■許 彬
《東方朔答客難》共12頁，整幅作品前、中、後三部分呈現不同的氣息變化。我所臨的第二頁共75個字，筆畫較粗，字形欹側，重心微微向右上方傾斜，筆畫省簡，偏於行書，多用淡墨。
第1頁
例如第2行中間“能海內無”接連4字都很厚重，左低右高，“能”和“無”二字行中偏草，厚重簡潔。第3行中“謂”“博”兩字筆畫粗重，接下來的“聞”中間以草書的寫法簡化，筆畫變輕，再下來五字較粗，“力”字變輕，最後的“盡忠以”3字又變粗。從這一行可以看出整體基調的厚重，粗的字是以字組的形式出現；輕盈的字少，以單個字的形式點綴其中。
我曾去遼寧省博物館參觀《東方朔答客難》。見了真跡後，方覺得字帖和真跡相比差異很大。《東方朔答客難》原是冊頁，後來和《朱雲來卷》裝裱在一起，成為手卷。卷長三米多，正文部分是仿古色紙，比字帖顏色略深。裱褙色澤更深一些，有暗紋，顯得古樸陳舊。
第2頁
展櫃裡有《東方朔答客難》的介紹，稱董其昌書寫作品時使用的是新筆老墨。從第二頁來觀察，董其昌一筆之中濃淡兩色分離，最後一行“同胞”二字筆畫較粗，但是由於墨脫了膠，水墨分離，淡墨多，濃墨少，也給人空靈的感受。
走近細看，字和字的關係令人印象深刻。《東方朔答客難》字距較大，在第二頁裡都是獨立的字，字和字之間輕盈地把連接留在空中。這種空中的連接，是快速的，是曲線的。如第2行第6字“能”收筆向左下，並不直接承接下字起筆，而是在空中經過輕盈迴旋之後轉向下切筆寫“海”。以第3行為例，“謂、博、聞、辯”4字是在空中逆時針轉接；“辯”和“智”是直連；“智、矣”二字是空中逆時針連接；“矣、然”為直連；其下“然、悉、力、盡、忠、以”6字又是逆時針轉接。這種空中迴旋的筆勢拉長了字和字的空間，給人空靈、鬆弛的感受。
我們常說：“文字停止之處，音樂開始了。”這次觀看真跡的經歷讓我深刻地認識到，在學習書法的時候，不僅要學習字帖上呈現的一點一畫，更要去觀察感受點畫背後的部分。
原帖中，筆畫是一個靜態的呈現，筆勢產生的節奏和力量是筆畫生成的決定因素，而筆勢很大程度上會受到書寫者當時心境的影響。臨帖中，要不斷髮掘點畫的細節，觀照和感受節奏與力度，超越時空去體味書寫者的心境，從而產生玄妙的交流。
不同於印刷品在印製過程中會經過調色等環節，真跡呈現出的是作品最自然最真實的狀態。這就像一位視力有缺陷的人不知月亮的方位，有人用手指給他看，倘若兩者的相對方位不一致，手指的方向在另一人眼中就可能是偏離的，這個有眼疾的人就很難獲知月亮真實的位置。真實是一種品位，它超越了清晰，在心裡投射出的意象更加接近作者書寫時筆勢流轉的狀態。這次觀看真跡使我發現了更多在平時臨帖學習中所忽略的元素。
《東方朔答客難》的入筆、折筆、收筆處多有圓轉之意，縮短切換筆毫鋒面的停頓。比如第二頁倒數第2行的“者”，哪怕橫和撇連接的翻折也處理得很圓潤，將一股無形之氣裹束住，不露鋒芒。在圓潤之中，豎、橫、撇三個主要支撐的筆畫直而挺拔。第2行“矣”字也是如此，其餘的圓轉靈動，把撇作為一字主筆，寫得直而肯定，支撐起整個字的精神。不由使我想到了林散之先生說過的：“筆從曲處還求直，意到圓時更覺方。”
許 彬 臨董其昌《答客難》（第二頁）
董其昌的“靈動”，依靠的是肯定和快速的用筆，用筆尖和中鋒寫出快速、肯定、挺勁的線條。第1行的“釋”；第4行的“曠”“積”“數”；第5行的“郎”“過”“意”“有”；第6行的“遺”皆是如此。想寫出這種質量的筆畫，需要大量準確的、不斷髮掘細節的臨摹。惟有純熟之後才能擺脫描摹的狀態，逐漸體會筆勢的流動和作者的心境，進而寫出“貼近古人的字”。
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