'《小丑》奪金獅！漫威十年沒達到的，DC做到了'
漫威和DC誰更勝一籌？
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
威尼斯電影節對影片得獎是有著細緻嚴格的規定的，就是一個影片拿了最佳的金獅獎後就不能再拿別的單項獎。因為參賽影片較多，而獎項只有七八個，僧多粥少，因此平衡很重要。
因此像金球獎、奧斯卡等我們常見的頒獎禮上一部優秀影片囊括多項大獎的局面是不可能在威尼斯電影節上出現的。
被中國影迷習慣稱之為“鳳凰”的華金·菲尼克斯飾演的“小丑”，也打破了已故演員“希斯·萊傑後再無小丑”的影壇魔咒。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
威尼斯電影節對影片得獎是有著細緻嚴格的規定的，就是一個影片拿了最佳的金獅獎後就不能再拿別的單項獎。因為參賽影片較多，而獎項只有七八個，僧多粥少，因此平衡很重要。
因此像金球獎、奧斯卡等我們常見的頒獎禮上一部優秀影片囊括多項大獎的局面是不可能在威尼斯電影節上出現的。
被中國影迷習慣稱之為“鳳凰”的華金·菲尼克斯飾演的“小丑”，也打破了已故演員“希斯·萊傑後再無小丑”的影壇魔咒。
2009年2月，一年前因服藥過量而不幸逝世的29歲澳大利亞演員希斯·萊傑，因《蝙蝠俠:黑暗騎士》中的小丑一角獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
希斯·萊傑的小丑一度被認為是不可超越的。
但經過整整十年的等待，“小丑”的另一座演繹高峰出現在戲痴華金·菲尼克斯腳下。
他的哥哥當年著名的天才演員，瑞凡·菲尼克斯，21歲就憑藉《不羈的天空》獲得第48屆威尼斯電影節奪得影帝，23歲也死於藥物過量之上。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
威尼斯電影節對影片得獎是有著細緻嚴格的規定的，就是一個影片拿了最佳的金獅獎後就不能再拿別的單項獎。因為參賽影片較多，而獎項只有七八個，僧多粥少，因此平衡很重要。
因此像金球獎、奧斯卡等我們常見的頒獎禮上一部優秀影片囊括多項大獎的局面是不可能在威尼斯電影節上出現的。
被中國影迷習慣稱之為“鳳凰”的華金·菲尼克斯飾演的“小丑”，也打破了已故演員“希斯·萊傑後再無小丑”的影壇魔咒。
2009年2月，一年前因服藥過量而不幸逝世的29歲澳大利亞演員希斯·萊傑，因《蝙蝠俠:黑暗騎士》中的小丑一角獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
希斯·萊傑的小丑一度被認為是不可超越的。
但經過整整十年的等待，“小丑”的另一座演繹高峰出現在戲痴華金·菲尼克斯腳下。
他的哥哥當年著名的天才演員，瑞凡·菲尼克斯，21歲就憑藉《不羈的天空》獲得第48屆威尼斯電影節奪得影帝，23歲也死於藥物過量之上。
因此出演“小丑”對於鳳凰來說有著特別的意義。
為了演好小丑這個角色，華金·菲尼克斯整整減掉了將近50斤的體重！而在去年參加威尼斯電影節主競賽的《希斯特斯兄弟》裡，他還是一個外表粗獷、孔武有力的壯碩殺手。
對於鳳凰的演技和經歷，影迷們已經耳熟能詳。他也是柏林、戛納、威尼斯三大電影節的常客，曾經憑藉《大師》獲得威尼斯影帝，又因在《你從未在此》的出色發揮而在戛納稱王。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
威尼斯電影節對影片得獎是有著細緻嚴格的規定的，就是一個影片拿了最佳的金獅獎後就不能再拿別的單項獎。因為參賽影片較多，而獎項只有七八個，僧多粥少，因此平衡很重要。
因此像金球獎、奧斯卡等我們常見的頒獎禮上一部優秀影片囊括多項大獎的局面是不可能在威尼斯電影節上出現的。
被中國影迷習慣稱之為“鳳凰”的華金·菲尼克斯飾演的“小丑”，也打破了已故演員“希斯·萊傑後再無小丑”的影壇魔咒。
2009年2月，一年前因服藥過量而不幸逝世的29歲澳大利亞演員希斯·萊傑，因《蝙蝠俠:黑暗騎士》中的小丑一角獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
希斯·萊傑的小丑一度被認為是不可超越的。
但經過整整十年的等待，“小丑”的另一座演繹高峰出現在戲痴華金·菲尼克斯腳下。
他的哥哥當年著名的天才演員，瑞凡·菲尼克斯，21歲就憑藉《不羈的天空》獲得第48屆威尼斯電影節奪得影帝，23歲也死於藥物過量之上。
因此出演“小丑”對於鳳凰來說有著特別的意義。
為了演好小丑這個角色，華金·菲尼克斯整整減掉了將近50斤的體重！而在去年參加威尼斯電影節主競賽的《希斯特斯兄弟》裡，他還是一個外表粗獷、孔武有力的壯碩殺手。
對於鳳凰的演技和經歷，影迷們已經耳熟能詳。他也是柏林、戛納、威尼斯三大電影節的常客，曾經憑藉《大師》獲得威尼斯影帝，又因在《你從未在此》的出色發揮而在戛納稱王。
同時他也因個性十足讓影迷和影評人又愛又恨。他從不和粉絲合影，對於全世界影人膜拜的奧斯卡嗤之以鼻，甚至自己演的電影也從來不看。
一貫特立獨行，嬉笑怒罵隨心而欲，即使是獲獎後面對滿世界的記者，也出口成髒毫不收斂。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
威尼斯電影節對影片得獎是有著細緻嚴格的規定的，就是一個影片拿了最佳的金獅獎後就不能再拿別的單項獎。因為參賽影片較多，而獎項只有七八個，僧多粥少，因此平衡很重要。
因此像金球獎、奧斯卡等我們常見的頒獎禮上一部優秀影片囊括多項大獎的局面是不可能在威尼斯電影節上出現的。
被中國影迷習慣稱之為“鳳凰”的華金·菲尼克斯飾演的“小丑”，也打破了已故演員“希斯·萊傑後再無小丑”的影壇魔咒。
2009年2月，一年前因服藥過量而不幸逝世的29歲澳大利亞演員希斯·萊傑，因《蝙蝠俠:黑暗騎士》中的小丑一角獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
希斯·萊傑的小丑一度被認為是不可超越的。
但經過整整十年的等待，“小丑”的另一座演繹高峰出現在戲痴華金·菲尼克斯腳下。
他的哥哥當年著名的天才演員，瑞凡·菲尼克斯，21歲就憑藉《不羈的天空》獲得第48屆威尼斯電影節奪得影帝，23歲也死於藥物過量之上。
因此出演“小丑”對於鳳凰來說有著特別的意義。
為了演好小丑這個角色，華金·菲尼克斯整整減掉了將近50斤的體重！而在去年參加威尼斯電影節主競賽的《希斯特斯兄弟》裡，他還是一個外表粗獷、孔武有力的壯碩殺手。
對於鳳凰的演技和經歷，影迷們已經耳熟能詳。他也是柏林、戛納、威尼斯三大電影節的常客，曾經憑藉《大師》獲得威尼斯影帝，又因在《你從未在此》的出色發揮而在戛納稱王。
同時他也因個性十足讓影迷和影評人又愛又恨。他從不和粉絲合影，對於全世界影人膜拜的奧斯卡嗤之以鼻，甚至自己演的電影也從來不看。
一貫特立獨行，嬉笑怒罵隨心而欲，即使是獲獎後面對滿世界的記者，也出口成髒毫不收斂。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
威尼斯電影節對影片得獎是有著細緻嚴格的規定的，就是一個影片拿了最佳的金獅獎後就不能再拿別的單項獎。因為參賽影片較多，而獎項只有七八個，僧多粥少，因此平衡很重要。
因此像金球獎、奧斯卡等我們常見的頒獎禮上一部優秀影片囊括多項大獎的局面是不可能在威尼斯電影節上出現的。
被中國影迷習慣稱之為“鳳凰”的華金·菲尼克斯飾演的“小丑”，也打破了已故演員“希斯·萊傑後再無小丑”的影壇魔咒。
2009年2月，一年前因服藥過量而不幸逝世的29歲澳大利亞演員希斯·萊傑，因《蝙蝠俠:黑暗騎士》中的小丑一角獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
希斯·萊傑的小丑一度被認為是不可超越的。
但經過整整十年的等待，“小丑”的另一座演繹高峰出現在戲痴華金·菲尼克斯腳下。
他的哥哥當年著名的天才演員，瑞凡·菲尼克斯，21歲就憑藉《不羈的天空》獲得第48屆威尼斯電影節奪得影帝，23歲也死於藥物過量之上。
因此出演“小丑”對於鳳凰來說有著特別的意義。
為了演好小丑這個角色，華金·菲尼克斯整整減掉了將近50斤的體重！而在去年參加威尼斯電影節主競賽的《希斯特斯兄弟》裡，他還是一個外表粗獷、孔武有力的壯碩殺手。
對於鳳凰的演技和經歷，影迷們已經耳熟能詳。他也是柏林、戛納、威尼斯三大電影節的常客，曾經憑藉《大師》獲得威尼斯影帝，又因在《你從未在此》的出色發揮而在戛納稱王。
同時他也因個性十足讓影迷和影評人又愛又恨。他從不和粉絲合影，對於全世界影人膜拜的奧斯卡嗤之以鼻，甚至自己演的電影也從來不看。
一貫特立獨行，嬉笑怒罵隨心而欲，即使是獲獎後面對滿世界的記者，也出口成髒毫不收斂。
這一年來，中國影迷對於電影節上獲獎作品的期待，經歷了之前《寄生蟲》的漫長等待，現即將在10月份北美公映的《小丑》已成為很多影迷今年必要觀看的最重要電影。
可是需要提醒的是，威尼斯電影節和戛納、柏林電影節一樣，參賽電影都是以藝術性見長。《小丑》儘管是DC的超英電影，但並不是傳統的以視效、套路情節見長的漫改片。
在威尼斯展映期間，有人歡呼其劃時代的意義，也有人對其節奏慢、情節悶提出異議，顯然《小丑》不是我們想象的觀感很爽的爆米花片。
漫威和DC誰更勝一籌？
有些問題有時候真的沒有唯一的答案。就像葉孤城和西門吹雪誰更強？
可是有時候又覺得答案很明顯。成者王侯敗者寇。葉孤城最後怎麼死的？
是誰在十年來引領了超英風潮，創造了《復聯》系列的全球觀影狂潮?
可是那有怎樣？DC的答案是，我們永遠有值得吹一輩子的“蝙蝠俠”。
是的，儘管從《鋼鐵俠》開始到《復聯4》，漫威十年來從涅槃重生到全球票房碾壓對手，DC始終被壓低一頭，看低一線。
可是在威尼斯電影節上《小丑》奪得金獅後，似乎一切開始逆轉了。
漫威的超英們死的死（鋼鐵俠、寡姐），走的走（蜘蛛俠），還有誰來扛起大旗？
是風水輪流轉嗎？DC用一座金獅來證明，風水的作用有限，要雄起還是要靠自己努力。
《小丑》是美漫超英電影歷史上首次獲得三大電影節的最佳殊榮，而且劍指2020年的奧斯卡。
漫威十年沒達到的，DC做到了。
原來已經被很多人固化為只能是爆米花片的超英電影，除了炫酷的特效和永遠的英雄以外，還可以詮釋人生的深度和廣度，反映社會的現實意義及人性的黑暗，道德的B面。
從去年末在票房上發力的《海王》已經預示著十年來一直被強力“打壓”的DC開始復甦。
2000年就開始執導長片，但直到2009年才靠全球票房近5億美元的《宿醉》登堂入室的導演託德·菲利普斯站在威尼斯的舞臺上時，依然非常緊張。
作為首部獲得威尼斯電影節承認的超英電影導演，他感謝評委們不拘一格，兼收幷蓄。
致辭雖然有點公式化，但是真情實意倒是真的。
菲利普斯的早期作品如《哈拉上路》《警界雙雄》等大多是性喜劇、搞笑劇，沒有創新橋段，但市場有嚴重需求，只不過在世人眼中就怎麼看都是不上道的小導演，直到一部《宿醉》讓他一鳴驚人。
在威尼斯被記者問到從拍喜劇片到拍黑暗壓抑的《小丑》有何不同時，菲利普斯說：兩者本質並無不同，喜劇也是說事實真相，但現在在美國，說真話已變成了冒犯的事，所以《小丑》的目的就是以另一種方式傳達真相。
在威尼斯電影節的閉幕發佈會上，電影節評委對於《小丑》為何奪得金獅，76歲的電影節歷史上第一次給一部人們印象中的漫改超級英雄類目電影及熱門問題“主演華金·菲尼克斯為何沒得影帝？”都做了一一回答。
評委瑪麗·哈倫對於《小丑》在影史上的里程碑意義解釋道：“小丑的漫畫很多年都有了，但是其中的內核也很適合當下。影片是將一個壞人從另一個角度來分析解讀。我們給了金獅，就沒辦法表彰精彩的表演，但整體都非常棒。”
對於影片的社會意義以及對評委的影響，另一位盧奎西亞·馬特爾表示說：“《小丑》的主角不是人，而是整個社會系統，不光是關於美國，也是關於全世界，攝影，音樂，表演都非常棒。拍一部動作片對英雄和反英雄的思考很有意思，對美國和全世界都是。”
威尼斯電影節對影片得獎是有著細緻嚴格的規定的，就是一個影片拿了最佳的金獅獎後就不能再拿別的單項獎。因為參賽影片較多，而獎項只有七八個，僧多粥少，因此平衡很重要。
因此像金球獎、奧斯卡等我們常見的頒獎禮上一部優秀影片囊括多項大獎的局面是不可能在威尼斯電影節上出現的。
被中國影迷習慣稱之為“鳳凰”的華金·菲尼克斯飾演的“小丑”，也打破了已故演員“希斯·萊傑後再無小丑”的影壇魔咒。
2009年2月，一年前因服藥過量而不幸逝世的29歲澳大利亞演員希斯·萊傑，因《蝙蝠俠:黑暗騎士》中的小丑一角獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
希斯·萊傑的小丑一度被認為是不可超越的。
但經過整整十年的等待，“小丑”的另一座演繹高峰出現在戲痴華金·菲尼克斯腳下。
他的哥哥當年著名的天才演員，瑞凡·菲尼克斯，21歲就憑藉《不羈的天空》獲得第48屆威尼斯電影節奪得影帝，23歲也死於藥物過量之上。
因此出演“小丑”對於鳳凰來說有著特別的意義。
為了演好小丑這個角色，華金·菲尼克斯整整減掉了將近50斤的體重！而在去年參加威尼斯電影節主競賽的《希斯特斯兄弟》裡，他還是一個外表粗獷、孔武有力的壯碩殺手。
對於鳳凰的演技和經歷，影迷們已經耳熟能詳。他也是柏林、戛納、威尼斯三大電影節的常客，曾經憑藉《大師》獲得威尼斯影帝，又因在《你從未在此》的出色發揮而在戛納稱王。
同時他也因個性十足讓影迷和影評人又愛又恨。他從不和粉絲合影，對於全世界影人膜拜的奧斯卡嗤之以鼻，甚至自己演的電影也從來不看。
一貫特立獨行，嬉笑怒罵隨心而欲，即使是獲獎後面對滿世界的記者，也出口成髒毫不收斂。
這一年來，中國影迷對於電影節上獲獎作品的期待，經歷了之前《寄生蟲》的漫長等待，現即將在10月份北美公映的《小丑》已成為很多影迷今年必要觀看的最重要電影。
可是需要提醒的是，威尼斯電影節和戛納、柏林電影節一樣，參賽電影都是以藝術性見長。《小丑》儘管是DC的超英電影，但並不是傳統的以視效、套路情節見長的漫改片。
在威尼斯展映期間，有人歡呼其劃時代的意義，也有人對其節奏慢、情節悶提出異議，顯然《小丑》不是我們想象的觀感很爽的爆米花片。
但客觀說，《復聯》的三四集，也在視效的狂轟濫炸基礎上，加入了很多對人性和對生活對世界的感悟。
這是超英電影的進步，而《小丑》顯然到達了一個新高度。事實上，當年諾蘭的三部《蝙蝠俠》已然將商業和藝術的平衡做到了最極致的平衡處理。
對踩在自己頭上10年的漫威，《小丑》是DC最有力的回擊。