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文/收銀員小秋
《黑色皮革手冊》應該是夏季檔日劇裡最讓我矛盾的一部了。
一方面，由米倉涼子出演的2004年版同名電視劇不僅在製作、選角和演技上都達到了一個高峰，它還是像我一樣的“後《東京愛情故事》”世代的觀眾們在中國電視上所能看到的第一部也是最後一部能留下深刻印象的日劇了。
2004版《黑色皮革手冊》
另一方面，即使有著理性和感性上的種種牴觸，一個惡女不靠身體而靠智慧在男權社會中殺出一條血路的故事不管看了幾遍仍然有著無法抗拒的強大吸引力。好在，就已經播出的集數來看，2017版的《黑色皮革手冊》仍然是一部上乘的電視劇。
2017版《黑色皮革手冊》
包含這次的製作在內，推理名家松本清張的同名原著其實已經被搬上電視熒幕六次了。新版的故事設定和舊版並沒有太大的出入：主角原口元子白天是不起眼的普通銀行職員，而晚上則是銀座華麗的陪酒小姐。她利用工作的便利蒐集了客戶利用假銀行戶頭逃稅的證據，並把它們記錄在一本黑色的皮革手冊之上。時機一到，她便將這些不義之財以同樣不義的方式全部轉到了自己的賬戶上。利用總計1億8000萬日元的黑錢，元子在銀座買下店鋪，擁有了屬於自己的酒吧Carnet（法語中“手冊”的意思）。但對於這位年輕的媽媽桑來說，挑戰遠沒有結束。她既需要和不甘被他勒索的男人鬥智鬥勇，又要和同在風月場的各懷鬼胎的女性們短兵相接。賣笑或是耍狠早已見慣不怪，真正需要思量的是假戲和真做之間的平衡。
作為一部“大女主劇”，撐起全劇的當然是主演武井咲。在開播之前，她其實已經做好了“從清水舞臺跳下”的覺悟。不僅因為近兩年她一系列作品的撲街，更因為前作的米倉涼子是同一事務所的前輩。
“世代交替”這種重任逮到誰都很難扛。但問題的關鍵就在於，武井沒有可能也沒有必要去重現前輩的表演。除去她不管是穿洋服還是和服都會好看的正統女優臉，在新版的《黑色皮革手冊》中，武姑娘呈現的更多的是一種平成時代的小惡魔形象。她多了一絲俏皮和可愛，但同時也擁有了一種原生的、不需要的解釋的“從惡如流”的本能。這和舊版裡的昭和魔女因為經歷了太多從而選擇用犬儒主義的態度來笑對人生的心態有著本質上的不同。也正是這點才能為這個老瓶注入些新酒。首播兩集11.7%和12.3％的高收視，也證明了這種設定是能夠博得現代觀眾們的好感的。
而除了主演之外，本劇其他女性角色的選擇也是可圈可點。在2004年版的電視劇中，元子的老上司——燭臺酒吧的媽媽桑——是由山本陽子來扮演的。而山本同時也是1982年版電視劇原口元子的演員，這樣代際傳承的設計可謂巧妙。在2017版中，雖然米倉的出演是斷然不可能的，但這一角色請來了前寶冢演員真矢美季扮演，無論從氣質還是歷練上來說都十分妥當。而不管是元子競爭對手波子的扮演者仲裡依紗，還是逃稅整形醫院護士長的扮演者高畑淳子都分別是她們世代演員中最好的代表者之一。這也為這部從本質上來說屬於“女人戲”的電視劇增色不少。
但相比於劇中的女性角色，這版《黑色皮革手冊》在男演員的選擇上好像有點力不從心。如果說武井咲的成功是因為為電視劇增添了“平成味”，那麼男演員們的失敗則因為少了一絲“昭和臭”。
飾演男一號議員祕書安島富夫的江口洋介似乎從兩年前的《熟女正青春》開始就走上了不討喜的老男人的歪路。在本劇中他的出場頗為直接，挑明點出了元子的心計，又直接表示會一直支持她。笑臉盈盈的他更像是一位憐愛子孫的長輩。而04年版的仲村亨則無疑更符合安島的形象。雖然他和米倉從見面的第一個鏡頭起就荷爾蒙大爆發，但是他更懂得矜持和隱忍。因為他看透了在這個權與錢的場域中，他們兩個人的命運終究不可能掌握在自己手中。同樣的，作為幕後大佬的長谷川，也是舊版的津川雅彥更為出彩。他把一個能左右人生死的長者形象演繹的淋漓盡致。而2017版的演員好像單純的只是一個心腸很壞的老頭。
再回到開頭講的，惡女的故事總是能夠吸引人的眼球。但像《黑色皮革手冊》一樣，只要加一點新細節（2017版似乎只把元子的銀行職員身份改成了需要為家庭還債的“派遣工”），而不需要情節的大改動就仍能在當下也能顯得符合時宜的故事卻並不是很多。這一方面歸功於日本社會結構的穩固，另一方面更讓人佩服原作者松本清張的功力。
《黑色皮革手冊》（黒革の手帖）於1978年開始在《週刊新潮》上連載。1980年的6月以單行本的形式出現在市面上。為了本書，松本清張實地採訪了數位在銀座酒吧打工的陪酒小姐和客人。而被訪者雖然同意接受採訪，但都強調松本清張只能聆聽，不可以做任何的訪談筆記。作者只有在每天回家後按照記憶寫下屬於自己的“祕密手冊”。
而據說元子的原型也來自當時日本社會真實發生的案件。只是，現實中的元子侵吞大量資產全部給了好賭的男朋友，而自己落魄過完了一輩子。作家則十分明智的反過來在書中塑造了一個不為任何男人，只為自我滿足的反英雄角色。而也只有這樣的惡女，才是人們真正喜聞樂見的。
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