審美具有時代性，上個世紀的美的主流標準放到今天也不全然或必然得到肯定。但有一點不可否認，即這些美人作為美的載體始終流動著世人的期待與幻想，而以如今對美的規訓薰陶形成的眼光來觀賞這些久遠的美人，也是一種美與感知美的敘事手法。今天繼續“冷門美人”，來品味上世紀的美麗偶像。
八千草薫
（1931年生於日本大阪，摩羯座，演員）
八千草薫（Kaoru Yachigusa），上世紀50年代寶冢最受歡迎的女性角色演員，退團後長期活躍在熒幕上。因純情甜美的容貌氣質被稱為日本50年代“最想娶進門的女明星”。
（八千草薫）
寶冢挑人的眼光一向好。八千草薫不是大開大合的華麗貴氣長相，更符合人們對小家碧玉的想象，但又不失精緻與濃郁的細節填充，也就避免了過於寡淡與小家子氣。小家碧玉若少了豐富的細節，也很難出色。
（二十歲初入寶冢的八千草薫）
她的顱骨頭骨生得特別漂亮，形態飽滿圓潤，頭小臉小，秀氣也上鏡。臉型是稍長的鵝蛋款，但顴骨、腮骨都是內收不外擴，面部輪廓線條沒有折角、沒有過重的骨骼感，溫和秀美。顴骨之上蘋果肌豐滿，笑起來高點低，增加甜味。
五官排布舒展，沒有窄長臉型常帶有的五官比例過於集中等問題，如黃聖依、陳都靈等。因此從一個比例上，八千草薫就已經是這一大類中優良的骨骼架構。
（左陳都靈；右黃聖依）
五官生得質量極高，在這樣的架構之上，眉眼出色，脣型中和清秀氣質帶來濃甜女人味，鼻子則是直接拉高檔次與氣勢。眉眼長而飽滿，瞳仁大亮且黑白分明，眼眸如動情春水。上妝美豔，淡妝不失清麗，相比之下，陳都靈顯得過於無神呆滯，缺了美人的氣韻。
另一妙處是脣，濃郁飽滿的花瓣脣，較尋常所見的“花瓣脣”更“滿”，態勢上自然也更濃、更醇厚。脣指向情慾，薄脣冷感，厚脣肉慾，線條的尖細豐銳又從細節上決定質感。八千草薫的濃脣增加了厚重的女性意味，婉轉而華美。牙弓也寬，笑容更滿，更甜。
（濃厚的花瓣脣）
（寬牙弓）
鼻型高直挺，但不糙，不是男性化的硬氣。保證了整張臉的氣勢與格局不落小氣的陷阱，氣質也就避免了單薄與銳利，所以她給人的觀感是溫厚柔美但也具有力量感。豐厚飽滿的五官形態與秀美靈巧的輪廓面型組合，是精緻。某些角度裡有些像費雯麗。
與骨骼五官都走華麗風的混血山口淑子（李香蘭）對比能直觀地感受到兩種不同美的風格：前者是秀美架構+醇厚五官，甜美也是濃郁芬芳的熟齡甜；後者不跟你講道理，大氣深邃的立體架構一擺，就是一個美豔。
（山口淑子飾演的“白娘子”；八千草薫的“小青”）
上了年紀後架構也沒跑偏，也因此接了許多母親輩的角色，如經典劇《血疑》中的母親讓更多的中國觀眾知道了這位昔日的美人。
京町子
（1924年生於日本大阪，白羊座，演員）
京町子（Machiko Kyô），前段時間剛去世的日本國寶級女演員，上世紀五十年代日本影視黃金時代國際大獎的影片的第一或第二女主角都是由她出演，是戰後日本獲得國際獎最多的女演員，被日本人成為“最高獎女演員”。如黑澤明的《羅生門》等。
（《羅生門》女主）
京町子在大熒幕上一直以豐腴妖豔的形象出現，成為平安年代的美人代名詞，也是由於她身上的這種結合古典與魅惑的“妖氣”。作為日本最早敢於正面露點的頂級女優，一度被定位為“肉體女優”（也即現在的性感肉彈）宣傳，這一詞在當時並不低級，兼具色相與演技能擔得起這一形容或定義的後輩也少見。
她的長相併不標緻，眼神情態之中也滲出一種陰鬱美感，這種美感與豐腴搖晃的身形構成矛盾，既性感又冷魅。細月牙眉、飽滿的鵝蛋臉與櫻桃脣都是女性化極強的指徵，但下半張臉常給人浮腫的觀感，是不受現在的審美待見的；下巴有些後縮，配合內斂的厚脣，氣勢上也因此產生了一絲“似進似退”的保留與神祕。
鼻子也生得好，高直霸道卻也沒有那麼強硬。側面型來看，還算十分標緻。眉眼其實算的上濃，形狀線條還算漂亮，也多上以挑眉，放大了衝突與故事感。但她整張臉的重心在於眉眼與下半張臉，這一點也是“妖氣”的主要來源。
（側面型）
身型也比較厚重，肉感強，但豐腴而不累贅。同時，在如何利用身體釋放美感或本身的態勢上，京町子與珍哈露、夢露是一個類型，肉體的魅力與奔放或天真的言行都只是活色生香的手段，她們的目的更在於迷惑你，讓你沉淪在她們的施魅之中。這是最高層次的性感。這一類女人的美，永遠要在動態中感受。
桐島加戀
（1964年生於日本，獅子座，演員）
桐島加戀（Karen Kirishima），維基百科上對她的介紹都寥寥幾句。但你很難不被她抓住眼睛，她的美感冷大於魅，氛圍大於標緻。面型輪廓骨骼感強，五官之中眼睛、脣型都是長、平直的走勢，冷且寡淡，但她的精髓就在於那一雙眼睛；細長平直的眼型、下三白、遮瞳這些冷感元素都定下了桐島加戀氣質的基調。
五官顏色、線條都是濃重的；鼻基底與面中又是亞洲人裡少見的飽滿，所以氣勢上不弱不虛，清或冷都是有力度支撐的。但氣質卻是清淡縹緲，比陰冷清、比清冷重，淡然也摻雜著對塵世的倦怠。這種獨特的頹喪與矛盾感也是桐島加戀給氧叔的第一印象。
氧叔是在著名情色攝影大師荒木經惟的寫真中發現的這位美人，而荒木經惟也最懂得如何營造美人氛圍。美需要態度，也需要角度，從他鏡頭之下的女性凝視也能體會得到這點。現在的女星一說模式化、一說沒有靈魂與辨識度，但氧叔認為總歸是個造魅缺失的問題。
（桐島加戀寫真）
好啦，今天的冷門美人和一些思考就分享到這裡。