'82年前：“拍美國農民沒人看，拍中國農民卻橫掃奧斯卡五大獎項”'
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
將熱愛注入文字，待到生命結束——漢名刻在墳前
更讓人詫異的是，寫出《大地》這個故事的，是一個美國人
她的名字叫做：賽珍珠
一個自幼在中國長大的美國人，在中國生活長達40年之久。她說，“除了金髮碧眼，我就是一箇中國鎮江人”。
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
將熱愛注入文字，待到生命結束——漢名刻在墳前
更讓人詫異的是，寫出《大地》這個故事的，是一個美國人
她的名字叫做：賽珍珠
一個自幼在中國長大的美國人，在中國生活長達40年之久。她說，“除了金髮碧眼，我就是一箇中國鎮江人”。
賽珍珠的人脈關係極廣，在中國，徐志摩、梅蘭芳、胡適、林語堂、老舍都曾是她的座上客。（原本她與林語堂也交好，可後來卻因版稅問題而“絕交”了）。
但美國文學界並不接受賽珍珠，中國的大多作家也認為賽珍珠撰寫的相關內容欠妥
但她的小說《大地》在1932年獲得了普利策獎，1938年小說獲得諾貝爾文學獎（美國曆史上第二個諾貝爾文學獎）。她也是唯一一個同時獲得普利策獎和諾貝爾獎的女作家。
1933年，賽珍珠用近五年時間翻譯《水滸傳》，並取名《四海之內皆兄弟》（All Men Are Brothers）也是《水滸傳》的第一個英文全譯本。
她親身經歷了八國聯軍、辛亥革命、日軍侵華；她甚至在諾貝爾頒獎禮上向世界呼喊：“中國絕對不會屈服日本！”
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
將熱愛注入文字，待到生命結束——漢名刻在墳前
更讓人詫異的是，寫出《大地》這個故事的，是一個美國人
她的名字叫做：賽珍珠
一個自幼在中國長大的美國人，在中國生活長達40年之久。她說，“除了金髮碧眼，我就是一箇中國鎮江人”。
賽珍珠的人脈關係極廣，在中國，徐志摩、梅蘭芳、胡適、林語堂、老舍都曾是她的座上客。（原本她與林語堂也交好，可後來卻因版稅問題而“絕交”了）。
但美國文學界並不接受賽珍珠，中國的大多作家也認為賽珍珠撰寫的相關內容欠妥
但她的小說《大地》在1932年獲得了普利策獎，1938年小說獲得諾貝爾文學獎（美國曆史上第二個諾貝爾文學獎）。她也是唯一一個同時獲得普利策獎和諾貝爾獎的女作家。
1933年，賽珍珠用近五年時間翻譯《水滸傳》，並取名《四海之內皆兄弟》（All Men Are Brothers）也是《水滸傳》的第一個英文全譯本。
她親身經歷了八國聯軍、辛亥革命、日軍侵華；她甚至在諾貝爾頒獎禮上向世界呼喊：“中國絕對不會屈服日本！”
1934年，賽珍珠返回美國，這也成了她與中國的永別
回到美國後，她也一直為抗日活動四處奔走，為此賽珍珠夫婦二人還成立了人權組織——“廢除排華法案公民委員會”
終於，在1943年10月22日，《排華法案》在出臺了長達60餘年後被廢除！
此後，中國人同其他國家的人一樣，可以按定額合法移民美國。
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
將熱愛注入文字，待到生命結束——漢名刻在墳前
更讓人詫異的是，寫出《大地》這個故事的，是一個美國人
她的名字叫做：賽珍珠
一個自幼在中國長大的美國人，在中國生活長達40年之久。她說，“除了金髮碧眼，我就是一箇中國鎮江人”。
賽珍珠的人脈關係極廣，在中國，徐志摩、梅蘭芳、胡適、林語堂、老舍都曾是她的座上客。（原本她與林語堂也交好，可後來卻因版稅問題而“絕交”了）。
但美國文學界並不接受賽珍珠，中國的大多作家也認為賽珍珠撰寫的相關內容欠妥
但她的小說《大地》在1932年獲得了普利策獎，1938年小說獲得諾貝爾文學獎（美國曆史上第二個諾貝爾文學獎）。她也是唯一一個同時獲得普利策獎和諾貝爾獎的女作家。
1933年，賽珍珠用近五年時間翻譯《水滸傳》，並取名《四海之內皆兄弟》（All Men Are Brothers）也是《水滸傳》的第一個英文全譯本。
她親身經歷了八國聯軍、辛亥革命、日軍侵華；她甚至在諾貝爾頒獎禮上向世界呼喊：“中國絕對不會屈服日本！”
1934年，賽珍珠返回美國，這也成了她與中國的永別
回到美國後，她也一直為抗日活動四處奔走，為此賽珍珠夫婦二人還成立了人權組織——“廢除排華法案公民委員會”
終於，在1943年10月22日，《排華法案》在出臺了長達60餘年後被廢除！
此後，中國人同其他國家的人一樣，可以按定額合法移民美國。
1972年尼克松仿華時，她申請以記者的身份回到中國，未獲批准。為此，周總理特意委託尼克松轉送給賽珍珠一套精美的漆盒。但次年，賽珍珠帶著遺憾，在大洋彼岸的園子裡離開了人世。
她為自己設計的墓碑上沒有一個英文，只刻上了她親自書寫的三個漢字“賽珍珠”！
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
將熱愛注入文字，待到生命結束——漢名刻在墳前
更讓人詫異的是，寫出《大地》這個故事的，是一個美國人
她的名字叫做：賽珍珠
一個自幼在中國長大的美國人，在中國生活長達40年之久。她說，“除了金髮碧眼，我就是一箇中國鎮江人”。
賽珍珠的人脈關係極廣，在中國，徐志摩、梅蘭芳、胡適、林語堂、老舍都曾是她的座上客。（原本她與林語堂也交好，可後來卻因版稅問題而“絕交”了）。
但美國文學界並不接受賽珍珠，中國的大多作家也認為賽珍珠撰寫的相關內容欠妥
但她的小說《大地》在1932年獲得了普利策獎，1938年小說獲得諾貝爾文學獎（美國曆史上第二個諾貝爾文學獎）。她也是唯一一個同時獲得普利策獎和諾貝爾獎的女作家。
1933年，賽珍珠用近五年時間翻譯《水滸傳》，並取名《四海之內皆兄弟》（All Men Are Brothers）也是《水滸傳》的第一個英文全譯本。
她親身經歷了八國聯軍、辛亥革命、日軍侵華；她甚至在諾貝爾頒獎禮上向世界呼喊：“中國絕對不會屈服日本！”
1934年，賽珍珠返回美國，這也成了她與中國的永別
回到美國後，她也一直為抗日活動四處奔走，為此賽珍珠夫婦二人還成立了人權組織——“廢除排華法案公民委員會”
終於，在1943年10月22日，《排華法案》在出臺了長達60餘年後被廢除！
此後，中國人同其他國家的人一樣，可以按定額合法移民美國。
1972年尼克松仿華時，她申請以記者的身份回到中國，未獲批准。為此，周總理特意委託尼克松轉送給賽珍珠一套精美的漆盒。但次年，賽珍珠帶著遺憾，在大洋彼岸的園子裡離開了人世。
她為自己設計的墓碑上沒有一個英文，只刻上了她親自書寫的三個漢字“賽珍珠”！
美國前總統布什在訪華時說：“我當初對中國的瞭解，以至後來對中國產生愛慕之情，就是賽珍珠的影響，是從讀她的小說開始的。”
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
將熱愛注入文字，待到生命結束——漢名刻在墳前
更讓人詫異的是，寫出《大地》這個故事的，是一個美國人
她的名字叫做：賽珍珠
一個自幼在中國長大的美國人，在中國生活長達40年之久。她說，“除了金髮碧眼，我就是一箇中國鎮江人”。
賽珍珠的人脈關係極廣，在中國，徐志摩、梅蘭芳、胡適、林語堂、老舍都曾是她的座上客。（原本她與林語堂也交好，可後來卻因版稅問題而“絕交”了）。
但美國文學界並不接受賽珍珠，中國的大多作家也認為賽珍珠撰寫的相關內容欠妥
但她的小說《大地》在1932年獲得了普利策獎，1938年小說獲得諾貝爾文學獎（美國曆史上第二個諾貝爾文學獎）。她也是唯一一個同時獲得普利策獎和諾貝爾獎的女作家。
1933年，賽珍珠用近五年時間翻譯《水滸傳》，並取名《四海之內皆兄弟》（All Men Are Brothers）也是《水滸傳》的第一個英文全譯本。
她親身經歷了八國聯軍、辛亥革命、日軍侵華；她甚至在諾貝爾頒獎禮上向世界呼喊：“中國絕對不會屈服日本！”
1934年，賽珍珠返回美國，這也成了她與中國的永別
回到美國後，她也一直為抗日活動四處奔走，為此賽珍珠夫婦二人還成立了人權組織——“廢除排華法案公民委員會”
終於，在1943年10月22日，《排華法案》在出臺了長達60餘年後被廢除！
此後，中國人同其他國家的人一樣，可以按定額合法移民美國。
1972年尼克松仿華時，她申請以記者的身份回到中國，未獲批准。為此，周總理特意委託尼克松轉送給賽珍珠一套精美的漆盒。但次年，賽珍珠帶著遺憾，在大洋彼岸的園子裡離開了人世。
她為自己設計的墓碑上沒有一個英文，只刻上了她親自書寫的三個漢字“賽珍珠”！
美國前總統布什在訪華時說：“我當初對中國的瞭解，以至後來對中國產生愛慕之情，就是賽珍珠的影響，是從讀她的小說開始的。”
佛說：人之所以恐懼死亡，是因為不知所往，知其所往，自然就無所謂恐懼了
最終沒能“回”到中國的賽珍珠，彌留之際曾喃喃自語：“要是能吃到一塊鎮江黑橋的燒餅該多好。” 據傳，賽珍珠被安葬時，穿得是她平生最喜愛的一件旗袍……
1933年，美國電影人作出了一個決定：要拍攝一部關於中國底層農民的影片！
提出這一拍攝計劃後，製作公司米高梅十分反對
米高梅的老總甚至說到：“美國農民都沒人看，你還拍中國農民？”
. ——序
1937年一部好萊塢電影《大地》在美國上映，特殊的是：這部電影講的是——中國故事，關於地地道道的中國農民的故事。
更“奇特”的是：導演是美國人，演員也是美國人，臺詞全是英文的，就連戲曲都被改成了英文版……
但是就是這部“畫風清齊”的電影，獲得了1938年第十屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳攝影五項提名。
女演員路易絲·賴納，更是憑藉在影片中飾演的中國婦女阿蘭，拿下了奧斯卡最佳女主角。同時，該片還拿下了最佳攝影獎。
男主王龍的扮演者保羅·穆尼，他在1937年獲得奧斯卡影帝，同年影后正是路易絲·賴娜，可見《大地》演員陣容之豪華！
（路易絲·賴納）
“影片講述的是中國農民王龍和妻子阿蘭如何憑藉勤勞、堅韌，與貧窮和天災作鬥爭，從赤貧轉為富裕，創造一個四代同堂的幸福家庭的故事。而正如片名，影片試圖挖掘的一個重要主題就是農民與土地的深情眷戀。”
何以為真？——用細節刻畫激流中的苦樂悲歡
《大地》力求寫實，用的都是中國音樂（《鳳陽花鼓》改成了中英夾雜的歌詞）
另外還在加利福尼亞租了土地，白人演員將頭髮染成了黑色
還運來了兩頭中國牛，挖了池塘種了莊稼（儘管運來的是水牛，插秧方法也錯了）
攝製組甚至打造了一箇中國集市，還修築了一段長城
影片的細節做得很好：
比如影片中男主留著長辮燒水插秧
以及男主父親拿著筷子喝粥的畫面
還有收割完後，打麥的竹架（中國人善用竹子製作各種工具傢俱什麼的，當年中國那時候援建坦贊鐵路，美國人還諷刺中國人是不是要用竹子建軌道來著（具體的這不多做贅述））
要說影片中讓人印象最深刻的片段，應該是那場“蝗蟲災害了”。王龍在學農的大兒子的幫助下，招呼同鄉人，與鋪天蓋地的蝗蟲展開了一場前所未有的對抗，最終擊退蝗蟲，守護了土地。
從農民到成為地主，聽小曲娶小妾……享盡了那個時代貧匱的繁華，大落大起歷經了人生的苦樂悲歡，王龍卻依然堅韌的矗立在土地上。（看原著的時候，不由的想到了《活著》中的福貴）
“乃是衣襟帶花，而非狗尾續貂”——改寫中國認知
影片開頭寫到：“一個國家的靈魂表現在老百姓樸素的日常生活中，這個故事講述的是一箇中國農夫的平凡生活，謙虛，勇氣，前人的遺產，對未來的希望等，可以感受到中國人民的這種高尚的靈魂。”
電影《大地》在當時的美國也的確取得轟動性成功，甚至成為了當時的美國人瞭解中國歷史文化的開始和重要途徑，甚至在很大程度上，糾正了他們昔日對中國人籠統的認知。
至少不再是：挑著長長的眉毛、細長鬍須、嘴角撇著陰笑的“傅滿洲”了！
有人說：好萊塢電影乃至西方視角下的中國人形象，經歷了一個漫長的演變，從可怕的異域妖怪，到土財主，差不多用了一百年的時間。
傅滿洲：被妖魔化的刻板印象
中國人的“土地情懷”：生於斯，長於斯
影片一直圍繞著“土地”這一問題：王龍勤勤懇懇的勞作，有多餘的錢，便想去地主家買地，最後花高價也要買下屬於幾塊自己的土地。身處在困頓與荒誕的時代裡，天災卻不期而臨；北方遭了旱災，顆粒無收，煮土填飢。如此艱難的時刻，他們仍然不願意賣掉手上的土地。他們逃荒到南方，聽說北方下雨了之後，第一反應就是要“回家”！
（開拍前，當時的國民政府曾要求演員頭上戴花出境）
經歷了人生苦難，也走過了人生幸運；影片以迎娶阿蘭為開場，以阿蘭的死作結尾，臨死前的阿蘭再次告誡王龍要熱愛土地，王龍深情看著窗外說“你就是土地……”
中國人對土地有著至深的感情：
從某種意義上來說，中國歷史就像一部中國土地史，似乎自古以來的大小變革，都離不開土地。此前熱映的《流浪地球》亦是如此，影片中，地球毀滅前夕，中國人給出的解決方案是“帶著地球一起走”，即流浪地球。
這都離不開中國人的“土地情懷”。落葉歸根：生於斯，長於斯，甚至於最後還要歸於斯
將熱愛注入文字，待到生命結束——漢名刻在墳前
更讓人詫異的是，寫出《大地》這個故事的，是一個美國人
她的名字叫做：賽珍珠
一個自幼在中國長大的美國人，在中國生活長達40年之久。她說，“除了金髮碧眼，我就是一箇中國鎮江人”。
賽珍珠的人脈關係極廣，在中國，徐志摩、梅蘭芳、胡適、林語堂、老舍都曾是她的座上客。（原本她與林語堂也交好，可後來卻因版稅問題而“絕交”了）。
但美國文學界並不接受賽珍珠，中國的大多作家也認為賽珍珠撰寫的相關內容欠妥
但她的小說《大地》在1932年獲得了普利策獎，1938年小說獲得諾貝爾文學獎（美國曆史上第二個諾貝爾文學獎）。她也是唯一一個同時獲得普利策獎和諾貝爾獎的女作家。
1933年，賽珍珠用近五年時間翻譯《水滸傳》，並取名《四海之內皆兄弟》（All Men Are Brothers）也是《水滸傳》的第一個英文全譯本。
她親身經歷了八國聯軍、辛亥革命、日軍侵華；她甚至在諾貝爾頒獎禮上向世界呼喊：“中國絕對不會屈服日本！”
1934年，賽珍珠返回美國，這也成了她與中國的永別
回到美國後，她也一直為抗日活動四處奔走，為此賽珍珠夫婦二人還成立了人權組織——“廢除排華法案公民委員會”
終於，在1943年10月22日，《排華法案》在出臺了長達60餘年後被廢除！
此後，中國人同其他國家的人一樣，可以按定額合法移民美國。
1972年尼克松仿華時，她申請以記者的身份回到中國，未獲批准。為此，周總理特意委託尼克松轉送給賽珍珠一套精美的漆盒。但次年，賽珍珠帶著遺憾，在大洋彼岸的園子裡離開了人世。
她為自己設計的墓碑上沒有一個英文，只刻上了她親自書寫的三個漢字“賽珍珠”！
美國前總統布什在訪華時說：“我當初對中國的瞭解，以至後來對中國產生愛慕之情，就是賽珍珠的影響，是從讀她的小說開始的。”
佛說：人之所以恐懼死亡，是因為不知所往，知其所往，自然就無所謂恐懼了
最終沒能“回”到中國的賽珍珠，彌留之際曾喃喃自語：“要是能吃到一塊鎮江黑橋的燒餅該多好。” 據傳，賽珍珠被安葬時，穿得是她平生最喜愛的一件旗袍……
改革開放後，中國將幾乎快被遺忘在歷史的洪流中的賽珍珠找了回來！
重新評價了她在中西方文化方面所作的貢獻，並且開放了鎮江和南京兩處的賽珍珠故居，以此來紀念這位將中國名字刻在墳頭的「美國」女作家。