'那些年與這些年，我們追過的香港警匪片'
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
林超賢是陳嘉上的徒弟，陳嘉上也是《英雄本色》的編劇之一，《野獸刑警》令其斬獲金像獎導演獎，他從師父那裡學到了兄弟情義，並將其轉化，一部《G4特工》是其警匪開山之作，他少見的將家庭和親情融入到警匪片中。
無論是《重裝警察》、還是《逆戰》《證人》《火龍對決》，他將警匪片的模式放置到更寬廣的海洋之中，男人之間的鐵血征戰，火爆的場面之下，是人與人之間的親情維繫和家庭訴求。
《火龍對決》中遇害的妻子，《逆戰》中兄弟悲情，《重裝警察》裡警隊內部的分崩離析，戰火是摧毀一切的罪魁禍首，這是林超賢警匪片的觀點，他用這樣一種“槍火之下的柔情”方式反襯和平的可貴。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
林超賢是陳嘉上的徒弟，陳嘉上也是《英雄本色》的編劇之一，《野獸刑警》令其斬獲金像獎導演獎，他從師父那裡學到了兄弟情義，並將其轉化，一部《G4特工》是其警匪開山之作，他少見的將家庭和親情融入到警匪片中。
無論是《重裝警察》、還是《逆戰》《證人》《火龍對決》，他將警匪片的模式放置到更寬廣的海洋之中，男人之間的鐵血征戰，火爆的場面之下，是人與人之間的親情維繫和家庭訴求。
《火龍對決》中遇害的妻子，《逆戰》中兄弟悲情，《重裝警察》裡警隊內部的分崩離析，戰火是摧毀一切的罪魁禍首，這是林超賢警匪片的觀點，他用這樣一種“槍火之下的柔情”方式反襯和平的可貴。
陳木勝與林超賢，如今兩位已成為香港警匪片不可或缺之人。
而葉偉信，香港電影的多面手，從新藝城走出的後起之秀，早年跟隨鄭則仕、麥嘉拍攝了包括《瘦虎肥龍》等警匪片，出道之後一部《爆裂刑警》驚為天人，他並非一般傳統意義的警匪片，它更像一部溫情片，片中主線不是什麼曲折離奇的查案過程，而是吳鎮宇和古天樂等人對人生價值觀的探討。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
林超賢是陳嘉上的徒弟，陳嘉上也是《英雄本色》的編劇之一，《野獸刑警》令其斬獲金像獎導演獎，他從師父那裡學到了兄弟情義，並將其轉化，一部《G4特工》是其警匪開山之作，他少見的將家庭和親情融入到警匪片中。
無論是《重裝警察》、還是《逆戰》《證人》《火龍對決》，他將警匪片的模式放置到更寬廣的海洋之中，男人之間的鐵血征戰，火爆的場面之下，是人與人之間的親情維繫和家庭訴求。
《火龍對決》中遇害的妻子，《逆戰》中兄弟悲情，《重裝警察》裡警隊內部的分崩離析，戰火是摧毀一切的罪魁禍首，這是林超賢警匪片的觀點，他用這樣一種“槍火之下的柔情”方式反襯和平的可貴。
陳木勝與林超賢，如今兩位已成為香港警匪片不可或缺之人。
而葉偉信，香港電影的多面手，從新藝城走出的後起之秀，早年跟隨鄭則仕、麥嘉拍攝了包括《瘦虎肥龍》等警匪片，出道之後一部《爆裂刑警》驚為天人，他並非一般傳統意義的警匪片，它更像一部溫情片，片中主線不是什麼曲折離奇的查案過程，而是吳鎮宇和古天樂等人對人生價值觀的探討。
也就有了幾乎改變香港警匪片風格的名作——《殺破狼》。既是警匪片也是功夫片，簡單的故事並不等於是簡單的劇情，“情義”永遠是警匪片戰無不勝的法寶。對法律程序與社會正義及人性進行了不同層面、不同視角的審視，是導演對當代社會的種種現實發出的疑問。
電影更加帶動了功夫片，讓這個幾乎走到盡頭的片種，站在了更加廣闊時尚的平臺之上，功夫警匪，港片特色之一，滿血復活。
“對不起，我是警察”
新世紀之後，香港電影已經處於冰河期，香港電影急需救市之作，一部眾星雲集的電影誕生了，而在題材選擇上，並沒有選擇港片最擅長的武俠類型，而是選擇最能代表大片氣質的類型——警匪片。
這部電影就是《無間道》。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
林超賢是陳嘉上的徒弟，陳嘉上也是《英雄本色》的編劇之一，《野獸刑警》令其斬獲金像獎導演獎，他從師父那裡學到了兄弟情義，並將其轉化，一部《G4特工》是其警匪開山之作，他少見的將家庭和親情融入到警匪片中。
無論是《重裝警察》、還是《逆戰》《證人》《火龍對決》，他將警匪片的模式放置到更寬廣的海洋之中，男人之間的鐵血征戰，火爆的場面之下，是人與人之間的親情維繫和家庭訴求。
《火龍對決》中遇害的妻子，《逆戰》中兄弟悲情，《重裝警察》裡警隊內部的分崩離析，戰火是摧毀一切的罪魁禍首，這是林超賢警匪片的觀點，他用這樣一種“槍火之下的柔情”方式反襯和平的可貴。
陳木勝與林超賢，如今兩位已成為香港警匪片不可或缺之人。
而葉偉信，香港電影的多面手，從新藝城走出的後起之秀，早年跟隨鄭則仕、麥嘉拍攝了包括《瘦虎肥龍》等警匪片，出道之後一部《爆裂刑警》驚為天人，他並非一般傳統意義的警匪片，它更像一部溫情片，片中主線不是什麼曲折離奇的查案過程，而是吳鎮宇和古天樂等人對人生價值觀的探討。
也就有了幾乎改變香港警匪片風格的名作——《殺破狼》。既是警匪片也是功夫片，簡單的故事並不等於是簡單的劇情，“情義”永遠是警匪片戰無不勝的法寶。對法律程序與社會正義及人性進行了不同層面、不同視角的審視，是導演對當代社會的種種現實發出的疑問。
電影更加帶動了功夫片，讓這個幾乎走到盡頭的片種，站在了更加廣闊時尚的平臺之上，功夫警匪，港片特色之一，滿血復活。
“對不起，我是警察”
新世紀之後，香港電影已經處於冰河期，香港電影急需救市之作，一部眾星雲集的電影誕生了，而在題材選擇上，並沒有選擇港片最擅長的武俠類型，而是選擇最能代表大片氣質的類型——警匪片。
這部電影就是《無間道》。
這不是一部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾衝突。
電影專注於複雜的警匪對立關係，以曲折離奇的心理交鋒為著手點，在大量的娛樂元素之外，更有一些與哲學相關發人沉思的東西。《無間道》使人感動的不是大人物的一舉一動，而是小人物內心的掙扎。想成為一個真正的好人，但是過去的一切並不能抹去，陳永仁與劉建明，人在江湖，身不由己。出來混，遲早要還。
雖然《無間道》系列並沒有阻止香港電影的沒落，但是，至少帶來了香港警匪片的希望之光——香港電影在北上大陸的大背景下，力求著警匪片的救市與突破，也力求著香港電影的春天。
更重要的是， 《無間道》告訴觀眾，香港警匪片的氣質——華語大片其實可以這樣拍。
劉偉強、麥兆輝、莊文強三人，後來也帶來《傷城》、《竊聽風雲》等警匪電影，風格無不朝著《無間道》靠攏。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
林超賢是陳嘉上的徒弟，陳嘉上也是《英雄本色》的編劇之一，《野獸刑警》令其斬獲金像獎導演獎，他從師父那裡學到了兄弟情義，並將其轉化，一部《G4特工》是其警匪開山之作，他少見的將家庭和親情融入到警匪片中。
無論是《重裝警察》、還是《逆戰》《證人》《火龍對決》，他將警匪片的模式放置到更寬廣的海洋之中，男人之間的鐵血征戰，火爆的場面之下，是人與人之間的親情維繫和家庭訴求。
《火龍對決》中遇害的妻子，《逆戰》中兄弟悲情，《重裝警察》裡警隊內部的分崩離析，戰火是摧毀一切的罪魁禍首，這是林超賢警匪片的觀點，他用這樣一種“槍火之下的柔情”方式反襯和平的可貴。
陳木勝與林超賢，如今兩位已成為香港警匪片不可或缺之人。
而葉偉信，香港電影的多面手，從新藝城走出的後起之秀，早年跟隨鄭則仕、麥嘉拍攝了包括《瘦虎肥龍》等警匪片，出道之後一部《爆裂刑警》驚為天人，他並非一般傳統意義的警匪片，它更像一部溫情片，片中主線不是什麼曲折離奇的查案過程，而是吳鎮宇和古天樂等人對人生價值觀的探討。
也就有了幾乎改變香港警匪片風格的名作——《殺破狼》。既是警匪片也是功夫片，簡單的故事並不等於是簡單的劇情，“情義”永遠是警匪片戰無不勝的法寶。對法律程序與社會正義及人性進行了不同層面、不同視角的審視，是導演對當代社會的種種現實發出的疑問。
電影更加帶動了功夫片，讓這個幾乎走到盡頭的片種，站在了更加廣闊時尚的平臺之上，功夫警匪，港片特色之一，滿血復活。
“對不起，我是警察”
新世紀之後，香港電影已經處於冰河期，香港電影急需救市之作，一部眾星雲集的電影誕生了，而在題材選擇上，並沒有選擇港片最擅長的武俠類型，而是選擇最能代表大片氣質的類型——警匪片。
這部電影就是《無間道》。
這不是一部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾衝突。
電影專注於複雜的警匪對立關係，以曲折離奇的心理交鋒為著手點，在大量的娛樂元素之外，更有一些與哲學相關發人沉思的東西。《無間道》使人感動的不是大人物的一舉一動，而是小人物內心的掙扎。想成為一個真正的好人，但是過去的一切並不能抹去，陳永仁與劉建明，人在江湖，身不由己。出來混，遲早要還。
雖然《無間道》系列並沒有阻止香港電影的沒落，但是，至少帶來了香港警匪片的希望之光——香港電影在北上大陸的大背景下，力求著警匪片的救市與突破，也力求著香港電影的春天。
更重要的是， 《無間道》告訴觀眾，香港警匪片的氣質——華語大片其實可以這樣拍。
劉偉強、麥兆輝、莊文強三人，後來也帶來《傷城》、《竊聽風雲》等警匪電影，風格無不朝著《無間道》靠攏。
還有爾冬升，新世紀之後，小寶開始朝著商業電影的方向進發，《槍王》讓人記住了哥哥那不羈的冷笑中，帶有一絲的溫暖。《門徒》正義的冷酷，來自大陸的張靜初奉獻了迄今為止最好的表演
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
林超賢是陳嘉上的徒弟，陳嘉上也是《英雄本色》的編劇之一，《野獸刑警》令其斬獲金像獎導演獎，他從師父那裡學到了兄弟情義，並將其轉化，一部《G4特工》是其警匪開山之作，他少見的將家庭和親情融入到警匪片中。
無論是《重裝警察》、還是《逆戰》《證人》《火龍對決》，他將警匪片的模式放置到更寬廣的海洋之中，男人之間的鐵血征戰，火爆的場面之下，是人與人之間的親情維繫和家庭訴求。
《火龍對決》中遇害的妻子，《逆戰》中兄弟悲情，《重裝警察》裡警隊內部的分崩離析，戰火是摧毀一切的罪魁禍首，這是林超賢警匪片的觀點，他用這樣一種“槍火之下的柔情”方式反襯和平的可貴。
陳木勝與林超賢，如今兩位已成為香港警匪片不可或缺之人。
而葉偉信，香港電影的多面手，從新藝城走出的後起之秀，早年跟隨鄭則仕、麥嘉拍攝了包括《瘦虎肥龍》等警匪片，出道之後一部《爆裂刑警》驚為天人，他並非一般傳統意義的警匪片，它更像一部溫情片，片中主線不是什麼曲折離奇的查案過程，而是吳鎮宇和古天樂等人對人生價值觀的探討。
也就有了幾乎改變香港警匪片風格的名作——《殺破狼》。既是警匪片也是功夫片，簡單的故事並不等於是簡單的劇情，“情義”永遠是警匪片戰無不勝的法寶。對法律程序與社會正義及人性進行了不同層面、不同視角的審視，是導演對當代社會的種種現實發出的疑問。
電影更加帶動了功夫片，讓這個幾乎走到盡頭的片種，站在了更加廣闊時尚的平臺之上，功夫警匪，港片特色之一，滿血復活。
“對不起，我是警察”
新世紀之後，香港電影已經處於冰河期，香港電影急需救市之作，一部眾星雲集的電影誕生了，而在題材選擇上，並沒有選擇港片最擅長的武俠類型，而是選擇最能代表大片氣質的類型——警匪片。
這部電影就是《無間道》。
這不是一部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾衝突。
電影專注於複雜的警匪對立關係，以曲折離奇的心理交鋒為著手點，在大量的娛樂元素之外，更有一些與哲學相關發人沉思的東西。《無間道》使人感動的不是大人物的一舉一動，而是小人物內心的掙扎。想成為一個真正的好人，但是過去的一切並不能抹去，陳永仁與劉建明，人在江湖，身不由己。出來混，遲早要還。
雖然《無間道》系列並沒有阻止香港電影的沒落，但是，至少帶來了香港警匪片的希望之光——香港電影在北上大陸的大背景下，力求著警匪片的救市與突破，也力求著香港電影的春天。
更重要的是， 《無間道》告訴觀眾，香港警匪片的氣質——華語大片其實可以這樣拍。
劉偉強、麥兆輝、莊文強三人，後來也帶來《傷城》、《竊聽風雲》等警匪電影，風格無不朝著《無間道》靠攏。
還有爾冬升，新世紀之後，小寶開始朝著商業電影的方向進發，《槍王》讓人記住了哥哥那不羈的冷笑中，帶有一絲的溫暖。《門徒》正義的冷酷，來自大陸的張靜初奉獻了迄今為止最好的表演
往前一步，立刻與你開戰
2012年，又一部警匪電影誕生，為觀眾提供的是警匪片的另一種觀感，《無間道》之後——“十年最好的警匪片”。
這個名號留給了《寒戰》。
風衣白鴿、槍林彈雨、兄弟豪情：那些年與這些年，我們追過的香港警匪片。 有一種電影叫警匪片，有一種經典叫港片豪情。
1986年8月2日，《英雄本色》公映， 30年風雲變幻，香港警匪片伴隨著我們走過了那青春年華的時代，他們是小馬哥的輕蔑，陳家駒的嬉笑，許正陽的果敢；劉青雲的正氣、吳鎮宇的極端、張國榮的微笑、古天樂邪魅…這些香港電影特有的情懷，你還記得嗎？
風衣墨鏡，雙槍臥底，警隊精英，30年風雨之路，當《英雄本色》的小馬哥已成《寒戰2》的簡奧偉，歲月留痕，帶我們回顧那些年我們追過的警匪片。這些電影不僅僅是經典，更陪伴了我度過懵懵懂懂的童年。滿滿的回憶，莫名的感動！當《寒戰2》中周潤發法庭辯論的那一刻，滿滿都是自己當年小馬哥舉起雙槍的影子。
第一部分 何為警匪呈英雄
警匪片，是動作電影的一種。
但是，警匪片該如何界定呢？
1、警匪片的界定
之前某群裡有過小夥伴的討論，起因是《寒戰2》的票房，在該片之前，當時有兩部電影的票房，《警察故事2013》的5.3億與《殺破狼2》的5.6億，超越哪個才是“警匪片票房紀錄”。
有人說了是《警察故事2013》，名正言順的警匪片，《殺破狼2》是時裝動作片；
也有人不同意，《殺破狼2》有警有匪，為什麼不是警匪片？
這樣一來，《澳門風雲2》還有警有匪呢，人家10億。
然而《英雄本色》幾乎沒警，為什麼也算警匪片？
2、特殊的警匪定義
“警匪片”，這個在電影分類基礎中，是找不到這三個字的。
廣義上來說，警匪片就是犯罪動作電影，其中“警”與“匪”二字，也限定了時代。
“警匪片”三個字，幾乎是對香港犯罪動作電影的特殊稱謂，比如《寒戰》《無間道》《掃毒》《學警出更》等我們都稱之為警匪片/劇。
同理，西方同類電影如《虎膽龍威》《沉默的羔羊》《疑犯追蹤》，我都會稱之為犯罪動作片/劇，很少會用警匪片/劇來形容他們。
因此，警匪電影，幾乎是華語時裝犯罪動作類型電影的一種“專有名詞”。
但，以《英雄本色》的另一個類型，我們也稱之為“英雄片”，《殺破狼》這類功夫格鬥佔據主導的，我也稱之為時裝動作片。“警匪”，是一個在特定類型電影下的一種具有地域色彩的泛稱。
以上兩部電影，都可以算作警匪片，也可以把《殺破狼》拋出用僅時裝動作片來形容，但要把《賭神2》《澳門風雲》這類劃入警匪片，就有些不對勁了，雖然沒有名義上的對錯，但人家有個更標籤化的title：賭片。
3、警匪電影的五大特點
如上所述，警匪片終極屬於犯罪動作電影，“警匪”二字不是題材限定，只是名稱，有的時候，電影裡並不一定要有警和匪，但一會有香港電影那與生俱來的傳承品質：槍戰與兄弟情。
★可以淡化甚至不出現警察，但一定要有犯罪活動；
★一定會出現角色立場的對立關係；
★故事發生可以發生在當代甚至未來，但一定要出現槍戰和動作場面；
★兄弟情義必不可少；
★起決定因素的必須是槍戰或動作。
PS，警匪片與黑幫片的區別
警匪與黑幫，是香港時裝動作片的兩大特色，它們之中都會出現對立、槍戰、兄弟情，但根據側重不同，可以對這兩大特殊片種進行相應的區分↓↓↓
★警匪片側重阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過程，即便不出現警察，但犯罪事件是故事的主線，如《英雄本色》《毒戰》。
★黑幫片則側重在集會結社之自由權利，及幫派徒眾爭權奪利合理化及英雄化義氣化，犯罪事件則是劇情支線，如《古惑仔》《黑社會》《野獸刑警》。
第二部分 香港警匪片起源
1、港式精髓的傳承發展
作為以古裝、武俠為特色的香港電影，警匪片作為一個新興的類型，是在近30年才有了突飛猛進的發展，但實際情況是，警匪片，幾乎是伴隨著香港電影的誕生而發展！
第一部香港電影，短片《偷燒鴨》就是一部已經有了警匪片雛形的作品，講的就是警察抓小偷的故事，由樑少坡攝製，“亞細亞影戲公司”1909年出品，這就是警匪片的雛形。
隨後香港電影專注於古裝和武俠片，無論是早期的國泰（電懋的前身）還是邵氏電影，冷兵器和功夫是主流，連穿時裝的電影的都不多。
但就是這個時期的香港電影，以張徹、孫仲、程剛等為代表的著名硬派導演，對鐵血兄弟情和人物對立關係的建立，以深入港片骨髓，為香港警匪電影后世的傳承，打下了基礎。
這其中就包括當時還是學徒的吳宇森、杜琪峰、洪金寶等人，將這些特點全都學了去。
2、時裝動作片風起雲湧
說道當代警匪片的誕生之源，還要提嘉禾。
鄒文懷先生離開邵氏創立嘉禾之後，偏要與老東家對著幹，上世紀70年代的嘉禾，就出品了大量時裝電影，除去走市井路線的許氏喜劇之外，更包括我們熟知的李小龍《猛龍過江》《唐山大兄》、羅維與王羽合作的《冷麵虎》，以及山寨007的雷片《鐵金剛大破紫陽觀》，但這個時期的時裝動作片，還是以功夫為主，與武俠片的區別只是換了一身衣服而已。
然而真正令警匪片發展產生質變的，還要感謝洪金寶。
當年開創靈幻功夫片的洪金寶，在1982年拍攝了一部叫做《提防小手》的電影，作為一名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重複更有把握的老套路，他在片中和陳勳奇扮演一對扒手師兄弟，評價高超的“扒手”技能，成為都市義俠。
該片不僅讓洪金寶獲得金像獎最佳男主角，更重要的是，洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。
多年以後，老驥伏櫪的洪金寶也用一部《我的特工爺爺》，宣誓當年老派時裝動作片的風貌併為老去。這些角色，臉上刻下的一種痕跡叫“歲月”。
第三部分 城頭變幻大王旗，香港警匪片30年崢嶸歲月
隨後變迎來了我們最熟悉、也是最激動人心的一刻，1986年，兩位落魄之人，在徐克的幫助下，拍攝了一部電影，這部電影是真正意義上的當代警匪片模式，這兩位鬱郁不得志的人憑藉本片開創了一個時代，他們是吳宇森與周潤發，這部電影叫做《英雄本色》。
累累傷痕是男子漢最好的勳章
小馬哥的雙槍、墨鏡，子彈的宣洩，彈孔密佈的飄然風衣、那一抹兄弟之情，《英雄本色》帶給香港電影深遠影響不止是電影本身那般動人。
儘管現在回頭看來這部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那種男人之間的情義卻是那麼的動人，那麼的痛快淋漓。
《英雄本色》為香港警匪片打下了基礎，憶往昔，30年的槍林彈雨崢嶸歲月，以此為起點。
吳宇森的作品，為香港警匪片定下來一個基調，無論是《喋血雙雄》還是《辣手神探》，傷痕累累的身軀下，是打不完的子彈與說不盡的兄弟情，哪個男人沒有經歷過生命的波折起伏，哪個男人心底沒有著一種英雄夢沒有著豪情壯志意氣風發，哪個男人心裡沒有希望著一次的徹底的男子漢宣洩……
正如《喋血雙雄》中歌女的歌聲，有如天籟般的纏綿在殺手的耳邊，是對英雄豪情的輓歌。
也如《縱橫四海》，兩個男人愛上一個女人，不會反目成仇，心裡也不會沒有芥蒂，最終化作那浪漫的探戈，超脫的感情，灑脫的人生。
正如《辣手神探》中周潤發的叼著牙籤，梁朝偉堅定的目光，用一億發子彈宣洩著港式警匪的精華
不要忘了吳宇森電影的標誌——白鴿，從《喋血雙雄》到好萊塢的《變臉》滿堂燭光，旁觀的聖母像，在槍林彈雨間飛翔的白鴿，一場江湖紛爭被裝飾得像神聖的宗教祭典，是香港警匪片精華的傳承。
《英雄本色》在香港並不是最早，但卻是迎領風潮的一個，它告訴我們，香港並不是只有功夫武俠，即便沒有李小龍、成龍那般身手，也能拍出英雄豪氣！！！無論是警匪片還是“英雄片”，《英雄好漢》《江湖情》《義膽群英》《血在風上》等等，那段時期，蔓延著江湖的味道，是血性的年華！
是非兄弟，別來無恙
當徐克幫助吳宇森滿血復活之後，新藝城公司的另一位大佬麥嘉，幫助另一位當時默默無聞的導演拍攝了一部技驚四座警匪片，這位導演叫做林嶺東，一部《龍虎風雲》大開眼界。
如果說吳宇森專注於浪漫的暴力美學，善於刻畫男人之間的情義美；
那麼林嶺東卻專注於暴力之下的可怕現實，把男人之間的情義看成了一種陷阱。
《龍虎風雲》是一部講述臥底的電影，儘管不是第一部（1980年章國明的《邊緣人》也是臥底），但卻是為香港警匪片中特殊的臥底題材定下了一個基調。非黑即白的現實，鮮明的正邪對立，兄弟情義夾雜在兩個世界之中，面對的無言的悲傷。出賣、背叛，憤怒、離別。
林嶺東特別善於塑造角色的矛盾關係，這在後來《俠盜高飛》《高度戒備》甚至《迷城》中體現的淋漓盡致。
同樣是周潤發，小馬哥與《龍虎風雲》中的高秋，《俠盜高飛》中的高飛，對比明顯。
乃至後來林嶺東好萊塢學藝歸來之後，用西方動作片的水準製作的警匪片，《極度重犯》、《高度戒備》等，所表現的英雄情義也不是那麼光明磊落，是有人性負面雜質的“世俗英雄”，渲洩之餘，促使觀眾對自己所處的人際環境進行思索。
功夫警匪，說不盡的警察故事
說道警匪片，同樣少不了成龍——這位靠著搏命打出天下的巨星，一部《警察故事》，比《英雄本色》還早一年，卻以獨一無二的方式定義了港式警匪。
這部電影的傳奇在於它不僅打造了具有鮮明港式特色的的警匪片格局——功夫+警匪，也憑藉著驚險刺激的動作場面和極其鮮明的角色刻畫，獲得了當年金像獎最佳影片大獎。
成龍式警匪片，與洪金寶的時裝動作片幾乎做到了無縫鏈接，以《五福星》系列為開端，，師兄弟三人合作的《快餐車》，直至獨立執導了《警察故事》系列，以及再續前緣的《飛龍猛將》，是香港警匪片電影承前啟後的時代。
還有當年袁和平與甄子丹的幾部時裝警匪片——《特警屠龍》《直擊證人》，見證了一代功夫巨星的崛起。
還有以《霸王花》系列為首的女性動作片——李賽鳳、楊紫瓊等人的《天使行動》《皇家師姐》等，警匪與功夫的結合，是香港警匪片另一種表達方式。
上世紀90年代，是香港電影沒落前最後的輝煌，也是警匪片起勢之刻，成龍與動作導演唐季禮合作的《超級警察》《簡單任務》、《紅番區》三部電影，與洪金寶再度合作《一個好人》。不要忘了功夫皇帝李連杰，《中南海保鏢》《給爸爸的信》《鼠膽龍威》，這些作品膾炙人口，歲月流轉情懷依舊 。
這樣特殊的片種，已經超越了警匪片的格局，成為香港電影中靚麗的風景線，且永遠不會過時，不老的功夫之神，打出了港片的風采。
在年華年月的裡瀰漫著宿命的味道
1988年，一部名不見經傳的警匪片出世，電影當時未能引起轟動，卻讓人見識到警匪片模式之下的另一種形態，不同於吳宇森的暴力浪漫、林嶺東的現實極端，這部電影展示的是宿命
電影叫做《城市特警》，導演杜琪峰。
沒有警匪片的既定結構，沒有英雄無敵的不死光環，這部電影裡，正義一方被逼到絕路，長得像好人的演壞蛋，長得像壞人的演好人，英雄角色突然死亡，令人心驚膽顫。羅大佑膾炙人口的《你的樣子》第一次出現在電影裡，比《阿郎的故事》要早兩年。
這就是杜琪峰，乃至隨後的銀河映像，所拍攝的警匪片依然如此生猛。
《非常突然》中警察和匪徒，大概他們之間也有著剪不斷的孽緣吧，突然的搶劫，突然的槍戰，好人全部死光，“下雨的時候沒傘，有傘的時候沒雨”，是無邊宿命的代言。
《真心英雄》中殺手兄弟不同陣營不得不互相殘殺，生命的火花在槍火中漸漸的熄滅，但情義之光卻在陽光下閃閃發光。唯有那瓶久不喝的紅酒，在歲月的時光，裡越是瀰漫著宿命的味道……
一部《暗戰》，劉青雲和劉德華，一個優雅的成竹在胸，一個風風火火的精明，一個精明的警察襯托一個更精明的賊，因為只有和高手對決，才有著勝負之外的惺惺相惜，這是香港警匪片一貫的特色，雙雄一戰成名。
然而在緊張的對峙中，蒙嘉慧那依偎一刻的柔情，愛情就是如此的輕巧卻又如此的動人……
一部《槍火》，將黑色風格與氣氛營造，融入到了警匪片的格局之下，最經典的杜氏站位，無論是《PTU》還是《放逐》，杜琪峰的江湖成型 。
爆裂警察怒火街頭
上世紀90年代末期，香港電影黃金時期已過，將要噎死在自己唯一的美德——毫無節制之上，然而在落寞的背後，新生代力量的崛起，他們選擇的是與國際A級製作接軌的動作片，香港警匪電影迎來新的面貌。
其三位值得一書，一位是陳木勝，一位是林超賢，另一位則是葉偉信，他們讓香港警匪片走出窮街陋巷，來到了高樓林立的鋼筋混凝土叢林之中。
陳木勝拍武俠片起家，但1996年一部《衝鋒隊怒火街頭》讓人眼前一亮，有許多較現實更為火爆刺激的警匪大戰，甚至在高潮部分闖入軍用機場攔截飛機，已算警匪片少有的大規模場面。
陳木勝的警匪片，大場面已成標籤，《特警新人類》《掃毒》《新警察故事》，好萊塢式的敘事和節奏，不忘的還是香港警匪片的傳統——兄弟情義，如《雙雄》那般的大開大合，擲地有聲。
林超賢是陳嘉上的徒弟，陳嘉上也是《英雄本色》的編劇之一，《野獸刑警》令其斬獲金像獎導演獎，他從師父那裡學到了兄弟情義，並將其轉化，一部《G4特工》是其警匪開山之作，他少見的將家庭和親情融入到警匪片中。
無論是《重裝警察》、還是《逆戰》《證人》《火龍對決》，他將警匪片的模式放置到更寬廣的海洋之中，男人之間的鐵血征戰，火爆的場面之下，是人與人之間的親情維繫和家庭訴求。
《火龍對決》中遇害的妻子，《逆戰》中兄弟悲情，《重裝警察》裡警隊內部的分崩離析，戰火是摧毀一切的罪魁禍首，這是林超賢警匪片的觀點，他用這樣一種“槍火之下的柔情”方式反襯和平的可貴。
陳木勝與林超賢，如今兩位已成為香港警匪片不可或缺之人。
而葉偉信，香港電影的多面手，從新藝城走出的後起之秀，早年跟隨鄭則仕、麥嘉拍攝了包括《瘦虎肥龍》等警匪片，出道之後一部《爆裂刑警》驚為天人，他並非一般傳統意義的警匪片，它更像一部溫情片，片中主線不是什麼曲折離奇的查案過程，而是吳鎮宇和古天樂等人對人生價值觀的探討。
也就有了幾乎改變香港警匪片風格的名作——《殺破狼》。既是警匪片也是功夫片，簡單的故事並不等於是簡單的劇情，“情義”永遠是警匪片戰無不勝的法寶。對法律程序與社會正義及人性進行了不同層面、不同視角的審視，是導演對當代社會的種種現實發出的疑問。
電影更加帶動了功夫片，讓這個幾乎走到盡頭的片種，站在了更加廣闊時尚的平臺之上，功夫警匪，港片特色之一，滿血復活。
“對不起，我是警察”
新世紀之後，香港電影已經處於冰河期，香港電影急需救市之作，一部眾星雲集的電影誕生了，而在題材選擇上，並沒有選擇港片最擅長的武俠類型，而是選擇最能代表大片氣質的類型——警匪片。
這部電影就是《無間道》。
這不是一部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾衝突。
電影專注於複雜的警匪對立關係，以曲折離奇的心理交鋒為著手點，在大量的娛樂元素之外，更有一些與哲學相關發人沉思的東西。《無間道》使人感動的不是大人物的一舉一動，而是小人物內心的掙扎。想成為一個真正的好人，但是過去的一切並不能抹去，陳永仁與劉建明，人在江湖，身不由己。出來混，遲早要還。
雖然《無間道》系列並沒有阻止香港電影的沒落，但是，至少帶來了香港警匪片的希望之光——香港電影在北上大陸的大背景下，力求著警匪片的救市與突破，也力求著香港電影的春天。
更重要的是， 《無間道》告訴觀眾，香港警匪片的氣質——華語大片其實可以這樣拍。
劉偉強、麥兆輝、莊文強三人，後來也帶來《傷城》、《竊聽風雲》等警匪電影，風格無不朝著《無間道》靠攏。
還有爾冬升，新世紀之後，小寶開始朝著商業電影的方向進發，《槍王》讓人記住了哥哥那不羈的冷笑中，帶有一絲的溫暖。《門徒》正義的冷酷，來自大陸的張靜初奉獻了迄今為止最好的表演
往前一步，立刻與你開戰
2012年，又一部警匪電影誕生，為觀眾提供的是警匪片的另一種觀感，《無間道》之後——“十年最好的警匪片”。
這個名號留給了《寒戰》。
《寒戰》系列的觀感是獨一無二，之前從未有過香港警匪片，會是這樣的模式。對於動作場面、對於感情戲份的抑制，取而代之的是針鋒相對角色對弈。
如果說《無間道》是用一段近乎完美、精巧的故事結構，呼應人對抗命運的無力。那麼《寒戰》，則是以層巒疊嶂的戲劇衝突，道出高級職場明槍暗箭的陰謀角力。
樑樂民與陸劍青，兩位新導演，在那一刻，吳宇森、林嶺東、杜琪峰等榮光重現，香港警匪片後繼有人。
憶往昔，《英雄本色》到《寒戰2》，容納於內的，是香港警匪片，縱橫30年的精華。
《英雄本色》開啟了一個時代，那穿透歷史的暴力美學，告訴我們，所謂警匪片，並不是通篇狂轟濫炸，而是那種屬於該類型片模式下的獨特氣質。
槍林彈雨、兄弟情義、無間風雲，那種久違的港片豪情，已不再是記憶中的回味，而是30年繼往開來的英雄本色。
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