要說小品王，非趙本山莫數。

小品是改開後產生的、人們喜聞樂見的一種藝術形式，文藝工作者為了滿足人們的需求，先後創作了許多優質的、膾炙人口的好小品。同時，也湧現出了一批優秀的小品演員(或明星)，如:陳佩斯、朱時茂、黃宏、宋丹丹、郭達、蔡明、趙本山、範偉、鞏漢林……等等。其中，陳佩斯、朱時茂應該是小品的開創人之一，而趙本山、宋丹丹把小品這種藝術形式發揮到了極致、推向了巔峰。陳佩斯對“小品”的貢獻自然是功不可沒。但是，真正在“小品”領域造詣最深的當屬趙本山。所以說:要說小品王，非趙本山莫屬。

不容置疑，中國的小品王首推陳佩斯。

一，陳佩斯1984年畢業於中央戲劇學院表演系，是我國喜劇表演藝術家和小品表演藝術家，真正的科班出身。趙本山是東北＂二人轉＂演員，後來憑自己的天賦走進小品領域，成為小品表演藝術家。

二，陳佩斯1984年首登央視春晚舞臺，與朱時茂合作演出《吃麵條》，一炮而紅。此後多次上央視春晚演出，《主角與配角》、巜警察與小偷》、《羊肉串》、《姐夫與小舅子》、巜大變活人》、巜王爺與郵差》等許多小品節目都膾炙人口，令人捧腹。直至1999年因狀告央視侵佔其版權，從此告別央視小品舞臺，而專注投入話劇、電影。趙本山是繼黃宏之後，於1990年才首登春晚。從此與範偉、高秀敏；與宋丹丹先後合作演出小品，尤其與宋丹丹的合作演出，提升了他的人氣，直至2012年退出央視春晚舞臺。

三，陳佩斯演出的小品，戲路寬，表演形式多，內容年年出新。巜吃麵條》重在演；巜大變活人》借鑑魔術元素；《王爺與郵差》把觀眾又帶到了古代。趙本山真正令人記得住的作品都是與宋丹丹合作完成的。在所有小品中幾乎都是同一打扮，在角色上也基本沒有突破。有的小品還涉嫌低俗，如巜賣柺》系列。

陳佩斯在小品、電影、話劇都有不俗的成績，而且德藝雙馨，嚴於律己。終於榮獲1978至2004年度最有影響中國影星稱號。2016年獲頒＂2015年度中華文化人物＂獎項。

不容置疑，中國的小品王首推陳佩斯。

一，陳佩斯1984年畢業於中央戲劇學院表演系，是我國喜劇表演藝術家和小品表演藝術家，真正的科班出身。趙本山是東北＂二人轉＂演員，後來憑自己的天賦走進小品領域，成為小品表演藝術家。

二，陳佩斯1984年首登央視春晚舞臺，與朱時茂合作演出《吃麵條》，一炮而紅。此後多次上央視春晚演出，《主角與配角》、巜警察與小偷》、《羊肉串》、《姐夫與小舅子》、巜大變活人》、巜王爺與郵差》等許多小品節目都膾炙人口，令人捧腹。直至1999年因狀告央視侵佔其版權，從此告別央視小品舞臺，而專注投入話劇、電影。趙本山是繼黃宏之後，於1990年才首登春晚。從此與範偉、高秀敏；與宋丹丹先後合作演出小品，尤其與宋丹丹的合作演出，提升了他的人氣，直至2012年退出央視春晚舞臺。

三，陳佩斯演出的小品，戲路寬，表演形式多，內容年年出新。巜吃麵條》重在演；巜大變活人》借鑑魔術元素；《王爺與郵差》把觀眾又帶到了古代。趙本山真正令人記得住的作品都是與宋丹丹合作完成的。在所有小品中幾乎都是同一打扮，在角色上也基本沒有突破。有的小品還涉嫌低俗，如巜賣柺》系列。

陳佩斯在小品、電影、話劇都有不俗的成績，而且德藝雙馨，嚴於律己。終於榮獲1978至2004年度最有影響中國影星稱號。2016年獲頒＂2015年度中華文化人物＂獎項。

不容置疑，中國的小品王首推陳佩斯。

一，陳佩斯1984年畢業於中央戲劇學院表演系，是我國喜劇表演藝術家和小品表演藝術家，真正的科班出身。趙本山是東北＂二人轉＂演員，後來憑自己的天賦走進小品領域，成為小品表演藝術家。

二，陳佩斯1984年首登央視春晚舞臺，與朱時茂合作演出《吃麵條》，一炮而紅。此後多次上央視春晚演出，《主角與配角》、巜警察與小偷》、《羊肉串》、《姐夫與小舅子》、巜大變活人》、巜王爺與郵差》等許多小品節目都膾炙人口，令人捧腹。直至1999年因狀告央視侵佔其版權，從此告別央視小品舞臺，而專注投入話劇、電影。趙本山是繼黃宏之後，於1990年才首登春晚。從此與範偉、高秀敏；與宋丹丹先後合作演出小品，尤其與宋丹丹的合作演出，提升了他的人氣，直至2012年退出央視春晚舞臺。

三，陳佩斯演出的小品，戲路寬，表演形式多，內容年年出新。巜吃麵條》重在演；巜大變活人》借鑑魔術元素；《王爺與郵差》把觀眾又帶到了古代。趙本山真正令人記得住的作品都是與宋丹丹合作完成的。在所有小品中幾乎都是同一打扮，在角色上也基本沒有突破。有的小品還涉嫌低俗，如巜賣柺》系列。

陳佩斯在小品、電影、話劇都有不俗的成績，而且德藝雙馨，嚴於律己。終於榮獲1978至2004年度最有影響中國影星稱號。2016年獲頒＂2015年度中華文化人物＂獎項。

不容置疑，中國的小品王首推陳佩斯。

一，陳佩斯1984年畢業於中央戲劇學院表演系，是我國喜劇表演藝術家和小品表演藝術家，真正的科班出身。趙本山是東北＂二人轉＂演員，後來憑自己的天賦走進小品領域，成為小品表演藝術家。

二，陳佩斯1984年首登央視春晚舞臺，與朱時茂合作演出《吃麵條》，一炮而紅。此後多次上央視春晚演出，《主角與配角》、巜警察與小偷》、《羊肉串》、《姐夫與小舅子》、巜大變活人》、巜王爺與郵差》等許多小品節目都膾炙人口，令人捧腹。直至1999年因狀告央視侵佔其版權，從此告別央視小品舞臺，而專注投入話劇、電影。趙本山是繼黃宏之後，於1990年才首登春晚。從此與範偉、高秀敏；與宋丹丹先後合作演出小品，尤其與宋丹丹的合作演出，提升了他的人氣，直至2012年退出央視春晚舞臺。

三，陳佩斯演出的小品，戲路寬，表演形式多，內容年年出新。巜吃麵條》重在演；巜大變活人》借鑑魔術元素；《王爺與郵差》把觀眾又帶到了古代。趙本山真正令人記得住的作品都是與宋丹丹合作完成的。在所有小品中幾乎都是同一打扮，在角色上也基本沒有突破。有的小品還涉嫌低俗，如巜賣柺》系列。

陳佩斯在小品、電影、話劇都有不俗的成績，而且德藝雙馨，嚴於律己。終於榮獲1978至2004年度最有影響中國影星稱號。2016年獲頒＂2015年度中華文化人物＂獎項。

陳佩斯--一個被金錢權力罪惡洗禮過還能幹乾淨淨的走出來的男人

趙本山--一個買私人飛機，壟斷東北市場，諷刺低俗人群的人

在意境上就已天差地別

在層次上就已劃清界線

在創作上就已高下立判

在修養上就已無可厚非

在藝術的道路上已漸行漸遠

還比什麼?

比名氣?春晚的火爆有百分之八十的功勞是陳佩斯朱時茂，問問父輩就知道。

我們喜愛一個人並非是擺在檯面上的性格，而是在做普通人的作為。

對於老前輩的喜愛比如陳道明李雪健老師，生活中也是清清白白修養道德均上上之選。

另，之前明星逃稅漏稅事件老趙絕對脫不了干係，只怕還是數一數二的老虎

對於這個問題在我的心裡陳佩斯應該算小品的開創者和奠基者。趙本山是在央視陳佩斯不出現以後，受邀出席的春晚小品節目，此前本山大叔屬於二人轉表演的演員。關於小品王？我更願意選擇陳佩斯。

一、陳佩斯的小品不落俗套，表演技能一流水平。

二、陳佩斯對節目來說，要求自己非常嚴格，小品中帶有濃郁的表演藝術。

三、表演基礎的知識紮實，出於自身的價值意義，他是位喜劇名星，與陳強一同參演的《二子開店》可知端霓。

四、陳佩斯的小品不是單純的逗樂，觀眾看過後可以學到東西。

對於這個問題在我的心裡陳佩斯應該算小品的開創者和奠基者。趙本山是在央視陳佩斯不出現以後，受邀出席的春晚小品節目，此前本山大叔屬於二人轉表演的演員。關於小品王？我更願意選擇陳佩斯。

一、陳佩斯的小品不落俗套，表演技能一流水平。

二、陳佩斯對節目來說，要求自己非常嚴格，小品中帶有濃郁的表演藝術。

三、表演基礎的知識紮實，出於自身的價值意義，他是位喜劇名星，與陳強一同參演的《二子開店》可知端霓。

四、陳佩斯的小品不是單純的逗樂，觀眾看過後可以學到東西。

（圖片來自外站）

本山大叔與佩斯不太一樣，趙本山在表演小品中逗笑為主，很接地氣，家鄉味道很濃，在舞臺上表演小品的時候，頭腦串臺靈精古怪，有煽情成度的放大概率，在曾經多年的春晚中和我們一起度過。

對於這個問題在我的心裡陳佩斯應該算小品的開創者和奠基者。趙本山是在央視陳佩斯不出現以後，受邀出席的春晚小品節目，此前本山大叔屬於二人轉表演的演員。關於小品王？我更願意選擇陳佩斯。

一、陳佩斯的小品不落俗套，表演技能一流水平。

二、陳佩斯對節目來說，要求自己非常嚴格，小品中帶有濃郁的表演藝術。

三、表演基礎的知識紮實，出於自身的價值意義，他是位喜劇名星，與陳強一同參演的《二子開店》可知端霓。

四、陳佩斯的小品不是單純的逗樂，觀眾看過後可以學到東西。

（圖片來自外站）

本山大叔與佩斯不太一樣，趙本山在表演小品中逗笑為主，很接地氣，家鄉味道很濃，在舞臺上表演小品的時候，頭腦串臺靈精古怪，有煽情成度的放大概率，在曾經多年的春晚中和我們一起度過。

（圖片來自外站）

綜述：二者誰稱之為“小品之王”，陳佩斯第一☝️，本山大叔第二，二位我都喜歡，可惜的是陳佩斯目前沒有消息再來春晚，本山大叔身體原因退出春晚舞臺。在我的心裡：陳佩斯的小品記憶很深。

陳佩斯的特點是滑稽可笑，趙本山的特點是優默可樂。他們都是搞笑的演員，表演的都不錯，尤其趙本山來自民間，沒必要老用高尚的尺子去衡量人家，走到這樣藝術頂峰也不容易，人家還是有本事的。

在春晚舞臺上，陳佩斯和趙本山都曾是小品界的領軍人物，屢獲春晚小品類大獎。

陳佩斯與朱時茂的黃金搭檔，算得上春晚小品的開創者，《主角與配角》、《拍電影》《警察與小偷》等作品膾炙人口，歷久彌新，堪稱一代經典。

而以農村大叔形象登上春晚舞臺的趙本山，憑藉從草根中來的閱歷和二人轉的硬功底，始終堅持汲取生活中的歡樂與愁苦，創造了一系列經典的小人物形象，他的《昨天今天明天》、《賣柺》、《紅高粱模特隊》至今無人超越。

在春晚舞臺上，陳佩斯和趙本山都曾是小品界的領軍人物，屢獲春晚小品類大獎。

陳佩斯與朱時茂的黃金搭檔，算得上春晚小品的開創者，《主角與配角》、《拍電影》《警察與小偷》等作品膾炙人口，歷久彌新，堪稱一代經典。

而以農村大叔形象登上春晚舞臺的趙本山，憑藉從草根中來的閱歷和二人轉的硬功底，始終堅持汲取生活中的歡樂與愁苦，創造了一系列經典的小人物形象，他的《昨天今天明天》、《賣柺》、《紅高粱模特隊》至今無人超越。

若論表演功底和節目的紮實程度，非陳佩斯莫屬。陳佩斯的節目結構往往很簡單，人物寥寥無幾，卻通過紮實的表演功底和渾身是戲的表演風格，迅速吸引觀眾的注意。

特別是陳佩斯與朱時茂之間，一“正”一“歪”的默契配合，創造出反差的獨特喜劇效果。而且，兩人連續劇式的小品自然連接，他倆往舞臺上一站，一切背景、人設都免了，觀眾看著就想樂。

在春晚舞臺上，陳佩斯和趙本山都曾是小品界的領軍人物，屢獲春晚小品類大獎。

陳佩斯與朱時茂的黃金搭檔，算得上春晚小品的開創者，《主角與配角》、《拍電影》《警察與小偷》等作品膾炙人口，歷久彌新，堪稱一代經典。

而以農村大叔形象登上春晚舞臺的趙本山，憑藉從草根中來的閱歷和二人轉的硬功底，始終堅持汲取生活中的歡樂與愁苦，創造了一系列經典的小人物形象，他的《昨天今天明天》、《賣柺》、《紅高粱模特隊》至今無人超越。

若論表演功底和節目的紮實程度，非陳佩斯莫屬。陳佩斯的節目結構往往很簡單，人物寥寥無幾，卻通過紮實的表演功底和渾身是戲的表演風格，迅速吸引觀眾的注意。

特別是陳佩斯與朱時茂之間，一“正”一“歪”的默契配合，創造出反差的獨特喜劇效果。而且，兩人連續劇式的小品自然連接，他倆往舞臺上一站，一切背景、人設都免了，觀眾看著就想樂。

若論話題引領和節目的創新程度，趙本山不遑多讓。縱觀趙本山的小品，最大的特點就是接地氣。作為一名草根走出來的二人轉演員，趙本山的作品帶有濃郁的地方特色，臺詞總能跟上時代形勢，讓人有種耳目一新的感覺。

“逗”是趙本山表演的特色，包袱從他身上出來就比別人的響亮，這一方面是他多年如一日的獨特造型和表演風格，累積起的強大人氣，另一方面，也是他對喜怒哀樂的敏銳把握，讓觀眾覺得特別親近。

在春晚舞臺上，陳佩斯和趙本山都曾是小品界的領軍人物，屢獲春晚小品類大獎。

陳佩斯與朱時茂的黃金搭檔，算得上春晚小品的開創者，《主角與配角》、《拍電影》《警察與小偷》等作品膾炙人口，歷久彌新，堪稱一代經典。

而以農村大叔形象登上春晚舞臺的趙本山，憑藉從草根中來的閱歷和二人轉的硬功底，始終堅持汲取生活中的歡樂與愁苦，創造了一系列經典的小人物形象，他的《昨天今天明天》、《賣柺》、《紅高粱模特隊》至今無人超越。

若論表演功底和節目的紮實程度，非陳佩斯莫屬。陳佩斯的節目結構往往很簡單，人物寥寥無幾，卻通過紮實的表演功底和渾身是戲的表演風格，迅速吸引觀眾的注意。

特別是陳佩斯與朱時茂之間，一“正”一“歪”的默契配合，創造出反差的獨特喜劇效果。而且，兩人連續劇式的小品自然連接，他倆往舞臺上一站，一切背景、人設都免了，觀眾看著就想樂。

若論話題引領和節目的創新程度，趙本山不遑多讓。縱觀趙本山的小品，最大的特點就是接地氣。作為一名草根走出來的二人轉演員，趙本山的作品帶有濃郁的地方特色，臺詞總能跟上時代形勢，讓人有種耳目一新的感覺。

“逗”是趙本山表演的特色，包袱從他身上出來就比別人的響亮，這一方面是他多年如一日的獨特造型和表演風格，累積起的強大人氣，另一方面，也是他對喜怒哀樂的敏銳把握，讓觀眾覺得特別親近。

可以說，陳佩斯和趙本上屬於風格南轅北轍的兩位喜劇人，他們都具有強大的氣場、獨特的風格和經典的作品，但若論對小品的開創精神和藝術貢獻上，我個人更傾向於陳佩斯多一些。

我就知道大家都會說是陳佩斯，因為陳佩斯早早退出了。在中國，逝去的人會被追捧，是一種習慣。

用肢體語言逗人樂，用誇張的表情逗人樂，用語言逗人樂，是三種不同的喜劇表演方式。所以，小孩時，我看陳佩斯的小品，被逗的哈哈大笑。長大了，再看，真沒啥意思。而趙本山的小品，使用的更多的是語言搞笑方式。重看N次了，還是被逗的大笑。這是差距之一。

二人同春晚舞臺表演達七年時間，基本上趙本山壓制了陳佩斯的表現。每年的春晚，都會產生幾句流行語，足見趙本山小品的影響力。

總有人說，他的小品低俗，拿殘疾人說事。那是他們以有色眼鏡看待事物了。陳佩斯的小品也有貶低農民工的事情，而網友們像美國人鎮壓本國示威者一樣選擇了無視。藝術就是藝術，小品也就是逗人一樂。你偏想挑毛病，誰的作品，我都能挑出來毛病。別讓小品承載太多的負重，如果你一定那樣想，去看地道戰吧。

人紅是非多，中國曆來有打土豪分田地的習俗。看不慣人富是中國文化的一大特色或者說是陋習。如果趙本山還是窮的潦倒，如果陳佩斯富的流油，網友們一定會把陳佩斯挑的一無是處。

大師，不僅評的是藝術水平，社會貢獻，影響力，還有品性。前者不用說，趙本山比陳佩斯高很多。有人會說品性趙本山不好，成名後的離婚如何如何。評價歷史人物，要站在歷史的高度上，而不是你普通百姓的視角。評價秦始皇你會揪住他打過下屬嘴巴子的事來說嘛？在現代藝術的歷史上，無疑趙本山是有很大位置的，瑕不掩瑜。

僅一人之見。

不懂鑑賞藝術的，才會開口就噴。

小品是什麼，表演考試用的一個片段而已。

後來就是被陳佩斯搬上了春晚的舞臺。

這是一個表演類的節目。

而陳佩斯無論從專業角度還是家傳都是當之無愧的小品王。

而趙本山大家不要忘記，他是一個二人轉演員。

其實，就像相聲界的調侃一樣，不務正業的演員都去演小品去了。

說某些演員是小品演員裡說相聲最好的。

其實，趙本山也一樣，他就是看到小品的發展，毅然投身小品事業。

並最終找到一個好搭檔，宋丹丹。

運氣好而已。

可以說，趙本山是適應了當時的形式，把小品這個類別的藝術形式發揚光大了。

在初期的時候，有了一些經典的作品，比如昨天今天和明天。

也讚揚了祖國的發展。

並應了奧運會的景。

但是，後期就是為了博得觀眾的笑，而不惜一切代價了。

比如賣柺，到底是為了說明什麼呢？

騙子的發展觀嗎？

還是，平常要多忽悠。

本人是不太明白。

當初，陳佩斯的小品，沒有這些二人轉和相聲等民間藝術的形式。

只有表演上的技術，和朱時茂一正一邪的表演，我覺得那才堪稱經典。

通過形體上的和無實物類型的表演，比如吃麵條，警察與小偷，等等。

如果是後續能夠得到發展，真心沒有這些東北演員什麼事。

可是，由於一些個人原因，陳佩斯去種地去了，現在又躋身小劇場。

電視上的小品就少了一個王者。

不是嗎？

如果您有什麼不同見解，期待您的交流。

歡迎關注，歡迎點贊。

陳佩斯的小品是在演小品，而趙本山是在嘲笑和諷刺殘疾人。大家說說農民趙本山是什麼樣的人，那他子女要是殘疾人，那他怎麼辦？

當然是趙本山。

看小品，就要看春晚。

要比較，就要看同臺。

90～97年年間，趙本山和陳佩斯有6屆春晚同臺表演小品，我們看一下，他們的小品最後的獲獎情況。

90年趙本山的小品獲得戲劇曲藝類第一名。

91年趙本山的小品獲得最佳節目一等獎。

92年趙本山的小品獲得了小品類最佳一等獎。

94年趙本山的小品獲得了二等獎。

97年趙本山的小品獲得了二等獎

98年陳佩斯的小品獲得了一等獎，趙本山獲得了二等獎。

從獲獎名詞和次數上看，趙本山才是小品王。