她是第一位在人民大會堂舉辦個人豫劇交響音樂會的演員，她是第一位在維也納金色大廳唱響豫劇的表演藝術家；她的嗓音寬闊明亮、豐厚圓潤，高音可唱華彩，中低音亦可運用自如；她塑造了一個又一個令人難忘的女性形象，《五世請纓》中的佘老太君、《義烈風》中的童玉姍、《魏敬夫人》中的魏敬夫人……
她就是王惠，國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者、豫劇大師常香玉的入室弟子。
學藝路上有"貴人"相伴
王惠的父親是一名中學老師，平時很喜歡聽戲曲，受家庭環境薰陶，王惠從小就喜歡唱歌跳舞。1975年，河南戲曲學校招生，12歲的王惠經過6道選拔，最終順利進入"科班"。
"我們那個年代的小孩沒有手機、iPad可以玩，都比較單純，進學校後就是一門心思練功。"王惠說，白天練習一整天，晚飯後，拿上道具又回到練功室練習基本功。
成功需要個人不斷的努力和堅持，也離不開"貴人"的指點和幫助。王惠說，在她的戲曲生涯中，遇到了很多"貴人"，對她的成長和進步幫助很大。
"我的聲腔啟蒙老師仁安華在我很小時候就教我練聲。"去戲校學習之前，在豫劇移植樣板戲《紅燈記》中扮演李玉和的仁安華，從聲腔上給王惠打基礎，教她練習發聲的方法。
到了河南戲曲學校，班主任霍雲景比較喜歡王惠，經常在業務方面給王惠"開小灶"。"所謂開小灶，就是加班給我練'私功'，單獨對我進行訓練。"王惠說，這樣有助於夯實她的基本功。
畢業後，王惠來到河南豫劇院一團，在這裡遇到了業務團長夏祥林前輩。夏祥林對她要求也很嚴格，每天別人9點上班，她8點半就到練功房，將學過的功夫在夏祥林面前溫習一遍，然後請夏老師指導。"別人不練的時候我提前練習，提前進入角色，日積月累我就比別人練得多，收穫多、進步也快。"
"現在很多老師已經不在了，但是這些事兒一直在我腦子裡，每當想起來，就覺得很幸福。在藝術道路上有這麼多老師陪伴著我、鞭策著我、激勵著我，伴我成長，我覺得自己很幸運。"王惠說。
在舞臺上把戲唱好，就是戲比天大
作為常香玉的入室弟子，常香玉對王惠的言傳身教至今影響著她。
常香玉在生活中的點滴言行、對戲曲藝術的認真執著都讓王惠受益匪淺。
每次演出之前，常香玉一旦在後臺開始化妝就不再講與戲無關的話，化完妝後便清嗓子，讓自己進戲。"不管是在哪兒演出、觀眾是誰，她都認認真真對待每一場演出。"
做人方面，常香玉中規蹈矩。有客人到家中做客，她都是坐在硬凳子上，而且就如在舞臺上一樣端坐著。"這是她的習慣，也是她對客人的尊重。老師能成為一代大師，有她個人的魅力。"
常香玉經常說"戲比天大"，為此，王惠專門請教過老師。常香玉解釋說，農民把地種好，種地的事兒就比天大；工人在車間把零件組裝好，這零件就比天大；我們在舞臺上唱戲，把戲唱好，就是戲比天大。
起初，王惠沒有悟透其中深意。有一年農曆正月十五，王惠下鄉演出，露天戲臺已經搭好，這時片片雪花從天而落，雪越下越大。舞臺上的王惠一張嘴，雪花就吸到嘴裡。然而，現場的觀眾打著傘，紋絲不動地在臺下認真觀看。王惠被眼前這一幕震撼了，她突然一下子明白了"戲比天大"的含義。"老百姓愛聽戲，我們一旦上了舞臺開始唱戲，即使天上下雨下雪，也不能中斷唱戲。我們只有把戲唱好，才對得住老百姓對戲曲、對演員的認可和厚愛。"
傳承發展戲曲要從娃娃抓起
上世紀90年代初，劇團不景氣，很多從業者選擇轉業、改行，王惠也曾有過動搖。"我從小就學習戲曲，丟掉很可惜，而且我對戲曲、對我們這個團有深厚的感情，捨不得。"王惠說，她後來獲得了很多榮譽，觀眾、領導也對她高看一眼，這對王惠來說，更是一種責任，始終鞭策著她在戲曲藝術道路上持之以恆，以最好的作品回報社會。"我覺得做什麼事都要幹一行愛一行，一定要踏下心來，切忌浮這山望著那山高，哪兒掙錢就去哪兒。"
對於戲曲藝術的創新，王惠覺得，創新的前提是固本，把本留住。固本求新，一旦有了突破就能創新。"我們傳統的、民族的固有的東西不能丟掉，在此基礎上再去談探索創新。"
而普及戲曲藝術，由政府買單是個很好的方式。王惠表示，河南在普及戲曲藝術方面做得很好。政府每年要求各地市組織文藝下鄉，把戲送到田間地頭、送到老百姓家門口，至今已經連續實施了四五年。從前年開始，河南實施"中原大舞臺"，即為滿足於城市觀眾需求，通過實施5元、10元的低價票，讓城市的工薪階層也能買得起票，進劇場看戲。從今年開始，政府組織豫劇進校園，從學生做起、從娃娃做起，培養青少年戲曲藝術情操。"從政府層面去弘揚傳統文化，力度很大。"王惠說。（圖片來自網絡，如有侵權聯繫刪。文章來源：河北新聞網）