作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
作者 | 貓叔
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《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大雪怪》採用了實拍和特效相結合的方式，“我們做實體特效衣，然後讓演員穿上表演，再通過後期放大，當然這樣對前期的拍攝要求更高。另外一部分是全特效完成，比如一些細微表情、巨手、雪地鯊等等。”
雖然《大雪怪》確實具有很強的視覺衝擊力，“但我們並不炫技，也並不是要追求特效而去玩特效，所有的特效都是為劇情服務的。”黃河表示。
作者 | 貓叔
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9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大雪怪》採用了實拍和特效相結合的方式，“我們做實體特效衣，然後讓演員穿上表演，再通過後期放大，當然這樣對前期的拍攝要求更高。另外一部分是全特效完成，比如一些細微表情、巨手、雪地鯊等等。”
雖然《大雪怪》確實具有很強的視覺衝擊力，“但我們並不炫技，也並不是要追求特效而去玩特效，所有的特效都是為劇情服務的。”黃河表示。
確實，《大雪怪》並不是一部簡單的花式打怪片，而是一部用“心”在拍的怪獸電影，可以說開啟了國產怪獸電影“奇觀化”的歷程。
神祕的極地雪域，神出鬼沒的雪地鯊，拔地而起的神祕石柱，白堊紀才有的地質層，“腦洞”大開的屍骨骷髏，近萬隻食人腦的上古神鳥，神祕善良的雪域族人……隨處可見的各類“奇觀”，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊。
黃河透露，電影中的雪山部分全是棚拍，這對劇組各個部門的要求更高，前期的籌備需要更加細緻，“如何精確匹配前期和後期的數據，確保前期素材和特效的完美匹配，對特效部門、演員以及導演的要求都更高，無論從分鏡、預演上都做到事無鉅細。而在實現過程中和特效部門、攝影、演員都進行無數次的碰撞，需要全組上下一起一步步的攻克困難，實現更高要求的無縫合作。”
“尤其是演員，在一個沒有融入到真實環境裡面的表演的刻畫，如何把握當怪物合上去以後，演員的反應以及表演是否恰到好處並且準確，是導演需要攻克的，這需要導演對影片有完全的瞭解和自信。”
更加難得的是，《大雪怪》並沒有將呈現奇觀特效與電影敘事相對立，而是形成了有機的統一。影片中不僅僅可以看到充滿視覺震撼效果的大場面，而且還能看到一個充滿懸念步步驚心的精彩故事，裡面還隱伏著更加意味深長的思想內涵。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大雪怪》採用了實拍和特效相結合的方式，“我們做實體特效衣，然後讓演員穿上表演，再通過後期放大，當然這樣對前期的拍攝要求更高。另外一部分是全特效完成，比如一些細微表情、巨手、雪地鯊等等。”
雖然《大雪怪》確實具有很強的視覺衝擊力，“但我們並不炫技，也並不是要追求特效而去玩特效，所有的特效都是為劇情服務的。”黃河表示。
確實，《大雪怪》並不是一部簡單的花式打怪片，而是一部用“心”在拍的怪獸電影，可以說開啟了國產怪獸電影“奇觀化”的歷程。
神祕的極地雪域，神出鬼沒的雪地鯊，拔地而起的神祕石柱，白堊紀才有的地質層，“腦洞”大開的屍骨骷髏，近萬隻食人腦的上古神鳥，神祕善良的雪域族人……隨處可見的各類“奇觀”，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊。
黃河透露，電影中的雪山部分全是棚拍，這對劇組各個部門的要求更高，前期的籌備需要更加細緻，“如何精確匹配前期和後期的數據，確保前期素材和特效的完美匹配，對特效部門、演員以及導演的要求都更高，無論從分鏡、預演上都做到事無鉅細。而在實現過程中和特效部門、攝影、演員都進行無數次的碰撞，需要全組上下一起一步步的攻克困難，實現更高要求的無縫合作。”
“尤其是演員，在一個沒有融入到真實環境裡面的表演的刻畫，如何把握當怪物合上去以後，演員的反應以及表演是否恰到好處並且準確，是導演需要攻克的，這需要導演對影片有完全的瞭解和自信。”
更加難得的是，《大雪怪》並沒有將呈現奇觀特效與電影敘事相對立，而是形成了有機的統一。影片中不僅僅可以看到充滿視覺震撼效果的大場面，而且還能看到一個充滿懸念步步驚心的精彩故事，裡面還隱伏著更加意味深長的思想內涵。
這個怪獸不“邪惡”，怪獸片具有了現實意義
事實上，自2018年《大蛇》以5078萬票房問鼎網絡大電影票房冠軍之後，各式各樣的怪獸片早已開始蜂擁而至。
但大多數怪獸片中的“怪獸”，都是邪惡的害人角色，所到之處都有無辜的人遇難，然後就是從頭到尾怪獸吼吼吼人類啊啊啊，最後怪獸被制伏，男女主逃出生天的俗成套路。
這甚至讓觀眾對怪獸片產生了一種“誤讀”，那就是怪獸片就是血腥暴力驚悚打怪。
而《大雪怪》中的“巨獸”卻一反常規，弱化了怪物的“邪惡”特性，加入了更多的動作冒險元素、科幻元素和奇觀效果。
“大雪怪並不是一個邪惡力量的存在，雪域族人把它奉為神獸，它們一直在雪域和諧共處，所以人類才是‘外來入侵者’的角色，是人類的闖入，打破了這裡原本安寧祥和的環境，大雪怪只是本能的在保護自己、保護家園而已。”
這樣的設定，明顯讓觀眾對大雪怪充滿了好感。
所以，當碩大無比的大雪怪被反派圍攻的時候，觀眾們無比擔心，而當大雪怪終於被激怒，然後一巴掌摧毀眼前那些煩人的蒼蠅（直升機），一腳把一切被他視為敵人的東西踩在腳下，觀眾們終於鬆了一口氣。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大雪怪》採用了實拍和特效相結合的方式，“我們做實體特效衣，然後讓演員穿上表演，再通過後期放大，當然這樣對前期的拍攝要求更高。另外一部分是全特效完成，比如一些細微表情、巨手、雪地鯊等等。”
雖然《大雪怪》確實具有很強的視覺衝擊力，“但我們並不炫技，也並不是要追求特效而去玩特效，所有的特效都是為劇情服務的。”黃河表示。
確實，《大雪怪》並不是一部簡單的花式打怪片，而是一部用“心”在拍的怪獸電影，可以說開啟了國產怪獸電影“奇觀化”的歷程。
神祕的極地雪域，神出鬼沒的雪地鯊，拔地而起的神祕石柱，白堊紀才有的地質層，“腦洞”大開的屍骨骷髏，近萬隻食人腦的上古神鳥，神祕善良的雪域族人……隨處可見的各類“奇觀”，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊。
黃河透露，電影中的雪山部分全是棚拍，這對劇組各個部門的要求更高，前期的籌備需要更加細緻，“如何精確匹配前期和後期的數據，確保前期素材和特效的完美匹配，對特效部門、演員以及導演的要求都更高，無論從分鏡、預演上都做到事無鉅細。而在實現過程中和特效部門、攝影、演員都進行無數次的碰撞，需要全組上下一起一步步的攻克困難，實現更高要求的無縫合作。”
“尤其是演員，在一個沒有融入到真實環境裡面的表演的刻畫，如何把握當怪物合上去以後，演員的反應以及表演是否恰到好處並且準確，是導演需要攻克的，這需要導演對影片有完全的瞭解和自信。”
更加難得的是，《大雪怪》並沒有將呈現奇觀特效與電影敘事相對立，而是形成了有機的統一。影片中不僅僅可以看到充滿視覺震撼效果的大場面，而且還能看到一個充滿懸念步步驚心的精彩故事，裡面還隱伏著更加意味深長的思想內涵。
這個怪獸不“邪惡”，怪獸片具有了現實意義
事實上，自2018年《大蛇》以5078萬票房問鼎網絡大電影票房冠軍之後，各式各樣的怪獸片早已開始蜂擁而至。
但大多數怪獸片中的“怪獸”，都是邪惡的害人角色，所到之處都有無辜的人遇難，然後就是從頭到尾怪獸吼吼吼人類啊啊啊，最後怪獸被制伏，男女主逃出生天的俗成套路。
這甚至讓觀眾對怪獸片產生了一種“誤讀”，那就是怪獸片就是血腥暴力驚悚打怪。
而《大雪怪》中的“巨獸”卻一反常規，弱化了怪物的“邪惡”特性，加入了更多的動作冒險元素、科幻元素和奇觀效果。
“大雪怪並不是一個邪惡力量的存在，雪域族人把它奉為神獸，它們一直在雪域和諧共處，所以人類才是‘外來入侵者’的角色，是人類的闖入，打破了這裡原本安寧祥和的環境，大雪怪只是本能的在保護自己、保護家園而已。”
這樣的設定，明顯讓觀眾對大雪怪充滿了好感。
所以，當碩大無比的大雪怪被反派圍攻的時候，觀眾們無比擔心，而當大雪怪終於被激怒，然後一巴掌摧毀眼前那些煩人的蒼蠅（直升機），一腳把一切被他視為敵人的東西踩在腳下，觀眾們終於鬆了一口氣。
當然，雖然大雪怪大發神威，但並沒有大開殺戒，它選擇放過帶人進入雪域的女主角，這也給觀眾留下了更多思考的空間。
作為一部怪獸片，《大雪怪》裡面不僅有怪獸、有奇觀，而且有溫情、有感動，也有對人性的更深層次的思考。
從這種意義上來說，《大雪怪》已經不再是單純的怪獸片，它所表達的批判鞭撻和人類的自我反思，無不表現出強烈的現實意義。這樣的主題可以等同於任何一部具有批判精神的現實題材片，我們所有關於是非、親情、生命、家園的思考，都可以在其中找到出發點和歸宿感。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大雪怪》採用了實拍和特效相結合的方式，“我們做實體特效衣，然後讓演員穿上表演，再通過後期放大，當然這樣對前期的拍攝要求更高。另外一部分是全特效完成，比如一些細微表情、巨手、雪地鯊等等。”
雖然《大雪怪》確實具有很強的視覺衝擊力，“但我們並不炫技，也並不是要追求特效而去玩特效，所有的特效都是為劇情服務的。”黃河表示。
確實，《大雪怪》並不是一部簡單的花式打怪片，而是一部用“心”在拍的怪獸電影，可以說開啟了國產怪獸電影“奇觀化”的歷程。
神祕的極地雪域，神出鬼沒的雪地鯊，拔地而起的神祕石柱，白堊紀才有的地質層，“腦洞”大開的屍骨骷髏，近萬隻食人腦的上古神鳥，神祕善良的雪域族人……隨處可見的各類“奇觀”，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊。
黃河透露，電影中的雪山部分全是棚拍，這對劇組各個部門的要求更高，前期的籌備需要更加細緻，“如何精確匹配前期和後期的數據，確保前期素材和特效的完美匹配，對特效部門、演員以及導演的要求都更高，無論從分鏡、預演上都做到事無鉅細。而在實現過程中和特效部門、攝影、演員都進行無數次的碰撞，需要全組上下一起一步步的攻克困難，實現更高要求的無縫合作。”
“尤其是演員，在一個沒有融入到真實環境裡面的表演的刻畫，如何把握當怪物合上去以後，演員的反應以及表演是否恰到好處並且準確，是導演需要攻克的，這需要導演對影片有完全的瞭解和自信。”
更加難得的是，《大雪怪》並沒有將呈現奇觀特效與電影敘事相對立，而是形成了有機的統一。影片中不僅僅可以看到充滿視覺震撼效果的大場面，而且還能看到一個充滿懸念步步驚心的精彩故事，裡面還隱伏著更加意味深長的思想內涵。
這個怪獸不“邪惡”，怪獸片具有了現實意義
事實上，自2018年《大蛇》以5078萬票房問鼎網絡大電影票房冠軍之後，各式各樣的怪獸片早已開始蜂擁而至。
但大多數怪獸片中的“怪獸”，都是邪惡的害人角色，所到之處都有無辜的人遇難，然後就是從頭到尾怪獸吼吼吼人類啊啊啊，最後怪獸被制伏，男女主逃出生天的俗成套路。
這甚至讓觀眾對怪獸片產生了一種“誤讀”，那就是怪獸片就是血腥暴力驚悚打怪。
而《大雪怪》中的“巨獸”卻一反常規，弱化了怪物的“邪惡”特性，加入了更多的動作冒險元素、科幻元素和奇觀效果。
“大雪怪並不是一個邪惡力量的存在，雪域族人把它奉為神獸，它們一直在雪域和諧共處，所以人類才是‘外來入侵者’的角色，是人類的闖入，打破了這裡原本安寧祥和的環境，大雪怪只是本能的在保護自己、保護家園而已。”
這樣的設定，明顯讓觀眾對大雪怪充滿了好感。
所以，當碩大無比的大雪怪被反派圍攻的時候，觀眾們無比擔心，而當大雪怪終於被激怒，然後一巴掌摧毀眼前那些煩人的蒼蠅（直升機），一腳把一切被他視為敵人的東西踩在腳下，觀眾們終於鬆了一口氣。
當然，雖然大雪怪大發神威，但並沒有大開殺戒，它選擇放過帶人進入雪域的女主角，這也給觀眾留下了更多思考的空間。
作為一部怪獸片，《大雪怪》裡面不僅有怪獸、有奇觀，而且有溫情、有感動，也有對人性的更深層次的思考。
從這種意義上來說，《大雪怪》已經不再是單純的怪獸片，它所表達的批判鞭撻和人類的自我反思，無不表現出強烈的現實意義。這樣的主題可以等同於任何一部具有批判精神的現實題材片，我們所有關於是非、親情、生命、家園的思考，都可以在其中找到出發點和歸宿感。
從《大蛇》到《大雪怪》，國產怪獸宇宙正在形成
此前，林珍釗曾經透露，想要打造國產怪獸宇宙。
而《大雪怪》，就是國產怪物宇宙的又一名新成員。
黃河告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大蛇》和《大雪怪》雖然都屬於冒險類的怪獸電影，但在視覺風格上卻截然不同，《大蛇》屬於偏寫實的叢林冒險怪物片，而《大雪怪》的故事背景發生在未來，更偏向於科幻，所以可以呈現出更多的炫酷特效和恢宏場景。
聊起對於國產怪物宇宙的規劃，黃河表示，“我們當然是希望這些電影都能被觀眾喜歡，裡面的怪物都能被記住。甚至不排除怪獸角色在以後的電影中彼此穿插的可能性，這是我們的一個理想，也是我們很重要的一個戰略佈局。”
事實上，黃河導演也正在快馬加鞭為自己的怪物宇宙添加新成員。2019年眾樂樂影視待上線的怪物還有很多，包括《陸行鯊》、《大鼠災》裡的老鼠、《倩女幽魂》裡全新的黑山老妖、《大蛇2》裡的鼻涕蟲、巨型蛤蟆等，包括《大雪怪2》也已經在籌備中。
很多人對於怪獸片還存在著一定的偏見，其實北美早期的市場就是怪獸電影的市場。大白鯊、異形、鐵血戰士、哥斯拉……都是特別經典的IP。
早在上世紀二三十年代，環球公司就開始把"怪物"搬上大銀幕，即便是成為好萊塢"六大"之後，環球公司對怪物題材依然情有獨鍾，怪獸IP被不斷重拍，經久不衰。
而眾樂樂現在對於怪獸題材的佈局，像極了早期的環球公司。當怪物形象一個個被建立起來，手中握有一大票怪物IP之後，未來就具備了更多排兵佈陣的可能性。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大雪怪》採用了實拍和特效相結合的方式，“我們做實體特效衣，然後讓演員穿上表演，再通過後期放大，當然這樣對前期的拍攝要求更高。另外一部分是全特效完成，比如一些細微表情、巨手、雪地鯊等等。”
雖然《大雪怪》確實具有很強的視覺衝擊力，“但我們並不炫技，也並不是要追求特效而去玩特效，所有的特效都是為劇情服務的。”黃河表示。
確實，《大雪怪》並不是一部簡單的花式打怪片，而是一部用“心”在拍的怪獸電影，可以說開啟了國產怪獸電影“奇觀化”的歷程。
神祕的極地雪域，神出鬼沒的雪地鯊，拔地而起的神祕石柱，白堊紀才有的地質層，“腦洞”大開的屍骨骷髏，近萬隻食人腦的上古神鳥，神祕善良的雪域族人……隨處可見的各類“奇觀”，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊。
黃河透露，電影中的雪山部分全是棚拍，這對劇組各個部門的要求更高，前期的籌備需要更加細緻，“如何精確匹配前期和後期的數據，確保前期素材和特效的完美匹配，對特效部門、演員以及導演的要求都更高，無論從分鏡、預演上都做到事無鉅細。而在實現過程中和特效部門、攝影、演員都進行無數次的碰撞，需要全組上下一起一步步的攻克困難，實現更高要求的無縫合作。”
“尤其是演員，在一個沒有融入到真實環境裡面的表演的刻畫，如何把握當怪物合上去以後，演員的反應以及表演是否恰到好處並且準確，是導演需要攻克的，這需要導演對影片有完全的瞭解和自信。”
更加難得的是，《大雪怪》並沒有將呈現奇觀特效與電影敘事相對立，而是形成了有機的統一。影片中不僅僅可以看到充滿視覺震撼效果的大場面，而且還能看到一個充滿懸念步步驚心的精彩故事，裡面還隱伏著更加意味深長的思想內涵。
這個怪獸不“邪惡”，怪獸片具有了現實意義
事實上，自2018年《大蛇》以5078萬票房問鼎網絡大電影票房冠軍之後，各式各樣的怪獸片早已開始蜂擁而至。
但大多數怪獸片中的“怪獸”，都是邪惡的害人角色，所到之處都有無辜的人遇難，然後就是從頭到尾怪獸吼吼吼人類啊啊啊，最後怪獸被制伏，男女主逃出生天的俗成套路。
這甚至讓觀眾對怪獸片產生了一種“誤讀”，那就是怪獸片就是血腥暴力驚悚打怪。
而《大雪怪》中的“巨獸”卻一反常規，弱化了怪物的“邪惡”特性，加入了更多的動作冒險元素、科幻元素和奇觀效果。
“大雪怪並不是一個邪惡力量的存在，雪域族人把它奉為神獸，它們一直在雪域和諧共處，所以人類才是‘外來入侵者’的角色，是人類的闖入，打破了這裡原本安寧祥和的環境，大雪怪只是本能的在保護自己、保護家園而已。”
這樣的設定，明顯讓觀眾對大雪怪充滿了好感。
所以，當碩大無比的大雪怪被反派圍攻的時候，觀眾們無比擔心，而當大雪怪終於被激怒，然後一巴掌摧毀眼前那些煩人的蒼蠅（直升機），一腳把一切被他視為敵人的東西踩在腳下，觀眾們終於鬆了一口氣。
當然，雖然大雪怪大發神威，但並沒有大開殺戒，它選擇放過帶人進入雪域的女主角，這也給觀眾留下了更多思考的空間。
作為一部怪獸片，《大雪怪》裡面不僅有怪獸、有奇觀，而且有溫情、有感動，也有對人性的更深層次的思考。
從這種意義上來說，《大雪怪》已經不再是單純的怪獸片，它所表達的批判鞭撻和人類的自我反思，無不表現出強烈的現實意義。這樣的主題可以等同於任何一部具有批判精神的現實題材片，我們所有關於是非、親情、生命、家園的思考，都可以在其中找到出發點和歸宿感。
從《大蛇》到《大雪怪》，國產怪獸宇宙正在形成
此前，林珍釗曾經透露，想要打造國產怪獸宇宙。
而《大雪怪》，就是國產怪物宇宙的又一名新成員。
黃河告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大蛇》和《大雪怪》雖然都屬於冒險類的怪獸電影，但在視覺風格上卻截然不同，《大蛇》屬於偏寫實的叢林冒險怪物片，而《大雪怪》的故事背景發生在未來，更偏向於科幻，所以可以呈現出更多的炫酷特效和恢宏場景。
聊起對於國產怪物宇宙的規劃，黃河表示，“我們當然是希望這些電影都能被觀眾喜歡，裡面的怪物都能被記住。甚至不排除怪獸角色在以後的電影中彼此穿插的可能性，這是我們的一個理想，也是我們很重要的一個戰略佈局。”
事實上，黃河導演也正在快馬加鞭為自己的怪物宇宙添加新成員。2019年眾樂樂影視待上線的怪物還有很多，包括《陸行鯊》、《大鼠災》裡的老鼠、《倩女幽魂》裡全新的黑山老妖、《大蛇2》裡的鼻涕蟲、巨型蛤蟆等，包括《大雪怪2》也已經在籌備中。
很多人對於怪獸片還存在著一定的偏見，其實北美早期的市場就是怪獸電影的市場。大白鯊、異形、鐵血戰士、哥斯拉……都是特別經典的IP。
早在上世紀二三十年代，環球公司就開始把"怪物"搬上大銀幕，即便是成為好萊塢"六大"之後，環球公司對怪物題材依然情有獨鍾，怪獸IP被不斷重拍，經久不衰。
而眾樂樂現在對於怪獸題材的佈局，像極了早期的環球公司。當怪物形象一個個被建立起來，手中握有一大票怪物IP之後，未來就具備了更多排兵佈陣的可能性。
爆款背後，是對市場的精準預判
值得一提的是，從《筆仙大戰貞子》到《狄仁傑之幽冥道》，再到現在的《大雪怪》，黃河導演的每一部電影幾乎都是爆款。
如果只拍了一部爆款，那可能是偶然，如果每拍一部電影都是爆款，那肯定有其必然性。
尤其是三種完全不同的題材，黃河都能夠輕鬆駕馭，這樣的爆款絕對是方法論，而不是碰運氣。
對於黃河來說，每一種類型的電影拍攝都是一次新的嘗試，未來可能會專注於某個類型做到極致，但現階段還是不給自己立標籤為好。“因為只會做一道菜的廚師稱不上好廚師，會做很多菜，但有拿手好菜，才是我的目標。”
事實上，每部爆款背後，都是對市場的精準預判，和對製作環節的嚴格把控，還有主創團隊的默契配合。
“我覺得一部電影做出來是要被市場所需求的，沒有需求就沒有消費。”在黃河看來，“導演還是要懂得食人間煙火的，不要把拍電影當成是自嗨，只管自己，不管觀眾，畢竟電影最後面對的還是觀眾。”
“而且觀眾看一部電影，並不會區分這是院線電影還是網絡電影，觀眾不會給你同情分，所以作為網絡電影的創作者來說，怎樣在有限的條件裡發揮到極致，是需要思考的。”
《大雪怪》從籌備到上線，用了一年多的時間，在整個行業都在追求“短平快”的大環境下，這樣的週期並不算短，但在黃河看來，“我們還是本著做好作品的態度和決心，盡最大的可能做好電影的每個細節，不浮燥，沉心攻克每個環節。”
說到黃河，不得不提到他的“黃金搭檔”林珍釗。黃河導演的幾部戲，背後都是林珍釗做監製。
“有他在，我會非常有安全感。經過幾部戲的配合，我們之間非常有默契，形同戀人，更像是一對‘夫妻’。”
確實，監製和導演，就像是一部電影的爸媽，雖然分工不同，但都為戲操碎了心。
林珍釗不僅是一個好導演，也懂得怎麼樣做好一個監製。“他會非常清楚，哪一些是需要他堅持的，哪一些是需要給導演足夠空間的。他心裡有桿秤，能夠平衡好這點非常的難得。”提起林珍釗，黃河充滿了信任和感恩。
正是基於對市場的精準預判和對製作的高度負責，眾樂樂影視才拍出了《大蛇》，拍出了《狄仁傑之幽冥道》，拍出了去年的1億票房分賬，也拍出了現在極具爆款相的《大雪怪》。
作者 | 貓叔
“市場上那麼多怪物電影，我們會退縮嗎？會放棄嗎？不會的。因為你看到我們的作品，就會知道我們的決心。”一個月前，眾樂樂影視創始人、導演林珍釗這樣告訴網絡大電影（網絡大電影沒有情懷？先活下去，再談情懷 | 專訪導演林珍釗）。
9月11日，由優酷、奇樹有魚、眾樂樂影視出品，林珍釗監製、黃河導演，奇樹有魚獨家宣發的電影《大雪怪》在優酷獨播。這是眾樂樂繼《大蛇》之後，交出的又一份怪獸答卷，也再一次讓我們看到了眾樂樂打造國產怪獸宇宙的決心。
《大蛇》原班人馬打造、巨幅海報鋪滿地鐵站的大手筆營銷、“優合計劃”+“錦繡合制計劃”、高達20.8萬的預約量，被刷爆的朋友圈……在上映之前，《大雪怪》就已經預定了年度爆款。
而在上映之後，《大雪怪》以其精良的製作、超燃炫酷的特效、氣勢恢宏的場景、華麗別緻的造型、驚險刺激的打鬥，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊，既刺激又燃情，讓人大呼過癮。
從和淘夢合作的《大蛇》到跟奇樹有魚合作的《大雪怪》，眾樂樂並沒有墨守成規，也沒有原地踏步。如果說2018年的《大蛇》開創了網絡電影怪獸片的先河，那《大雪怪》就是對國產怪獸片的又一次“重塑”和升級。
網絡大電影（ID：wxs360）獨家專訪了《大雪怪》導演黃河，聊了聊《大雪怪》的臺前幕後以及作為網生代導演的爆款製造祕訣。
《大雪怪》裡不只有怪獸，還有“奇觀”
“《大雪怪》是我目前網絡電影裡特效最多的一部，特效佔比高達影片的80%以上。”黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360）。
確實，對於一部怪獸片來說，特效直接決定著影片的成敗，絕對不能粗製濫造，也沒法投機取巧。
眾所周知，在特效領域，畫面最難做的就是毛髮、火焰和水體效果。《大雪怪》不僅呈現出了栩栩如生的史上最大巨獸，120米的官方身高超越了怪獸之王哥斯拉。
而且連大雪怪身上的皮毛質感都極其逼真，毛髮隨風飄蕩、纖毫畢現，真實到觸手可及。
黃河導演告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大雪怪》採用了實拍和特效相結合的方式，“我們做實體特效衣，然後讓演員穿上表演，再通過後期放大，當然這樣對前期的拍攝要求更高。另外一部分是全特效完成，比如一些細微表情、巨手、雪地鯊等等。”
雖然《大雪怪》確實具有很強的視覺衝擊力，“但我們並不炫技，也並不是要追求特效而去玩特效，所有的特效都是為劇情服務的。”黃河表示。
確實，《大雪怪》並不是一部簡單的花式打怪片，而是一部用“心”在拍的怪獸電影，可以說開啟了國產怪獸電影“奇觀化”的歷程。
神祕的極地雪域，神出鬼沒的雪地鯊，拔地而起的神祕石柱，白堊紀才有的地質層，“腦洞”大開的屍骨骷髏，近萬隻食人腦的上古神鳥，神祕善良的雪域族人……隨處可見的各類“奇觀”，給觀眾帶來新奇的觀影感受和強烈的視覺衝擊。
黃河透露，電影中的雪山部分全是棚拍，這對劇組各個部門的要求更高，前期的籌備需要更加細緻，“如何精確匹配前期和後期的數據，確保前期素材和特效的完美匹配，對特效部門、演員以及導演的要求都更高，無論從分鏡、預演上都做到事無鉅細。而在實現過程中和特效部門、攝影、演員都進行無數次的碰撞，需要全組上下一起一步步的攻克困難，實現更高要求的無縫合作。”
“尤其是演員，在一個沒有融入到真實環境裡面的表演的刻畫，如何把握當怪物合上去以後，演員的反應以及表演是否恰到好處並且準確，是導演需要攻克的，這需要導演對影片有完全的瞭解和自信。”
更加難得的是，《大雪怪》並沒有將呈現奇觀特效與電影敘事相對立，而是形成了有機的統一。影片中不僅僅可以看到充滿視覺震撼效果的大場面，而且還能看到一個充滿懸念步步驚心的精彩故事，裡面還隱伏著更加意味深長的思想內涵。
這個怪獸不“邪惡”，怪獸片具有了現實意義
事實上，自2018年《大蛇》以5078萬票房問鼎網絡大電影票房冠軍之後，各式各樣的怪獸片早已開始蜂擁而至。
但大多數怪獸片中的“怪獸”，都是邪惡的害人角色，所到之處都有無辜的人遇難，然後就是從頭到尾怪獸吼吼吼人類啊啊啊，最後怪獸被制伏，男女主逃出生天的俗成套路。
這甚至讓觀眾對怪獸片產生了一種“誤讀”，那就是怪獸片就是血腥暴力驚悚打怪。
而《大雪怪》中的“巨獸”卻一反常規，弱化了怪物的“邪惡”特性，加入了更多的動作冒險元素、科幻元素和奇觀效果。
“大雪怪並不是一個邪惡力量的存在，雪域族人把它奉為神獸，它們一直在雪域和諧共處，所以人類才是‘外來入侵者’的角色，是人類的闖入，打破了這裡原本安寧祥和的環境，大雪怪只是本能的在保護自己、保護家園而已。”
這樣的設定，明顯讓觀眾對大雪怪充滿了好感。
所以，當碩大無比的大雪怪被反派圍攻的時候，觀眾們無比擔心，而當大雪怪終於被激怒，然後一巴掌摧毀眼前那些煩人的蒼蠅（直升機），一腳把一切被他視為敵人的東西踩在腳下，觀眾們終於鬆了一口氣。
當然，雖然大雪怪大發神威，但並沒有大開殺戒，它選擇放過帶人進入雪域的女主角，這也給觀眾留下了更多思考的空間。
作為一部怪獸片，《大雪怪》裡面不僅有怪獸、有奇觀，而且有溫情、有感動，也有對人性的更深層次的思考。
從這種意義上來說，《大雪怪》已經不再是單純的怪獸片，它所表達的批判鞭撻和人類的自我反思，無不表現出強烈的現實意義。這樣的主題可以等同於任何一部具有批判精神的現實題材片，我們所有關於是非、親情、生命、家園的思考，都可以在其中找到出發點和歸宿感。
從《大蛇》到《大雪怪》，國產怪獸宇宙正在形成
此前，林珍釗曾經透露，想要打造國產怪獸宇宙。
而《大雪怪》，就是國產怪物宇宙的又一名新成員。
黃河告訴網絡大電影（ID：wxs360），《大蛇》和《大雪怪》雖然都屬於冒險類的怪獸電影，但在視覺風格上卻截然不同，《大蛇》屬於偏寫實的叢林冒險怪物片，而《大雪怪》的故事背景發生在未來，更偏向於科幻，所以可以呈現出更多的炫酷特效和恢宏場景。
聊起對於國產怪物宇宙的規劃，黃河表示，“我們當然是希望這些電影都能被觀眾喜歡，裡面的怪物都能被記住。甚至不排除怪獸角色在以後的電影中彼此穿插的可能性，這是我們的一個理想，也是我們很重要的一個戰略佈局。”
事實上，黃河導演也正在快馬加鞭為自己的怪物宇宙添加新成員。2019年眾樂樂影視待上線的怪物還有很多，包括《陸行鯊》、《大鼠災》裡的老鼠、《倩女幽魂》裡全新的黑山老妖、《大蛇2》裡的鼻涕蟲、巨型蛤蟆等，包括《大雪怪2》也已經在籌備中。
很多人對於怪獸片還存在著一定的偏見，其實北美早期的市場就是怪獸電影的市場。大白鯊、異形、鐵血戰士、哥斯拉……都是特別經典的IP。
早在上世紀二三十年代，環球公司就開始把"怪物"搬上大銀幕，即便是成為好萊塢"六大"之後，環球公司對怪物題材依然情有獨鍾，怪獸IP被不斷重拍，經久不衰。
而眾樂樂現在對於怪獸題材的佈局，像極了早期的環球公司。當怪物形象一個個被建立起來，手中握有一大票怪物IP之後，未來就具備了更多排兵佈陣的可能性。
爆款背後，是對市場的精準預判
值得一提的是，從《筆仙大戰貞子》到《狄仁傑之幽冥道》，再到現在的《大雪怪》，黃河導演的每一部電影幾乎都是爆款。
如果只拍了一部爆款，那可能是偶然，如果每拍一部電影都是爆款，那肯定有其必然性。
尤其是三種完全不同的題材，黃河都能夠輕鬆駕馭，這樣的爆款絕對是方法論，而不是碰運氣。
對於黃河來說，每一種類型的電影拍攝都是一次新的嘗試，未來可能會專注於某個類型做到極致，但現階段還是不給自己立標籤為好。“因為只會做一道菜的廚師稱不上好廚師，會做很多菜，但有拿手好菜，才是我的目標。”
事實上，每部爆款背後，都是對市場的精準預判，和對製作環節的嚴格把控，還有主創團隊的默契配合。
“我覺得一部電影做出來是要被市場所需求的，沒有需求就沒有消費。”在黃河看來，“導演還是要懂得食人間煙火的，不要把拍電影當成是自嗨，只管自己，不管觀眾，畢竟電影最後面對的還是觀眾。”
“而且觀眾看一部電影，並不會區分這是院線電影還是網絡電影，觀眾不會給你同情分，所以作為網絡電影的創作者來說，怎樣在有限的條件裡發揮到極致，是需要思考的。”
《大雪怪》從籌備到上線，用了一年多的時間，在整個行業都在追求“短平快”的大環境下，這樣的週期並不算短，但在黃河看來，“我們還是本著做好作品的態度和決心，盡最大的可能做好電影的每個細節，不浮燥，沉心攻克每個環節。”
說到黃河，不得不提到他的“黃金搭檔”林珍釗。黃河導演的幾部戲，背後都是林珍釗做監製。
“有他在，我會非常有安全感。經過幾部戲的配合，我們之間非常有默契，形同戀人，更像是一對‘夫妻’。”
確實，監製和導演，就像是一部電影的爸媽，雖然分工不同，但都為戲操碎了心。
林珍釗不僅是一個好導演，也懂得怎麼樣做好一個監製。“他會非常清楚，哪一些是需要他堅持的，哪一些是需要給導演足夠空間的。他心裡有桿秤，能夠平衡好這點非常的難得。”提起林珍釗，黃河充滿了信任和感恩。
正是基於對市場的精準預判和對製作的高度負責，眾樂樂影視才拍出了《大蛇》，拍出了《狄仁傑之幽冥道》，拍出了去年的1億票房分賬，也拍出了現在極具爆款相的《大雪怪》。
很難讓人想象的是，黃河大學主修的竟然是“汽車專業”，在進入影視行業之前竟然是“汽車銷售”。2012年，他叫了車行的幾個同事，開始拍一些短視頻、廣告、微電影，2016年加入眾樂樂，從此落地生根，一路高歌猛進。
記得在被問及天賦和努力到底哪個更重要時，著名演員陶虹給出的答案是：如果你有天賦的話，就應該百分百的努力，要是沒有天賦的話，就可以考慮一下轉行。
而這句話，或許就是對黃河從“汽車銷售”轉行到“影視導演”最好的註釋。
我們無法想象黃河一路走來付出了多少辛苦和努力，但我們已經看到了他優秀的作品和亮眼的成績。
而這一切背後的源動力都是——熱愛。
“熱愛，會支撐你前行！”他說。