本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
既然如此，為什麼福樓拜讓她死，而不讓她變成一個徹底墮落的女人？
這也是說，這也是為什麼我們可原諒、理解、同情艾瑪的地方。
如果說安娜的死，是因為處在貴族之中，沒有顏面活下去。而艾瑪不同，她沒有貴族的身份、地位和朋友，她可以考慮做願意借錢給她的吉約曼的情人，可寧可死，她也不同意。
從頭到尾，她是被自己的愛陷害了。
愛沒有錯，誰都會有被誘惑的時候，但要一定要有辨別能力和底線。不然毀掉的不僅僅是自己，可能是整個家庭。而那些“愛”過她的男人們，照樣過著快樂的日子。
她的教訓給每一個幼稚、單純、善良的女人上了一堂血淚課。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
既然如此，為什麼福樓拜讓她死，而不讓她變成一個徹底墮落的女人？
這也是說，這也是為什麼我們可原諒、理解、同情艾瑪的地方。
如果說安娜的死，是因為處在貴族之中，沒有顏面活下去。而艾瑪不同，她沒有貴族的身份、地位和朋友，她可以考慮做願意借錢給她的吉約曼的情人，可寧可死，她也不同意。
從頭到尾，她是被自己的愛陷害了。
愛沒有錯，誰都會有被誘惑的時候，但要一定要有辨別能力和底線。不然毀掉的不僅僅是自己，可能是整個家庭。而那些“愛”過她的男人們，照樣過著快樂的日子。
她的教訓給每一個幼稚、單純、善良的女人上了一堂血淚課。
【夏爾】
從頭到尾，夏爾·包法利是最委屈的人。他的父親是一名助理軍醫，年輕的時候很帥氣，娶了一個商人的千金，得到一大筆陪嫁金，從此吃喝玩樂，很快將家裡的錢花光，連兒子夏爾上學的錢都不夠，夏爾勉強上了幾年學，母親只好讓他在家自學，可憐的夏爾考了一年又一年，勉強拿到醫生的資格。
在鄉村成長的夏爾，從小就乖順、靦腆，唯父母命從，還常常被其他孩子戲弄。好不容易畢業了，母親竟然給他找了四十五歲的遺孀做老婆，年齡大也就算了，還又瘦又醜，一臉的疙瘩，只因對方可能有一筆可觀的遺產。夏爾還是順從聽母親，娶了。沒想到婚後又多了一個管事的“媽”，不但對他強加管制，還要事事聽從她的使喚。有一天，夏爾的父母突然發現“媳婦”居然沒什麼遺產，找她大吵大鬧一番。
這一鬧，沒多久，寡婦一命嗚呼。為此，夏爾還悲傷了一段日子。
對夏爾來說，生活就是逆來順受，並對身邊的每個人都抱著善意。所以，當他能夠娶到美麗純潔的艾瑪，覺得是這輩子莫大的幸福，無論在外面多累，多苦，回家看到那張美麗的臉龐，他就心滿意足了。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
既然如此，為什麼福樓拜讓她死，而不讓她變成一個徹底墮落的女人？
這也是說，這也是為什麼我們可原諒、理解、同情艾瑪的地方。
如果說安娜的死，是因為處在貴族之中，沒有顏面活下去。而艾瑪不同，她沒有貴族的身份、地位和朋友，她可以考慮做願意借錢給她的吉約曼的情人，可寧可死，她也不同意。
從頭到尾，她是被自己的愛陷害了。
愛沒有錯，誰都會有被誘惑的時候，但要一定要有辨別能力和底線。不然毀掉的不僅僅是自己，可能是整個家庭。而那些“愛”過她的男人們，照樣過著快樂的日子。
她的教訓給每一個幼稚、單純、善良的女人上了一堂血淚課。
【夏爾】
從頭到尾，夏爾·包法利是最委屈的人。他的父親是一名助理軍醫，年輕的時候很帥氣，娶了一個商人的千金，得到一大筆陪嫁金，從此吃喝玩樂，很快將家裡的錢花光，連兒子夏爾上學的錢都不夠，夏爾勉強上了幾年學，母親只好讓他在家自學，可憐的夏爾考了一年又一年，勉強拿到醫生的資格。
在鄉村成長的夏爾，從小就乖順、靦腆，唯父母命從，還常常被其他孩子戲弄。好不容易畢業了，母親竟然給他找了四十五歲的遺孀做老婆，年齡大也就算了，還又瘦又醜，一臉的疙瘩，只因對方可能有一筆可觀的遺產。夏爾還是順從聽母親，娶了。沒想到婚後又多了一個管事的“媽”，不但對他強加管制，還要事事聽從她的使喚。有一天，夏爾的父母突然發現“媳婦”居然沒什麼遺產，找她大吵大鬧一番。
這一鬧，沒多久，寡婦一命嗚呼。為此，夏爾還悲傷了一段日子。
對夏爾來說，生活就是逆來順受，並對身邊的每個人都抱著善意。所以，當他能夠娶到美麗純潔的艾瑪，覺得是這輩子莫大的幸福，無論在外面多累，多苦，回家看到那張美麗的臉龐，他就心滿意足了。
這也是為什麼他對艾瑪的行為，一而在，再而三的包容。儘管艾瑪沒有金錢來源，卻從小像貴族小姐一樣接受教育，她幻想的未來，是舞會、是馬場，是有關貴族們享受的生活。
與艾瑪截然不同成長經歷的夏爾是理解不了艾瑪的豐富的情感，一個從小窮大的孩子，只想過安穩日子，這也註定他們對未來的追求，不在同一個頻道上。換作現在的話說，價格觀人生觀不同。
可即使婚前沒有共同追求，婚後還可以培養。關鍵夏爾是一個實在的老實人，老實人踏實，可靠，沒有一肚子花花心腸，是丈母孃眼裡的好女婿；但老實人木訥，死板，沒有風趣俏皮的語言，很難獲得女孩們的歡心。
即使是一個成熟的女人同時選擇風趣幽默花心的羅多爾夫和笨拙刻板專一的夏爾，都不是一件太容易的事，更何況從來沒有戀愛過的艾瑪。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
既然如此，為什麼福樓拜讓她死，而不讓她變成一個徹底墮落的女人？
這也是說，這也是為什麼我們可原諒、理解、同情艾瑪的地方。
如果說安娜的死，是因為處在貴族之中，沒有顏面活下去。而艾瑪不同，她沒有貴族的身份、地位和朋友，她可以考慮做願意借錢給她的吉約曼的情人，可寧可死，她也不同意。
從頭到尾，她是被自己的愛陷害了。
愛沒有錯，誰都會有被誘惑的時候，但要一定要有辨別能力和底線。不然毀掉的不僅僅是自己，可能是整個家庭。而那些“愛”過她的男人們，照樣過著快樂的日子。
她的教訓給每一個幼稚、單純、善良的女人上了一堂血淚課。
【夏爾】
從頭到尾，夏爾·包法利是最委屈的人。他的父親是一名助理軍醫，年輕的時候很帥氣，娶了一個商人的千金，得到一大筆陪嫁金，從此吃喝玩樂，很快將家裡的錢花光，連兒子夏爾上學的錢都不夠，夏爾勉強上了幾年學，母親只好讓他在家自學，可憐的夏爾考了一年又一年，勉強拿到醫生的資格。
在鄉村成長的夏爾，從小就乖順、靦腆，唯父母命從，還常常被其他孩子戲弄。好不容易畢業了，母親竟然給他找了四十五歲的遺孀做老婆，年齡大也就算了，還又瘦又醜，一臉的疙瘩，只因對方可能有一筆可觀的遺產。夏爾還是順從聽母親，娶了。沒想到婚後又多了一個管事的“媽”，不但對他強加管制，還要事事聽從她的使喚。有一天，夏爾的父母突然發現“媳婦”居然沒什麼遺產，找她大吵大鬧一番。
這一鬧，沒多久，寡婦一命嗚呼。為此，夏爾還悲傷了一段日子。
對夏爾來說，生活就是逆來順受，並對身邊的每個人都抱著善意。所以，當他能夠娶到美麗純潔的艾瑪，覺得是這輩子莫大的幸福，無論在外面多累，多苦，回家看到那張美麗的臉龐，他就心滿意足了。
這也是為什麼他對艾瑪的行為，一而在，再而三的包容。儘管艾瑪沒有金錢來源，卻從小像貴族小姐一樣接受教育，她幻想的未來，是舞會、是馬場，是有關貴族們享受的生活。
與艾瑪截然不同成長經歷的夏爾是理解不了艾瑪的豐富的情感，一個從小窮大的孩子，只想過安穩日子，這也註定他們對未來的追求，不在同一個頻道上。換作現在的話說，價格觀人生觀不同。
可即使婚前沒有共同追求，婚後還可以培養。關鍵夏爾是一個實在的老實人，老實人踏實，可靠，沒有一肚子花花心腸，是丈母孃眼裡的好女婿；但老實人木訥，死板，沒有風趣俏皮的語言，很難獲得女孩們的歡心。
即使是一個成熟的女人同時選擇風趣幽默花心的羅多爾夫和笨拙刻板專一的夏爾，都不是一件太容易的事，更何況從來沒有戀愛過的艾瑪。
像夏爾這樣的男子，換到現在就是理科男，不沾花惹草，不亂花錢，不花天酒地，是普通女性老公首選的對象，可夏爾也有一個致命的缺點——遲鈍。
剛剛結婚時，艾瑪還是喜歡夏爾的，也試圖瞭解他，走近他，只是與夏爾聊天，會聊死的人，太無聊，要知道治病本身就是件枯燥的事，如果會找一些有趣的部分，也是可以的。然而夏爾一本正經的把血肉模糊的傷殘病痛講給一個滿腦是詩歌和琴聲的女人，這不僅枯燥，還讓人難受，艾瑪很快就失去了耐心，把注意力放在家裡，開始佈置家，她改變家裡的環境，讓小家煥然一新。很快地，艾瑪又厭倦了，遇到與她一樣喜歡浪漫的萊昴，他們交談甚歡，甚至單獨約會，夏爾一點警惕心也沒，還創造機會讓他們交談。往好的方面想，他是信任艾瑪，往壞的方面想，他遲鈍到讓人害怕。
再後來艾瑪債務纏身，至到欠了8000法郎，他都一無所知。他的“大度”和遲鈍讓事情發展到無法挽回的地步。
然後，看到最後，最令人心疼的人不是夏爾，而是他去世後留下的年幼的女兒，這個早早失去親人、失去依靠的女孩，她的未來更令人擔憂，可是又有誰還會在乎她的命運呢？
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
既然如此，為什麼福樓拜讓她死，而不讓她變成一個徹底墮落的女人？
這也是說，這也是為什麼我們可原諒、理解、同情艾瑪的地方。
如果說安娜的死，是因為處在貴族之中，沒有顏面活下去。而艾瑪不同，她沒有貴族的身份、地位和朋友，她可以考慮做願意借錢給她的吉約曼的情人，可寧可死，她也不同意。
從頭到尾，她是被自己的愛陷害了。
愛沒有錯，誰都會有被誘惑的時候，但要一定要有辨別能力和底線。不然毀掉的不僅僅是自己，可能是整個家庭。而那些“愛”過她的男人們，照樣過著快樂的日子。
她的教訓給每一個幼稚、單純、善良的女人上了一堂血淚課。
【夏爾】
從頭到尾，夏爾·包法利是最委屈的人。他的父親是一名助理軍醫，年輕的時候很帥氣，娶了一個商人的千金，得到一大筆陪嫁金，從此吃喝玩樂，很快將家裡的錢花光，連兒子夏爾上學的錢都不夠，夏爾勉強上了幾年學，母親只好讓他在家自學，可憐的夏爾考了一年又一年，勉強拿到醫生的資格。
在鄉村成長的夏爾，從小就乖順、靦腆，唯父母命從，還常常被其他孩子戲弄。好不容易畢業了，母親竟然給他找了四十五歲的遺孀做老婆，年齡大也就算了，還又瘦又醜，一臉的疙瘩，只因對方可能有一筆可觀的遺產。夏爾還是順從聽母親，娶了。沒想到婚後又多了一個管事的“媽”，不但對他強加管制，還要事事聽從她的使喚。有一天，夏爾的父母突然發現“媳婦”居然沒什麼遺產，找她大吵大鬧一番。
這一鬧，沒多久，寡婦一命嗚呼。為此，夏爾還悲傷了一段日子。
對夏爾來說，生活就是逆來順受，並對身邊的每個人都抱著善意。所以，當他能夠娶到美麗純潔的艾瑪，覺得是這輩子莫大的幸福，無論在外面多累，多苦，回家看到那張美麗的臉龐，他就心滿意足了。
這也是為什麼他對艾瑪的行為，一而在，再而三的包容。儘管艾瑪沒有金錢來源，卻從小像貴族小姐一樣接受教育，她幻想的未來，是舞會、是馬場，是有關貴族們享受的生活。
與艾瑪截然不同成長經歷的夏爾是理解不了艾瑪的豐富的情感，一個從小窮大的孩子，只想過安穩日子，這也註定他們對未來的追求，不在同一個頻道上。換作現在的話說，價格觀人生觀不同。
可即使婚前沒有共同追求，婚後還可以培養。關鍵夏爾是一個實在的老實人，老實人踏實，可靠，沒有一肚子花花心腸，是丈母孃眼裡的好女婿；但老實人木訥，死板，沒有風趣俏皮的語言，很難獲得女孩們的歡心。
即使是一個成熟的女人同時選擇風趣幽默花心的羅多爾夫和笨拙刻板專一的夏爾，都不是一件太容易的事，更何況從來沒有戀愛過的艾瑪。
像夏爾這樣的男子，換到現在就是理科男，不沾花惹草，不亂花錢，不花天酒地，是普通女性老公首選的對象，可夏爾也有一個致命的缺點——遲鈍。
剛剛結婚時，艾瑪還是喜歡夏爾的，也試圖瞭解他，走近他，只是與夏爾聊天，會聊死的人，太無聊，要知道治病本身就是件枯燥的事，如果會找一些有趣的部分，也是可以的。然而夏爾一本正經的把血肉模糊的傷殘病痛講給一個滿腦是詩歌和琴聲的女人，這不僅枯燥，還讓人難受，艾瑪很快就失去了耐心，把注意力放在家裡，開始佈置家，她改變家裡的環境，讓小家煥然一新。很快地，艾瑪又厭倦了，遇到與她一樣喜歡浪漫的萊昴，他們交談甚歡，甚至單獨約會，夏爾一點警惕心也沒，還創造機會讓他們交談。往好的方面想，他是信任艾瑪，往壞的方面想，他遲鈍到讓人害怕。
再後來艾瑪債務纏身，至到欠了8000法郎，他都一無所知。他的“大度”和遲鈍讓事情發展到無法挽回的地步。
然後，看到最後，最令人心疼的人不是夏爾，而是他去世後留下的年幼的女兒，這個早早失去親人、失去依靠的女孩，她的未來更令人擔憂，可是又有誰還會在乎她的命運呢？
人都是同情弱者，艾瑪死後，夏爾不斷的追憶她，面對使他家破人亡的艾瑪的情人，依然選擇原諒，他不斷地去寬囿他人，卻不去考慮才幾歲的女兒未來，說到底，夏爾也是一個自私的人，他一直害怕真相，為了逃避自己，才不斷原諒他人。
不知他臨死的那一刻，是否意識到，他首先失去了自己，才失去艾瑪，最後才是整個家庭。
本文作者：狐小仙
福樓拜《包法利夫人》這本書很多人喜愛，但女主包法利夫人卻不被人待見，甚至比《安娜卡列寧娜》裡的安娜還不如，同樣是為愛而不顧一切的女子，為什麼在人們心中卻有高低之分呢？
有人說是因為這兩部電影的女主角的差距造成的。
1991年、2014年上映的《包法利夫人》都不太受歡迎。1991版電影忠於原著，但電影比較沉悶，女主角於佩爾的表演太冷；2014版女主角米婭·華希科沃斯卡表演很貼近角色，但缺少艾瑪的靈氣，她的氣質和外表更符合《簡愛》裡的簡。而《安娜卡列寧娜》幾個版本的女主：嘉寶的安娜、蘇菲瑪索的安娜、費雯麗的安娜名氣更大，尤其是費雯麗版的安娜，她那雙浪漫的綠眼睛，一看就是一個有著豐富內心世界的人，這樣的安娜沒法子讓人厭惡，最終她也在電影裡活出自己的命運來，一個讓觀眾不斷理解、同情和接受的安娜。
也有人說，是女主角人品問題。艾瑪丈夫夏爾•包法利是一個正直、善良的老實人，是世人眼裡的好老公，而她卻兩次出軌，死有應得。安娜的丈夫卡列寧虛偽、乏味，且不盡人情，安娜也只愛上渥倫斯基一個人，故而安娜更值得人同情。
還有人說，這樣的女人就活該被拋棄，被死亡。
以上觀點自然存在個人的情緒，但如果看過這兩本小說，或許觀眾會有新的考量。畢竟電影很難像文字那樣精確的還原角色的內心世界，也無法像小說那樣將人物所處的環境交代清楚，從而造成觀眾對她們的理解度不夠。
【艾瑪】
艾瑪從小就在修道院讀書學習，但是她內心裡有些小叛逆，喜歡一些禁忌的小說，偷看畫冊，聽古老的情歌和愛情故事，這些在她心理產生微妙的情結，對外界充滿了好奇和幻想。再加上，她從小就失去了母親，父親一點不懂如何照顧和教育一個小女孩，她對外界的生活、愛情的探索，最初都是來源於小說內容及自己的幻象。婚後她也沒有一個貼心的人幫助她、引導她、警告她，她就像一隻任人宰割的小綿羊，一步步掉進他人制造、自己編織的夢裡，再也爬不起來了。
然而，我們看到的往往是她的行為，而不曾追究艾瑪為什麼會走到這一步。
《紅樓夢》裡沒有一個女子是壞的，曹雪芹以上帝的視角，賦予每個人不同的遭遇，沒有對錯，只有命運的不同，福樓拜筆下的艾瑪也是。艾瑪像極了生活中那些平常人家的女孩，天真、善良、追求美好的愛情，正因這樣的女孩比較常見，才更具有代表性。即使是現在，依然有些女孩飛蛾撲火奔向愛情，落下悲涼的下場。就一場官司鬧得天下人皆知的陳姑娘，和毀掉星途的姚姑娘，這樣的例子不枚勝舉。
不同的是，艾瑪卻是最失敗的例子，為什麼呢？因為她死了。她為什麼死，不是被失戀、被拋棄，而是債臺高築。
結婚幾天後，艾瑪發現夏爾長相愚蠢、醫術也不精湛，與她小說中勾勒出的情人，差池千里。當浪漫文雅的萊昂出現在她面前時，她就心動了。雖然萊昂還是個窮學生，但他們有著共同語言，愛好也相近，但面對萊昂的求愛，艾瑪還是艱難的拒絕了，忍受愛情的煎熬的她，試圖向神父懺悔，可並沒有改變她內心對愛情的嚮往，甚至加劇了她對愛情的渴望。
萊昂走了，她的生活又像一潭死水，艾瑪感覺生不如死。
這時候，羅多爾夫出現，愛情的感覺又來了。
如果說賴昂的愛還有幾分稚氣，那麼情場老司機羅多爾夫簡直是艾瑪的軟肋，他完全懂得一個孤單女人的心情，他只需略使小計，艾瑪就自動投入他的懷抱，心甘情願的冒險做他的情人。
在每個美麗的女孩的心裡，都有一個白馬王子，為什麼是王子，王子不僅帥氣還有財富和權利，天真的女孩以為只要被王子愛上，對方的地位財富權利都可以用來為她服務。
這是女孩，她被撞得頭破血流後，就會顛覆幻想，重新認識現實生活。
但是結過婚的女人不行，她們必須為此付出更大的代價。
一心一意準備私奔的艾瑪，以為羅多爾夫是拯救自己的王子，她一次次要求私奔，羅多爾夫一推再推，推不掉，最後假裝同意，在私奔那天，突然消失。哥只是享受你的肉慾之歡，你要哥失去名譽和你私奔，對不起，哥不幹，拜拜。
電影並沒有過多的描繪艾瑪的悲痛和氣憤，而是直接讓她再次遇上萊昂，第二天就在旅館約會，這速度，觀眾根本無法接受。
但是，在書中讀者可以咀嚼到艾瑪的痛苦，看她把所有的希望都寄託在羅多爾夫身上，面對他的應付和推諉，卻一直不自知的，既惱火又氣憤，恨不得提醒一下她。
卻不知道，陷入愛情的人，有時候真的看不清真相。生活中，很多女大學生，女博士，女富商被騙的經歷。2012年曾看一報道，一位女大學生通過網絡交上男朋友，這個男朋友還獲得她父母認可，短短一年裡騙走了一百五十萬元，這錢都是以女孩名義貸款來的，女大學生幾次想自殺，但面對年邁的父母，實在不忍心，最終賣房，和父母共同面對一身債務。
“人對他者的痛苦是毫無想象力的”，當很多人嘲諷艾瑪的時候，卻不知道她也是當局中迷，被羅爾多夫無情拋棄的她，再度看到萊昂時，就像找到救命稻草，撫平她不可於人說的苦痛。
這時候，艾瑪不是愛，是瘋狂。瘋狂到只希望愛的男人不要離開，直到債務數目大到整個家庭都難以承受時，她才醒悟過來。
既然如此，為什麼福樓拜讓她死，而不讓她變成一個徹底墮落的女人？
這也是說，這也是為什麼我們可原諒、理解、同情艾瑪的地方。
如果說安娜的死，是因為處在貴族之中，沒有顏面活下去。而艾瑪不同，她沒有貴族的身份、地位和朋友，她可以考慮做願意借錢給她的吉約曼的情人，可寧可死，她也不同意。
從頭到尾，她是被自己的愛陷害了。
愛沒有錯，誰都會有被誘惑的時候，但要一定要有辨別能力和底線。不然毀掉的不僅僅是自己，可能是整個家庭。而那些“愛”過她的男人們，照樣過著快樂的日子。
她的教訓給每一個幼稚、單純、善良的女人上了一堂血淚課。
【夏爾】
從頭到尾，夏爾·包法利是最委屈的人。他的父親是一名助理軍醫，年輕的時候很帥氣，娶了一個商人的千金，得到一大筆陪嫁金，從此吃喝玩樂，很快將家裡的錢花光，連兒子夏爾上學的錢都不夠，夏爾勉強上了幾年學，母親只好讓他在家自學，可憐的夏爾考了一年又一年，勉強拿到醫生的資格。
在鄉村成長的夏爾，從小就乖順、靦腆，唯父母命從，還常常被其他孩子戲弄。好不容易畢業了，母親竟然給他找了四十五歲的遺孀做老婆，年齡大也就算了，還又瘦又醜，一臉的疙瘩，只因對方可能有一筆可觀的遺產。夏爾還是順從聽母親，娶了。沒想到婚後又多了一個管事的“媽”，不但對他強加管制，還要事事聽從她的使喚。有一天，夏爾的父母突然發現“媳婦”居然沒什麼遺產，找她大吵大鬧一番。
這一鬧，沒多久，寡婦一命嗚呼。為此，夏爾還悲傷了一段日子。
對夏爾來說，生活就是逆來順受，並對身邊的每個人都抱著善意。所以，當他能夠娶到美麗純潔的艾瑪，覺得是這輩子莫大的幸福，無論在外面多累，多苦，回家看到那張美麗的臉龐，他就心滿意足了。
這也是為什麼他對艾瑪的行為，一而在，再而三的包容。儘管艾瑪沒有金錢來源，卻從小像貴族小姐一樣接受教育，她幻想的未來，是舞會、是馬場，是有關貴族們享受的生活。
與艾瑪截然不同成長經歷的夏爾是理解不了艾瑪的豐富的情感，一個從小窮大的孩子，只想過安穩日子，這也註定他們對未來的追求，不在同一個頻道上。換作現在的話說，價格觀人生觀不同。
可即使婚前沒有共同追求，婚後還可以培養。關鍵夏爾是一個實在的老實人，老實人踏實，可靠，沒有一肚子花花心腸，是丈母孃眼裡的好女婿；但老實人木訥，死板，沒有風趣俏皮的語言，很難獲得女孩們的歡心。
即使是一個成熟的女人同時選擇風趣幽默花心的羅多爾夫和笨拙刻板專一的夏爾，都不是一件太容易的事，更何況從來沒有戀愛過的艾瑪。
像夏爾這樣的男子，換到現在就是理科男，不沾花惹草，不亂花錢，不花天酒地，是普通女性老公首選的對象，可夏爾也有一個致命的缺點——遲鈍。
剛剛結婚時，艾瑪還是喜歡夏爾的，也試圖瞭解他，走近他，只是與夏爾聊天，會聊死的人，太無聊，要知道治病本身就是件枯燥的事，如果會找一些有趣的部分，也是可以的。然而夏爾一本正經的把血肉模糊的傷殘病痛講給一個滿腦是詩歌和琴聲的女人，這不僅枯燥，還讓人難受，艾瑪很快就失去了耐心，把注意力放在家裡，開始佈置家，她改變家裡的環境，讓小家煥然一新。很快地，艾瑪又厭倦了，遇到與她一樣喜歡浪漫的萊昴，他們交談甚歡，甚至單獨約會，夏爾一點警惕心也沒，還創造機會讓他們交談。往好的方面想，他是信任艾瑪，往壞的方面想，他遲鈍到讓人害怕。
再後來艾瑪債務纏身，至到欠了8000法郎，他都一無所知。他的“大度”和遲鈍讓事情發展到無法挽回的地步。
然後，看到最後，最令人心疼的人不是夏爾，而是他去世後留下的年幼的女兒，這個早早失去親人、失去依靠的女孩，她的未來更令人擔憂，可是又有誰還會在乎她的命運呢？
人都是同情弱者，艾瑪死後，夏爾不斷的追憶她，面對使他家破人亡的艾瑪的情人，依然選擇原諒，他不斷地去寬囿他人，卻不去考慮才幾歲的女兒未來，說到底，夏爾也是一個自私的人，他一直害怕真相，為了逃避自己，才不斷原諒他人。
不知他臨死的那一刻，是否意識到，他首先失去了自己，才失去艾瑪，最後才是整個家庭。
（圖片來自網絡，版權歸原作者所有）