被阿米爾汗的幾部代表作輪番洗腦後，如今只要提到印度電影，大家就會想到勵志的故事、魔性的歌舞、開掛的主人公，還有滿滿的心靈雞湯。和傳統印象中的“印度神片”不一樣，24號上映的《雲端之上》是導演馬基德·馬基迪第一部被內地引進的影片，延續了上一部作品《小鞋子》樸實無華的風格，不刻意賣慘，不強行煽情，如同紀錄片一樣講述了最底層小人物的生活，殘酷而真實，冷冰冰的現實之外亦不缺少溫暖動人的元素。
一邊是高樓林立的繁華都市，一邊是橋洞裡苟活的貧民，開頭一段反差極大的畫面奠定了整部片子對比的基調。鏡頭一轉到了骯髒的妓院，一群女人正在和買春的客人討價還價，一個媽媽為了開工把年幼的女兒趕到門外，女性被當作商品一樣賤賣，甚至口中有兩顆爛牙便被妓院老闆故意壓價。
平權問題在過往此類片子中屢見不鮮，可見跟貧富差距明顯的階級固化相比，“男尊女卑”才是印度社會現存的最大問題。
阿米爾和達拉的不幸不僅僅是那個病態的社會造成的，也有原生家庭的深遠影響。自小父母雙亡姐弟倆相依為命，長大後達拉嫁人了，結果嫁給一個嗜酒如命只知道家暴打人的混蛋，姐姐被趕出來無家可歸不惜出賣肉體，弟弟更是誤入歧途被迫當了小混混。
其實阿米爾的本性其實一點不壞，但為了生存下去不得不去做違心的勾當，姐弟因此爆發了激烈的爭吵，互相歇斯底里地怒吼。不過吵完架很快就和好了，蓋著一條毯子相互依偎，看著天上的月亮想念離開的媽媽。第二天清早阿米爾醒來，姐姐已經把早餐做好放在他的枕頭邊。
無論有多少誤解和埋怨，不能改變的是那份血濃於水的親情，何時何地為了對方可以不顧一切冒任何風險，冰冷的世相因為親情的存在增添了幾分暖意。
和混亂不堪的生活環境相比，良知的泯滅才是最可怕的。阿米爾幫拉胡爾做事，反倒被其陷害差一點被抓；洗衣店老闆救了阿米爾，卻以此為要挾意圖強暴達拉；姐姐被逮捕後阿米爾想見她一面，竟遭到警察粗暴的驅趕；達拉被轉移到監獄等待審判，身上的耳環和項鍊都被管事的收走。
透過這一樁樁一幕幕，人性當中隱藏的自私貪婪無情冷漠暴露無遺，血淋淋的真實讓我們不寒而慄。
雖然導演毫不避諱地揭開社會的瘡疤，值得欣賞的是並未把人物“臉譜化”，好人還是壞人沒那麼涇渭分明不能簡單粗暴地下結論。
洗衣店老闆阿克希喜歡達拉但強暴了她，如此令人不齒的好色之徒竟然也是一個思念孩子的慈父，死後最珍貴的遺物是隨身攜帶的兩個女兒的照片。聽到阿米爾講述姐弟悲苦的命運，躺在床上不能動彈的他眼角擠出了一滴眼淚，或許是在懺悔對達拉無恥的所作所為吧。
最好的哥們阿尼爾和他出生入死，父親病重還把手頭的錢給其傍身，這麼善良的一個人卻因一時貪念出賣兄弟。但是當阿尼爾看到阿米爾在泥潭裡被暴揍之時，還是義無反顧衝過去和打手拼命，好不容易拿到的救命錢也被搶走了。
因為阿克希害得姐姐進了監獄，阿米爾一度打算父債女償把達尼夏賣到妓院藉此報復，可在船即將靠近碼頭之時他突然良心發現改變主意帶著女孩藏了起來，結果因糊弄了拉胡爾被打得差點丟了小命。
別忘了還有貪財的女獄警，開頭粗暴地想搶走達拉手上的戒指，最終卻動了惻隱之心，不但答應了達拉的苦苦哀求也把戒指還給了她。
一面是天使，另一面是魔鬼，人性的善與惡僅在一念之間。
阿克希母親和女兒的到來徹底改變了阿米爾的生活，兩個原本應該水火不容的家庭由於命運的安排捆綁到一起，彼此慰藉互相取暖。
為了姐姐不被判處終身監禁，阿米爾以德報怨放下仇恨到醫院照顧重傷的阿克希。目睹祖孫三人露宿街頭淋著雨，一頓糾結之下決定收留她們，而且買藥的錢不要一文自個一力承擔。
知道兒子受傷的的真相後母親的眼神裡充滿了失望，她不但沒有恨阿米爾反倒代替兒子承擔了一切責任和後果，以此為達拉減輕罪刑。人與人之間的關係是相互的，當善良遇見善良，便會開出世間最美的花。
雲之下被黑暗所籠罩，雲之上總會看到陽光。影片中有幾個鏡頭寄予了美好的希望，首先是孩子的眼神特寫了兩回，一次是妓女的女兒，一次是女囚的兒子。他們本該無憂無慮快樂地長大，卻只能過著悲慘的生活。儘管如此，眼睛裡仍透著難得的天真爛漫。
傳說中“胡裡節”代表著懲惡揚善，正義終會戰勝邪惡。尾段人們載歌載舞慶祝節日，阿米爾和祖孫走入人群，所有怨恨和心結煙消雲散，寒冬過後春天就要來了。
全片最妙的地方毫無疑問是開放式的結局，達拉並沒有被無罪釋放，阿米爾沒同姐姐團聚，阿克希母親和女兒的歸宿也未交待清楚。
只有陰暗的牢房裡伸出一大一小兩隻手，接受著暴雨的洗禮，等待雨過之後月亮從黑雲之後露出來。這樣的結局看似不圓滿有些許遺憾，但我們都明白雨水會沖走苦難，活著的人必將迎來新生。