有的，比如楊瀾。
安小姐以為，喪是生活給每個成年人的洗禮，可楊瀾讓我知道，喪，只不過是成年人對生活逃避的保護傘。
1995年的冬天，在經歷了漫長的面試被拒經歷後，回國成了楊瀾的底線。
而當時楊瀾的房東是一個苛刻的中年女人，對楊瀾的生活事項規定的很嚴格，不準在廚房用中餐，上廁所、洗澡時間很明確，穿戴不整齊不可以進客廳，有客人來訪必須塗口紅，所謂的英倫女人的尊嚴讓楊瀾有些厭煩。
而在一次面試失敗後，楊瀾在客廳看著招聘信息啃著麵包，這樣的行為違反了房東莎琳娜的規則，她大吼著：你這個毫無素質的中國女孩，你滾出我的家！
就這樣，楊瀾披散著頭髮，裹著睡衣衝出了門。
憤怒的衝進一家咖啡館後，楊瀾掃視到唯一一個空閒的座位，而對面，是一個看起來比莎莉娜還要精緻的英國老太太，在坐下以後，老太太拿了一張便籤遞給楊瀾：洗手間在你的左後方拐彎。
楊瀾第一次覺得不被尊重是應該的。
而在楊瀾收拾完再次回到座位的時候，老太太已經離開，而那張便籤上多出了一行字：作為女人，你必須精緻，這是女人的尊嚴。
楊瀾回到了住處，對房東莎琳娜道了歉，楊瀾發現，其實那個苛刻到令人生厭的房東反而教給了她很多東西，而之前一直堅持的“能力比形象更加重要”的想法，楊瀾也發生了改變，而在最後一次面試中，得體的著裝打扮讓楊瀾順利的得到了一份工作，後來，楊瀾最大的感想是：沒有人有義務透過連你自己都毫不在意的邋遢外表去發現你優秀的內在，別人第一眼看到的是你這個人，而不是你的能力，形象讓人判斷你是否靠譜，誰都不能否認。
生活才不會那麼靠譜，而你卻恰恰可以靠譜起來，來填補生活的不靠譜，有多少人以生活為藉口，逐漸走上了喪的邊緣，從此一蹶不振，丟了形象，更丟了能力，這是每個人不願看到的，卻又是不少人都在經歷的。
03
你以為生活除了喪還是喪？可是，你以為你以為的真的是你以為的嗎？
去跳廣場舞的阿姨們都會給自己塗上口紅，因為她們知道，生活中的每一次，都是最後一次，絕無僅有，不可代替，生活，就是要每一次都竭盡全力去享受，去擁抱。
《當幸福來敲門》告訴所有人一個道理：幸福裡沒有什麼，只有你，生活裡沒有什麼，只有努力生活的你。
主人公克里斯的經歷比過山車要更刺激，而生活教會他的，是在逆境中學會壓制自己心中“喪”的火苗，努力的生活，不讓自己學會妥協。
多次面試失敗，被周圍的人冷嘲熱諷，妻子的離開，朋友的疏遠，工作的毫無進展，克里斯明明嚐遍了生活的痛，卻還是那麼努力的生活，一份銷售員的工作讓他倍加珍惜，男人的眼淚永遠是在成功之後才流的，而影片的結局也印證了這樣的話。
生活從來沒有理想化的狀態，我們除了面對，更需要的是不在生活之中迷失，安小姐想起那個生活的很喪的朋友，依舊會是覺得難以接受。
沒有人活的輕鬆，所有人都是負重前行，有一種生命，是靈動且精彩的，他們擁有渾身散發的正能量，比任何人都努力的生活，每一次，都把成年人的崩潰化解的無影無蹤，從來不會“喪”，更不會給自己“喪”的機會，因為，他們知道，生活，活著是前提，而活著，就是未知的一切實現的希望。
我們都是成年人，成年人的世界，被過多的現實存在充斥，我們不該妥協，更不該喪，因為，生活不會被毀掉，更不能被毀掉。
原創： 安小姐 安小姐後援團
01
喪有什麼用？從那些喪到骨子裡的人身上，我們終於看到：喪，讓原本已經一塌糊塗的生活更加沒有希望。
前不久一群老朋友聚會，安小姐選擇了參加，其實，大概猜得到那樣的場面，但出乎意料的是，有幾個朋友已經真的是用“物是人非”形容最合適不過了，為什麼生活會讓熟悉的人變的這麼喪？
阿遠是安小姐以前玩的很好的朋友，但工作原因在聚會上是久違的重逢，除了成年人標誌性的髮際線和身材，讓人有點無法理解的是他對於生活的那種心態，開朗、外向、平易近人這些詞語跟這個昔日的好友已經毫不沾邊了，被取而代之的是市井之中的江湖氣、尖酸刻薄的說話方式，其實，真的很想問問他：沒有見的這幾年，你的生活到底經歷了什麼？
有人說，成年人的喪是心裡有苦，但絕不掛在臉上，可為什麼安小姐見了這麼多成年人，卻好像每個人都把喪掛在了臉上？有些人活得很喪，之前活潑後來變得尖酸刻薄。
得過且過的生活，始終不是我們想要的生活。
長大之後，發覺自己的世界越來越小，公司、家裡、地鐵三點一線，雷打不動，手機存在的意義就是為了滿足自己刷抖音的哈哈大笑和打遊戲的放聲痛罵。
有人身患懶癌晚期，工作一拖再拖，能明天完成的，絕不今天完成，能躺下絕不會動彈，對所有的事情失去了吐槽甚至分析的能力，也不是認可，只是懶得反駁，社交成為零概率事件，身邊的朋友少的可憐，喪，讓自己變成了麻木的機器。
圈子越來越小，世界越來越小，生活越來越單調，而自己的保護殼越來越厚，對待別人、對待生活越來越敷衍......
有人重度依賴手機，離開手機，就像魚兒離開了水，簡直沒法活下去，就連吃飯的時候，手機屏都必須是亮的，不然會感覺自己卻了點什麼。
喪，讓自己淪為了幾英寸屏幕的奴隸。
喪，終於還是讓自己活成了最討厭的樣子。
02
從不否認，生活是沒有感情的催人惡魔，當然，生活讓很多跟它交手的成年人都走上了喪的道路，例外是有的，比如楊瀾。
安小姐以為，喪是生活給每個成年人的洗禮，可楊瀾讓我知道，喪，只不過是成年人對生活逃避的保護傘。
1995年的冬天，在經歷了漫長的面試被拒經歷後，回國成了楊瀾的底線。
而當時楊瀾的房東是一個苛刻的中年女人，對楊瀾的生活事項規定的很嚴格，不準在廚房用中餐，上廁所、洗澡時間很明確，穿戴不整齊不可以進客廳，有客人來訪必須塗口紅，所謂的英倫女人的尊嚴讓楊瀾有些厭煩。
而在一次面試失敗後，楊瀾在客廳看著招聘信息啃著麵包，這樣的行為違反了房東莎琳娜的規則，她大吼著：你這個毫無素質的中國女孩，你滾出我的家！
就這樣，楊瀾披散著頭髮，裹著睡衣衝出了門。
憤怒的衝進一家咖啡館後，楊瀾掃視到唯一一個空閒的座位，而對面，是一個看起來比莎莉娜還要精緻的英國老太太，在坐下以後，老太太拿了一張便籤遞給楊瀾：洗手間在你的左後方拐彎。
楊瀾第一次覺得不被尊重是應該的。
而在楊瀾收拾完再次回到座位的時候，老太太已經離開，而那張便籤上多出了一行字：作為女人，你必須精緻，這是女人的尊嚴。
楊瀾回到了住處，對房東莎琳娜道了歉，楊瀾發現，其實那個苛刻到令人生厭的房東反而教給了她很多東西，而之前一直堅持的“能力比形象更加重要”的想法，楊瀾也發生了改變，而在最後一次面試中，得體的著裝打扮讓楊瀾順利的得到了一份工作，後來，楊瀾最大的感想是：沒有人有義務透過連你自己都毫不在意的邋遢外表去發現你優秀的內在，別人第一眼看到的是你這個人，而不是你的能力，形象讓人判斷你是否靠譜，誰都不能否認。
生活才不會那麼靠譜，而你卻恰恰可以靠譜起來，來填補生活的不靠譜，有多少人以生活為藉口，逐漸走上了喪的邊緣，從此一蹶不振，丟了形象，更丟了能力，這是每個人不願看到的，卻又是不少人都在經歷的。
03
你以為生活除了喪還是喪？可是，你以為你以為的真的是你以為的嗎？
去跳廣場舞的阿姨們都會給自己塗上口紅，因為她們知道，生活中的每一次，都是最後一次，絕無僅有，不可代替，生活，就是要每一次都竭盡全力去享受，去擁抱。
《當幸福來敲門》告訴所有人一個道理：幸福裡沒有什麼，只有你，生活裡沒有什麼，只有努力生活的你。
主人公克里斯的經歷比過山車要更刺激，而生活教會他的，是在逆境中學會壓制自己心中“喪”的火苗，努力的生活，不讓自己學會妥協。
多次面試失敗，被周圍的人冷嘲熱諷，妻子的離開，朋友的疏遠，工作的毫無進展，克里斯明明嚐遍了生活的痛，卻還是那麼努力的生活，一份銷售員的工作讓他倍加珍惜，男人的眼淚永遠是在成功之後才流的，而影片的結局也印證了這樣的話。
生活從來沒有理想化的狀態，我們除了面對，更需要的是不在生活之中迷失，安小姐想起那個生活的很喪的朋友，依舊會是覺得難以接受。
沒有人活的輕鬆，所有人都是負重前行，有一種生命，是靈動且精彩的，他們擁有渾身散發的正能量，比任何人都努力的生活，每一次，都把成年人的崩潰化解的無影無蹤，從來不會“喪”，更不會給自己“喪”的機會，因為，他們知道，生活，活著是前提，而活著，就是未知的一切實現的希望。
我們都是成年人，成年人的世界，被過多的現實存在充斥，我們不該妥協，更不該喪，因為，生活不會被毀掉，更不能被毀掉。
安小姐：非大齡女青年，行走在娛樂圈邊上，等著將時間老去，見天地，見眾生，期待有朝一日見自己。
公眾號：安小姐後援團（id：ZhongmaTime）歡迎關注，白晝解不開的結，夜裡咱們慢慢耗。