傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
在傅抱石的畫中，我們常見“風雨山水”的雨景，也用“散鋒筆法”塑造而成的。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
在傅抱石的畫中，我們常見“風雨山水”的雨景，也用“散鋒筆法”塑造而成的。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
在傅抱石的畫中，我們常見“風雨山水”的雨景，也用“散鋒筆法”塑造而成的。
雨景是最不好畫的，沒有固定的形狀，也沒有明顯的色彩。
但傅抱石用他“亂筆散鋒”斜刷出大雨的氣勢，和通過描繪被大風颳橫的樹杈，人物所持雨傘、蓑衣等事物也能表現出下雨的景緻。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
在傅抱石的畫中，我們常見“風雨山水”的雨景，也用“散鋒筆法”塑造而成的。
雨景是最不好畫的，沒有固定的形狀，也沒有明顯的色彩。
但傅抱石用他“亂筆散鋒”斜刷出大雨的氣勢，和通過描繪被大風颳橫的樹杈，人物所持雨傘、蓑衣等事物也能表現出下雨的景緻。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
在傅抱石的畫中，我們常見“風雨山水”的雨景，也用“散鋒筆法”塑造而成的。
雨景是最不好畫的，沒有固定的形狀，也沒有明顯的色彩。
但傅抱石用他“亂筆散鋒”斜刷出大雨的氣勢，和通過描繪被大風颳橫的樹杈，人物所持雨傘、蓑衣等事物也能表現出下雨的景緻。
讓欣賞者通過想象與聯想彷彿置身其間，似乎都能聽到那風聲、雨聲、水聲交織出一 首樂曲，蕩人心魄。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
在傅抱石的畫中，我們常見“風雨山水”的雨景，也用“散鋒筆法”塑造而成的。
雨景是最不好畫的，沒有固定的形狀，也沒有明顯的色彩。
但傅抱石用他“亂筆散鋒”斜刷出大雨的氣勢，和通過描繪被大風颳橫的樹杈，人物所持雨傘、蓑衣等事物也能表現出下雨的景緻。
讓欣賞者通過想象與聯想彷彿置身其間，似乎都能聽到那風聲、雨聲、水聲交織出一 首樂曲，蕩人心魄。
傅抱石（1904—1965）
現代著名畫家、“新山水畫”代表畫家。
擅山水，人物，尤擅作泉瀑雨霧之景。
其山水畫，大氣磅礴、筆墨豪邁，長於表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。
無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。
在繼承和發揚中國傳統繪畫技法的基礎上，傅抱石打破筆墨約束，推陳出新，獨創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，是中國山水畫皴法中的又一次創新與突破。
傅抱石的“抱石皴”，就是用“散鋒亂筆”來表現山石的結構，自由揮灑，形成許多飛白，可謂“老辣中見瀟灑，飄逸中寓深沉。”
傅抱石以自創的“抱石皴”，成就了他獨特的傅家山水。尤其是蜀中山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，並將水、墨、色融合一體。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。
傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，然後在墨色將幹未乾時，以散鋒亂筆盡情揮寫。
此皴法真乃前無古人，隨意縱橫，信筆點染，卻已做到物我忘我，離形去智的超然境地。
在傅抱石的畫中，我們常見“風雨山水”的雨景，也用“散鋒筆法”塑造而成的。
雨景是最不好畫的，沒有固定的形狀，也沒有明顯的色彩。
但傅抱石用他“亂筆散鋒”斜刷出大雨的氣勢，和通過描繪被大風颳橫的樹杈，人物所持雨傘、蓑衣等事物也能表現出下雨的景緻。
讓欣賞者通過想象與聯想彷彿置身其間，似乎都能聽到那風聲、雨聲、水聲交織出一 首樂曲，蕩人心魄。
要問傅抱石的國畫級別有多高？
有史學家研究傅抱石的筆墨後表示，他已經達到了最高級別，是當之無愧的國畫大師！
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