35年前，中國人做出過世界頂級的動畫片，影響宮崎駿，秒殺迪士尼
《千與千尋》重新上映了，無數中國動漫迷不約而同地慷慨解囊，去重新膜拜宮崎峻大師的神作。
看到這副情景，不由得令人黯然神傷。日本動漫如此輝煌，而近些年我們卻少有佳作問世。難道國產動畫如此不堪嗎？
絕非如此，1984年，宮崎峻就曾慕名到上海，現場觀摩了《小蝌蚪找媽媽》等影片，並驚呼：我都看傻了。
你若回頭細看，一定能發現，那些年我們看過的，居然都是神級作品。
《大鬧天宮》：經典與動漫攜手的開山之作
很多人對1961年上映的《大鬧天宮》念念不忘，它究竟好在哪？不外乎人物形象、美術水平、童心逸趣。《大鬧天宮》方方面面都做到了極致。
孫悟空的形象是桃葉眉、倒桃臉、蜂腰長腿，眉和臉譜象徵著猴子吃桃的動物屬性，蜂腰長腿則是戲劇中武功高手的標配。
動作設計更令人驚歎，飛騰、打鬥、變化，瀟灑寫意、行雲流水，自然流暢，毫不跳脫。比如令人念念不忘的一個細節：孫悟空剛封為弼馬溫，穿上官服，因為衣服太大被腳踩住，孫悟空調皮地把衣服拽起來。人性與猴性，莊嚴的天宮與馬虎的衣服，一個動作就展現的入木三分。這是電視劇《西遊記》都沒有展現到的細節。無怪乎西方人一看到此片，驚呼國產動畫一出手就達到了迪士尼的水準。
美術風格更是獨樹一幟。美日等國家的動畫片，創作手法幾乎一致，都是簡筆畫，這種水平的藝術展現，很難說有什麼美感。唯獨中國拿出了不一樣的東西：國畫水墨風格。
動畫背景是簡化版的中國山水畫，人物形象和場景講究與背景高度契合，每一幀都是精彩的國畫斷面。這種創作手法容易製造出什麼呢？意境。
所以簡簡單單的手繪動畫片，竟瀰漫著不食人間煙火的仙氣。
很多人覺得現在的動畫片沒意思、假、無聊，就是因為創作手法出了問題。人物形象和背景割離了，雖然3D立體效果越做越逼真，但背景草草勾勒，用水彩畫效果簡單填充，令人難見其誠。
《哪吒鬧海》：錯過戛納電影節的無冕之王
1979年問世的《哪吒鬧海》，是中國動漫的另一座高峰。
是主創人員無比嚴謹與負責的態度，成就了這部片子。
只有60分鐘的片子，劇組繪製了58000多幅圖片。
而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師——張仃，他的焦墨山水獨樹一幟，在新中國是一派宗師。1950年設計國徽，張仃帶領的團隊曾擊敗過樑思成、林徽因夫婦，設計出了具有劃時代意義的新國徽。
正是在大師筆下，這部動畫形象才有了深刻的靈魂。
哪吒在海中的動作雖然簡單，卻有著豪壯的氣勢；海浪翻滾的樣式，也隨著劇情發展而變化萬千；自刎前的哪吒，眼中的悲憤和蒼涼，絲毫不遜真人演繹的效果。
這部神片本來要送去戛納影節參評，不料錯過日期。但舉辦方仍深深折服，專門作了專場放映。
《天書奇譚》：英國BBC放鴿子催生傑作
連出佳作的中國動漫，引起了歐美同行的高度關注。
1980年英國BBC曾與上海美術製片廠達成協議，以神魔小說《平妖傳》為藍本製作一部動畫。
上美馬上開動，誰料英國卻放了鴿子，資金遲遲不到位。沒辦法，不瘋魔不成活的上美強行上馬，創作出這部神來之筆一般的動畫。
神仙盜天書，狐狸精偷學後到人間作惡，天鵝蛋化成人形平妖……
故事情節簡單至極，動畫則貢獻了一萬點精彩。動畫背景同是山水，卻夾雜了一些細緻的暗影，比《大鬧天宮》多出了一絲詭異的妖氣。
人物形象更是直入靈魂，愚蠢的皇帝，貪婪的僧人，麻木的村民，幾個簡單人物構成了生動的浮世繪，唱、念、坐、打，沒有一個動作是多餘的，精彩程度令人叫絕。
更難能可貴的是，在整體偏於成人向的劇情氛圍中，楞是把童心童趣毫無痕跡地融入進去，無論大人小孩，觀看時都沒有障礙。這已經超出美術範疇，在劇作藝術上乍見精鋒。
《寶蓮燈》：國產動漫邁向現代的第一步
1999年上映的《寶蓮燈》，是中國動畫第一部真正意義上的“商業大片”。
那時中國動畫危機重重，外國動畫《獅子王》《聖鬥士星矢》《聰明的一休》等，已經將中國動畫衝擊的勢不能存。特別是迪士尼《花木蘭》，借中國故事的殼講美國價值觀，給中國動畫界結結實實上了一課。
怎樣面對挑戰？《寶蓮燈》製作團隊，既拿出了國產動畫的老傳統，在觀念和態度上更是全面躍進。
故事靈魂求新求變，沉香不再是一個苦大仇深、只知報仇雪恨的復仇者，而是展現了童真與信念的頑強少年，這無疑令現代觀眾更易接受。
製作陣容全面靠近潮流，全名星配音陣容，劉歡、李玟、張信哲等一線超巨歌星獻唱，颳起了中國動畫從未有過的時尚旋風。
風格設計青勝於藍，為了設計好各種場景，主創人員到敦煌、華山、西雙版納和寧夏等地採風，畫面呈現前所未有的壯觀宏大。
雖然在藝術境界上尚不及《大鬧天宮》，但總算開拓出國產動畫的一個新方向。
只可惜，《寶蓮燈》的奮起直追，似乎並沒有開啟國產動漫振興的節奏。
中國動畫界雖然摒棄了慢工出細活的老舊模式，全面採用美日商業化模式，然而過度模仿，卻丟失了我們傳統中最寶貴的東西。
雖然國產動畫的數量一再創下新高，動輒幾百集，卻令人不見其誠、不見其精、不見其美，一幀幀沒有靈魂的動畫，反映的是創作者蒼白的藝術頭腦和專業精神。跟美日差距越拉越大的國產動畫，確實到了該反思的時候了。
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