一口氣看完西川木蘭所寫的《做一個靈魂獨立而豐富的女子》，我深深被書中24位內心獨立豐盈的女子而震撼，她們有的童年孤苦貧窮，有的年少幾乎與世隔絕，有的通過自己的努力功成名就後失去一切，有的孤獨年邁……卻在最後都找到了自己人生的價值。
她們並非天生卓爾不群，而是像我們一樣平凡一樣渺小，就如上帝在精心播種的時候，無意中從指縫裡漏掉的種子，但是，最可能催毀我們意志的成長條件，她們卻拼命吸收外界的養分，使自己在最貧瘠的土地裡紮根，在最不起眼的地方綻放，終於美麗了人世的風景，馥郁了歷史的長空。
不甘心命運的擺佈，每一個人都是自己的宇宙中心。
命運之神無意的風吹草動，都可能使我們的命運遭受天翻地覆的改變，但是可可.香奈兒、阿加莎、勃朗特三姐妹、摩西奶奶等這些擁有獨立豐盈的靈魂的女子，卻始終無法輕易被外界左右、被外界改變，而是從外界吸收能量，使內在成長，變得更堅定更強大。
作者西川木蘭同樣是一個有著豐富靈魂和獨立人格的職場女性，她用她對文學的執著與熱情、用她那自帶靈魂香氣的筆觸抒寫24位在歷史上留下獨立印跡的女性，優雅中不失穩重，獨立又不失溫柔、灑脫卻富有智慧、堅定卻伴著溫馨、堅強又不失美好，她與她筆下的女性一樣擁有著一顆不屈不撓的堅強靈魂。
一、成長的意義，在於享受“生”的欣喜，而承受非“活”的沉重
童年於我們，一直是記憶最深處的藏所，我們誰都曾無數次地想起童年時的片斷，年邁時我們記不起手邊剛放下的東西在哪兒，但一定記得某個太陽穿過弄堂的午後，一定記得自己追過的某隻蝴蝶。夢太遙遠，但一定清晰。
兒時在艱苦的環境，我們都不以為苦，只感覺到生的欣喜，那時一枚硬幣就可以帶來甜蜜，一隻撥浪鼓就能帶來歡樂。
一口氣看完西川木蘭所寫的《做一個靈魂獨立而豐富的女子》，我深深被書中24位內心獨立豐盈的女子而震撼，她們有的童年孤苦貧窮，有的年少幾乎與世隔絕，有的通過自己的努力功成名就後失去一切，有的孤獨年邁……卻在最後都找到了自己人生的價值。
她們並非天生卓爾不群，而是像我們一樣平凡一樣渺小，就如上帝在精心播種的時候，無意中從指縫裡漏掉的種子，但是，最可能催毀我們意志的成長條件，她們卻拼命吸收外界的養分，使自己在最貧瘠的土地裡紮根，在最不起眼的地方綻放，終於美麗了人世的風景，馥郁了歷史的長空。
不甘心命運的擺佈，每一個人都是自己的宇宙中心。
命運之神無意的風吹草動，都可能使我們的命運遭受天翻地覆的改變，但是可可.香奈兒、阿加莎、勃朗特三姐妹、摩西奶奶等這些擁有獨立豐盈的靈魂的女子，卻始終無法輕易被外界左右、被外界改變，而是從外界吸收能量，使內在成長，變得更堅定更強大。
作者西川木蘭同樣是一個有著豐富靈魂和獨立人格的職場女性，她用她對文學的執著與熱情、用她那自帶靈魂香氣的筆觸抒寫24位在歷史上留下獨立印跡的女性，優雅中不失穩重，獨立又不失溫柔、灑脫卻富有智慧、堅定卻伴著溫馨、堅強又不失美好，她與她筆下的女性一樣擁有著一顆不屈不撓的堅強靈魂。
一、成長的意義，在於享受“生”的欣喜，而承受非“活”的沉重
童年於我們，一直是記憶最深處的藏所，我們誰都曾無數次地想起童年時的片斷，年邁時我們記不起手邊剛放下的東西在哪兒，但一定記得某個太陽穿過弄堂的午後，一定記得自己追過的某隻蝴蝶。夢太遙遠，但一定清晰。
兒時在艱苦的環境，我們都不以為苦，只感覺到生的欣喜，那時一枚硬幣就可以帶來甜蜜，一隻撥浪鼓就能帶來歡樂。
打造了全世界奢侈品品牌的香奈兒，出生在父母旅途中的一家濟貧院，風一樣的父親總是在外招蜂惹蝶，很少陪伴在她的母親和兄弟姐妹間。香奈兒是他們的第二個孩子，香奈兒上面還有一個姐姐，下面是一個妹妹和弟弟。
大約6歲，香奈兒沒有玩伴，她喜歡呆在墓園獨處，想象自己就是一個女王，所有的地下鬼魂就是她的臣民。她喜歡媽媽溫暖的懷抱和柔軟的長髮，可是一直追逐父親的母親，因心力交瘁日漸蒼老，因反覆懷孕身體健康每況愈下，終於在香奈兒11歲那年，離開了這個帶給她無窮無盡痛苦的世界。
可年幼的孩子雖貧困雖孤獨，仍對這個世界和那個風一樣的爸爸充滿了期待。爸爸把香奈兒和姐姐送入了奧巴辛孤兒院，把另兩個年幼的孩子交給親屬照看。他向香奈兒承諾在美國安頓好了便來接她們，但是父親再也沒有來過。
香奈兒一直想逃離孤兒院，一直夢想有一天會等來接她的爸爸，但一天又一天，一年又一年，她在孤獨中等待，在黑暗中祈禱，她的願望從來沒有實現，在孤兒院一直住到了她成年的18歲。
雖然香奈兒不喜歡呆在孤兒院，但奧巴辛卻對她造成了深深的影響，奧巴辛的許多元素在後來都被她運用在她的時尚設計裡，她在奧巴辛養成的習慣也伴隨她終生，甚至在她有足夠能力的時候，她在地中海的蔚藍海岸，參照奧巴辛修道院孤兒院設計了屬於自己的別墅。
一無所有的孤女香奈兒，一步步成長，成為一個享譽世界的頂尖設計師，打造了女人們爭相追棒的奢侈品品牌，每一步成長都透著她不屈不撓頑強的生命力。她對女孩子們說：“一個女孩應該擁有兩種清晰地認知：她自己和她想成為的。”
香奈兒情人無數，可情路坎坷一生無婚，但她卻不執著於此，而是與每一個前任都保持良好的關係，這讓公眾對她的評價譭譽參半，但她的所有前任到死都保持了對香奈兒的支持，以及對他們之間關係的緘默。她是那樣嬌小柔弱，卻又是那樣堅強挺拔，在她72歲重返工作場所，回到她暌隔了15年的時裝秀的現場時，面對英法媒體一邊倒的報復性的攻擊，她說：我沒有時間辯解、沒有時間討厭誰，因為我正走在創造屬於自己生活的路上。
是啊，關於生活，我們只知道活得艱難、活著沉重，卻忘記了“生活”二字中，還有一個“生”字。“生”與“活”雖然都是表示我們存在於世的一種狀態，但“生”多了些對生命的歡欣和對未來的期許，而“活”更像是負累，更多的是不得不承受的沉重。
一口氣看完西川木蘭所寫的《做一個靈魂獨立而豐富的女子》，我深深被書中24位內心獨立豐盈的女子而震撼，她們有的童年孤苦貧窮，有的年少幾乎與世隔絕，有的通過自己的努力功成名就後失去一切，有的孤獨年邁……卻在最後都找到了自己人生的價值。
她們並非天生卓爾不群，而是像我們一樣平凡一樣渺小，就如上帝在精心播種的時候，無意中從指縫裡漏掉的種子，但是，最可能催毀我們意志的成長條件，她們卻拼命吸收外界的養分，使自己在最貧瘠的土地裡紮根，在最不起眼的地方綻放，終於美麗了人世的風景，馥郁了歷史的長空。
不甘心命運的擺佈，每一個人都是自己的宇宙中心。
命運之神無意的風吹草動，都可能使我們的命運遭受天翻地覆的改變，但是可可.香奈兒、阿加莎、勃朗特三姐妹、摩西奶奶等這些擁有獨立豐盈的靈魂的女子，卻始終無法輕易被外界左右、被外界改變，而是從外界吸收能量，使內在成長，變得更堅定更強大。
作者西川木蘭同樣是一個有著豐富靈魂和獨立人格的職場女性，她用她對文學的執著與熱情、用她那自帶靈魂香氣的筆觸抒寫24位在歷史上留下獨立印跡的女性，優雅中不失穩重，獨立又不失溫柔、灑脫卻富有智慧、堅定卻伴著溫馨、堅強又不失美好，她與她筆下的女性一樣擁有著一顆不屈不撓的堅強靈魂。
一、成長的意義，在於享受“生”的欣喜，而承受非“活”的沉重
童年於我們，一直是記憶最深處的藏所，我們誰都曾無數次地想起童年時的片斷，年邁時我們記不起手邊剛放下的東西在哪兒，但一定記得某個太陽穿過弄堂的午後，一定記得自己追過的某隻蝴蝶。夢太遙遠，但一定清晰。
兒時在艱苦的環境，我們都不以為苦，只感覺到生的欣喜，那時一枚硬幣就可以帶來甜蜜，一隻撥浪鼓就能帶來歡樂。
打造了全世界奢侈品品牌的香奈兒，出生在父母旅途中的一家濟貧院，風一樣的父親總是在外招蜂惹蝶，很少陪伴在她的母親和兄弟姐妹間。香奈兒是他們的第二個孩子，香奈兒上面還有一個姐姐，下面是一個妹妹和弟弟。
大約6歲，香奈兒沒有玩伴，她喜歡呆在墓園獨處，想象自己就是一個女王，所有的地下鬼魂就是她的臣民。她喜歡媽媽溫暖的懷抱和柔軟的長髮，可是一直追逐父親的母親，因心力交瘁日漸蒼老，因反覆懷孕身體健康每況愈下，終於在香奈兒11歲那年，離開了這個帶給她無窮無盡痛苦的世界。
可年幼的孩子雖貧困雖孤獨，仍對這個世界和那個風一樣的爸爸充滿了期待。爸爸把香奈兒和姐姐送入了奧巴辛孤兒院，把另兩個年幼的孩子交給親屬照看。他向香奈兒承諾在美國安頓好了便來接她們，但是父親再也沒有來過。
香奈兒一直想逃離孤兒院，一直夢想有一天會等來接她的爸爸，但一天又一天，一年又一年，她在孤獨中等待，在黑暗中祈禱，她的願望從來沒有實現，在孤兒院一直住到了她成年的18歲。
雖然香奈兒不喜歡呆在孤兒院，但奧巴辛卻對她造成了深深的影響，奧巴辛的許多元素在後來都被她運用在她的時尚設計裡，她在奧巴辛養成的習慣也伴隨她終生，甚至在她有足夠能力的時候，她在地中海的蔚藍海岸，參照奧巴辛修道院孤兒院設計了屬於自己的別墅。
一無所有的孤女香奈兒，一步步成長，成為一個享譽世界的頂尖設計師，打造了女人們爭相追棒的奢侈品品牌，每一步成長都透著她不屈不撓頑強的生命力。她對女孩子們說：“一個女孩應該擁有兩種清晰地認知：她自己和她想成為的。”
香奈兒情人無數，可情路坎坷一生無婚，但她卻不執著於此，而是與每一個前任都保持良好的關係，這讓公眾對她的評價譭譽參半，但她的所有前任到死都保持了對香奈兒的支持，以及對他們之間關係的緘默。她是那樣嬌小柔弱，卻又是那樣堅強挺拔，在她72歲重返工作場所，回到她暌隔了15年的時裝秀的現場時，面對英法媒體一邊倒的報復性的攻擊，她說：我沒有時間辯解、沒有時間討厭誰，因為我正走在創造屬於自己生活的路上。
是啊，關於生活，我們只知道活得艱難、活著沉重，卻忘記了“生活”二字中，還有一個“生”字。“生”與“活”雖然都是表示我們存在於世的一種狀態，但“生”多了些對生命的歡欣和對未來的期許，而“活”更像是負累，更多的是不得不承受的沉重。
如果在香奈兒的人生中，她只知道“活”而不知“生”的無限可能，那她怎麼可能活成人世的標杆？很可能很早就如一朵不知名的野花還未綻放就已調零。然而，生命的疼痛於“活”著的人是一種折磨，而對於“生”著的人卻是一種別樣的幸福。
每天當第一縷陽光射進窗臺，身患絕症的海倫在一陣鑽心地痛楚中醒來，她就知道她還活著，又迎來了新的一天，這是多麼令人欣喜令人鼓舞的事情啊！每天，她都感謝疼痛把她叫醒，這，讓她感到生的欣喜，無比幸福。
有時候我們遇到不敢相信的事，也會掐掐自己，看有沒有痛感，如果有痛感，就證明我們是活著的。所以，不要埋怨生活艱辛，不要抱怨經歷太悲催，所有的不幸和痛苦、孤獨和忍耐只是提醒我們去感知活著的實感，更好地以“生”的姿態迎接屬於自己的人生。
二、成年後的每一次苦難都是人生的換羽新生，你給我多少痛，我就有多強大
阿加莎是一位全才作家，以偵探懸疑小說聞名於世，被稱為“偵探小說女王”，她的偵探小說是全世界銷量最多的偵探小說。
她有以人物波洛為主的38部小說，以馬普爾小姐為主的14部長篇小說，還有以一對英國間諜夫婦湯米、塔彭斯為主的5部小說、別的業餘偵探懸疑小說18部，以及其它詩集、言情類小說、兒童文學……她的作品如此高產又如此優秀，是因為她有一個良好的成長背景和一帆風順的人生嗎？
一口氣看完西川木蘭所寫的《做一個靈魂獨立而豐富的女子》，我深深被書中24位內心獨立豐盈的女子而震撼，她們有的童年孤苦貧窮，有的年少幾乎與世隔絕，有的通過自己的努力功成名就後失去一切，有的孤獨年邁……卻在最後都找到了自己人生的價值。
她們並非天生卓爾不群，而是像我們一樣平凡一樣渺小，就如上帝在精心播種的時候，無意中從指縫裡漏掉的種子，但是，最可能催毀我們意志的成長條件，她們卻拼命吸收外界的養分，使自己在最貧瘠的土地裡紮根，在最不起眼的地方綻放，終於美麗了人世的風景，馥郁了歷史的長空。
不甘心命運的擺佈，每一個人都是自己的宇宙中心。
命運之神無意的風吹草動，都可能使我們的命運遭受天翻地覆的改變，但是可可.香奈兒、阿加莎、勃朗特三姐妹、摩西奶奶等這些擁有獨立豐盈的靈魂的女子，卻始終無法輕易被外界左右、被外界改變，而是從外界吸收能量，使內在成長，變得更堅定更強大。
作者西川木蘭同樣是一個有著豐富靈魂和獨立人格的職場女性，她用她對文學的執著與熱情、用她那自帶靈魂香氣的筆觸抒寫24位在歷史上留下獨立印跡的女性，優雅中不失穩重，獨立又不失溫柔、灑脫卻富有智慧、堅定卻伴著溫馨、堅強又不失美好，她與她筆下的女性一樣擁有著一顆不屈不撓的堅強靈魂。
一、成長的意義，在於享受“生”的欣喜，而承受非“活”的沉重
童年於我們，一直是記憶最深處的藏所，我們誰都曾無數次地想起童年時的片斷，年邁時我們記不起手邊剛放下的東西在哪兒，但一定記得某個太陽穿過弄堂的午後，一定記得自己追過的某隻蝴蝶。夢太遙遠，但一定清晰。
兒時在艱苦的環境，我們都不以為苦，只感覺到生的欣喜，那時一枚硬幣就可以帶來甜蜜，一隻撥浪鼓就能帶來歡樂。
打造了全世界奢侈品品牌的香奈兒，出生在父母旅途中的一家濟貧院，風一樣的父親總是在外招蜂惹蝶，很少陪伴在她的母親和兄弟姐妹間。香奈兒是他們的第二個孩子，香奈兒上面還有一個姐姐，下面是一個妹妹和弟弟。
大約6歲，香奈兒沒有玩伴，她喜歡呆在墓園獨處，想象自己就是一個女王，所有的地下鬼魂就是她的臣民。她喜歡媽媽溫暖的懷抱和柔軟的長髮，可是一直追逐父親的母親，因心力交瘁日漸蒼老，因反覆懷孕身體健康每況愈下，終於在香奈兒11歲那年，離開了這個帶給她無窮無盡痛苦的世界。
可年幼的孩子雖貧困雖孤獨，仍對這個世界和那個風一樣的爸爸充滿了期待。爸爸把香奈兒和姐姐送入了奧巴辛孤兒院，把另兩個年幼的孩子交給親屬照看。他向香奈兒承諾在美國安頓好了便來接她們，但是父親再也沒有來過。
香奈兒一直想逃離孤兒院，一直夢想有一天會等來接她的爸爸，但一天又一天，一年又一年，她在孤獨中等待，在黑暗中祈禱，她的願望從來沒有實現，在孤兒院一直住到了她成年的18歲。
雖然香奈兒不喜歡呆在孤兒院，但奧巴辛卻對她造成了深深的影響，奧巴辛的許多元素在後來都被她運用在她的時尚設計裡，她在奧巴辛養成的習慣也伴隨她終生，甚至在她有足夠能力的時候，她在地中海的蔚藍海岸，參照奧巴辛修道院孤兒院設計了屬於自己的別墅。
一無所有的孤女香奈兒，一步步成長，成為一個享譽世界的頂尖設計師，打造了女人們爭相追棒的奢侈品品牌，每一步成長都透著她不屈不撓頑強的生命力。她對女孩子們說：“一個女孩應該擁有兩種清晰地認知：她自己和她想成為的。”
香奈兒情人無數，可情路坎坷一生無婚，但她卻不執著於此，而是與每一個前任都保持良好的關係，這讓公眾對她的評價譭譽參半，但她的所有前任到死都保持了對香奈兒的支持，以及對他們之間關係的緘默。她是那樣嬌小柔弱，卻又是那樣堅強挺拔，在她72歲重返工作場所，回到她暌隔了15年的時裝秀的現場時，面對英法媒體一邊倒的報復性的攻擊，她說：我沒有時間辯解、沒有時間討厭誰，因為我正走在創造屬於自己生活的路上。
是啊，關於生活，我們只知道活得艱難、活著沉重，卻忘記了“生活”二字中，還有一個“生”字。“生”與“活”雖然都是表示我們存在於世的一種狀態，但“生”多了些對生命的歡欣和對未來的期許，而“活”更像是負累，更多的是不得不承受的沉重。
如果在香奈兒的人生中，她只知道“活”而不知“生”的無限可能，那她怎麼可能活成人世的標杆？很可能很早就如一朵不知名的野花還未綻放就已調零。然而，生命的疼痛於“活”著的人是一種折磨，而對於“生”著的人卻是一種別樣的幸福。
每天當第一縷陽光射進窗臺，身患絕症的海倫在一陣鑽心地痛楚中醒來，她就知道她還活著，又迎來了新的一天，這是多麼令人欣喜令人鼓舞的事情啊！每天，她都感謝疼痛把她叫醒，這，讓她感到生的欣喜，無比幸福。
有時候我們遇到不敢相信的事，也會掐掐自己，看有沒有痛感，如果有痛感，就證明我們是活著的。所以，不要埋怨生活艱辛，不要抱怨經歷太悲催，所有的不幸和痛苦、孤獨和忍耐只是提醒我們去感知活著的實感，更好地以“生”的姿態迎接屬於自己的人生。
二、成年後的每一次苦難都是人生的換羽新生，你給我多少痛，我就有多強大
阿加莎是一位全才作家，以偵探懸疑小說聞名於世，被稱為“偵探小說女王”，她的偵探小說是全世界銷量最多的偵探小說。
她有以人物波洛為主的38部小說，以馬普爾小姐為主的14部長篇小說，還有以一對英國間諜夫婦湯米、塔彭斯為主的5部小說、別的業餘偵探懸疑小說18部，以及其它詩集、言情類小說、兒童文學……她的作品如此高產又如此優秀，是因為她有一個良好的成長背景和一帆風順的人生嗎？
不！她也有一段人生中的至暗時刻。阿加莎父親早逝，家庭慘遭變故，生逢第一次世界大戰，戰爭、變故、生活的壓力等帶來的種種痛苦，都沒有壓倒她，只激發她更努力向上不服輸。但在她通過自己的努力擁有了美滿的家庭、因《羅傑疑案》的出版功成名就之時，卻讓她在36歲遭受了人生的致命打擊。
先是獨自撫育了她們三個孩子的母親去世，阿加莎悲痛萬分地去料理後事，好像人生中的支柱被抽去了，但就在這最需要幫助最需要安慰的時刻，把自己的人生完全交給深愛的丈夫的阿加莎，卻遭到了丈夫無情的背叛。而更荒唐的是，她打算忍辱負重準備等待丈夫的浪子回頭時，丈夫卻態度堅決地提出了離婚。
阿加莎帶著年幼的女兒，幾盡崩潰，1926年12月3日，她吻別女兒後便失蹤了。等到第12天后，人們才在一家小旅館發現了她。可發現她時，她已完全失憶，只有把她送進了醫院進行治療。
如果說阿加莎就這樣被生活擊倒，那人間可能就沒有鳳凰涅磐這一說。不經過一次至痛的人生洗禮，人可能成功卻顯淺薄，可能善良卻不帶有聖光。我們都是在一次次的跌倒中爬起學會了走路，都是在一次次受傷過後才會變得無堅不摧，人世殺不死我的，總會令我變得更加強大。阿加莎經歷了這一次，似乎她的人生才剛剛開始，以前的成功不值一提。
如果說以前的成功實現了她從小的夢想，成就了她富庶的生活，那麼這次換羽新生，迎來的卻是阿加莎在世界文壇牢不可破的地位，是人們對她小說長久以來狂熱的追棒。在人世生活，誰也不願意忍受苦痛、舔嘗傷心，但是不經過這些，我們怎麼會成長？不經歷風雨，又如何見彩虹？
一口氣看完西川木蘭所寫的《做一個靈魂獨立而豐富的女子》，我深深被書中24位內心獨立豐盈的女子而震撼，她們有的童年孤苦貧窮，有的年少幾乎與世隔絕，有的通過自己的努力功成名就後失去一切，有的孤獨年邁……卻在最後都找到了自己人生的價值。
她們並非天生卓爾不群，而是像我們一樣平凡一樣渺小，就如上帝在精心播種的時候，無意中從指縫裡漏掉的種子，但是，最可能催毀我們意志的成長條件，她們卻拼命吸收外界的養分，使自己在最貧瘠的土地裡紮根，在最不起眼的地方綻放，終於美麗了人世的風景，馥郁了歷史的長空。
不甘心命運的擺佈，每一個人都是自己的宇宙中心。
命運之神無意的風吹草動，都可能使我們的命運遭受天翻地覆的改變，但是可可.香奈兒、阿加莎、勃朗特三姐妹、摩西奶奶等這些擁有獨立豐盈的靈魂的女子，卻始終無法輕易被外界左右、被外界改變，而是從外界吸收能量，使內在成長，變得更堅定更強大。
作者西川木蘭同樣是一個有著豐富靈魂和獨立人格的職場女性，她用她對文學的執著與熱情、用她那自帶靈魂香氣的筆觸抒寫24位在歷史上留下獨立印跡的女性，優雅中不失穩重，獨立又不失溫柔、灑脫卻富有智慧、堅定卻伴著溫馨、堅強又不失美好，她與她筆下的女性一樣擁有著一顆不屈不撓的堅強靈魂。
一、成長的意義，在於享受“生”的欣喜，而承受非“活”的沉重
童年於我們，一直是記憶最深處的藏所，我們誰都曾無數次地想起童年時的片斷，年邁時我們記不起手邊剛放下的東西在哪兒，但一定記得某個太陽穿過弄堂的午後，一定記得自己追過的某隻蝴蝶。夢太遙遠，但一定清晰。
兒時在艱苦的環境，我們都不以為苦，只感覺到生的欣喜，那時一枚硬幣就可以帶來甜蜜，一隻撥浪鼓就能帶來歡樂。
打造了全世界奢侈品品牌的香奈兒，出生在父母旅途中的一家濟貧院，風一樣的父親總是在外招蜂惹蝶，很少陪伴在她的母親和兄弟姐妹間。香奈兒是他們的第二個孩子，香奈兒上面還有一個姐姐，下面是一個妹妹和弟弟。
大約6歲，香奈兒沒有玩伴，她喜歡呆在墓園獨處，想象自己就是一個女王，所有的地下鬼魂就是她的臣民。她喜歡媽媽溫暖的懷抱和柔軟的長髮，可是一直追逐父親的母親，因心力交瘁日漸蒼老，因反覆懷孕身體健康每況愈下，終於在香奈兒11歲那年，離開了這個帶給她無窮無盡痛苦的世界。
可年幼的孩子雖貧困雖孤獨，仍對這個世界和那個風一樣的爸爸充滿了期待。爸爸把香奈兒和姐姐送入了奧巴辛孤兒院，把另兩個年幼的孩子交給親屬照看。他向香奈兒承諾在美國安頓好了便來接她們，但是父親再也沒有來過。
香奈兒一直想逃離孤兒院，一直夢想有一天會等來接她的爸爸，但一天又一天，一年又一年，她在孤獨中等待，在黑暗中祈禱，她的願望從來沒有實現，在孤兒院一直住到了她成年的18歲。
雖然香奈兒不喜歡呆在孤兒院，但奧巴辛卻對她造成了深深的影響，奧巴辛的許多元素在後來都被她運用在她的時尚設計裡，她在奧巴辛養成的習慣也伴隨她終生，甚至在她有足夠能力的時候，她在地中海的蔚藍海岸，參照奧巴辛修道院孤兒院設計了屬於自己的別墅。
一無所有的孤女香奈兒，一步步成長，成為一個享譽世界的頂尖設計師，打造了女人們爭相追棒的奢侈品品牌，每一步成長都透著她不屈不撓頑強的生命力。她對女孩子們說：“一個女孩應該擁有兩種清晰地認知：她自己和她想成為的。”
香奈兒情人無數，可情路坎坷一生無婚，但她卻不執著於此，而是與每一個前任都保持良好的關係，這讓公眾對她的評價譭譽參半，但她的所有前任到死都保持了對香奈兒的支持，以及對他們之間關係的緘默。她是那樣嬌小柔弱，卻又是那樣堅強挺拔，在她72歲重返工作場所，回到她暌隔了15年的時裝秀的現場時，面對英法媒體一邊倒的報復性的攻擊，她說：我沒有時間辯解、沒有時間討厭誰，因為我正走在創造屬於自己生活的路上。
是啊，關於生活，我們只知道活得艱難、活著沉重，卻忘記了“生活”二字中，還有一個“生”字。“生”與“活”雖然都是表示我們存在於世的一種狀態，但“生”多了些對生命的歡欣和對未來的期許，而“活”更像是負累，更多的是不得不承受的沉重。
如果在香奈兒的人生中，她只知道“活”而不知“生”的無限可能，那她怎麼可能活成人世的標杆？很可能很早就如一朵不知名的野花還未綻放就已調零。然而，生命的疼痛於“活”著的人是一種折磨，而對於“生”著的人卻是一種別樣的幸福。
每天當第一縷陽光射進窗臺，身患絕症的海倫在一陣鑽心地痛楚中醒來，她就知道她還活著，又迎來了新的一天，這是多麼令人欣喜令人鼓舞的事情啊！每天，她都感謝疼痛把她叫醒，這，讓她感到生的欣喜，無比幸福。
有時候我們遇到不敢相信的事，也會掐掐自己，看有沒有痛感，如果有痛感，就證明我們是活著的。所以，不要埋怨生活艱辛，不要抱怨經歷太悲催，所有的不幸和痛苦、孤獨和忍耐只是提醒我們去感知活著的實感，更好地以“生”的姿態迎接屬於自己的人生。
二、成年後的每一次苦難都是人生的換羽新生，你給我多少痛，我就有多強大
阿加莎是一位全才作家，以偵探懸疑小說聞名於世，被稱為“偵探小說女王”，她的偵探小說是全世界銷量最多的偵探小說。
她有以人物波洛為主的38部小說，以馬普爾小姐為主的14部長篇小說，還有以一對英國間諜夫婦湯米、塔彭斯為主的5部小說、別的業餘偵探懸疑小說18部，以及其它詩集、言情類小說、兒童文學……她的作品如此高產又如此優秀，是因為她有一個良好的成長背景和一帆風順的人生嗎？
不！她也有一段人生中的至暗時刻。阿加莎父親早逝，家庭慘遭變故，生逢第一次世界大戰，戰爭、變故、生活的壓力等帶來的種種痛苦，都沒有壓倒她，只激發她更努力向上不服輸。但在她通過自己的努力擁有了美滿的家庭、因《羅傑疑案》的出版功成名就之時，卻讓她在36歲遭受了人生的致命打擊。
先是獨自撫育了她們三個孩子的母親去世，阿加莎悲痛萬分地去料理後事，好像人生中的支柱被抽去了，但就在這最需要幫助最需要安慰的時刻，把自己的人生完全交給深愛的丈夫的阿加莎，卻遭到了丈夫無情的背叛。而更荒唐的是，她打算忍辱負重準備等待丈夫的浪子回頭時，丈夫卻態度堅決地提出了離婚。
阿加莎帶著年幼的女兒，幾盡崩潰，1926年12月3日，她吻別女兒後便失蹤了。等到第12天后，人們才在一家小旅館發現了她。可發現她時，她已完全失憶，只有把她送進了醫院進行治療。
如果說阿加莎就這樣被生活擊倒，那人間可能就沒有鳳凰涅磐這一說。不經過一次至痛的人生洗禮，人可能成功卻顯淺薄，可能善良卻不帶有聖光。我們都是在一次次的跌倒中爬起學會了走路，都是在一次次受傷過後才會變得無堅不摧，人世殺不死我的，總會令我變得更加強大。阿加莎經歷了這一次，似乎她的人生才剛剛開始，以前的成功不值一提。
如果說以前的成功實現了她從小的夢想，成就了她富庶的生活，那麼這次換羽新生，迎來的卻是阿加莎在世界文壇牢不可破的地位，是人們對她小說長久以來狂熱的追棒。在人世生活，誰也不願意忍受苦痛、舔嘗傷心，但是不經過這些，我們怎麼會成長？不經歷風雨，又如何見彩虹？
苦痛讓我們難以承受，卻也讓我們一夜之間成長，迅速洞悉人世的風雨、通曉古今的哲理。我們再也不會是曾經那個因為愛所以愛的那個傻孩子，而是成為那個因為薄情與背叛而變得更愛這個世界的深情之人。
苦難可以打倒的僅是一副生活中的漂亮皮囊，褪下這一襲累贅，顯露的才是我們真正的靈魂。當你的靈魂內核日日成長，逐見豐滿與堅硬，那你就成了一個無堅不摧的通透之人，柔可穿石，韌可嘯天。
三、看過了人生所有的風景之後，我仍不想去“做”人，而是依然“作”人
在人世，我們太在乎別人的眼光和評價，總是告訴自己好好做人，做一個讓大家都喜歡的人，做一個大家眼裡最正常的人。而摩西奶奶72歲，人生的一世似乎都已過去，等待的只是上帝的揮手，然而，就是這樣一個年邁不識字的農婦，居然在古稀之年逆生長，活成了我們青年人的榜樣。
劉曉慶說做人難，做女人更難，做名女人更是難上加難，我很好奇，我們本是人，光明正大、磊磊落落地作人就好了，為什麼偏要去“做”人呢？我們每個人都去學做人，可作人又沒有一個標準的模式，叫我們如何去學著做呢？你熱情了，別人說你虛情假意，你冷淡了，別人說你目空一切，這可如何是好呢？
摩西奶奶作了一輩子人，可她不知道如何去做人，這可能就是她目不識丁，卻敢在76歲拿起畫筆的原因吧。她畫畫，從未受過專門的美術訓練，卻敢於在人前展覽，絲毫不怕別人的嘲笑和點評家們苛刻的點評，她只是自由自在地按自己的方式行事、生活，也從來沒料到自己喂喂雞、鋤鋤草的日子會被人打擾。
但是上天就是喜歡這樣捉弄人，許多專業院校出身的人們削尖了腦袋，也沒等到出人頭地們機會，可這位怡然自得已過古稀之年的農婦卻迎來了她的別樣人生。一位熱心於各種民間工藝品的水務部工程師卡爾發現了摩西奶奶的畫，並把她推向了全世界。20年裡，美國英國藝術中心主管斯托裡為摩西奶奶做了一系列畫展，並編撰了第一本關於摩西奶奶的專著《摩西奶奶：美國的原始主義者》。
一口氣看完西川木蘭所寫的《做一個靈魂獨立而豐富的女子》，我深深被書中24位內心獨立豐盈的女子而震撼，她們有的童年孤苦貧窮，有的年少幾乎與世隔絕，有的通過自己的努力功成名就後失去一切，有的孤獨年邁……卻在最後都找到了自己人生的價值。
她們並非天生卓爾不群，而是像我們一樣平凡一樣渺小，就如上帝在精心播種的時候，無意中從指縫裡漏掉的種子，但是，最可能催毀我們意志的成長條件，她們卻拼命吸收外界的養分，使自己在最貧瘠的土地裡紮根，在最不起眼的地方綻放，終於美麗了人世的風景，馥郁了歷史的長空。
不甘心命運的擺佈，每一個人都是自己的宇宙中心。
命運之神無意的風吹草動，都可能使我們的命運遭受天翻地覆的改變，但是可可.香奈兒、阿加莎、勃朗特三姐妹、摩西奶奶等這些擁有獨立豐盈的靈魂的女子，卻始終無法輕易被外界左右、被外界改變，而是從外界吸收能量，使內在成長，變得更堅定更強大。
作者西川木蘭同樣是一個有著豐富靈魂和獨立人格的職場女性，她用她對文學的執著與熱情、用她那自帶靈魂香氣的筆觸抒寫24位在歷史上留下獨立印跡的女性，優雅中不失穩重，獨立又不失溫柔、灑脫卻富有智慧、堅定卻伴著溫馨、堅強又不失美好，她與她筆下的女性一樣擁有著一顆不屈不撓的堅強靈魂。
一、成長的意義，在於享受“生”的欣喜，而承受非“活”的沉重
童年於我們，一直是記憶最深處的藏所，我們誰都曾無數次地想起童年時的片斷，年邁時我們記不起手邊剛放下的東西在哪兒，但一定記得某個太陽穿過弄堂的午後，一定記得自己追過的某隻蝴蝶。夢太遙遠，但一定清晰。
兒時在艱苦的環境，我們都不以為苦，只感覺到生的欣喜，那時一枚硬幣就可以帶來甜蜜，一隻撥浪鼓就能帶來歡樂。
打造了全世界奢侈品品牌的香奈兒，出生在父母旅途中的一家濟貧院，風一樣的父親總是在外招蜂惹蝶，很少陪伴在她的母親和兄弟姐妹間。香奈兒是他們的第二個孩子，香奈兒上面還有一個姐姐，下面是一個妹妹和弟弟。
大約6歲，香奈兒沒有玩伴，她喜歡呆在墓園獨處，想象自己就是一個女王，所有的地下鬼魂就是她的臣民。她喜歡媽媽溫暖的懷抱和柔軟的長髮，可是一直追逐父親的母親，因心力交瘁日漸蒼老，因反覆懷孕身體健康每況愈下，終於在香奈兒11歲那年，離開了這個帶給她無窮無盡痛苦的世界。
可年幼的孩子雖貧困雖孤獨，仍對這個世界和那個風一樣的爸爸充滿了期待。爸爸把香奈兒和姐姐送入了奧巴辛孤兒院，把另兩個年幼的孩子交給親屬照看。他向香奈兒承諾在美國安頓好了便來接她們，但是父親再也沒有來過。
香奈兒一直想逃離孤兒院，一直夢想有一天會等來接她的爸爸，但一天又一天，一年又一年，她在孤獨中等待，在黑暗中祈禱，她的願望從來沒有實現，在孤兒院一直住到了她成年的18歲。
雖然香奈兒不喜歡呆在孤兒院，但奧巴辛卻對她造成了深深的影響，奧巴辛的許多元素在後來都被她運用在她的時尚設計裡，她在奧巴辛養成的習慣也伴隨她終生，甚至在她有足夠能力的時候，她在地中海的蔚藍海岸，參照奧巴辛修道院孤兒院設計了屬於自己的別墅。
一無所有的孤女香奈兒，一步步成長，成為一個享譽世界的頂尖設計師，打造了女人們爭相追棒的奢侈品品牌，每一步成長都透著她不屈不撓頑強的生命力。她對女孩子們說：“一個女孩應該擁有兩種清晰地認知：她自己和她想成為的。”
香奈兒情人無數，可情路坎坷一生無婚，但她卻不執著於此，而是與每一個前任都保持良好的關係，這讓公眾對她的評價譭譽參半，但她的所有前任到死都保持了對香奈兒的支持，以及對他們之間關係的緘默。她是那樣嬌小柔弱，卻又是那樣堅強挺拔，在她72歲重返工作場所，回到她暌隔了15年的時裝秀的現場時，面對英法媒體一邊倒的報復性的攻擊，她說：我沒有時間辯解、沒有時間討厭誰，因為我正走在創造屬於自己生活的路上。
是啊，關於生活，我們只知道活得艱難、活著沉重，卻忘記了“生活”二字中，還有一個“生”字。“生”與“活”雖然都是表示我們存在於世的一種狀態，但“生”多了些對生命的歡欣和對未來的期許，而“活”更像是負累，更多的是不得不承受的沉重。
如果在香奈兒的人生中，她只知道“活”而不知“生”的無限可能，那她怎麼可能活成人世的標杆？很可能很早就如一朵不知名的野花還未綻放就已調零。然而，生命的疼痛於“活”著的人是一種折磨，而對於“生”著的人卻是一種別樣的幸福。
每天當第一縷陽光射進窗臺，身患絕症的海倫在一陣鑽心地痛楚中醒來，她就知道她還活著，又迎來了新的一天，這是多麼令人欣喜令人鼓舞的事情啊！每天，她都感謝疼痛把她叫醒，這，讓她感到生的欣喜，無比幸福。
有時候我們遇到不敢相信的事，也會掐掐自己，看有沒有痛感，如果有痛感，就證明我們是活著的。所以，不要埋怨生活艱辛，不要抱怨經歷太悲催，所有的不幸和痛苦、孤獨和忍耐只是提醒我們去感知活著的實感，更好地以“生”的姿態迎接屬於自己的人生。
二、成年後的每一次苦難都是人生的換羽新生，你給我多少痛，我就有多強大
阿加莎是一位全才作家，以偵探懸疑小說聞名於世，被稱為“偵探小說女王”，她的偵探小說是全世界銷量最多的偵探小說。
她有以人物波洛為主的38部小說，以馬普爾小姐為主的14部長篇小說，還有以一對英國間諜夫婦湯米、塔彭斯為主的5部小說、別的業餘偵探懸疑小說18部，以及其它詩集、言情類小說、兒童文學……她的作品如此高產又如此優秀，是因為她有一個良好的成長背景和一帆風順的人生嗎？
不！她也有一段人生中的至暗時刻。阿加莎父親早逝，家庭慘遭變故，生逢第一次世界大戰，戰爭、變故、生活的壓力等帶來的種種痛苦，都沒有壓倒她，只激發她更努力向上不服輸。但在她通過自己的努力擁有了美滿的家庭、因《羅傑疑案》的出版功成名就之時，卻讓她在36歲遭受了人生的致命打擊。
先是獨自撫育了她們三個孩子的母親去世，阿加莎悲痛萬分地去料理後事，好像人生中的支柱被抽去了，但就在這最需要幫助最需要安慰的時刻，把自己的人生完全交給深愛的丈夫的阿加莎，卻遭到了丈夫無情的背叛。而更荒唐的是，她打算忍辱負重準備等待丈夫的浪子回頭時，丈夫卻態度堅決地提出了離婚。
阿加莎帶著年幼的女兒，幾盡崩潰，1926年12月3日，她吻別女兒後便失蹤了。等到第12天后，人們才在一家小旅館發現了她。可發現她時，她已完全失憶，只有把她送進了醫院進行治療。
如果說阿加莎就這樣被生活擊倒，那人間可能就沒有鳳凰涅磐這一說。不經過一次至痛的人生洗禮，人可能成功卻顯淺薄，可能善良卻不帶有聖光。我們都是在一次次的跌倒中爬起學會了走路，都是在一次次受傷過後才會變得無堅不摧，人世殺不死我的，總會令我變得更加強大。阿加莎經歷了這一次，似乎她的人生才剛剛開始，以前的成功不值一提。
如果說以前的成功實現了她從小的夢想，成就了她富庶的生活，那麼這次換羽新生，迎來的卻是阿加莎在世界文壇牢不可破的地位，是人們對她小說長久以來狂熱的追棒。在人世生活，誰也不願意忍受苦痛、舔嘗傷心，但是不經過這些，我們怎麼會成長？不經歷風雨，又如何見彩虹？
苦痛讓我們難以承受，卻也讓我們一夜之間成長，迅速洞悉人世的風雨、通曉古今的哲理。我們再也不會是曾經那個因為愛所以愛的那個傻孩子，而是成為那個因為薄情與背叛而變得更愛這個世界的深情之人。
苦難可以打倒的僅是一副生活中的漂亮皮囊，褪下這一襲累贅，顯露的才是我們真正的靈魂。當你的靈魂內核日日成長，逐見豐滿與堅硬，那你就成了一個無堅不摧的通透之人，柔可穿石，韌可嘯天。
三、看過了人生所有的風景之後，我仍不想去“做”人，而是依然“作”人
在人世，我們太在乎別人的眼光和評價，總是告訴自己好好做人，做一個讓大家都喜歡的人，做一個大家眼裡最正常的人。而摩西奶奶72歲，人生的一世似乎都已過去，等待的只是上帝的揮手，然而，就是這樣一個年邁不識字的農婦，居然在古稀之年逆生長，活成了我們青年人的榜樣。
劉曉慶說做人難，做女人更難，做名女人更是難上加難，我很好奇，我們本是人，光明正大、磊磊落落地作人就好了，為什麼偏要去“做”人呢？我們每個人都去學做人，可作人又沒有一個標準的模式，叫我們如何去學著做呢？你熱情了，別人說你虛情假意，你冷淡了，別人說你目空一切，這可如何是好呢？
摩西奶奶作了一輩子人，可她不知道如何去做人，這可能就是她目不識丁，卻敢在76歲拿起畫筆的原因吧。她畫畫，從未受過專門的美術訓練，卻敢於在人前展覽，絲毫不怕別人的嘲笑和點評家們苛刻的點評，她只是自由自在地按自己的方式行事、生活，也從來沒料到自己喂喂雞、鋤鋤草的日子會被人打擾。
但是上天就是喜歡這樣捉弄人，許多專業院校出身的人們削尖了腦袋，也沒等到出人頭地們機會，可這位怡然自得已過古稀之年的農婦卻迎來了她的別樣人生。一位熱心於各種民間工藝品的水務部工程師卡爾發現了摩西奶奶的畫，並把她推向了全世界。20年裡，美國英國藝術中心主管斯托裡為摩西奶奶做了一系列畫展，並編撰了第一本關於摩西奶奶的專著《摩西奶奶：美國的原始主義者》。
真是有心栽花花不開，無心插柳柳成行，這就是“做”人與“作”人之間的有趣之處。“做”人，是你刻意去做的，做的時候你感到不自在，很痛苦，如果沒有收到很好的反饋，你很容易消沉，以致一蹶不振、自暴自棄。然而，如果你開開心心地去“作”人，順應你內心的指引，毫無雜念地去做一件事，你不僅自己開心，也會讓你的心靈自由開放，讓別人感受到你更多的善意與真誠。
就像摩西奶奶，她不懂技法不去想功成名就，但她的畫一筆一畫都是她天真未琢的心靈的純樸流露，完全沒有任何刻意的成分，正如評論家所說，她的作品清新而富有魅力，充滿了天真的孩子氣和滿滿的快樂。
我們都說做人難，其實是搞錯了我們來到這世上的初衷。我們生而為人，是為了作人而來的，為什麼偏要捨本求末，去學“做”人呢？那本該是不是人的異類想做人而去做的事啊。
醒醒吧，我們！我們理直氣壯的承認自己是人，堂堂正正地去作人，千萬別去學什麼“做”人了。學“做”人累人累己，而且一下搞得不好，就可能走火入魔導致人格分裂陷入抑鬱，進入萬劫不復的境地。
一口氣看完西川木蘭所寫的《做一個靈魂獨立而豐富的女子》，我深深被書中24位內心獨立豐盈的女子而震撼，她們有的童年孤苦貧窮，有的年少幾乎與世隔絕，有的通過自己的努力功成名就後失去一切，有的孤獨年邁……卻在最後都找到了自己人生的價值。
她們並非天生卓爾不群，而是像我們一樣平凡一樣渺小，就如上帝在精心播種的時候，無意中從指縫裡漏掉的種子，但是，最可能催毀我們意志的成長條件，她們卻拼命吸收外界的養分，使自己在最貧瘠的土地裡紮根，在最不起眼的地方綻放，終於美麗了人世的風景，馥郁了歷史的長空。
不甘心命運的擺佈，每一個人都是自己的宇宙中心。
命運之神無意的風吹草動，都可能使我們的命運遭受天翻地覆的改變，但是可可.香奈兒、阿加莎、勃朗特三姐妹、摩西奶奶等這些擁有獨立豐盈的靈魂的女子，卻始終無法輕易被外界左右、被外界改變，而是從外界吸收能量，使內在成長，變得更堅定更強大。
作者西川木蘭同樣是一個有著豐富靈魂和獨立人格的職場女性，她用她對文學的執著與熱情、用她那自帶靈魂香氣的筆觸抒寫24位在歷史上留下獨立印跡的女性，優雅中不失穩重，獨立又不失溫柔、灑脫卻富有智慧、堅定卻伴著溫馨、堅強又不失美好，她與她筆下的女性一樣擁有著一顆不屈不撓的堅強靈魂。
一、成長的意義，在於享受“生”的欣喜，而承受非“活”的沉重
童年於我們，一直是記憶最深處的藏所，我們誰都曾無數次地想起童年時的片斷，年邁時我們記不起手邊剛放下的東西在哪兒，但一定記得某個太陽穿過弄堂的午後，一定記得自己追過的某隻蝴蝶。夢太遙遠，但一定清晰。
兒時在艱苦的環境，我們都不以為苦，只感覺到生的欣喜，那時一枚硬幣就可以帶來甜蜜，一隻撥浪鼓就能帶來歡樂。
打造了全世界奢侈品品牌的香奈兒，出生在父母旅途中的一家濟貧院，風一樣的父親總是在外招蜂惹蝶，很少陪伴在她的母親和兄弟姐妹間。香奈兒是他們的第二個孩子，香奈兒上面還有一個姐姐，下面是一個妹妹和弟弟。
大約6歲，香奈兒沒有玩伴，她喜歡呆在墓園獨處，想象自己就是一個女王，所有的地下鬼魂就是她的臣民。她喜歡媽媽溫暖的懷抱和柔軟的長髮，可是一直追逐父親的母親，因心力交瘁日漸蒼老，因反覆懷孕身體健康每況愈下，終於在香奈兒11歲那年，離開了這個帶給她無窮無盡痛苦的世界。
可年幼的孩子雖貧困雖孤獨，仍對這個世界和那個風一樣的爸爸充滿了期待。爸爸把香奈兒和姐姐送入了奧巴辛孤兒院，把另兩個年幼的孩子交給親屬照看。他向香奈兒承諾在美國安頓好了便來接她們，但是父親再也沒有來過。
香奈兒一直想逃離孤兒院，一直夢想有一天會等來接她的爸爸，但一天又一天，一年又一年，她在孤獨中等待，在黑暗中祈禱，她的願望從來沒有實現，在孤兒院一直住到了她成年的18歲。
雖然香奈兒不喜歡呆在孤兒院，但奧巴辛卻對她造成了深深的影響，奧巴辛的許多元素在後來都被她運用在她的時尚設計裡，她在奧巴辛養成的習慣也伴隨她終生，甚至在她有足夠能力的時候，她在地中海的蔚藍海岸，參照奧巴辛修道院孤兒院設計了屬於自己的別墅。
一無所有的孤女香奈兒，一步步成長，成為一個享譽世界的頂尖設計師，打造了女人們爭相追棒的奢侈品品牌，每一步成長都透著她不屈不撓頑強的生命力。她對女孩子們說：“一個女孩應該擁有兩種清晰地認知：她自己和她想成為的。”
香奈兒情人無數，可情路坎坷一生無婚，但她卻不執著於此，而是與每一個前任都保持良好的關係，這讓公眾對她的評價譭譽參半，但她的所有前任到死都保持了對香奈兒的支持，以及對他們之間關係的緘默。她是那樣嬌小柔弱，卻又是那樣堅強挺拔，在她72歲重返工作場所，回到她暌隔了15年的時裝秀的現場時，面對英法媒體一邊倒的報復性的攻擊，她說：我沒有時間辯解、沒有時間討厭誰，因為我正走在創造屬於自己生活的路上。
是啊，關於生活，我們只知道活得艱難、活著沉重，卻忘記了“生活”二字中，還有一個“生”字。“生”與“活”雖然都是表示我們存在於世的一種狀態，但“生”多了些對生命的歡欣和對未來的期許，而“活”更像是負累，更多的是不得不承受的沉重。
如果在香奈兒的人生中，她只知道“活”而不知“生”的無限可能，那她怎麼可能活成人世的標杆？很可能很早就如一朵不知名的野花還未綻放就已調零。然而，生命的疼痛於“活”著的人是一種折磨，而對於“生”著的人卻是一種別樣的幸福。
每天當第一縷陽光射進窗臺，身患絕症的海倫在一陣鑽心地痛楚中醒來，她就知道她還活著，又迎來了新的一天，這是多麼令人欣喜令人鼓舞的事情啊！每天，她都感謝疼痛把她叫醒，這，讓她感到生的欣喜，無比幸福。
有時候我們遇到不敢相信的事，也會掐掐自己，看有沒有痛感，如果有痛感，就證明我們是活著的。所以，不要埋怨生活艱辛，不要抱怨經歷太悲催，所有的不幸和痛苦、孤獨和忍耐只是提醒我們去感知活著的實感，更好地以“生”的姿態迎接屬於自己的人生。
二、成年後的每一次苦難都是人生的換羽新生，你給我多少痛，我就有多強大
阿加莎是一位全才作家，以偵探懸疑小說聞名於世，被稱為“偵探小說女王”，她的偵探小說是全世界銷量最多的偵探小說。
她有以人物波洛為主的38部小說，以馬普爾小姐為主的14部長篇小說，還有以一對英國間諜夫婦湯米、塔彭斯為主的5部小說、別的業餘偵探懸疑小說18部，以及其它詩集、言情類小說、兒童文學……她的作品如此高產又如此優秀，是因為她有一個良好的成長背景和一帆風順的人生嗎？
不！她也有一段人生中的至暗時刻。阿加莎父親早逝，家庭慘遭變故，生逢第一次世界大戰，戰爭、變故、生活的壓力等帶來的種種痛苦，都沒有壓倒她，只激發她更努力向上不服輸。但在她通過自己的努力擁有了美滿的家庭、因《羅傑疑案》的出版功成名就之時，卻讓她在36歲遭受了人生的致命打擊。
先是獨自撫育了她們三個孩子的母親去世，阿加莎悲痛萬分地去料理後事，好像人生中的支柱被抽去了，但就在這最需要幫助最需要安慰的時刻，把自己的人生完全交給深愛的丈夫的阿加莎，卻遭到了丈夫無情的背叛。而更荒唐的是，她打算忍辱負重準備等待丈夫的浪子回頭時，丈夫卻態度堅決地提出了離婚。
阿加莎帶著年幼的女兒，幾盡崩潰，1926年12月3日，她吻別女兒後便失蹤了。等到第12天后，人們才在一家小旅館發現了她。可發現她時，她已完全失憶，只有把她送進了醫院進行治療。
如果說阿加莎就這樣被生活擊倒，那人間可能就沒有鳳凰涅磐這一說。不經過一次至痛的人生洗禮，人可能成功卻顯淺薄，可能善良卻不帶有聖光。我們都是在一次次的跌倒中爬起學會了走路，都是在一次次受傷過後才會變得無堅不摧，人世殺不死我的，總會令我變得更加強大。阿加莎經歷了這一次，似乎她的人生才剛剛開始，以前的成功不值一提。
如果說以前的成功實現了她從小的夢想，成就了她富庶的生活，那麼這次換羽新生，迎來的卻是阿加莎在世界文壇牢不可破的地位，是人們對她小說長久以來狂熱的追棒。在人世生活，誰也不願意忍受苦痛、舔嘗傷心，但是不經過這些，我們怎麼會成長？不經歷風雨，又如何見彩虹？
苦痛讓我們難以承受，卻也讓我們一夜之間成長，迅速洞悉人世的風雨、通曉古今的哲理。我們再也不會是曾經那個因為愛所以愛的那個傻孩子，而是成為那個因為薄情與背叛而變得更愛這個世界的深情之人。
苦難可以打倒的僅是一副生活中的漂亮皮囊，褪下這一襲累贅，顯露的才是我們真正的靈魂。當你的靈魂內核日日成長，逐見豐滿與堅硬，那你就成了一個無堅不摧的通透之人，柔可穿石，韌可嘯天。
三、看過了人生所有的風景之後，我仍不想去“做”人，而是依然“作”人
在人世，我們太在乎別人的眼光和評價，總是告訴自己好好做人，做一個讓大家都喜歡的人，做一個大家眼裡最正常的人。而摩西奶奶72歲，人生的一世似乎都已過去，等待的只是上帝的揮手，然而，就是這樣一個年邁不識字的農婦，居然在古稀之年逆生長，活成了我們青年人的榜樣。
劉曉慶說做人難，做女人更難，做名女人更是難上加難，我很好奇，我們本是人，光明正大、磊磊落落地作人就好了，為什麼偏要去“做”人呢？我們每個人都去學做人，可作人又沒有一個標準的模式，叫我們如何去學著做呢？你熱情了，別人說你虛情假意，你冷淡了，別人說你目空一切，這可如何是好呢？
摩西奶奶作了一輩子人，可她不知道如何去做人，這可能就是她目不識丁，卻敢在76歲拿起畫筆的原因吧。她畫畫，從未受過專門的美術訓練，卻敢於在人前展覽，絲毫不怕別人的嘲笑和點評家們苛刻的點評，她只是自由自在地按自己的方式行事、生活，也從來沒料到自己喂喂雞、鋤鋤草的日子會被人打擾。
但是上天就是喜歡這樣捉弄人，許多專業院校出身的人們削尖了腦袋，也沒等到出人頭地們機會，可這位怡然自得已過古稀之年的農婦卻迎來了她的別樣人生。一位熱心於各種民間工藝品的水務部工程師卡爾發現了摩西奶奶的畫，並把她推向了全世界。20年裡，美國英國藝術中心主管斯托裡為摩西奶奶做了一系列畫展，並編撰了第一本關於摩西奶奶的專著《摩西奶奶：美國的原始主義者》。
真是有心栽花花不開，無心插柳柳成行，這就是“做”人與“作”人之間的有趣之處。“做”人，是你刻意去做的，做的時候你感到不自在，很痛苦，如果沒有收到很好的反饋，你很容易消沉，以致一蹶不振、自暴自棄。然而，如果你開開心心地去“作”人，順應你內心的指引，毫無雜念地去做一件事，你不僅自己開心，也會讓你的心靈自由開放，讓別人感受到你更多的善意與真誠。
就像摩西奶奶，她不懂技法不去想功成名就，但她的畫一筆一畫都是她天真未琢的心靈的純樸流露，完全沒有任何刻意的成分，正如評論家所說，她的作品清新而富有魅力，充滿了天真的孩子氣和滿滿的快樂。
我們都說做人難，其實是搞錯了我們來到這世上的初衷。我們生而為人，是為了作人而來的，為什麼偏要捨本求末，去學“做”人呢？那本該是不是人的異類想做人而去做的事啊。
醒醒吧，我們！我們理直氣壯的承認自己是人，堂堂正正地去作人，千萬別去學什麼“做”人了。學“做”人累人累己，而且一下搞得不好，就可能走火入魔導致人格分裂陷入抑鬱，進入萬劫不復的境地。
在《做一個靈魂獨立而豐富的女子》中，西川木蘭寫到的24位女性，她們無論出身富足還是貧窮、天生麗質還是平凡普通、青春年少還是華髮再生、健康或羸弱、身處繁華大都市還是僻靜小鎮山村，無論是能討人喜歡還是無法融入社會，她們都恬然自得，能夠照自己喜愛的方式生活，充分享受生的愉悅，而忘記活的艱辛；都能意識到世上的一切外在都只是人生的背景，至於要如何活全憑自己的身體和靈魂來做主。
也許你有人會說，誰願意這樣雁過無痕地過一生？用力地活，不過是想為自己的來過留下印跡，但是你刻意地、用力地留下的劃痕，或許劃傷的只是你自己。而恬然自得地生活，不因外界而屁顛屁顛，在任何環境下都自然生長，靈魂才發出馥郁的香味，才能在人類歷史的長空裡留下縈繞不去的絲縷迴響。