暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
作為該劇的核心人物，羅燃被設定為了一個因喪妻陷入偏執的熱血糙漢，故事也從他的視角展開，從他在火車上關注有犯罪嫌疑的江雪開始，抓小偷、火車駛入空城、眾人進入廢棄超市等等情節都將大部分鏡頭對準了這一人物。他的好友寧羽也並非如表面那樣對羅燃忠心耿耿，身為記者的他有著自己的想法和目的，該劇前期的敘事重心都落在了他們兩人身上，由他們延展開不同的人物關係。隨著“反派”陳立和他們對峙的情境形成，故事才真正步入情節線，也由此形成了分別以羅燃和陳立為首的兩個角色陣營。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
作為該劇的核心人物，羅燃被設定為了一個因喪妻陷入偏執的熱血糙漢，故事也從他的視角展開，從他在火車上關注有犯罪嫌疑的江雪開始，抓小偷、火車駛入空城、眾人進入廢棄超市等等情節都將大部分鏡頭對準了這一人物。他的好友寧羽也並非如表面那樣對羅燃忠心耿耿，身為記者的他有著自己的想法和目的，該劇前期的敘事重心都落在了他們兩人身上，由他們延展開不同的人物關係。隨著“反派”陳立和他們對峙的情境形成，故事才真正步入情節線，也由此形成了分別以羅燃和陳立為首的兩個角色陣營。
陳立作為該劇名義上的“反派”，狡猾奸詐、善於籠絡人心，但是他並不是一個單一片面的純粹壞人，在面對其侄子時總處處關懷甚至願意放棄手中權利的象徵——槍。以他為首的陣營裡很明顯的有其侄子林海濤、單身母親莫儷等人，而這些人相互之間也有各自的情節線。該劇將數十個人物大致處理成簡單的二元對立陣營，並在其內部和兩方之間展開人物的情節線，這樣複雜交錯的人物群像在處理上就會有很明顯的側重點，不至於線索亂作一團。
二、懸念迭起的情節編排
《無主之城》就如其片名一樣，眾人進入的地方就是一座無主之城，面對陌生破舊的荒涼空城，整車的旅客又好奇又焦灼，隨著一個孩子的走丟，眾人開始四散出去尋找孩子，在這個過程裡不斷有人死去、有危機出現……懸念一個接一個的出現，但除此外這些人內部也出現了矛盾和衝突。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
作為該劇的核心人物，羅燃被設定為了一個因喪妻陷入偏執的熱血糙漢，故事也從他的視角展開，從他在火車上關注有犯罪嫌疑的江雪開始，抓小偷、火車駛入空城、眾人進入廢棄超市等等情節都將大部分鏡頭對準了這一人物。他的好友寧羽也並非如表面那樣對羅燃忠心耿耿，身為記者的他有著自己的想法和目的，該劇前期的敘事重心都落在了他們兩人身上，由他們延展開不同的人物關係。隨著“反派”陳立和他們對峙的情境形成，故事才真正步入情節線，也由此形成了分別以羅燃和陳立為首的兩個角色陣營。
陳立作為該劇名義上的“反派”，狡猾奸詐、善於籠絡人心，但是他並不是一個單一片面的純粹壞人，在面對其侄子時總處處關懷甚至願意放棄手中權利的象徵——槍。以他為首的陣營裡很明顯的有其侄子林海濤、單身母親莫儷等人，而這些人相互之間也有各自的情節線。該劇將數十個人物大致處理成簡單的二元對立陣營，並在其內部和兩方之間展開人物的情節線，這樣複雜交錯的人物群像在處理上就會有很明顯的側重點，不至於線索亂作一團。
二、懸念迭起的情節編排
《無主之城》就如其片名一樣，眾人進入的地方就是一座無主之城，面對陌生破舊的荒涼空城，整車的旅客又好奇又焦灼，隨著一個孩子的走丟，眾人開始四散出去尋找孩子，在這個過程裡不斷有人死去、有危機出現……懸念一個接一個的出現，但除此外這些人內部也出現了矛盾和衝突。
先是毫無徵兆的火車失靈、眾人誤入廢舊空城，之後孩子走丟、有人死去，該劇伊始就用極大的噱頭和懸念讓觀眾沉浸其中欲罷不能，隨之而來的還有更多的懸念和危機。在這座空城裡，眾人發現一到夜晚就會有咬人吸血的蝙蝠大範圍肆虐，面對無處可逃危機四伏的境地，他們從街道輾轉超市，再到酒店，而蝙蝠更是在白天出現、被咬過的人也感染成喪屍……懸念接踵而至，觀眾還不知道幕後黑手到底為何就被緊湊急迫的情節刺激得腎上腺激素狂飆，不得不說作為一部集數過多的反烏托邦類型影視劇，這樣的處理不同於電影的起承轉合，而是情緒持續高漲、情節持續向上，將驚悚懸疑的氛圍推至了頂峰。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
作為該劇的核心人物，羅燃被設定為了一個因喪妻陷入偏執的熱血糙漢，故事也從他的視角展開，從他在火車上關注有犯罪嫌疑的江雪開始，抓小偷、火車駛入空城、眾人進入廢棄超市等等情節都將大部分鏡頭對準了這一人物。他的好友寧羽也並非如表面那樣對羅燃忠心耿耿，身為記者的他有著自己的想法和目的，該劇前期的敘事重心都落在了他們兩人身上，由他們延展開不同的人物關係。隨著“反派”陳立和他們對峙的情境形成，故事才真正步入情節線，也由此形成了分別以羅燃和陳立為首的兩個角色陣營。
陳立作為該劇名義上的“反派”，狡猾奸詐、善於籠絡人心，但是他並不是一個單一片面的純粹壞人，在面對其侄子時總處處關懷甚至願意放棄手中權利的象徵——槍。以他為首的陣營裡很明顯的有其侄子林海濤、單身母親莫儷等人，而這些人相互之間也有各自的情節線。該劇將數十個人物大致處理成簡單的二元對立陣營，並在其內部和兩方之間展開人物的情節線，這樣複雜交錯的人物群像在處理上就會有很明顯的側重點，不至於線索亂作一團。
二、懸念迭起的情節編排
《無主之城》就如其片名一樣，眾人進入的地方就是一座無主之城，面對陌生破舊的荒涼空城，整車的旅客又好奇又焦灼，隨著一個孩子的走丟，眾人開始四散出去尋找孩子，在這個過程裡不斷有人死去、有危機出現……懸念一個接一個的出現，但除此外這些人內部也出現了矛盾和衝突。
先是毫無徵兆的火車失靈、眾人誤入廢舊空城，之後孩子走丟、有人死去，該劇伊始就用極大的噱頭和懸念讓觀眾沉浸其中欲罷不能，隨之而來的還有更多的懸念和危機。在這座空城裡，眾人發現一到夜晚就會有咬人吸血的蝙蝠大範圍肆虐，面對無處可逃危機四伏的境地，他們從街道輾轉超市，再到酒店，而蝙蝠更是在白天出現、被咬過的人也感染成喪屍……懸念接踵而至，觀眾還不知道幕後黑手到底為何就被緊湊急迫的情節刺激得腎上腺激素狂飆，不得不說作為一部集數過多的反烏托邦類型影視劇，這樣的處理不同於電影的起承轉合，而是情緒持續高漲、情節持續向上，將驚悚懸疑的氛圍推至了頂峰。
在情節的編排上，創作者們也沒有一味地將視野放在外部困境中，人和人之間的衝突也很有看點。面對恐怖的吸血蝙蝠，眾人首先對要不要出去找孩子、什麼時候回來都產生了分歧和衝突，這就是一大看點，豐富了單純的找孩子情節線，也為之後劃分陣營埋下了伏筆。此後，在外部困境和內部衝突兩方交織的情節中，該劇逐漸步入高潮。
三、人性AI的主題內核
反烏托邦類型劇主要就是通過不同於現實生活的危機情景展現關於人的一切，最典型的就比如去年的《一出好戲》、從社會體制角度展開的《飢餓遊戲》《移動迷宮》、旨在探討絕境人性的《雪國列車》、科技AI類的《黑客帝國》等等。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
作為該劇的核心人物，羅燃被設定為了一個因喪妻陷入偏執的熱血糙漢，故事也從他的視角展開，從他在火車上關注有犯罪嫌疑的江雪開始，抓小偷、火車駛入空城、眾人進入廢棄超市等等情節都將大部分鏡頭對準了這一人物。他的好友寧羽也並非如表面那樣對羅燃忠心耿耿，身為記者的他有著自己的想法和目的，該劇前期的敘事重心都落在了他們兩人身上，由他們延展開不同的人物關係。隨著“反派”陳立和他們對峙的情境形成，故事才真正步入情節線，也由此形成了分別以羅燃和陳立為首的兩個角色陣營。
陳立作為該劇名義上的“反派”，狡猾奸詐、善於籠絡人心，但是他並不是一個單一片面的純粹壞人，在面對其侄子時總處處關懷甚至願意放棄手中權利的象徵——槍。以他為首的陣營裡很明顯的有其侄子林海濤、單身母親莫儷等人，而這些人相互之間也有各自的情節線。該劇將數十個人物大致處理成簡單的二元對立陣營，並在其內部和兩方之間展開人物的情節線，這樣複雜交錯的人物群像在處理上就會有很明顯的側重點，不至於線索亂作一團。
二、懸念迭起的情節編排
《無主之城》就如其片名一樣，眾人進入的地方就是一座無主之城，面對陌生破舊的荒涼空城，整車的旅客又好奇又焦灼，隨著一個孩子的走丟，眾人開始四散出去尋找孩子，在這個過程裡不斷有人死去、有危機出現……懸念一個接一個的出現，但除此外這些人內部也出現了矛盾和衝突。
先是毫無徵兆的火車失靈、眾人誤入廢舊空城，之後孩子走丟、有人死去，該劇伊始就用極大的噱頭和懸念讓觀眾沉浸其中欲罷不能，隨之而來的還有更多的懸念和危機。在這座空城裡，眾人發現一到夜晚就會有咬人吸血的蝙蝠大範圍肆虐，面對無處可逃危機四伏的境地，他們從街道輾轉超市，再到酒店，而蝙蝠更是在白天出現、被咬過的人也感染成喪屍……懸念接踵而至，觀眾還不知道幕後黑手到底為何就被緊湊急迫的情節刺激得腎上腺激素狂飆，不得不說作為一部集數過多的反烏托邦類型影視劇，這樣的處理不同於電影的起承轉合，而是情緒持續高漲、情節持續向上，將驚悚懸疑的氛圍推至了頂峰。
在情節的編排上，創作者們也沒有一味地將視野放在外部困境中，人和人之間的衝突也很有看點。面對恐怖的吸血蝙蝠，眾人首先對要不要出去找孩子、什麼時候回來都產生了分歧和衝突，這就是一大看點，豐富了單純的找孩子情節線，也為之後劃分陣營埋下了伏筆。此後，在外部困境和內部衝突兩方交織的情節中，該劇逐漸步入高潮。
三、人性AI的主題內核
反烏托邦類型劇主要就是通過不同於現實生活的危機情景展現關於人的一切，最典型的就比如去年的《一出好戲》、從社會體制角度展開的《飢餓遊戲》《移動迷宮》、旨在探討絕境人性的《雪國列車》、科技AI類的《黑客帝國》等等。
但是在既有主題的限定下，該劇目前只進展到了故事的前中期，就已經初具規模了。首先是人性主題，這一核心主題不斷在陳立的行為處事模式中有所展現，他向其侄子傳遞的優勝劣汰理念在這種絕境裡更具有說服力。他對弱者的幫助和憐憫都是以自己安全為前提的，因此在尋找孩子的時候，陳立總在強調時間催促離開，發現無法離開以後，他出於生存的私心，又默許了打暈老師、私藏壓縮餅乾等等，他的行為儘管讓人唾棄和貶斥，但卻生動鮮明地將困境里人性自私自利的一面展現了出來。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
作為該劇的核心人物，羅燃被設定為了一個因喪妻陷入偏執的熱血糙漢，故事也從他的視角展開，從他在火車上關注有犯罪嫌疑的江雪開始，抓小偷、火車駛入空城、眾人進入廢棄超市等等情節都將大部分鏡頭對準了這一人物。他的好友寧羽也並非如表面那樣對羅燃忠心耿耿，身為記者的他有著自己的想法和目的，該劇前期的敘事重心都落在了他們兩人身上，由他們延展開不同的人物關係。隨著“反派”陳立和他們對峙的情境形成，故事才真正步入情節線，也由此形成了分別以羅燃和陳立為首的兩個角色陣營。
陳立作為該劇名義上的“反派”，狡猾奸詐、善於籠絡人心，但是他並不是一個單一片面的純粹壞人，在面對其侄子時總處處關懷甚至願意放棄手中權利的象徵——槍。以他為首的陣營裡很明顯的有其侄子林海濤、單身母親莫儷等人，而這些人相互之間也有各自的情節線。該劇將數十個人物大致處理成簡單的二元對立陣營，並在其內部和兩方之間展開人物的情節線，這樣複雜交錯的人物群像在處理上就會有很明顯的側重點，不至於線索亂作一團。
二、懸念迭起的情節編排
《無主之城》就如其片名一樣，眾人進入的地方就是一座無主之城，面對陌生破舊的荒涼空城，整車的旅客又好奇又焦灼，隨著一個孩子的走丟，眾人開始四散出去尋找孩子，在這個過程裡不斷有人死去、有危機出現……懸念一個接一個的出現，但除此外這些人內部也出現了矛盾和衝突。
先是毫無徵兆的火車失靈、眾人誤入廢舊空城，之後孩子走丟、有人死去，該劇伊始就用極大的噱頭和懸念讓觀眾沉浸其中欲罷不能，隨之而來的還有更多的懸念和危機。在這座空城裡，眾人發現一到夜晚就會有咬人吸血的蝙蝠大範圍肆虐，面對無處可逃危機四伏的境地，他們從街道輾轉超市，再到酒店，而蝙蝠更是在白天出現、被咬過的人也感染成喪屍……懸念接踵而至，觀眾還不知道幕後黑手到底為何就被緊湊急迫的情節刺激得腎上腺激素狂飆，不得不說作為一部集數過多的反烏托邦類型影視劇，這樣的處理不同於電影的起承轉合，而是情緒持續高漲、情節持續向上，將驚悚懸疑的氛圍推至了頂峰。
在情節的編排上，創作者們也沒有一味地將視野放在外部困境中，人和人之間的衝突也很有看點。面對恐怖的吸血蝙蝠，眾人首先對要不要出去找孩子、什麼時候回來都產生了分歧和衝突，這就是一大看點，豐富了單純的找孩子情節線，也為之後劃分陣營埋下了伏筆。此後，在外部困境和內部衝突兩方交織的情節中，該劇逐漸步入高潮。
三、人性AI的主題內核
反烏托邦類型劇主要就是通過不同於現實生活的危機情景展現關於人的一切，最典型的就比如去年的《一出好戲》、從社會體制角度展開的《飢餓遊戲》《移動迷宮》、旨在探討絕境人性的《雪國列車》、科技AI類的《黑客帝國》等等。
但是在既有主題的限定下，該劇目前只進展到了故事的前中期，就已經初具規模了。首先是人性主題，這一核心主題不斷在陳立的行為處事模式中有所展現，他向其侄子傳遞的優勝劣汰理念在這種絕境裡更具有說服力。他對弱者的幫助和憐憫都是以自己安全為前提的，因此在尋找孩子的時候，陳立總在強調時間催促離開，發現無法離開以後，他出於生存的私心，又默許了打暈老師、私藏壓縮餅乾等等，他的行為儘管讓人唾棄和貶斥，但卻生動鮮明地將困境里人性自私自利的一面展現了出來。
而不同的人物行動也間接展現了人性中的不同側面，正直熱血的羅燃主動幫忙，為眾人著想，捨身為人，就算面對危險也不隨意放棄身邊的人，這樣的正面形象就是為了和陳立形成對比，進而豐富了人性這一主題。另外，每集結尾處的AI記錄也點明瞭除人性主題以外的AI主題。人與人工智能的關係始終在反烏托邦理念中擔任了重要位置，並由此引申出了一系列關於人類自身的思考，但是該劇目前尚未對此進行直觀詳細的描述和詮釋，所以涉及AI的結尾也僅僅讓觀眾眼前一亮而已。
暑期檔被稱“神仙打架”的孤島冒險劇《無主之城》一經曝光就引起了網友們的熱烈討論，從其先導預告片來看，黑白色調、懸疑氛圍、口碑演員、求生情節等等特點都顯示了該劇創作者們的野心，也牢牢抓住了觀眾們的眼球。情節和情感持續步入高潮的劇情編排和逐漸顯露出來的AI主題都讓該劇增分不少，但其實反烏托邦類型的影視劇大多逃不過人性、AI等極其有限的範圍，如何在題材和主題的雙重限定下編出新意就是《無主之城》首要關注的。
該劇講述承載了一百多位旅客的火車意外駛入一座孤島空城，當眾人驚詫環境之時突然發現他們竟無法逃離這裡，並且完全和外界失去了聯繫，但事情並沒有到此為止，當夜幕降臨，隱藏在暗處的危機向他們張開了血淋淋的獠牙……這是一部很典型的反烏托邦類型劇，被困絕境的眾人在不斷和外界環境鬥爭的同時，還會展開內部的人物關係角逐，從而引發兩方面的衝突和對立，並在這個過程中逐漸接近真相和主題。
一、複雜交錯的人物群像
該劇最大的特點就是故事涵蓋了超過近百個身份性格都不同的角色群，儘管與主要情節線相關的只有二十多人，但是相比於其他反烏托邦類型影視劇屈指可數的人物限定，這部劇不僅在故事發展上有很大難度，複雜交錯的人物關係也必須成為其關注的重點。
作為該劇的核心人物，羅燃被設定為了一個因喪妻陷入偏執的熱血糙漢，故事也從他的視角展開，從他在火車上關注有犯罪嫌疑的江雪開始，抓小偷、火車駛入空城、眾人進入廢棄超市等等情節都將大部分鏡頭對準了這一人物。他的好友寧羽也並非如表面那樣對羅燃忠心耿耿，身為記者的他有著自己的想法和目的，該劇前期的敘事重心都落在了他們兩人身上，由他們延展開不同的人物關係。隨著“反派”陳立和他們對峙的情境形成，故事才真正步入情節線，也由此形成了分別以羅燃和陳立為首的兩個角色陣營。
陳立作為該劇名義上的“反派”，狡猾奸詐、善於籠絡人心，但是他並不是一個單一片面的純粹壞人，在面對其侄子時總處處關懷甚至願意放棄手中權利的象徵——槍。以他為首的陣營裡很明顯的有其侄子林海濤、單身母親莫儷等人，而這些人相互之間也有各自的情節線。該劇將數十個人物大致處理成簡單的二元對立陣營，並在其內部和兩方之間展開人物的情節線，這樣複雜交錯的人物群像在處理上就會有很明顯的側重點，不至於線索亂作一團。
二、懸念迭起的情節編排
《無主之城》就如其片名一樣，眾人進入的地方就是一座無主之城，面對陌生破舊的荒涼空城，整車的旅客又好奇又焦灼，隨著一個孩子的走丟，眾人開始四散出去尋找孩子，在這個過程裡不斷有人死去、有危機出現……懸念一個接一個的出現，但除此外這些人內部也出現了矛盾和衝突。
先是毫無徵兆的火車失靈、眾人誤入廢舊空城，之後孩子走丟、有人死去，該劇伊始就用極大的噱頭和懸念讓觀眾沉浸其中欲罷不能，隨之而來的還有更多的懸念和危機。在這座空城裡，眾人發現一到夜晚就會有咬人吸血的蝙蝠大範圍肆虐，面對無處可逃危機四伏的境地，他們從街道輾轉超市，再到酒店，而蝙蝠更是在白天出現、被咬過的人也感染成喪屍……懸念接踵而至，觀眾還不知道幕後黑手到底為何就被緊湊急迫的情節刺激得腎上腺激素狂飆，不得不說作為一部集數過多的反烏托邦類型影視劇，這樣的處理不同於電影的起承轉合，而是情緒持續高漲、情節持續向上，將驚悚懸疑的氛圍推至了頂峰。
在情節的編排上，創作者們也沒有一味地將視野放在外部困境中，人和人之間的衝突也很有看點。面對恐怖的吸血蝙蝠，眾人首先對要不要出去找孩子、什麼時候回來都產生了分歧和衝突，這就是一大看點，豐富了單純的找孩子情節線，也為之後劃分陣營埋下了伏筆。此後，在外部困境和內部衝突兩方交織的情節中，該劇逐漸步入高潮。
三、人性AI的主題內核
反烏托邦類型劇主要就是通過不同於現實生活的危機情景展現關於人的一切，最典型的就比如去年的《一出好戲》、從社會體制角度展開的《飢餓遊戲》《移動迷宮》、旨在探討絕境人性的《雪國列車》、科技AI類的《黑客帝國》等等。
但是在既有主題的限定下，該劇目前只進展到了故事的前中期，就已經初具規模了。首先是人性主題，這一核心主題不斷在陳立的行為處事模式中有所展現，他向其侄子傳遞的優勝劣汰理念在這種絕境裡更具有說服力。他對弱者的幫助和憐憫都是以自己安全為前提的，因此在尋找孩子的時候，陳立總在強調時間催促離開，發現無法離開以後，他出於生存的私心，又默許了打暈老師、私藏壓縮餅乾等等，他的行為儘管讓人唾棄和貶斥，但卻生動鮮明地將困境里人性自私自利的一面展現了出來。
而不同的人物行動也間接展現了人性中的不同側面，正直熱血的羅燃主動幫忙，為眾人著想，捨身為人，就算面對危險也不隨意放棄身邊的人，這樣的正面形象就是為了和陳立形成對比，進而豐富了人性這一主題。另外，每集結尾處的AI記錄也點明瞭除人性主題以外的AI主題。人與人工智能的關係始終在反烏托邦理念中擔任了重要位置，並由此引申出了一系列關於人類自身的思考，但是該劇目前尚未對此進行直觀詳細的描述和詮釋，所以涉及AI的結尾也僅僅讓觀眾眼前一亮而已。
儘管這部《無主之城》在題材限制之下很難有主題上的創新，只能依靠人物關係複雜的群戲來製造看點，試圖詮釋深層次的人性目的。但從電影和電視劇兩者的區別上來看，通過添加足以容納眾多情節的超多人物、劃分陣營、拉長故事線等劇作處理方式，《無主之城》這部反烏托邦類型劇已經給不少觀眾帶來了新的觀感體驗，希望在劇情的發展之中，該劇還能帶給我們更多驚喜吧。
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