網絡文學與傳統文學有何區別？
網絡文學和傳統文學都屬於文學範疇內的，但是我感覺網絡文學和傳統文學也是有區別的，這可以按兩個方面進行分析。
首先從作者方面來講，可以分兩點:第一，就是作者的創作態度。網絡文學的創作目的是為了滿足廣大網友的興趣和愛好進行創作的，它因讀者的愛而愛，讀者的惡而惡，主要以讓讀者爽為主，讓讀者有很強的帶入感，在讀小說的過程中能忘記現實中的陣痛與挫折。而傳統文學是作者的生活經歷和思想的積累，他是以作者的感情想法為創作思路的。無論讀者好惡，他都有自己的創作走向。就像《紅樓夢》無論讀者怎麼不願意，他仍然是個悲劇，《水滸》中梁山仍然被招安一樣。第二，作者的寫作水平和社會經歷。網絡小說的門檻較低，許多人都可以寫，他們的作品沒有專業人員進行篩選，就投入市場，參差不齊，一切都是以讀者選擇。因為網絡讀者的水平年齡所限，它對網絡小說的文筆要求不高，越讓讀者容易理解越好，越受追捧。所以網絡作家很少煉字，許多章節有重複和注水的嫌疑。
第二方面是外界原因。第一，讀者的需求，讓更多的寫手彎下腰來，變得媚俗，因為讀者才是自己生存的動力。第二，許多網站都是根據讀者的點擊推薦來推捧寫手，這樣也讓許多根據自己的經歷和思想的寫手作品，門前冷落，失去創作動力。第三，網絡小說都是連載，都是一天一更，有的一天多更。不像傳統小說那樣多年磨一劍，這也說明了傳統文學的深邃和嚴肅性。
1.寫作平臺不同，准入門檻也有差異
網絡文學主要依託於網絡，准入門檻低，只要有興趣，都能在網上發揮自己的才能。傳統文學主要依託紙質傳媒，准入門檻相對較高，必須有一定文學功底才能寫出讓讀者滿意的作品。
2.盈利模式不同，內容質量也有差別
網絡文學主要依託網絡按著文章字數盈利，而傳統文學則依託傳統媒體通過發行讀書來盈利。這樣的盈利模式，導致網絡文學中的文章以吸引網友為目的，內容需求刺激，引人眼球，總體質量也參差不齊。而傳統文學內容相對嚴肅，要求嚴格。
3.受眾群體不同，傳播速度也有區別
網絡文學受眾群體多集中在青少年和受教育相對少的群體，文章在網絡上傳播速度快；傳統文學的受眾群體受教育程度相對較高，對文學有一定追求，文章傳播速度相對較慢。
4.追求的目的不同
網絡文學總體上更多是為了盈利，追求娛樂化的輕閱讀；傳統文學更多為了傳播文化和促進文學發展，追求深度閱讀。
當然，網絡文學也有質量上乘的作品，只不過需要時間的積澱和檢驗。
不管是傳統文學還是網絡文學，雖然都屬於文學範疇，但兩者還是有著很大差別的。
一、兩者要求文學程度不同。傳統文學相對比較具有文學性，對文筆要求較高，一本經典地傳統文學作品不僅要求文筆，還有邏輯等等；網絡文學相對範圍放寬，對文筆要求不是很高，當然，一部好的網絡作品文筆好、邏輯順，也是可以成為經典的，但從大環境來說，網絡文學良莠不齊，還是比不上傳統文學的。
二、兩者可讀性不同。經典的傳統文學作品可讀性較高，對於其中的深意理解不盡相同，能夠進行深入閱讀；網絡文學作品是快節奏生活下產生的調劑品，以淺顯易懂為主，立意較淺，可能不適合深入閱讀，淺嘗即止。
三、兩者創作難度不同。要創作出一部經典的傳統文學作品，不僅需要作者需要較高的文學涵養，關於閱歷也有一定要求，閱歷越高思想就相對來說越深刻，對於某些事的瞭解相對深入，表現出來的最終成果也比較好；網絡文學作品主要靠想象吧，根據某件事或某個時代虛構一部劇都可以，雖然有閱歷會比較好，但沒有閱歷、想象豐富的人也許在網絡文學上的成就更高。
四、兩者語言風格不同。傳統文學作品語言風格相對比較嚴肅，比較抽象，乾澀難懂，可能需要一定地文學積累或者理解能力；網絡文學作品適合當代社會特點，語言簡練、節奏明快、通俗易懂，讀起來簡單明瞭，不需要太大的理解力。
五、兩者發展方向不同。傳統文學作品存在價值較高，可能在收藏方面比較手歡迎，發展存在較久；網絡文學作品以後會成為主流，但不會完全取代傳統文學作品，而且社會發展很快，人們的思想、審美變化也很快，就算是經典的網絡文學作品也不太具有收藏價值，所以不太可能會長久存在。
記：以上想法純屬個人淺見，如有不妥，請指正，謝謝！
一、網絡文學與傳統文學的現狀比較
網絡的介入使得文學寫作不再是創作者一個人的事了,而變成一種集體智慧的凝聚,走出了文學創作的一條新路.但是,與傳統文學一樣,網絡文學的本質還是文學,它與傳統文學有著解不開,理還亂的複雜關係.
(一)存在方式的比較
網絡文學的存在方式較之傳統文學的存在方式產生了極大的變化,主要有文本載體、文本形式和文類界限的易位.
(1)文本載體的不同
傳統文學作品主要以書本、雜誌、報紙等“硬載體”文本出現的,它們陳列在書架上,擺放在案桌前,構成一種廣延性的物質性存在.網絡文學則以電子符號的軟載體形式存在於電腦中,傳輸在互聯網上.在這裡,文學創作具有更大的開放性和隨意性,也可隨時更改.
(2)文本形式的不同
傳統文學是線形平面的文本構造形式.儘管其也可以運用插敘、倒敘等手法或多線索結構,但由於媒介的三維物理空間的限制,其文本的空間是凝固的,容量是有限的.網絡文學顯示的是超文本鏈接的立體構成形式.它的特徵是閱讀的多線性或超線性,即由線性結構轉向鏈接性結構,由剛性結構轉向彈性結構,由封閉結構轉向開放結構.
(3)文類界限的不同
在傳統文學類型中,有詩歌、小說、散文、劇本的“四分法”,同時,紀實文學和虛構文學、文學創作和生活實錄、文學和非文學的界限都非常明確.當我們在欣賞某一傳統文學作品前,我們都會事先知道它屬於那一種體裁或在閱讀的過程中輕易地分辨出來.但在網絡文學中,文類界限已變得模糊或被淡化.在閱讀的過程中,我們很難分清它們屬於哪一類文體,因為這些作品給我們的感覺往往是模稜兩可,傳統的文學分類法對它們無從歸類.
(二)創作模式的比較
網絡文學和傳統文學的創作模式的不同主要包括構思方式和創作手段兩個方面. (1)構思方式的比較
傳統的文學構思是個人化的藝術思維,它要基於個人的生命體驗和生命感悟,不斷為內容而尋找形式,以整體的藝術觀照來施展自我潛在的藝術創造力,為作品的生成打造審美原創的藝術胚胎.而網絡文學則不同,它的寫作是隨意的,無需完整的藝術構思.如一位文學網友所說:“文字在我是生活狀態,只喜歡第一時間的真實感受,不會為文而文,沒話找話.我只是坦坦然然地寫下我對人生的思考,對社會的解說.你有你的體驗和實證,我也有我的,我們享有平等的話語權.”
(2)創作手段的變異
網絡作者首先需要以機換筆,讓一筆一劃變成輕鬆的鍵盤輸入,也可以運用萬通筆作手寫輸入,或是語音輸入.這種創作手段使文學創作者寫作時不再低頭,而是抬起了頭,十個指尖在鍵盤上飛舞.
(三)傳播模式的比較
(1)傳統文學以書面材料為載體.
傳統文學,屬於單向傳播,其信息傳播模式是傳播者→媒介→接收者.對此,有學者評價說;“在這裡,作者是一個絕對核心因素,是文本全知全能的主宰角色,一切都是已知的,既定的讀者只是等候智者訓導的角色.”
(2)網絡文學有雙向交流的特徵.
網絡文學信息傳播模式是傳播者→媒介→接受者→傳播者(或其他接收者).在一般情況下,讀者面對自己感興趣的作品,才更容易產生閱讀作品與參與交流的渴望.網絡文學的作者和讀者的角色是可以互換的,因為交互活動本身常常將欣賞變成了創作,或將創作變成欣賞.
(四)語言的比較
文學的存在方式和創作模式以及傳播模式的改變必然會帶來語言的變化.網絡文學作為新型的文學樣式,語言突破了傳統文學語言的藩籬,表現出差異性.
(1)傳統文學講究文學語言的情感性,特別注重文學的表情達意,氣氛的渲染,景色的烘托,傳達出人物的情感體驗.有時,為了作品思想內容和精神感情表達的需要,作者會對某些情節進行鋪陳敘述.但由於網絡文學受制於網絡閱讀和傳播所需要的明瞭通俗等因素,其語言往往追求簡約、形象和直觀,詞組縮寫和符號表意成為網絡文學中比較典型的語言形式.
(2)傳統文學中,人物的性格特徵通常通過個性化的語言體現出來.通過閱讀這些個性化的語言,你的腦海中就會勾勒出人物的形象.但網絡文學語言抹殺了語言的個人色彩,而取之以格式化、程序化的語言模塊,閱讀起來更加生動自然.
作為一種新的文學樣式,網絡文學是適應時代而產生的,它雖然沒有傳統文學根深蒂固的地位,但它也有傳統文學無法比擬的優勢.我們應該用全面的眼光來看待問題,妥善處理好網絡文學和傳統文學之間的關係,使它們同時為我們提供優質的精神糧食.
我覺得沒有任何差別，水平高了就是經典，水平低了就被淘汰。一些人其實就喜歡汙衊網絡文學是垃圾，汙衊傳統文學保守死板，事實上只是網絡只是傳播介質而已，你寫生活類的小說不一定就是傳統文學，寫冒險類的，不一定就是網絡文學。如果非要說有區別的話，那就是傳統文學更關注現實生活吧。
不過是時代變遷之後，文學傳播的方式。
我想傳統文化能流傳至今的已經經過歷史的沉澱，能保留下來的都是精華的部分，可在當時一定存在大量的所謂爛文。
網絡文學是適應傳播的載體而形成的文學，文學本質不會變化，誰也不能說網絡文學就沒有好書。
只不過網絡文學逐漸隨著時間的變化，精華的部分會有所顯現。
我覺得網絡文學和傳統文學沒有特別明顯的界定，他是一種主觀的劃分，如果從傳統意義上來說，網絡文學應該是通過網絡傳播的一種文學體系，現在主要是指那些比較流行的，非正式非正規的有學術價值的文學，其目的大多是娛樂性更多的爽文
相關推薦
