首先一句話申明觀點：因為智子封鎖了人類的基礎科學，也就是粒子對撞實驗，人類基礎科學產生了斷代，所以只能讓科學的領導者冬眠幾百年。

基礎科學被智子封鎖，人類必須留下基礎科學與希望的種子！

公元2005年，智子到達地球，隨即封死了人類的粒子對撞實驗。公元2010年隨著ETO的暴露科學家宣佈高能物理被三體鎖死。公元2015年科學界徹底停止高能物理的研究。

因為人類和三體不同，不具備記憶遺傳功能，因此不管是什麼事情，都需要一代代的傳承，一旦被打斷就很難恢復，這就像現在國家對傳統技藝進行保護性傳承一樣，其目的就是害怕斷代。傳統技藝尚且如此，你可想而知高能物理一個體系的傳承該有多麼困難了。

因為智子的封鎖，人類徹底停止了高能物理的研究，這就意味著在之後都不會開展這方面的研究。隨著時間的流逝，設備將會被廢棄，人才將會流失，再也不會有新的人才加入，因為他們已經沒有了加入的條件。在這種情況下，如果不想辦法保留下關鍵的科學家，保留下高能物理的種子，等到了幾百年後有能力恢復的時候，也將無限的困難。

丁儀的悲哀：200年前的老古董，還能在大學教授物理！

在面對水滴時，丁儀曾說過一段悲哀的話：“孩子們啊，我這兩個世紀前的人了，現在居然還能在大學裡教物理。”這就是人類的悲哀，也證明了當時讓科學家冬眠來到未來的決定是多麼的英明。因為三體的目的達到了，幾百年來人類的高能物理研究不僅沒能前進半步，而且因為人才的流失在向後退步，甚至高能物理作為一個學科，已經在末日之戰前夕已經徹底消失。連丁儀這個200多年前的老古董，還能在大學教授物理。

一個值得警醒的例子是，在智子放棄對人類封鎖之後，一直到廣播紀元人類才恢復高能物理的研究，你可想而知智子給人類基礎科學帶來多麼大的沉重打擊。

結論：這不是江山代有人才出的問題，而是現實的問題，是在保證高能物理的傳承。如果在危機紀元初年不保留下關鍵的科學家，隨著時間的流逝，隨著當初的科學家相繼老死，用不了100年高能物理將在人類世界徹底消失，人類將永遠失去戰勝三體的可能。

所以不要去揣測大劉寫作的因素，《三體》自身有其嚴密的邏輯，合情合理，能夠跨越未來的都是關鍵人物。如程心，是作為階梯計劃的聯絡人；丁儀是高能物理領軍人物；章北海是為了保證未來人類保持戰勝三體的信心。如果按大劉寫作的合理性來推測汪淼最該冬眠，因為他是第一部的主角。但汪淼為什麼沒有冬眠？除了自身的原因，一個核心因素在於他不是基礎物理學家，從事的是應用科學，並不需要來到未來，人類在基礎物理停滯後從事的幾乎全部是應用科學，因此相對而言，他不重要。

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說到底只有一個原因:小說情節需要。

人物情節環境是小說三要素，人物在小說中需要展現性格和特點，需要讀者對人物進行情感帶入，不論是愛還是恨。

我好不容易培養起來對於人物甲的滔天恨意，但是要人物甲死亡的物品A要在兩個世紀以後才能在地球出現，這時候作為作者能怎麼辦？直接讓人物甲百年之後壽終正寢？我想很多讀者讀到這樣的情節可以給作者寄刀片了。

三體裡就有這樣的問題，章北海史強羅輯們，都因為以宇宙時間和空間計算的情節發展，絕對抵不過時間的摧殘，這時候讓他們死在自己的時代會讓所有的讀者覺得自己受到欺騙，為了情節順利開展，為了讀者對於小說人物情感帶入連續性，劉慈欣只好做出冬眠的設計。

羅輯作為面壁者，向外星球發射咒語後，壽終正寢了。然後幾百年後，大家發現那顆星球真的毀滅了，這時候，大家再選一個執劍人，你覺得這樣的設計對於讀者真的友好嗎？

前面有答主說，這是小說情節的需要。

固然是這樣的，小說即故事，故事總是要人來完成的。小說裡總要有一些貫穿始終的主要或者重要人物，這樣才方便故事展開，給讀者留下深刻印象。

而且在《三體》中，人物的冬眠都是有道理的：

1.《三體》是科幻小說，既然是科幻小說就必然有科幻元素，比如現在還不能達到的冬眠技術，在書裡已經是很成熟的技術了，甚至普通人只要有錢就可以冬眠。既然有這項技術，又為什麼不加以展現和利用？既然要利用了，憑什麼不給那些重要人物使用？

否則讀者都會覺得不爽：明明看這個人的故事正看得津津有味，忽然來一句他大限已到，死了，讀者肯定會說：什麼毛病？不會冬眠啊！

2.《三體》第一部就推出了一個恐怖的故事前提：三體入侵地球，400年後就將到達。而以三體科技對地球的碾壓性優勢，地球幾乎沒有勝算。

這就會引起讀者的極大好奇：照理說，我們都是人類，作者肯定不會寫一個人類輸的故事啊。但這鋪墊又如此言之鑿鑿，人類對於三體就跟蟲子一樣，那到底這場仗該怎麼打呢？

這是當時的人類接到的一個意外難題，事實上人類社會也必須當時就行動起來，而不可能說反正有400年呢，等後代們去解決吧。那麼從閱讀者的角度來說，很自然就想看這幫著手解決問題的人怎麼解決、結果如何，這時候“400年”就成了解決問題的期限，讀者一般會記住這個期限，卻忘了這個時間長度已經超出正常人的生命週期。

作者如果遵照正常規律，把現在解決問題的人都寫成看不到結果就壽終正寢了，讀者會有一種看故事看到一半的膈應感。但科幻小說不是玄幻小說，也不可能把正常人寫成可以活400年的怪物，所以，冬眠就成了解決這一矛盾的好手段。

3.正如上面所言，讀者總是喜歡看到解決問題的效果。而在書中，一些主要人物提出的設想都是要上百年以後才能看到效果的，這個時間段已經超出了他們的生命長度，但不管從方案的安全性還是讀者的心理來說，都希望看到設計者本身“善始善終”跟進到底，而不是把精心設計的方案留給有變數的“後人”去查看和執行。

既然這樣，他們就只能冬眠了。

事實上，在書裡，主要人物的冬眠都是有理由的，比如羅輯需要查看“咒語”的效果，他是面壁者，不能把這個實驗的真實意圖告訴別人，他自己不看效果誰替他看？所以他必須冬眠。

又比如章北海，他本來就一心籌謀要等到人類擁有恆星級戰艦以後實施逃亡，如果他不主動要求冬眠，他怎麼能到達未來的時代去實施這個計劃？

又比如程心，把雲天明的大腦送走以後她自覺罪孽深重，本來都打算辭職了，但維德以階梯計劃需要一個熟悉雲天明的人去未來為理由，成功讓她覺得自己有義務去未來贖罪，那自然就要冬眠了。

甚至普通人也有各種各樣冬眠的理由。比如現在治不好的疾病將來可以治，還有章北海說的，一些太空軍成員渴望直接到400年後的末日去和敵人決一死戰，這些都是很合理的心理訴求。

4.所謂“江山代有才人出”，只能說是正常情況下世代交替的特點。但《三體》顯然設定了一個不正常的故事背景啊。在這個背景裡，人類所以的問題都濃縮成一個：如何在400年裡想出打贏三體的方法。

在這種背景設定下，世代交替的概念已經模糊了。更何況書裡還有另一個致命的設定：三體人用智子鎖死了人類科技。也就是說，如果沒有辦法解開智子的封鎖，在這400年裡人類科技是不會有質的飛躍的，這就更使一個本來屬於“未來”的問題充滿了“現實”的意味。

同時這也使當今時代頂級科學家的冬眠有了意義。如果這些科學家要求冬眠，誰能拒絕？

丁儀就是這樣。這個老頑童似的人物，冬眠的目的是為了到未來去，親眼看看三體人的科技。事實上，他醒來後繼續在大學教物理，還感慨200多年前教的東西，現在還可以繼續教，這就細思極恐了，說明科技在這些年裡的確沒有質的發展。

5.實際上在書裡，也不是所有主要人物都冬眠的，比如第一部的男主角汪淼，以後就再沒出現。即使安排一些人物冬眠，作者設置得也比較剋制，不會給人濫用的感覺。

事實上，書裡沒有一個人物是從頭到尾貫穿《三體》系列的三本書的，最多有人在兩部書裡客串。比如丁儀，但他戲份不多；比如史強，但他的作用是重要輔助；真正貫穿了兩本書並且都起到重要作用的，也就一個羅輯而已。

所以，整個《三體》三部曲連續看下來，個體的光芒並沒有掩蓋“群像”，總體閱讀體驗還是一種波瀾壯闊的史詩感，一種全人類前赴後繼抵擋突如其來的厄運的悲壯感。如果只是突出個體，而沒有注重刻畫“群像”是不可能達到這種效果的。

以上是頭條號“海闊天空詩酒花”的回答。歡迎在今日頭條app關注“海闊天空詩酒花”，圖文、視頻，海闊天空隨便聊。

人的本質是其社會關係的總和。科學家領導有他特有的成長環境，他的性格特質不會改變，隨著科學技術的進步，不斷的冬眠可以讓他的專業能力升級疊代。就如同達芬奇或者鄧稼先等人如果不斷的冬眠不斷地學習，肯定會更牛。

直到現在，有比得上愛因斯坦牛頓等等大神的人出現麼

因為文學作品中，老是換人，特別是主要人物，會影響觀眾、讀者的思路和情感。所以需要人物冬眠來跨越時間的限制。

每個人的興趣不同，科研領域也不盡相同，有的科研工程是相當漫長的，比如滴瀝青，如果人能冬眠，他這個科研就可完成，具有實驗完備完整性。

因為其腦內有"貨”，在記憶不能移植前只好如此。