民國粉彩鑑賞
辛亥革命推翻清王朝、建立中華民國後，為皇室專燒製的御窯廠停辦，全國瓷業進行改良，成立了不少瓷業公司。此時為了維持中國瓷業在國內外市場的需要，民國初期湧現了大量仿古瓷，其中粉彩瓷器也是當時生產的主流。
民國粉彩八駿圖薄胎碗 廣州博物館藏
新粉彩瓷的強勢崛起無疑是民國瓷藝最顯著的成就之一，其雖然脫胎於傳統粉彩和淺絳彩，但已然成為一種全新的藝術風貌。新粉彩所具備的雅俗共賞的審美情趣，是決定它在民國時期佔據軟彩瓷主導地位的關鍵因素。以“珠山八友”為代表的藝術群體，其新粉彩作品至今仍是藏界倍加關注的對象。
珠山八友王琦作粉彩鍾馗盤
民國新粉彩，它用的色釉顏料，與粉彩瓷相近，色調豐富、濃淡相宜，但是釉料中不含鉛熔劑；而其瓷繪手法，與淺絳彩保持一致，不經打底 ，有一定水色底洗染，但沒有厚重的粉化暈染效果。這不僅意味著新粉彩瓷對傳統軟彩瓷繪上的改變，還有它對於西方繪畫的融合、吸納。
民國粉彩富貴白頭海棠盆 上海文物商店舊藏.
在用色上，新粉彩講究突出的視覺衝擊，濃烈與恬淡並用，豔麗明快又不失蒼潤俊秀，使其具備一種商業化的審美需求。同時吸納西畫技巧，在畫面的明暗、色調的冷暖、光影透視等方面，獨具優勢。
在造型上，民國新粉彩瓷以延續傳統器型為主。在粉彩瓷或淺絳彩瓷中出現的瓷器造型，新粉彩瓷均有涉及，其中以瓶、壺、盒及瓷板等多見。
在題材上，山水題材是新粉彩瓷中最重要的題材之一，以汪野亭等為代表的新粉彩山水瓷畫名家融匯傳統山水成就並與繪畫時潮緊密聯繫，開創出一片精彩的新粉彩山水瓷畫世界。
民國黑地描金粉彩開光山水紋瓶 北京藝術博物館藏
民國瓷器鑑別
1、民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地採用了機械化或半機械化的加工程序，從採料、練泥、製坯、晾晒、成型等各個環節均基本上採取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，乾淨利索，胎土細潤，少有鐵星。
2、窯爐通常均已採用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅緻，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。
江西省博物館藏 田鶴仙粉彩梅樹紋象耳尊
3、釉料均機械處理，故釉面均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。
4、各種彩料通常採用科學配製而不是採用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。
民國 粉彩嬰戲蟋蟀紋罐 大同博物館藏
晚清民國時期瓷器的胎質，不如清代早期中期瓷的胎質那麼好，但是胎質仍然是有潤度的，而現在仿品往往做的比較幹，沒有那種瓷器的潤度。另外，粉彩的粉質感很重要，就是它有一定的厚度但不是特別結實，真品在漫長時間流傳中會有這種自然的脫落，這種自然脫落是粉彩鑑定真偽一個很重要的特點。
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