毫無疑問，現實題材已經成為電視劇創作的重點。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業者也在重新思考，如何能夠創作出更“新”更“真”的故事和人物，來回應當下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的製片人唐麗君和導演夢繼便是這些從業者中的兩位。
"毫無疑問，現實題材已經成為電視劇創作的重點。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業者也在重新思考，如何能夠創作出更“新”更“真”的故事和人物，來回應當下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的製片人唐麗君和導演夢繼便是這些從業者中的兩位。
製片人唐麗君，最為讓人熟知的作品，應該是幾年前大火的仙俠題材電視劇《花千骨》；夢繼則是那部讓徐崢和陶虹雙雙走紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》的導演。唐麗君和夢繼因為共同參與策劃製作國內早期偶像劇《都是天使惹的禍》和《老房有喜》彼此熟識，成為互相欣賞的合作伙伴，此次再次聚首拍攝製作《遇見幸福》，則是為了探索二人創作歷程中正在面臨的共同問題：新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇？
帶著這樣的問題進行創作，作品自然呈現出了許多“新”的探索。《遇見幸福》無論是人設，還是劇情，都捨棄了那些浮於表面的矛盾衝突和話題噱頭，而選擇用更加沉潛的方式來講述當代人的生活。
"毫無疑問，現實題材已經成為電視劇創作的重點。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業者也在重新思考，如何能夠創作出更“新”更“真”的故事和人物，來回應當下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的製片人唐麗君和導演夢繼便是這些從業者中的兩位。
製片人唐麗君，最為讓人熟知的作品，應該是幾年前大火的仙俠題材電視劇《花千骨》；夢繼則是那部讓徐崢和陶虹雙雙走紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》的導演。唐麗君和夢繼因為共同參與策劃製作國內早期偶像劇《都是天使惹的禍》和《老房有喜》彼此熟識，成為互相欣賞的合作伙伴，此次再次聚首拍攝製作《遇見幸福》，則是為了探索二人創作歷程中正在面臨的共同問題：新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇？
帶著這樣的問題進行創作，作品自然呈現出了許多“新”的探索。《遇見幸福》無論是人設，還是劇情，都捨棄了那些浮於表面的矛盾衝突和話題噱頭，而選擇用更加沉潛的方式來講述當代人的生活。
故事圍繞三個即將進入中年的好朋友甄開放（蔣欣飾）、蕭晴（劉孜飾）和歐陽嚴嚴（郭京飛飾）的生活展開。
友情方面，甄、蕭、歐陽三人本是自小好友，中間卻有多年不再聯繫，夾雜在其中的戲劇衝突不是我們常見的背叛和誤會，而是由於世事變遷，三人在各自的生活中掙扎沉浮，以至於漸行漸遠。等到三人中年之際再次重聚，我們看到的是已經有所經歷的成年人對於友情的珍視，對於彼此情緒的紓解，對於朋友生活中所遇困難的理解和擔當。
"毫無疑問，現實題材已經成為電視劇創作的重點。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業者也在重新思考，如何能夠創作出更“新”更“真”的故事和人物，來回應當下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的製片人唐麗君和導演夢繼便是這些從業者中的兩位。
製片人唐麗君，最為讓人熟知的作品，應該是幾年前大火的仙俠題材電視劇《花千骨》；夢繼則是那部讓徐崢和陶虹雙雙走紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》的導演。唐麗君和夢繼因為共同參與策劃製作國內早期偶像劇《都是天使惹的禍》和《老房有喜》彼此熟識，成為互相欣賞的合作伙伴，此次再次聚首拍攝製作《遇見幸福》，則是為了探索二人創作歷程中正在面臨的共同問題：新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇？
帶著這樣的問題進行創作，作品自然呈現出了許多“新”的探索。《遇見幸福》無論是人設，還是劇情，都捨棄了那些浮於表面的矛盾衝突和話題噱頭，而選擇用更加沉潛的方式來講述當代人的生活。
故事圍繞三個即將進入中年的好朋友甄開放（蔣欣飾）、蕭晴（劉孜飾）和歐陽嚴嚴（郭京飛飾）的生活展開。
友情方面，甄、蕭、歐陽三人本是自小好友，中間卻有多年不再聯繫，夾雜在其中的戲劇衝突不是我們常見的背叛和誤會，而是由於世事變遷，三人在各自的生活中掙扎沉浮，以至於漸行漸遠。等到三人中年之際再次重聚，我們看到的是已經有所經歷的成年人對於友情的珍視，對於彼此情緒的紓解，對於朋友生活中所遇困難的理解和擔當。
愛情方面的主線則由甄開放和司文渠（李光潔飾）擔綱，兩人由相識、相知到相愛、相戀，徹底擺脫了“霸道總裁愛上我”的俗套模式，更不是經典戀愛橋段的換人換景重現，而是完全依託人物設置和現實環境，呈現出了兩個“孤獨”的當代人互相浸入彼此生活，慢慢獲得彼此信任和感情的過程。
與對友情和愛情的呈現相比，《遇見幸福》在親情方面的敘述則更為複雜和深刻。故事將我們已經習慣的代際衝突和夫妻子女關係進行細緻拆解，無論是婚姻關係中處於準背叛或者已經背叛的丈夫和妻子，還是已經老去的父母，甚至正在成長的孩子，他們都有自己的立足點，他們不再是簡單的“渣男”、“渣女”，不是“跟不上時代”的老人，也不再只是“叛逆”的孩子，他們有自己生活和思想的脈絡，拒絕被貼上以社會情緒為主導的各種標籤。
對於這種講述故事的方式，製片人唐麗君和導演夢繼一開始也是沒底的，但是播出後的效果證明了他們的探索是值得的。目前，《遇見幸福》的收視率和網絡話題數據都居於同期前列，體現了主流觀眾群對於這種剋制表達方式的認可。
"毫無疑問，現實題材已經成為電視劇創作的重點。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業者也在重新思考，如何能夠創作出更“新”更“真”的故事和人物，來回應當下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的製片人唐麗君和導演夢繼便是這些從業者中的兩位。
製片人唐麗君，最為讓人熟知的作品，應該是幾年前大火的仙俠題材電視劇《花千骨》；夢繼則是那部讓徐崢和陶虹雙雙走紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》的導演。唐麗君和夢繼因為共同參與策劃製作國內早期偶像劇《都是天使惹的禍》和《老房有喜》彼此熟識，成為互相欣賞的合作伙伴，此次再次聚首拍攝製作《遇見幸福》，則是為了探索二人創作歷程中正在面臨的共同問題：新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇？
帶著這樣的問題進行創作，作品自然呈現出了許多“新”的探索。《遇見幸福》無論是人設，還是劇情，都捨棄了那些浮於表面的矛盾衝突和話題噱頭，而選擇用更加沉潛的方式來講述當代人的生活。
故事圍繞三個即將進入中年的好朋友甄開放（蔣欣飾）、蕭晴（劉孜飾）和歐陽嚴嚴（郭京飛飾）的生活展開。
友情方面，甄、蕭、歐陽三人本是自小好友，中間卻有多年不再聯繫，夾雜在其中的戲劇衝突不是我們常見的背叛和誤會，而是由於世事變遷，三人在各自的生活中掙扎沉浮，以至於漸行漸遠。等到三人中年之際再次重聚，我們看到的是已經有所經歷的成年人對於友情的珍視，對於彼此情緒的紓解，對於朋友生活中所遇困難的理解和擔當。
愛情方面的主線則由甄開放和司文渠（李光潔飾）擔綱，兩人由相識、相知到相愛、相戀，徹底擺脫了“霸道總裁愛上我”的俗套模式，更不是經典戀愛橋段的換人換景重現，而是完全依託人物設置和現實環境，呈現出了兩個“孤獨”的當代人互相浸入彼此生活，慢慢獲得彼此信任和感情的過程。
與對友情和愛情的呈現相比，《遇見幸福》在親情方面的敘述則更為複雜和深刻。故事將我們已經習慣的代際衝突和夫妻子女關係進行細緻拆解，無論是婚姻關係中處於準背叛或者已經背叛的丈夫和妻子，還是已經老去的父母，甚至正在成長的孩子，他們都有自己的立足點，他們不再是簡單的“渣男”、“渣女”，不是“跟不上時代”的老人，也不再只是“叛逆”的孩子，他們有自己生活和思想的脈絡，拒絕被貼上以社會情緒為主導的各種標籤。
對於這種講述故事的方式，製片人唐麗君和導演夢繼一開始也是沒底的，但是播出後的效果證明了他們的探索是值得的。目前，《遇見幸福》的收視率和網絡話題數據都居於同期前列，體現了主流觀眾群對於這種剋制表達方式的認可。
作為製片人，唐麗君對題材的選擇，向來以自己對生活感悟為基礎。無論是早年的《都是天使惹的禍》《老房有喜》，還是大火的《花千骨》，甚至於這一次的《遇見幸福》，觀眾都能看到她對於人和人的感情中那種“溫潤”力量的偏愛。唐麗君認為這個特點來源於她生活周圍的人和事。她回憶起2000年她發掘並策劃的李小璐、郭濤、佟大為主演的青春偶像劇《都是天使惹的禍》時，自己正在懷孕，後來電視劇完成，劇組同事感念她在孕期堅持工作，於是製片人一欄署上她剛出生女兒的小名“唐豆”以表達情誼。她坦言，在現實生活中，她見過感情的撕裂，但更多記得的是這些溫暖的瞬間，而她也更願意在自己製作的劇集裡去表現後者。在唐麗君看來，當下無論是新媒體話題，還是一些影視劇題材，表現焦慮和撕裂的已經夠多了，拋開電視劇製片人的身份，換位成一名普通觀眾，她也並不願意再看到太多販賣焦慮的作品。
“在錯綜複雜的關係中，我們有能力在親情、友情及愛情中找到安慰，從而引導社會正向表達。這是一代電視人的責任使然，也是時下社會發展的趨勢使然。”唐麗君說。
與唐麗君從現實生活為依據出發選擇不同，導演夢繼則更多的是從社會和倫理層面進行個人創作選擇。在夢繼看來，巨大的社會壓力之下，人們在電視劇中不需要過多的焦慮，也不需要在這方面有共鳴。人們最需要的是溫暖，只有溫暖能夠給人以撫慰，而電視劇是能夠發揮這樣的作用的。在劇中，讓主人公找到“自我”，是很多矛盾和問題解決的關鍵。電視劇不應過分追求噱頭，而是應該以更加深入的態度，將現實中那些牽絆和瑣碎，進行藝術化的再現，引發觀眾對於生活的思考。
"毫無疑問，現實題材已經成為電視劇創作的重點。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業者也在重新思考，如何能夠創作出更“新”更“真”的故事和人物，來回應當下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的製片人唐麗君和導演夢繼便是這些從業者中的兩位。
製片人唐麗君，最為讓人熟知的作品，應該是幾年前大火的仙俠題材電視劇《花千骨》；夢繼則是那部讓徐崢和陶虹雙雙走紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》的導演。唐麗君和夢繼因為共同參與策劃製作國內早期偶像劇《都是天使惹的禍》和《老房有喜》彼此熟識，成為互相欣賞的合作伙伴，此次再次聚首拍攝製作《遇見幸福》，則是為了探索二人創作歷程中正在面臨的共同問題：新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇？
帶著這樣的問題進行創作，作品自然呈現出了許多“新”的探索。《遇見幸福》無論是人設，還是劇情，都捨棄了那些浮於表面的矛盾衝突和話題噱頭，而選擇用更加沉潛的方式來講述當代人的生活。
故事圍繞三個即將進入中年的好朋友甄開放（蔣欣飾）、蕭晴（劉孜飾）和歐陽嚴嚴（郭京飛飾）的生活展開。
友情方面，甄、蕭、歐陽三人本是自小好友，中間卻有多年不再聯繫，夾雜在其中的戲劇衝突不是我們常見的背叛和誤會，而是由於世事變遷，三人在各自的生活中掙扎沉浮，以至於漸行漸遠。等到三人中年之際再次重聚，我們看到的是已經有所經歷的成年人對於友情的珍視，對於彼此情緒的紓解，對於朋友生活中所遇困難的理解和擔當。
愛情方面的主線則由甄開放和司文渠（李光潔飾）擔綱，兩人由相識、相知到相愛、相戀，徹底擺脫了“霸道總裁愛上我”的俗套模式，更不是經典戀愛橋段的換人換景重現，而是完全依託人物設置和現實環境，呈現出了兩個“孤獨”的當代人互相浸入彼此生活，慢慢獲得彼此信任和感情的過程。
與對友情和愛情的呈現相比，《遇見幸福》在親情方面的敘述則更為複雜和深刻。故事將我們已經習慣的代際衝突和夫妻子女關係進行細緻拆解，無論是婚姻關係中處於準背叛或者已經背叛的丈夫和妻子，還是已經老去的父母，甚至正在成長的孩子，他們都有自己的立足點，他們不再是簡單的“渣男”、“渣女”，不是“跟不上時代”的老人，也不再只是“叛逆”的孩子，他們有自己生活和思想的脈絡，拒絕被貼上以社會情緒為主導的各種標籤。
對於這種講述故事的方式，製片人唐麗君和導演夢繼一開始也是沒底的，但是播出後的效果證明了他們的探索是值得的。目前，《遇見幸福》的收視率和網絡話題數據都居於同期前列，體現了主流觀眾群對於這種剋制表達方式的認可。
作為製片人，唐麗君對題材的選擇，向來以自己對生活感悟為基礎。無論是早年的《都是天使惹的禍》《老房有喜》，還是大火的《花千骨》，甚至於這一次的《遇見幸福》，觀眾都能看到她對於人和人的感情中那種“溫潤”力量的偏愛。唐麗君認為這個特點來源於她生活周圍的人和事。她回憶起2000年她發掘並策劃的李小璐、郭濤、佟大為主演的青春偶像劇《都是天使惹的禍》時，自己正在懷孕，後來電視劇完成，劇組同事感念她在孕期堅持工作，於是製片人一欄署上她剛出生女兒的小名“唐豆”以表達情誼。她坦言，在現實生活中，她見過感情的撕裂，但更多記得的是這些溫暖的瞬間，而她也更願意在自己製作的劇集裡去表現後者。在唐麗君看來，當下無論是新媒體話題，還是一些影視劇題材，表現焦慮和撕裂的已經夠多了，拋開電視劇製片人的身份，換位成一名普通觀眾，她也並不願意再看到太多販賣焦慮的作品。
“在錯綜複雜的關係中，我們有能力在親情、友情及愛情中找到安慰，從而引導社會正向表達。這是一代電視人的責任使然，也是時下社會發展的趨勢使然。”唐麗君說。
與唐麗君從現實生活為依據出發選擇不同，導演夢繼則更多的是從社會和倫理層面進行個人創作選擇。在夢繼看來，巨大的社會壓力之下，人們在電視劇中不需要過多的焦慮，也不需要在這方面有共鳴。人們最需要的是溫暖，只有溫暖能夠給人以撫慰，而電視劇是能夠發揮這樣的作用的。在劇中，讓主人公找到“自我”，是很多矛盾和問題解決的關鍵。電視劇不應過分追求噱頭，而是應該以更加深入的態度，將現實中那些牽絆和瑣碎，進行藝術化的再現，引發觀眾對於生活的思考。
雖然目前觀眾對於《遇見幸福》的評論多數以正面為主，但也有不少觀眾質疑劇中置景過於“豪華”，與人物身份不符。對此，夢繼導演進行了澄清。原來劇中蔣欣飾演的甄開放所住房間不過80平方米，之所以顯得“豪華”，則是因為房間裝修設計呈開放式，拍攝時的鏡頭取景亦在有限空間內進行了儘可能多的變化。夢繼開玩笑道，之所以能將80平方米空間拍攝的如此精緻，都是因為製片人唐麗君是上海人，天然的對“美”和“時髦”有高要求。但他進而認真解釋道，電視劇要有生活的質感，但並不等於說電視劇要髒亂差。在時下人們生活環境越來越好的背景之下，電視劇中理應迴應普通老百姓對於精緻美的需求。
可以說，《遇見幸福》目前的結果給了“新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇”一個有希望的答案。對於這次探索，身為製片人的唐麗君是滿意的，她相信《遇見幸福》這種剋制表達的風格會佔據國產劇的主流，越來越注重情感表達的國人需要的不再是撕裂，而是彌合。
導演夢繼則從《遇見幸福》的良好表現，看到了大環境的樂觀。他認為現在無論是政策層面，還是市場層面，都為影視劇的精品化提供了更多空間，從而為國產劇實現更好的發展打下良好的基礎。
"毫無疑問，現實題材已經成為電視劇創作的重點。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業者也在重新思考，如何能夠創作出更“新”更“真”的故事和人物，來回應當下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的製片人唐麗君和導演夢繼便是這些從業者中的兩位。
製片人唐麗君，最為讓人熟知的作品，應該是幾年前大火的仙俠題材電視劇《花千骨》；夢繼則是那部讓徐崢和陶虹雙雙走紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》的導演。唐麗君和夢繼因為共同參與策劃製作國內早期偶像劇《都是天使惹的禍》和《老房有喜》彼此熟識，成為互相欣賞的合作伙伴，此次再次聚首拍攝製作《遇見幸福》，則是為了探索二人創作歷程中正在面臨的共同問題：新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇？
帶著這樣的問題進行創作，作品自然呈現出了許多“新”的探索。《遇見幸福》無論是人設，還是劇情，都捨棄了那些浮於表面的矛盾衝突和話題噱頭，而選擇用更加沉潛的方式來講述當代人的生活。
故事圍繞三個即將進入中年的好朋友甄開放（蔣欣飾）、蕭晴（劉孜飾）和歐陽嚴嚴（郭京飛飾）的生活展開。
友情方面，甄、蕭、歐陽三人本是自小好友，中間卻有多年不再聯繫，夾雜在其中的戲劇衝突不是我們常見的背叛和誤會，而是由於世事變遷，三人在各自的生活中掙扎沉浮，以至於漸行漸遠。等到三人中年之際再次重聚，我們看到的是已經有所經歷的成年人對於友情的珍視，對於彼此情緒的紓解，對於朋友生活中所遇困難的理解和擔當。
愛情方面的主線則由甄開放和司文渠（李光潔飾）擔綱，兩人由相識、相知到相愛、相戀，徹底擺脫了“霸道總裁愛上我”的俗套模式，更不是經典戀愛橋段的換人換景重現，而是完全依託人物設置和現實環境，呈現出了兩個“孤獨”的當代人互相浸入彼此生活，慢慢獲得彼此信任和感情的過程。
與對友情和愛情的呈現相比，《遇見幸福》在親情方面的敘述則更為複雜和深刻。故事將我們已經習慣的代際衝突和夫妻子女關係進行細緻拆解，無論是婚姻關係中處於準背叛或者已經背叛的丈夫和妻子，還是已經老去的父母，甚至正在成長的孩子，他們都有自己的立足點，他們不再是簡單的“渣男”、“渣女”，不是“跟不上時代”的老人，也不再只是“叛逆”的孩子，他們有自己生活和思想的脈絡，拒絕被貼上以社會情緒為主導的各種標籤。
對於這種講述故事的方式，製片人唐麗君和導演夢繼一開始也是沒底的，但是播出後的效果證明了他們的探索是值得的。目前，《遇見幸福》的收視率和網絡話題數據都居於同期前列，體現了主流觀眾群對於這種剋制表達方式的認可。
作為製片人，唐麗君對題材的選擇，向來以自己對生活感悟為基礎。無論是早年的《都是天使惹的禍》《老房有喜》，還是大火的《花千骨》，甚至於這一次的《遇見幸福》，觀眾都能看到她對於人和人的感情中那種“溫潤”力量的偏愛。唐麗君認為這個特點來源於她生活周圍的人和事。她回憶起2000年她發掘並策劃的李小璐、郭濤、佟大為主演的青春偶像劇《都是天使惹的禍》時，自己正在懷孕，後來電視劇完成，劇組同事感念她在孕期堅持工作，於是製片人一欄署上她剛出生女兒的小名“唐豆”以表達情誼。她坦言，在現實生活中，她見過感情的撕裂，但更多記得的是這些溫暖的瞬間，而她也更願意在自己製作的劇集裡去表現後者。在唐麗君看來，當下無論是新媒體話題，還是一些影視劇題材，表現焦慮和撕裂的已經夠多了，拋開電視劇製片人的身份，換位成一名普通觀眾，她也並不願意再看到太多販賣焦慮的作品。
“在錯綜複雜的關係中，我們有能力在親情、友情及愛情中找到安慰，從而引導社會正向表達。這是一代電視人的責任使然，也是時下社會發展的趨勢使然。”唐麗君說。
與唐麗君從現實生活為依據出發選擇不同，導演夢繼則更多的是從社會和倫理層面進行個人創作選擇。在夢繼看來，巨大的社會壓力之下，人們在電視劇中不需要過多的焦慮，也不需要在這方面有共鳴。人們最需要的是溫暖，只有溫暖能夠給人以撫慰，而電視劇是能夠發揮這樣的作用的。在劇中，讓主人公找到“自我”，是很多矛盾和問題解決的關鍵。電視劇不應過分追求噱頭，而是應該以更加深入的態度，將現實中那些牽絆和瑣碎，進行藝術化的再現，引發觀眾對於生活的思考。
雖然目前觀眾對於《遇見幸福》的評論多數以正面為主，但也有不少觀眾質疑劇中置景過於“豪華”，與人物身份不符。對此，夢繼導演進行了澄清。原來劇中蔣欣飾演的甄開放所住房間不過80平方米，之所以顯得“豪華”，則是因為房間裝修設計呈開放式，拍攝時的鏡頭取景亦在有限空間內進行了儘可能多的變化。夢繼開玩笑道，之所以能將80平方米空間拍攝的如此精緻，都是因為製片人唐麗君是上海人，天然的對“美”和“時髦”有高要求。但他進而認真解釋道，電視劇要有生活的質感，但並不等於說電視劇要髒亂差。在時下人們生活環境越來越好的背景之下，電視劇中理應迴應普通老百姓對於精緻美的需求。
可以說，《遇見幸福》目前的結果給了“新時代到底應該拍什麼樣的現實題材劇”一個有希望的答案。對於這次探索，身為製片人的唐麗君是滿意的，她相信《遇見幸福》這種剋制表達的風格會佔據國產劇的主流，越來越注重情感表達的國人需要的不再是撕裂，而是彌合。
導演夢繼則從《遇見幸福》的良好表現，看到了大環境的樂觀。他認為現在無論是政策層面，還是市場層面，都為影視劇的精品化提供了更多空間，從而為國產劇實現更好的發展打下良好的基礎。