《九州》走向熒屏,是否預示著九州世界即將崛起?

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云飞扬看电影
2017-08-05

眾所周知,暑期檔是類型片的天下,無論是好萊塢的超級英雄電影,還是東方奇幻片,都已經成為約定俗成的慣例。王大陸、張天愛主演的《鮫珠傳》,是繼2015年《捉妖記》、2016年《盜墓筆記》之後如約而至的東方奇幻視界。與西方的幻想電影(科幻、奇幻、玄幻等)相比較,具有中國特色的奇幻電影,明顯又是一個藍海市場。以《西遊記》為母本的電影創作,從民國時代至今,經過《大話西遊》《大聖歸來》《西遊降魔篇》等一再嘗試及突破,已經完全可以看做是“西遊宇宙”,而《鮫珠傳》作為“九州”故事的一部分,當然也可以視為“九州宇宙”的開端之作。

東方奇幻的觀眾感受,顯然也應該有中國特色,那就是以“山海經”“西遊”“封神”“聊齋”“搜神記”等古典奇幻創作打底的當代美學延伸,由混沌開始的超自然想象、命運的撥弄、東方式謀權爭霸和江湖或廟堂上的英雄形象的塑造,相對於西方奇幻最關鍵在於少了宗教要素,東方人對於命運的思考更多從天命、天理和天運的角度出發。《鮫珠傳》中的鮫珠,便是代表著天命的轉動,象徵著時代巨輪在九州的滾動。王大陸飾演的泥空空,本是最卑賤的小偷,自卑又自傲,手掌中卻有藍光的印跡,他的命運被神祕的封印。張天愛飾演的捕快黑羽,自覺地從羽族逃離,試圖維護人族的太平和穩定,她的情緒需要更大亂局的撫平。《鮫珠傳》具有鮮明的東方奇幻色彩,黑羽背上長出的翅膀,既是榮耀又是憂傷,她需要學會把握飛翔的能力。更不用說,吊兒郎當的小毛賊,更必須要在關鍵時刻勇敢地衝上前去,解決掉鮫珠帶來的逆轉魔力。

從《捉妖記》、《盜墓筆記》到《鮫珠傳》(包括此前的《畫皮》等),我們發現這三部電影即使靈感從古而來,但是原著小說(或者原創劇本)創作都是近年所為,東方奇幻作為一種流行文化症候群,顯然在不久前的過去獲得了突飛猛進的發展,也即將在近未來得以更宏大的歷史空間,東方奇幻有著無限開放的故事發生學可能性,九州宇宙絕對如此,可以通過與觀眾和創作者之間的互動,生髮、重構出新的九州創意。這是時代亞文化的異變,也是青年群體的精神空間上的求索,電影創作始終是現實世界的一種精神折射,通過東方奇幻電影表達出的反抗、求真、修仙、正道等精神,說到底是對現實世界的一種藝術上的探問,特效製作相當重要,是奇幻電影的根本之一,但也不是最重要的部分,最重要的部分,歸根結底還是通過亞類型片敘事,創造出不同於西方同行的表達方式,東方景觀中的人是如何愛恨情仇、民族大義和自我犧牲的,強烈的視覺形象,絢爛的古代世界,虛實交錯的江湖和朝廷(徐克導演的《狄仁傑》系列),確實能激發觀眾對於東方奇幻的好奇,也在潛移默化中做到了愛國愛傳統文化的意識影響。

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