說說我不喜歡的喜劇演員吧。第一王寶強，第二宋小寶，第三郭德綱及其德雲社所有人，第四小瀋陽，第五與宋丹丹分手後的趙本山。

對陳佩斯更多是種情懷，也不希望在見其登臺，有些心疼的感覺。

比較喜歡的是賈玲，熱情率真不做作。

對其他那些人無感

這裡每一位都是喜劇界的扛把子，但是非讓我選一位的話，我更喜歡陳佩斯。

這裡每一位都是喜劇界的扛把子，但是非讓我選一位的話，我更喜歡陳佩斯。

看了你的問題讓我想起一句臺詞，隊長，別開槍！沒錯這就是陳佩斯與朱時茂合作的經小品《主角與配角》中的一句臺詞。儘管他在這裡面飾演的事個反派角色，但是絲毫沒影響我對陳佩斯的崇敬。

1984年，陳佩斯與朱時茂首次將小話劇改編成小品的形式呈現在春晚的舞臺上。

這裡每一位都是喜劇界的扛把子，但是非讓我選一位的話，我更喜歡陳佩斯。

看了你的問題讓我想起一句臺詞，隊長，別開槍！沒錯這就是陳佩斯與朱時茂合作的經小品《主角與配角》中的一句臺詞。儘管他在這裡面飾演的事個反派角色，但是絲毫沒影響我對陳佩斯的崇敬。

1984年，陳佩斯與朱時茂首次將小話劇改編成小品的形式呈現在春晚的舞臺上。

與以往的藝術表達方式不同，舞臺上沒有過多的道具。陳佩斯以幽默的語言，豐富的面部表情，以及恰到好處的肢體語言，就算沒有臺詞，也時常引得觀眾鬨堂大笑，也讓觀眾記住了“小品”這門藝術。

喜歡陳佩斯不僅是因為他小品演的好。不畏強權，才是我敬重他的主要原因。

這裡每一位都是喜劇界的扛把子，但是非讓我選一位的話，我更喜歡陳佩斯。

看了你的問題讓我想起一句臺詞，隊長，別開槍！沒錯這就是陳佩斯與朱時茂合作的經小品《主角與配角》中的一句臺詞。儘管他在這裡面飾演的事個反派角色，但是絲毫沒影響我對陳佩斯的崇敬。

1984年，陳佩斯與朱時茂首次將小話劇改編成小品的形式呈現在春晚的舞臺上。

與以往的藝術表達方式不同，舞臺上沒有過多的道具。陳佩斯以幽默的語言，豐富的面部表情，以及恰到好處的肢體語言，就算沒有臺詞，也時常引得觀眾鬨堂大笑，也讓觀眾記住了“小品”這門藝術。

喜歡陳佩斯不僅是因為他小品演的好。不畏強權，才是我敬重他的主要原因。

陳佩斯是個硬氣的人，1999年中國國際電視未經陳佩斯授權許可，私自將陳佩斯與朱時茂在春晚上表演的小品製成VCD售賣。陳佩斯一怒之下將中國國際電視告上法庭。在娛樂圈中敢把中國國際電視臺告上法庭的人，恐怕也只有陳佩斯了。雖然最後被封殺，卻贏得觀眾們的喝彩，也為中國知識產權的保護做了不小的貢獻。

這裡每一位都是喜劇界的扛把子，但是非讓我選一位的話，我更喜歡陳佩斯。

看了你的問題讓我想起一句臺詞，隊長，別開槍！沒錯這就是陳佩斯與朱時茂合作的經小品《主角與配角》中的一句臺詞。儘管他在這裡面飾演的事個反派角色，但是絲毫沒影響我對陳佩斯的崇敬。

1984年，陳佩斯與朱時茂首次將小話劇改編成小品的形式呈現在春晚的舞臺上。

與以往的藝術表達方式不同，舞臺上沒有過多的道具。陳佩斯以幽默的語言，豐富的面部表情，以及恰到好處的肢體語言，就算沒有臺詞，也時常引得觀眾鬨堂大笑，也讓觀眾記住了“小品”這門藝術。

喜歡陳佩斯不僅是因為他小品演的好。不畏強權，才是我敬重他的主要原因。

陳佩斯是個硬氣的人，1999年中國國際電視未經陳佩斯授權許可，私自將陳佩斯與朱時茂在春晚上表演的小品製成VCD售賣。陳佩斯一怒之下將中國國際電視告上法庭。在娛樂圈中敢把中國國際電視臺告上法庭的人，恐怕也只有陳佩斯了。雖然最後被封殺，卻贏得觀眾們的喝彩，也為中國知識產權的保護做了不小的貢獻。

你認為陳佩斯值得人尊敬嗎，為什麼？歡迎留言，留下您的觀點。

上面名單上的喜劇演員都不錯，都是值得點贊！要說個人喜好的話，只有陳佩斯和趙本山二位了。

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》等等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

趙本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相親》反映了農村老人的婚姻問題。它與後來的《小九老樂》和《我想有個家》，連續蟬聯三屆春晚的戲曲小品類節目第一名。這雖不能說明趙本山的小品是最好的，但至少能印證趙本山小品深受廣大觀眾的厚愛。這一階段也可以說是趙本山春晚小品的第一個時期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，個人把它劃為趙本山小品的第二個時期，《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《拜年》，直擊腐敗，它們無論從質量上還是諷刺力度上，都是春晚上後無來者的。這當然要感謝小品作者何慶魁，但不可否認主演趙本山的作用。《紅高粱模特隊》是一個歌頌勞動者的小品，但裡面也夾雜著對“假裝洋範兒”的人的種種鄙視。《昨天今天明天》不但是趙本山小品的代表作，也可以說是春晚小品的代表作。它用了當年熱播節目《實話實說》的外殼，填入了很多包袱笑料，從這個小品開始，趙本山的小品連續獲得了13次語言類節目一等獎。

自從2001年的《賣柺》起，趙本山的小品開始廣受爭議，被批“諷刺殘疾人”。但我認為這是一種無中生有。以《賣柺》為例，它的內核是諷刺邪教，簡單說就是展現那些輕易被騙的人。而且它和後來的《賣車》、《功夫》等作品，從頭至尾沒有出現過一個歧視侮辱殘疾人的橋段。

2005年高秀敏去世後，何慶魁不再參與創作趙本山的小品（2010的《捐助》、《就差錢》是個例外），趙本山的小品劇本質量有所下降，但笑料依然充足，依舊沒有動搖趙本山小品在春晚上壓軸的地位。想當年，多少戶人家在除夕夜守著電視盼趙本山，等趙本山小品演完再煮餃子放鞭炮，這已成為一個時代的記憶。

不否認趙本山在後期，小品質量有下滑的趨勢，尤其是在最後幾年帶徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它們仍是每年很多春晚觀眾們最期待的。而且趙本山的小品衍生的很多流行語一直流傳到現在：“要啥自行車”、“穿馬甲”、“三胖子和老姑父”、“這個可以有”等等。反觀現在春晚的小品，大段說教，套用網絡段子、灑狗血、刻意煽情、唱高調……而且自趙本山2012年起退出春晚之後，觀眾們對於春晚的關注度越來越低。不能說趙本山退出是春晚衰敗的唯一原因，但卻是主要原因。

很多人把趙本山小品的成功歸功於何慶魁，須承認何慶魁的創作能力出眾，但也不可否認趙本山的二度創作能力。趙本山很多的優秀作品，比如《相親》、《牛大叔提幹》、《三鞭子》等並不是出自何慶魁之筆，且何慶魁寫的很多作品並不是由趙本山出演，效果並不好。

恕我直言，觀眾們對陳佩斯的評價高，主要是因為他“敢於向體制反抗”、“對獲獎拒之門外”。可事實上，陳佩斯也曾獲得春晚小品的一等獎以及一些電影獎項，且“版權風波”之後的2002年，陳佩斯和朱時茂為春晚準備了一個名叫“江湖醫生”的小品，最終因為作品的問題，未能登上春晚。陳佩斯確實是春晚上的一個具有里程碑意義的演員，但有時候，觀眾們把他過於神化了。

觀眾們對於趙本山的一些負面評價，主要是他“奢華生活”、“廣收徒弟大搞封建禮教”、“作品低俗下流”，前兩個暫且不談，因為這是帶有主觀仇富性質的。我們談談他的作品，我看過他所有的作品，包括央視春晚和地方上的，我至今未發現他的哪一部作品的哪一句臺詞或情節，有性暗示或黃色的東西。也沒有一些“屎尿屁”之類的包袱。至於模仿嘲諷殘疾人，我想說，表演並不代表諷刺，模仿並不代表醜化。說趙本山嘲諷弱勢群體的，他的骨子裡肯定先歧視且嘲諷了弱勢群體。而且他的作品有內涵、有笑料，其作品的時代性和批判性在小品領域上也是無出其右的。作為一名演員，能讓觀眾們在十幾年除夕之夜在電視前齊齊守候，對於趙本山來說，值了。至於他的評價，交給時間吧，相信後人會給他一個客觀公正的評價。

文藝作品就是文藝作品，它的社會影響力還是有限，如果一味上綱上線，就不好了。

可能我的評論有些主觀 ，但裡面有很多確實是事實。陳佩斯也好，趙本山也罷，他們都不會再回到春晚的舞臺上。我們也可能不會再有除夕夜一家人圍坐在電視前，哈哈大笑，為相聲小品記錄流行語的時候了。這是一種進步，還是落寞呢?

上面名單上的喜劇演員都不錯，都是值得點贊！要說個人喜好的話，只有陳佩斯和趙本山二位了。

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》等等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

趙本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相親》反映了農村老人的婚姻問題。它與後來的《小九老樂》和《我想有個家》，連續蟬聯三屆春晚的戲曲小品類節目第一名。這雖不能說明趙本山的小品是最好的，但至少能印證趙本山小品深受廣大觀眾的厚愛。這一階段也可以說是趙本山春晚小品的第一個時期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，個人把它劃為趙本山小品的第二個時期，《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《拜年》，直擊腐敗，它們無論從質量上還是諷刺力度上，都是春晚上後無來者的。這當然要感謝小品作者何慶魁，但不可否認主演趙本山的作用。《紅高粱模特隊》是一個歌頌勞動者的小品，但裡面也夾雜著對“假裝洋範兒”的人的種種鄙視。《昨天今天明天》不但是趙本山小品的代表作，也可以說是春晚小品的代表作。它用了當年熱播節目《實話實說》的外殼，填入了很多包袱笑料，從這個小品開始，趙本山的小品連續獲得了13次語言類節目一等獎。

自從2001年的《賣柺》起，趙本山的小品開始廣受爭議，被批“諷刺殘疾人”。但我認為這是一種無中生有。以《賣柺》為例，它的內核是諷刺邪教，簡單說就是展現那些輕易被騙的人。而且它和後來的《賣車》、《功夫》等作品，從頭至尾沒有出現過一個歧視侮辱殘疾人的橋段。

2005年高秀敏去世後，何慶魁不再參與創作趙本山的小品（2010的《捐助》、《就差錢》是個例外），趙本山的小品劇本質量有所下降，但笑料依然充足，依舊沒有動搖趙本山小品在春晚上壓軸的地位。想當年，多少戶人家在除夕夜守著電視盼趙本山，等趙本山小品演完再煮餃子放鞭炮，這已成為一個時代的記憶。

不否認趙本山在後期，小品質量有下滑的趨勢，尤其是在最後幾年帶徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它們仍是每年很多春晚觀眾們最期待的。而且趙本山的小品衍生的很多流行語一直流傳到現在：“要啥自行車”、“穿馬甲”、“三胖子和老姑父”、“這個可以有”等等。反觀現在春晚的小品，大段說教，套用網絡段子、灑狗血、刻意煽情、唱高調……而且自趙本山2012年起退出春晚之後，觀眾們對於春晚的關注度越來越低。不能說趙本山退出是春晚衰敗的唯一原因，但卻是主要原因。

很多人把趙本山小品的成功歸功於何慶魁，須承認何慶魁的創作能力出眾，但也不可否認趙本山的二度創作能力。趙本山很多的優秀作品，比如《相親》、《牛大叔提幹》、《三鞭子》等並不是出自何慶魁之筆，且何慶魁寫的很多作品並不是由趙本山出演，效果並不好。

恕我直言，觀眾們對陳佩斯的評價高，主要是因為他“敢於向體制反抗”、“對獲獎拒之門外”。可事實上，陳佩斯也曾獲得春晚小品的一等獎以及一些電影獎項，且“版權風波”之後的2002年，陳佩斯和朱時茂為春晚準備了一個名叫“江湖醫生”的小品，最終因為作品的問題，未能登上春晚。陳佩斯確實是春晚上的一個具有里程碑意義的演員，但有時候，觀眾們把他過於神化了。

觀眾們對於趙本山的一些負面評價，主要是他“奢華生活”、“廣收徒弟大搞封建禮教”、“作品低俗下流”，前兩個暫且不談，因為這是帶有主觀仇富性質的。我們談談他的作品，我看過他所有的作品，包括央視春晚和地方上的，我至今未發現他的哪一部作品的哪一句臺詞或情節，有性暗示或黃色的東西。也沒有一些“屎尿屁”之類的包袱。至於模仿嘲諷殘疾人，我想說，表演並不代表諷刺，模仿並不代表醜化。說趙本山嘲諷弱勢群體的，他的骨子裡肯定先歧視且嘲諷了弱勢群體。而且他的作品有內涵、有笑料，其作品的時代性和批判性在小品領域上也是無出其右的。作為一名演員，能讓觀眾們在十幾年除夕之夜在電視前齊齊守候，對於趙本山來說，值了。至於他的評價，交給時間吧，相信後人會給他一個客觀公正的評價。

文藝作品就是文藝作品，它的社會影響力還是有限，如果一味上綱上線，就不好了。

可能我的評論有些主觀 ，但裡面有很多確實是事實。陳佩斯也好，趙本山也罷，他們都不會再回到春晚的舞臺上。我們也可能不會再有除夕夜一家人圍坐在電視前，哈哈大笑，為相聲小品記錄流行語的時候了。這是一種進步，還是落寞呢?

上面名單上的喜劇演員都不錯，都是值得點贊！要說個人喜好的話，只有陳佩斯和趙本山二位了。

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》等等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

趙本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相親》反映了農村老人的婚姻問題。它與後來的《小九老樂》和《我想有個家》，連續蟬聯三屆春晚的戲曲小品類節目第一名。這雖不能說明趙本山的小品是最好的，但至少能印證趙本山小品深受廣大觀眾的厚愛。這一階段也可以說是趙本山春晚小品的第一個時期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，個人把它劃為趙本山小品的第二個時期，《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《拜年》，直擊腐敗，它們無論從質量上還是諷刺力度上，都是春晚上後無來者的。這當然要感謝小品作者何慶魁，但不可否認主演趙本山的作用。《紅高粱模特隊》是一個歌頌勞動者的小品，但裡面也夾雜著對“假裝洋範兒”的人的種種鄙視。《昨天今天明天》不但是趙本山小品的代表作，也可以說是春晚小品的代表作。它用了當年熱播節目《實話實說》的外殼，填入了很多包袱笑料，從這個小品開始，趙本山的小品連續獲得了13次語言類節目一等獎。

自從2001年的《賣柺》起，趙本山的小品開始廣受爭議，被批“諷刺殘疾人”。但我認為這是一種無中生有。以《賣柺》為例，它的內核是諷刺邪教，簡單說就是展現那些輕易被騙的人。而且它和後來的《賣車》、《功夫》等作品，從頭至尾沒有出現過一個歧視侮辱殘疾人的橋段。

2005年高秀敏去世後，何慶魁不再參與創作趙本山的小品（2010的《捐助》、《就差錢》是個例外），趙本山的小品劇本質量有所下降，但笑料依然充足，依舊沒有動搖趙本山小品在春晚上壓軸的地位。想當年，多少戶人家在除夕夜守著電視盼趙本山，等趙本山小品演完再煮餃子放鞭炮，這已成為一個時代的記憶。

不否認趙本山在後期，小品質量有下滑的趨勢，尤其是在最後幾年帶徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它們仍是每年很多春晚觀眾們最期待的。而且趙本山的小品衍生的很多流行語一直流傳到現在：“要啥自行車”、“穿馬甲”、“三胖子和老姑父”、“這個可以有”等等。反觀現在春晚的小品，大段說教，套用網絡段子、灑狗血、刻意煽情、唱高調……而且自趙本山2012年起退出春晚之後，觀眾們對於春晚的關注度越來越低。不能說趙本山退出是春晚衰敗的唯一原因，但卻是主要原因。

很多人把趙本山小品的成功歸功於何慶魁，須承認何慶魁的創作能力出眾，但也不可否認趙本山的二度創作能力。趙本山很多的優秀作品，比如《相親》、《牛大叔提幹》、《三鞭子》等並不是出自何慶魁之筆，且何慶魁寫的很多作品並不是由趙本山出演，效果並不好。

恕我直言，觀眾們對陳佩斯的評價高，主要是因為他“敢於向體制反抗”、“對獲獎拒之門外”。可事實上，陳佩斯也曾獲得春晚小品的一等獎以及一些電影獎項，且“版權風波”之後的2002年，陳佩斯和朱時茂為春晚準備了一個名叫“江湖醫生”的小品，最終因為作品的問題，未能登上春晚。陳佩斯確實是春晚上的一個具有里程碑意義的演員，但有時候，觀眾們把他過於神化了。

觀眾們對於趙本山的一些負面評價，主要是他“奢華生活”、“廣收徒弟大搞封建禮教”、“作品低俗下流”，前兩個暫且不談，因為這是帶有主觀仇富性質的。我們談談他的作品，我看過他所有的作品，包括央視春晚和地方上的，我至今未發現他的哪一部作品的哪一句臺詞或情節，有性暗示或黃色的東西。也沒有一些“屎尿屁”之類的包袱。至於模仿嘲諷殘疾人，我想說，表演並不代表諷刺，模仿並不代表醜化。說趙本山嘲諷弱勢群體的，他的骨子裡肯定先歧視且嘲諷了弱勢群體。而且他的作品有內涵、有笑料，其作品的時代性和批判性在小品領域上也是無出其右的。作為一名演員，能讓觀眾們在十幾年除夕之夜在電視前齊齊守候，對於趙本山來說，值了。至於他的評價，交給時間吧，相信後人會給他一個客觀公正的評價。

文藝作品就是文藝作品，它的社會影響力還是有限，如果一味上綱上線，就不好了。

可能我的評論有些主觀 ，但裡面有很多確實是事實。陳佩斯也好，趙本山也罷，他們都不會再回到春晚的舞臺上。我們也可能不會再有除夕夜一家人圍坐在電視前，哈哈大笑，為相聲小品記錄流行語的時候了。這是一種進步，還是落寞呢?

上面名單上的喜劇演員都不錯，都是值得點贊！要說個人喜好的話，只有陳佩斯和趙本山二位了。

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》等等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

趙本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相親》反映了農村老人的婚姻問題。它與後來的《小九老樂》和《我想有個家》，連續蟬聯三屆春晚的戲曲小品類節目第一名。這雖不能說明趙本山的小品是最好的，但至少能印證趙本山小品深受廣大觀眾的厚愛。這一階段也可以說是趙本山春晚小品的第一個時期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，個人把它劃為趙本山小品的第二個時期，《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《拜年》，直擊腐敗，它們無論從質量上還是諷刺力度上，都是春晚上後無來者的。這當然要感謝小品作者何慶魁，但不可否認主演趙本山的作用。《紅高粱模特隊》是一個歌頌勞動者的小品，但裡面也夾雜著對“假裝洋範兒”的人的種種鄙視。《昨天今天明天》不但是趙本山小品的代表作，也可以說是春晚小品的代表作。它用了當年熱播節目《實話實說》的外殼，填入了很多包袱笑料，從這個小品開始，趙本山的小品連續獲得了13次語言類節目一等獎。

自從2001年的《賣柺》起，趙本山的小品開始廣受爭議，被批“諷刺殘疾人”。但我認為這是一種無中生有。以《賣柺》為例，它的內核是諷刺邪教，簡單說就是展現那些輕易被騙的人。而且它和後來的《賣車》、《功夫》等作品，從頭至尾沒有出現過一個歧視侮辱殘疾人的橋段。

2005年高秀敏去世後，何慶魁不再參與創作趙本山的小品（2010的《捐助》、《就差錢》是個例外），趙本山的小品劇本質量有所下降，但笑料依然充足，依舊沒有動搖趙本山小品在春晚上壓軸的地位。想當年，多少戶人家在除夕夜守著電視盼趙本山，等趙本山小品演完再煮餃子放鞭炮，這已成為一個時代的記憶。

不否認趙本山在後期，小品質量有下滑的趨勢，尤其是在最後幾年帶徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它們仍是每年很多春晚觀眾們最期待的。而且趙本山的小品衍生的很多流行語一直流傳到現在：“要啥自行車”、“穿馬甲”、“三胖子和老姑父”、“這個可以有”等等。反觀現在春晚的小品，大段說教，套用網絡段子、灑狗血、刻意煽情、唱高調……而且自趙本山2012年起退出春晚之後，觀眾們對於春晚的關注度越來越低。不能說趙本山退出是春晚衰敗的唯一原因，但卻是主要原因。

很多人把趙本山小品的成功歸功於何慶魁，須承認何慶魁的創作能力出眾，但也不可否認趙本山的二度創作能力。趙本山很多的優秀作品，比如《相親》、《牛大叔提幹》、《三鞭子》等並不是出自何慶魁之筆，且何慶魁寫的很多作品並不是由趙本山出演，效果並不好。

恕我直言，觀眾們對陳佩斯的評價高，主要是因為他“敢於向體制反抗”、“對獲獎拒之門外”。可事實上，陳佩斯也曾獲得春晚小品的一等獎以及一些電影獎項，且“版權風波”之後的2002年，陳佩斯和朱時茂為春晚準備了一個名叫“江湖醫生”的小品，最終因為作品的問題，未能登上春晚。陳佩斯確實是春晚上的一個具有里程碑意義的演員，但有時候，觀眾們把他過於神化了。

觀眾們對於趙本山的一些負面評價，主要是他“奢華生活”、“廣收徒弟大搞封建禮教”、“作品低俗下流”，前兩個暫且不談，因為這是帶有主觀仇富性質的。我們談談他的作品，我看過他所有的作品，包括央視春晚和地方上的，我至今未發現他的哪一部作品的哪一句臺詞或情節，有性暗示或黃色的東西。也沒有一些“屎尿屁”之類的包袱。至於模仿嘲諷殘疾人，我想說，表演並不代表諷刺，模仿並不代表醜化。說趙本山嘲諷弱勢群體的，他的骨子裡肯定先歧視且嘲諷了弱勢群體。而且他的作品有內涵、有笑料，其作品的時代性和批判性在小品領域上也是無出其右的。作為一名演員，能讓觀眾們在十幾年除夕之夜在電視前齊齊守候，對於趙本山來說，值了。至於他的評價，交給時間吧，相信後人會給他一個客觀公正的評價。

文藝作品就是文藝作品，它的社會影響力還是有限，如果一味上綱上線，就不好了。

可能我的評論有些主觀 ，但裡面有很多確實是事實。陳佩斯也好，趙本山也罷，他們都不會再回到春晚的舞臺上。我們也可能不會再有除夕夜一家人圍坐在電視前，哈哈大笑，為相聲小品記錄流行語的時候了。這是一種進步，還是落寞呢?

上面名單上的喜劇演員都不錯，都是值得點贊！要說個人喜好的話，只有陳佩斯和趙本山二位了。

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》等等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

趙本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相親》反映了農村老人的婚姻問題。它與後來的《小九老樂》和《我想有個家》，連續蟬聯三屆春晚的戲曲小品類節目第一名。這雖不能說明趙本山的小品是最好的，但至少能印證趙本山小品深受廣大觀眾的厚愛。這一階段也可以說是趙本山春晚小品的第一個時期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，個人把它劃為趙本山小品的第二個時期，《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《拜年》，直擊腐敗，它們無論從質量上還是諷刺力度上，都是春晚上後無來者的。這當然要感謝小品作者何慶魁，但不可否認主演趙本山的作用。《紅高粱模特隊》是一個歌頌勞動者的小品，但裡面也夾雜著對“假裝洋範兒”的人的種種鄙視。《昨天今天明天》不但是趙本山小品的代表作，也可以說是春晚小品的代表作。它用了當年熱播節目《實話實說》的外殼，填入了很多包袱笑料，從這個小品開始，趙本山的小品連續獲得了13次語言類節目一等獎。

自從2001年的《賣柺》起，趙本山的小品開始廣受爭議，被批“諷刺殘疾人”。但我認為這是一種無中生有。以《賣柺》為例，它的內核是諷刺邪教，簡單說就是展現那些輕易被騙的人。而且它和後來的《賣車》、《功夫》等作品，從頭至尾沒有出現過一個歧視侮辱殘疾人的橋段。

2005年高秀敏去世後，何慶魁不再參與創作趙本山的小品（2010的《捐助》、《就差錢》是個例外），趙本山的小品劇本質量有所下降，但笑料依然充足，依舊沒有動搖趙本山小品在春晚上壓軸的地位。想當年，多少戶人家在除夕夜守著電視盼趙本山，等趙本山小品演完再煮餃子放鞭炮，這已成為一個時代的記憶。

不否認趙本山在後期，小品質量有下滑的趨勢，尤其是在最後幾年帶徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它們仍是每年很多春晚觀眾們最期待的。而且趙本山的小品衍生的很多流行語一直流傳到現在：“要啥自行車”、“穿馬甲”、“三胖子和老姑父”、“這個可以有”等等。反觀現在春晚的小品，大段說教，套用網絡段子、灑狗血、刻意煽情、唱高調……而且自趙本山2012年起退出春晚之後，觀眾們對於春晚的關注度越來越低。不能說趙本山退出是春晚衰敗的唯一原因，但卻是主要原因。

很多人把趙本山小品的成功歸功於何慶魁，須承認何慶魁的創作能力出眾，但也不可否認趙本山的二度創作能力。趙本山很多的優秀作品，比如《相親》、《牛大叔提幹》、《三鞭子》等並不是出自何慶魁之筆，且何慶魁寫的很多作品並不是由趙本山出演，效果並不好。

恕我直言，觀眾們對陳佩斯的評價高，主要是因為他“敢於向體制反抗”、“對獲獎拒之門外”。可事實上，陳佩斯也曾獲得春晚小品的一等獎以及一些電影獎項，且“版權風波”之後的2002年，陳佩斯和朱時茂為春晚準備了一個名叫“江湖醫生”的小品，最終因為作品的問題，未能登上春晚。陳佩斯確實是春晚上的一個具有里程碑意義的演員，但有時候，觀眾們把他過於神化了。

觀眾們對於趙本山的一些負面評價，主要是他“奢華生活”、“廣收徒弟大搞封建禮教”、“作品低俗下流”，前兩個暫且不談，因為這是帶有主觀仇富性質的。我們談談他的作品，我看過他所有的作品，包括央視春晚和地方上的，我至今未發現他的哪一部作品的哪一句臺詞或情節，有性暗示或黃色的東西。也沒有一些“屎尿屁”之類的包袱。至於模仿嘲諷殘疾人，我想說，表演並不代表諷刺，模仿並不代表醜化。說趙本山嘲諷弱勢群體的，他的骨子裡肯定先歧視且嘲諷了弱勢群體。而且他的作品有內涵、有笑料，其作品的時代性和批判性在小品領域上也是無出其右的。作為一名演員，能讓觀眾們在十幾年除夕之夜在電視前齊齊守候，對於趙本山來說，值了。至於他的評價，交給時間吧，相信後人會給他一個客觀公正的評價。

文藝作品就是文藝作品，它的社會影響力還是有限，如果一味上綱上線，就不好了。

可能我的評論有些主觀 ，但裡面有很多確實是事實。陳佩斯也好，趙本山也罷，他們都不會再回到春晚的舞臺上。我們也可能不會再有除夕夜一家人圍坐在電視前，哈哈大笑，為相聲小品記錄流行語的時候了。這是一種進步，還是落寞呢?

上面名單上的喜劇演員都不錯，都是值得點贊！要說個人喜好的話，只有陳佩斯和趙本山二位了。

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》等等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

趙本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相親》反映了農村老人的婚姻問題。它與後來的《小九老樂》和《我想有個家》，連續蟬聯三屆春晚的戲曲小品類節目第一名。這雖不能說明趙本山的小品是最好的，但至少能印證趙本山小品深受廣大觀眾的厚愛。這一階段也可以說是趙本山春晚小品的第一個時期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，個人把它劃為趙本山小品的第二個時期，《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《拜年》，直擊腐敗，它們無論從質量上還是諷刺力度上，都是春晚上後無來者的。這當然要感謝小品作者何慶魁，但不可否認主演趙本山的作用。《紅高粱模特隊》是一個歌頌勞動者的小品，但裡面也夾雜著對“假裝洋範兒”的人的種種鄙視。《昨天今天明天》不但是趙本山小品的代表作，也可以說是春晚小品的代表作。它用了當年熱播節目《實話實說》的外殼，填入了很多包袱笑料，從這個小品開始，趙本山的小品連續獲得了13次語言類節目一等獎。

自從2001年的《賣柺》起，趙本山的小品開始廣受爭議，被批“諷刺殘疾人”。但我認為這是一種無中生有。以《賣柺》為例，它的內核是諷刺邪教，簡單說就是展現那些輕易被騙的人。而且它和後來的《賣車》、《功夫》等作品，從頭至尾沒有出現過一個歧視侮辱殘疾人的橋段。

2005年高秀敏去世後，何慶魁不再參與創作趙本山的小品（2010的《捐助》、《就差錢》是個例外），趙本山的小品劇本質量有所下降，但笑料依然充足，依舊沒有動搖趙本山小品在春晚上壓軸的地位。想當年，多少戶人家在除夕夜守著電視盼趙本山，等趙本山小品演完再煮餃子放鞭炮，這已成為一個時代的記憶。

不否認趙本山在後期，小品質量有下滑的趨勢，尤其是在最後幾年帶徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它們仍是每年很多春晚觀眾們最期待的。而且趙本山的小品衍生的很多流行語一直流傳到現在：“要啥自行車”、“穿馬甲”、“三胖子和老姑父”、“這個可以有”等等。反觀現在春晚的小品，大段說教，套用網絡段子、灑狗血、刻意煽情、唱高調……而且自趙本山2012年起退出春晚之後，觀眾們對於春晚的關注度越來越低。不能說趙本山退出是春晚衰敗的唯一原因，但卻是主要原因。

很多人把趙本山小品的成功歸功於何慶魁，須承認何慶魁的創作能力出眾，但也不可否認趙本山的二度創作能力。趙本山很多的優秀作品，比如《相親》、《牛大叔提幹》、《三鞭子》等並不是出自何慶魁之筆，且何慶魁寫的很多作品並不是由趙本山出演，效果並不好。

恕我直言，觀眾們對陳佩斯的評價高，主要是因為他“敢於向體制反抗”、“對獲獎拒之門外”。可事實上，陳佩斯也曾獲得春晚小品的一等獎以及一些電影獎項，且“版權風波”之後的2002年，陳佩斯和朱時茂為春晚準備了一個名叫“江湖醫生”的小品，最終因為作品的問題，未能登上春晚。陳佩斯確實是春晚上的一個具有里程碑意義的演員，但有時候，觀眾們把他過於神化了。

觀眾們對於趙本山的一些負面評價，主要是他“奢華生活”、“廣收徒弟大搞封建禮教”、“作品低俗下流”，前兩個暫且不談，因為這是帶有主觀仇富性質的。我們談談他的作品，我看過他所有的作品，包括央視春晚和地方上的，我至今未發現他的哪一部作品的哪一句臺詞或情節，有性暗示或黃色的東西。也沒有一些“屎尿屁”之類的包袱。至於模仿嘲諷殘疾人，我想說，表演並不代表諷刺，模仿並不代表醜化。說趙本山嘲諷弱勢群體的，他的骨子裡肯定先歧視且嘲諷了弱勢群體。而且他的作品有內涵、有笑料，其作品的時代性和批判性在小品領域上也是無出其右的。作為一名演員，能讓觀眾們在十幾年除夕之夜在電視前齊齊守候，對於趙本山來說，值了。至於他的評價，交給時間吧，相信後人會給他一個客觀公正的評價。

文藝作品就是文藝作品，它的社會影響力還是有限，如果一味上綱上線，就不好了。

可能我的評論有些主觀 ，但裡面有很多確實是事實。陳佩斯也好，趙本山也罷，他們都不會再回到春晚的舞臺上。我們也可能不會再有除夕夜一家人圍坐在電視前，哈哈大笑，為相聲小品記錄流行語的時候了。這是一種進步，還是落寞呢?

首先這些人都是實力派喜劇演員，各個都能獨當一面，而且都有很多超級粉絲，如果在這些人中選一位我喜歡的演員，我會選王寶強。

首先這些人都是實力派喜劇演員，各個都能獨當一面，而且都有很多超級粉絲，如果在這些人中選一位我喜歡的演員，我會選王寶強。

一，王寶強農民出身

王寶強出身在一個普通農民家裡，而且家庭條件不是很好，6歲就被父母親送到嵩山少林寺學武功，直到14歲才下山。

王寶強自從看了李連杰的《少林寺》後，心中就一直有個演員夢，為了追尋自己的演員夢，孤身一人來到北京做起了群眾演員，可能是命中註定，王寶強被馮小剛發掘並邀請他拍攝電影《天下無賊》，在這部影片中本色出演，扮演農民工傻根，把傻根的淳樸、老實、憨厚的特點表現的淋漓精緻。也正是這樣的特點被觀眾所喜愛！

首先這些人都是實力派喜劇演員，各個都能獨當一面，而且都有很多超級粉絲，如果在這些人中選一位我喜歡的演員，我會選王寶強。

一，王寶強農民出身

王寶強出身在一個普通農民家裡，而且家庭條件不是很好，6歲就被父母親送到嵩山少林寺學武功，直到14歲才下山。

王寶強自從看了李連杰的《少林寺》後，心中就一直有個演員夢，為了追尋自己的演員夢，孤身一人來到北京做起了群眾演員，可能是命中註定，王寶強被馮小剛發掘並邀請他拍攝電影《天下無賊》，在這部影片中本色出演，扮演農民工傻根，把傻根的淳樸、老實、憨厚的特點表現的淋漓精緻。也正是這樣的特點被觀眾所喜愛！

二，成名後沒有明星架子

王寶強憑《天下無賊》一炮而紅後，片約不斷，接拍了許多經典的角色，例如：《士兵突擊》中的許三多，《我的名字叫順溜》中的神槍手順溜，而且憑藉許三多一角獲得了國際金鷹獎最佳男演員獎。在電影方面也有出色的表現，他主演《唐人街探案》系列也大受歡迎，票房更是排在中國電影前十名，而且還自導自演了《大鬧天竺》，口碑也相當不錯，當然王寶強也躋身了一線明星行列。

雖然王寶強現在是一線明星，但他從不耍大牌，偶遇粉絲後親切交流，對粉絲的合照來者不拒，回到老家更是和兒時的夥伴小酌一杯，有說有笑，一點架子都沒有，甚至過年回家還幫農民餵豬，並每家每戶的敲門拜年！

首先這些人都是實力派喜劇演員，各個都能獨當一面，而且都有很多超級粉絲，如果在這些人中選一位我喜歡的演員，我會選王寶強。

一，王寶強農民出身

王寶強出身在一個普通農民家裡，而且家庭條件不是很好，6歲就被父母親送到嵩山少林寺學武功，直到14歲才下山。

王寶強自從看了李連杰的《少林寺》後，心中就一直有個演員夢，為了追尋自己的演員夢，孤身一人來到北京做起了群眾演員，可能是命中註定，王寶強被馮小剛發掘並邀請他拍攝電影《天下無賊》，在這部影片中本色出演，扮演農民工傻根，把傻根的淳樸、老實、憨厚的特點表現的淋漓精緻。也正是這樣的特點被觀眾所喜愛！

二，成名後沒有明星架子

王寶強憑《天下無賊》一炮而紅後，片約不斷，接拍了許多經典的角色，例如：《士兵突擊》中的許三多，《我的名字叫順溜》中的神槍手順溜，而且憑藉許三多一角獲得了國際金鷹獎最佳男演員獎。在電影方面也有出色的表現，他主演《唐人街探案》系列也大受歡迎，票房更是排在中國電影前十名，而且還自導自演了《大鬧天竺》，口碑也相當不錯，當然王寶強也躋身了一線明星行列。

雖然王寶強現在是一線明星，但他從不耍大牌，偶遇粉絲後親切交流，對粉絲的合照來者不拒，回到老家更是和兒時的夥伴小酌一杯，有說有笑，一點架子都沒有，甚至過年回家還幫農民餵豬，並每家每戶的敲門拜年！

三，成名後堅持做公益

王寶強成名後自然也沒有忘了自己的鄉老，投資出錢蓋養老院，託兒所，老人活動中心等等。還有在國家出現像颱風，地震這種自然災害時，王寶強每次都會衝在前面捐款，工作閒時，還會到現場鼓勵那些災民，出資出力。

其次王寶強還參加公益節目《我們在行動》，這是一檔扶貧公益節目，王寶強攜手潘石屹，郭碧婷，出現在河北滿族自治縣的一個鄉村裡，幫忙農民工走上致富的道路！

首先這些人都是實力派喜劇演員，各個都能獨當一面，而且都有很多超級粉絲，如果在這些人中選一位我喜歡的演員，我會選王寶強。

一，王寶強農民出身

王寶強出身在一個普通農民家裡，而且家庭條件不是很好，6歲就被父母親送到嵩山少林寺學武功，直到14歲才下山。

王寶強自從看了李連杰的《少林寺》後，心中就一直有個演員夢，為了追尋自己的演員夢，孤身一人來到北京做起了群眾演員，可能是命中註定，王寶強被馮小剛發掘並邀請他拍攝電影《天下無賊》，在這部影片中本色出演，扮演農民工傻根，把傻根的淳樸、老實、憨厚的特點表現的淋漓精緻。也正是這樣的特點被觀眾所喜愛！

二，成名後沒有明星架子

王寶強憑《天下無賊》一炮而紅後，片約不斷，接拍了許多經典的角色，例如：《士兵突擊》中的許三多，《我的名字叫順溜》中的神槍手順溜，而且憑藉許三多一角獲得了國際金鷹獎最佳男演員獎。在電影方面也有出色的表現，他主演《唐人街探案》系列也大受歡迎，票房更是排在中國電影前十名，而且還自導自演了《大鬧天竺》，口碑也相當不錯，當然王寶強也躋身了一線明星行列。

雖然王寶強現在是一線明星，但他從不耍大牌，偶遇粉絲後親切交流，對粉絲的合照來者不拒，回到老家更是和兒時的夥伴小酌一杯，有說有笑，一點架子都沒有，甚至過年回家還幫農民餵豬，並每家每戶的敲門拜年！

三，成名後堅持做公益

王寶強成名後自然也沒有忘了自己的鄉老，投資出錢蓋養老院，託兒所，老人活動中心等等。還有在國家出現像颱風，地震這種自然災害時，王寶強每次都會衝在前面捐款，工作閒時，還會到現場鼓勵那些災民，出資出力。

其次王寶強還參加公益節目《我們在行動》，這是一檔扶貧公益節目，王寶強攜手潘石屹，郭碧婷，出現在河北滿族自治縣的一個鄉村裡，幫忙農民工走上致富的道路！

總結：之所以最喜歡王寶強，第一，王寶強農民出身，有親切感很能融入群體。第二，王寶強成名後沒有架子，和藹和親。第三，王寶強成名後不忘本，堅持做公益，為農民解憂排難！

首先這些人都是實力派喜劇演員，各個都能獨當一面，而且都有很多超級粉絲，如果在這些人中選一位我喜歡的演員，我會選王寶強。

一，王寶強農民出身

王寶強出身在一個普通農民家裡，而且家庭條件不是很好，6歲就被父母親送到嵩山少林寺學武功，直到14歲才下山。

王寶強自從看了李連杰的《少林寺》後，心中就一直有個演員夢，為了追尋自己的演員夢，孤身一人來到北京做起了群眾演員，可能是命中註定，王寶強被馮小剛發掘並邀請他拍攝電影《天下無賊》，在這部影片中本色出演，扮演農民工傻根，把傻根的淳樸、老實、憨厚的特點表現的淋漓精緻。也正是這樣的特點被觀眾所喜愛！

二，成名後沒有明星架子

王寶強憑《天下無賊》一炮而紅後，片約不斷，接拍了許多經典的角色，例如：《士兵突擊》中的許三多，《我的名字叫順溜》中的神槍手順溜，而且憑藉許三多一角獲得了國際金鷹獎最佳男演員獎。在電影方面也有出色的表現，他主演《唐人街探案》系列也大受歡迎，票房更是排在中國電影前十名，而且還自導自演了《大鬧天竺》，口碑也相當不錯，當然王寶強也躋身了一線明星行列。

雖然王寶強現在是一線明星，但他從不耍大牌，偶遇粉絲後親切交流，對粉絲的合照來者不拒，回到老家更是和兒時的夥伴小酌一杯，有說有笑，一點架子都沒有，甚至過年回家還幫農民餵豬，並每家每戶的敲門拜年！

三，成名後堅持做公益

王寶強成名後自然也沒有忘了自己的鄉老，投資出錢蓋養老院，託兒所，老人活動中心等等。還有在國家出現像颱風，地震這種自然災害時，王寶強每次都會衝在前面捐款，工作閒時，還會到現場鼓勵那些災民，出資出力。

其次王寶強還參加公益節目《我們在行動》，這是一檔扶貧公益節目，王寶強攜手潘石屹，郭碧婷，出現在河北滿族自治縣的一個鄉村裡，幫忙農民工走上致富的道路！

總結：之所以最喜歡王寶強，第一，王寶強農民出身，有親切感很能融入群體。第二，王寶強成名後沒有架子，和藹和親。第三，王寶強成名後不忘本，堅持做公益，為農民解憂排難！

堅持原創，喜歡學姐的點點關注！

首先很榮幸可以回答你得問題，以下觀點僅代表我個人！

說實話我感覺名單上的演員都不錯，都是非常值得點讚的喜劇演員！但是要說個人喜好的話，還是陳佩斯給我的印象最深，可能是以前沒有現如今這樣科技發達，那時候能在家看會兒電視都是很享受的，我記得特別清楚，只要是打開電視看到陳佩斯演的小品那就走不動了，看完後總是樂的合不攏嘴，可以說陳佩斯給我童年快樂的記憶太多了。所以在我心裡他排第一位！

其二就是趙本山了，趙本山的表演可以說是非常的接地氣，更是陪我度過了無數個除夕夜，尤其是《賣柺》給我留下了很深的印象！但是至於說他們倆更喜歡誰！我認為其實沒有可比性，陳佩斯可以說是喜劇的開山鼻祖，趙本山則是最好的繼承者！以上都是個人觀點！謝謝！

首先很榮幸可以回答你得問題，以下觀點僅代表我個人！

說實話我感覺名單上的演員都不錯，都是非常值得點讚的喜劇演員！但是要說個人喜好的話，還是陳佩斯給我的印象最深，可能是以前沒有現如今這樣科技發達，那時候能在家看會兒電視都是很享受的，我記得特別清楚，只要是打開電視看到陳佩斯演的小品那就走不動了，看完後總是樂的合不攏嘴，可以說陳佩斯給我童年快樂的記憶太多了。所以在我心裡他排第一位！

其二就是趙本山了，趙本山的表演可以說是非常的接地氣，更是陪我度過了無數個除夕夜，尤其是《賣柺》給我留下了很深的印象！但是至於說他們倆更喜歡誰！我認為其實沒有可比性，陳佩斯可以說是喜劇的開山鼻祖，趙本山則是最好的繼承者！以上都是個人觀點！謝謝！

首先很榮幸可以回答你得問題，以下觀點僅代表我個人！

說實話我感覺名單上的演員都不錯，都是非常值得點讚的喜劇演員！但是要說個人喜好的話，還是陳佩斯給我的印象最深，可能是以前沒有現如今這樣科技發達，那時候能在家看會兒電視都是很享受的，我記得特別清楚，只要是打開電視看到陳佩斯演的小品那就走不動了，看完後總是樂的合不攏嘴，可以說陳佩斯給我童年快樂的記憶太多了。所以在我心裡他排第一位！

其二就是趙本山了，趙本山的表演可以說是非常的接地氣，更是陪我度過了無數個除夕夜，尤其是《賣柺》給我留下了很深的印象！但是至於說他們倆更喜歡誰！我認為其實沒有可比性，陳佩斯可以說是喜劇的開山鼻祖，趙本山則是最好的繼承者！以上都是個人觀點！謝謝！

首先很榮幸可以回答你得問題，以下觀點僅代表我個人！

說實話我感覺名單上的演員都不錯，都是非常值得點讚的喜劇演員！但是要說個人喜好的話，還是陳佩斯給我的印象最深，可能是以前沒有現如今這樣科技發達，那時候能在家看會兒電視都是很享受的，我記得特別清楚，只要是打開電視看到陳佩斯演的小品那就走不動了，看完後總是樂的合不攏嘴，可以說陳佩斯給我童年快樂的記憶太多了。所以在我心裡他排第一位！

其二就是趙本山了，趙本山的表演可以說是非常的接地氣，更是陪我度過了無數個除夕夜，尤其是《賣柺》給我留下了很深的印象！但是至於說他們倆更喜歡誰！我認為其實沒有可比性，陳佩斯可以說是喜劇的開山鼻祖，趙本山則是最好的繼承者！以上都是個人觀點！謝謝！

王寶強，農村出生，六歲開始習武，十幾歲獨自到北京創天下，實實在在農村走出去的（就在我們隔壁村）從《天下無賊》裡的傻根到《一個人的武林》從稚嫩到成熟，《士兵突擊》也成為了經典制作，還影響了一代年輕人，畢竟很多人是看了士兵突擊之後才去當兵的，給社會帶來了很多正能量，電影《Hello樹先生》算是寶寶的演技巔峰吧，有些人看你覺得他的戲路很窄，可我覺得這只是我們對王寶強形成了刻板印象，再者說他在這個戲路里一直待著也未必是壞事，我特別信的一句話就是“先成為專家，在成為雜家”如果連一個戲路都表現不好，那麼怎麼去其他的方向，刻板印象對一個人的影響很大，例如香港的一下明星，從電影裡一露面你就知道他是反派，例如“烏鴉”等人。

王寶強從農村走出來，還能保持一顆憨厚的心，很多人都做不到這一點，雖然婚姻不太順利，但是問題早點出現總比潛伏要好很多，最後也祝願寶寶早日找到能陪他走到底的幸福！

王寶強，農村出生，六歲開始習武，十幾歲獨自到北京創天下，實實在在農村走出去的（就在我們隔壁村）從《天下無賊》裡的傻根到《一個人的武林》從稚嫩到成熟，《士兵突擊》也成為了經典制作，還影響了一代年輕人，畢竟很多人是看了士兵突擊之後才去當兵的，給社會帶來了很多正能量，電影《Hello樹先生》算是寶寶的演技巔峰吧，有些人看你覺得他的戲路很窄，可我覺得這只是我們對王寶強形成了刻板印象，再者說他在這個戲路里一直待著也未必是壞事，我特別信的一句話就是“先成為專家，在成為雜家”如果連一個戲路都表現不好，那麼怎麼去其他的方向，刻板印象對一個人的影響很大，例如香港的一下明星，從電影裡一露面你就知道他是反派，例如“烏鴉”等人。

王寶強從農村走出來，還能保持一顆憨厚的心，很多人都做不到這一點，雖然婚姻不太順利，但是問題早點出現總比潛伏要好很多，最後也祝願寶寶早日找到能陪他走到底的幸福！

王寶強，農村出生，六歲開始習武，十幾歲獨自到北京創天下，實實在在農村走出去的（就在我們隔壁村）從《天下無賊》裡的傻根到《一個人的武林》從稚嫩到成熟，《士兵突擊》也成為了經典制作，還影響了一代年輕人，畢竟很多人是看了士兵突擊之後才去當兵的，給社會帶來了很多正能量，電影《Hello樹先生》算是寶寶的演技巔峰吧，有些人看你覺得他的戲路很窄，可我覺得這只是我們對王寶強形成了刻板印象，再者說他在這個戲路里一直待著也未必是壞事，我特別信的一句話就是“先成為專家，在成為雜家”如果連一個戲路都表現不好，那麼怎麼去其他的方向，刻板印象對一個人的影響很大，例如香港的一下明星，從電影裡一露面你就知道他是反派，例如“烏鴉”等人。

王寶強從農村走出來，還能保持一顆憨厚的心，很多人都做不到這一點，雖然婚姻不太順利，但是問題早點出現總比潛伏要好很多，最後也祝願寶寶早日找到能陪他走到底的幸福！

王寶強，農村出生，六歲開始習武，十幾歲獨自到北京創天下，實實在在農村走出去的（就在我們隔壁村）從《天下無賊》裡的傻根到《一個人的武林》從稚嫩到成熟，《士兵突擊》也成為了經典制作，還影響了一代年輕人，畢竟很多人是看了士兵突擊之後才去當兵的，給社會帶來了很多正能量，電影《Hello樹先生》算是寶寶的演技巔峰吧，有些人看你覺得他的戲路很窄，可我覺得這只是我們對王寶強形成了刻板印象，再者說他在這個戲路里一直待著也未必是壞事，我特別信的一句話就是“先成為專家，在成為雜家”如果連一個戲路都表現不好，那麼怎麼去其他的方向，刻板印象對一個人的影響很大，例如香港的一下明星，從電影裡一露面你就知道他是反派，例如“烏鴉”等人。

王寶強從農村走出來，還能保持一顆憨厚的心，很多人都做不到這一點，雖然婚姻不太順利，但是問題早點出現總比潛伏要好很多，最後也祝願寶寶早日找到能陪他走到底的幸福！

範偉並不是科班出身，無論小品還是影視劇，都將人物刻畫的形神兼備，入木三分。一句話：演絕了！在《南京！南京》裡將小人物的愛國之心，表現得恰到好處，不會太誇張，卻能給觀眾帶來深深地感動。在《馬大帥》裡彪哥一角，將一個小市民的喜怒哀樂表現得淋漓盡致。讓人能產生共鳴！等等...不一一枚舉了！總之範偉那一臉無辜的裝傻充愣，是我最喜歡的！不喜勿噴，個人觀點！

範偉並不是科班出身，無論小品還是影視劇，都將人物刻畫的形神兼備，入木三分。一句話：演絕了！在《南京！南京》裡將小人物的愛國之心，表現得恰到好處，不會太誇張，卻能給觀眾帶來深深地感動。在《馬大帥》裡彪哥一角，將一個小市民的喜怒哀樂表現得淋漓盡致。讓人能產生共鳴！等等...不一一枚舉了！總之範偉那一臉無辜的裝傻充愣，是我最喜歡的！不喜勿噴，個人觀點！

範偉並不是科班出身，無論小品還是影視劇，都將人物刻畫的形神兼備，入木三分。一句話：演絕了！在《南京！南京》裡將小人物的愛國之心，表現得恰到好處，不會太誇張，卻能給觀眾帶來深深地感動。在《馬大帥》裡彪哥一角，將一個小市民的喜怒哀樂表現得淋漓盡致。讓人能產生共鳴！等等...不一一枚舉了！總之範偉那一臉無辜的裝傻充愣，是我最喜歡的！不喜勿噴，個人觀點！

範偉並不是科班出身，無論小品還是影視劇，都將人物刻畫的形神兼備，入木三分。一句話：演絕了！在《南京！南京》裡將小人物的愛國之心，表現得恰到好處，不會太誇張，卻能給觀眾帶來深深地感動。在《馬大帥》裡彪哥一角，將一個小市民的喜怒哀樂表現得淋漓盡致。讓人能產生共鳴！等等...不一一枚舉了！總之範偉那一臉無辜的裝傻充愣，是我最喜歡的！不喜勿噴，個人觀點！

這上面的幾位老師都是小品界非常優秀的人，不過他們都不是一個年代的，每個年代都有很優秀的人，陳佩斯老師是裡面出名最早的，他演的小品我現在看到還是會覺得很搞笑，而現在的小品演員的梗感覺就是生掰硬套的，讓人感覺很刻意，沒有之前的老演員讓人更加喜歡。

無所謂喜歡或不喜歡，對於演員的喜歡都是現於階段性的，也許某一階段你會喜張，也許某階段你會喜歡王，我不建議將這類問題進行討論，喜劇是調節人們生活的，好的節目或你認為好的你就看，不好就不看，不要總談論他們。國強還是靠軍人和科技人才。

說實話，論小品，趙本山帶給我們太多的歡聲笑語

本山之前，陳佩斯，朱時茂的小品是每年春晚必看

郭德綱的相聲陪伴我無數個夜晚，聽著就樂