中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

4、政治統治經濟

經濟基礎決定上層建築，臺灣是反過來，政治籠罩經濟，放眼臺灣，除了選舉、選舉還是選舉。

臺灣是留不住新聲代人才。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

4、政治統治經濟

經濟基礎決定上層建築，臺灣是反過來，政治籠罩經濟，放眼臺灣，除了選舉、選舉還是選舉。

臺灣是留不住新聲代人才。

香港可以說是中國好萊塢基地，港片是一代青春記憶，現在卻是一片狼藉。

1、本土扶持

香港金像獎入圍的基本是港片，是基於扶持港片原生態化，排擠性強；你排擠的話我何必屈尊降貴，逐漸導致市場萎縮，香港產業沒落。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

4、政治統治經濟

經濟基礎決定上層建築，臺灣是反過來，政治籠罩經濟，放眼臺灣，除了選舉、選舉還是選舉。

臺灣是留不住新聲代人才。

香港可以說是中國好萊塢基地，港片是一代青春記憶，現在卻是一片狼藉。

1、本土扶持

香港金像獎入圍的基本是港片，是基於扶持港片原生態化，排擠性強；你排擠的話我何必屈尊降貴，逐漸導致市場萎縮，香港產業沒落。

2、新人出頭難

港片主演或是得獎人基本是上世紀耳熟能詳的演員，為了維持票房，導演是放棄了培養新人，拍來拍去就是那幾個人，沒什麼新意。

3、市場狹窄

香港是彈丸之地，人口有限，票房再怎麼亮眼，也就是千萬級；再加上外來影片夾擊，生存難度加大。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

4、政治統治經濟

經濟基礎決定上層建築，臺灣是反過來，政治籠罩經濟，放眼臺灣，除了選舉、選舉還是選舉。

臺灣是留不住新聲代人才。

香港可以說是中國好萊塢基地，港片是一代青春記憶，現在卻是一片狼藉。

1、本土扶持

香港金像獎入圍的基本是港片，是基於扶持港片原生態化，排擠性強；你排擠的話我何必屈尊降貴，逐漸導致市場萎縮，香港產業沒落。

2、新人出頭難

港片主演或是得獎人基本是上世紀耳熟能詳的演員，為了維持票房，導演是放棄了培養新人，拍來拍去就是那幾個人，沒什麼新意。

3、市場狹窄

香港是彈丸之地，人口有限，票房再怎麼亮眼，也就是千萬級；再加上外來影片夾擊，生存難度加大。

4、人才流失

香港導演、演員是有野心的，不會放棄大市場這塊蛋糕的，紛紛北上或者是闖蕩好萊塢；不是說人才外流是導致港片沒落的原因，正是香港電影市場萎靡，導致人才外流找機會。

香港是不產新生代人才，或說難產。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

4、政治統治經濟

經濟基礎決定上層建築，臺灣是反過來，政治籠罩經濟，放眼臺灣，除了選舉、選舉還是選舉。

臺灣是留不住新聲代人才。

香港可以說是中國好萊塢基地，港片是一代青春記憶，現在卻是一片狼藉。

1、本土扶持

香港金像獎入圍的基本是港片，是基於扶持港片原生態化，排擠性強；你排擠的話我何必屈尊降貴，逐漸導致市場萎縮，香港產業沒落。

2、新人出頭難

港片主演或是得獎人基本是上世紀耳熟能詳的演員，為了維持票房，導演是放棄了培養新人，拍來拍去就是那幾個人，沒什麼新意。

3、市場狹窄

香港是彈丸之地，人口有限，票房再怎麼亮眼，也就是千萬級；再加上外來影片夾擊，生存難度加大。

4、人才流失

香港導演、演員是有野心的，不會放棄大市場這塊蛋糕的，紛紛北上或者是闖蕩好萊塢；不是說人才外流是導致港片沒落的原因，正是香港電影市場萎靡，導致人才外流找機會。

香港是不產新生代人才，或說難產。

二、內地崛起

1、市場環境：百花齊放

人口眾多，消費能力強；內地市場由單一性走向多元化，尤其是反應在劇情類型上，更是將代表中國特有的文化—古裝輸出世界，市場環境在百花齊放基礎上，更是與世界接軌。

2、製作成本：力求真實

劇集製作上力求佈景、服裝等跟上時代發展，提升觀眾審美情趣。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

4、政治統治經濟

經濟基礎決定上層建築，臺灣是反過來，政治籠罩經濟，放眼臺灣，除了選舉、選舉還是選舉。

臺灣是留不住新聲代人才。

香港可以說是中國好萊塢基地，港片是一代青春記憶，現在卻是一片狼藉。

1、本土扶持

香港金像獎入圍的基本是港片，是基於扶持港片原生態化，排擠性強；你排擠的話我何必屈尊降貴，逐漸導致市場萎縮，香港產業沒落。

2、新人出頭難

港片主演或是得獎人基本是上世紀耳熟能詳的演員，為了維持票房，導演是放棄了培養新人，拍來拍去就是那幾個人，沒什麼新意。

3、市場狹窄

香港是彈丸之地，人口有限，票房再怎麼亮眼，也就是千萬級；再加上外來影片夾擊，生存難度加大。

4、人才流失

香港導演、演員是有野心的，不會放棄大市場這塊蛋糕的，紛紛北上或者是闖蕩好萊塢；不是說人才外流是導致港片沒落的原因，正是香港電影市場萎靡，導致人才外流找機會。

香港是不產新生代人才，或說難產。

二、內地崛起

1、市場環境：百花齊放

人口眾多，消費能力強；內地市場由單一性走向多元化，尤其是反應在劇情類型上，更是將代表中國特有的文化—古裝輸出世界，市場環境在百花齊放基礎上，更是與世界接軌。

2、製作成本：力求真實

劇集製作上力求佈景、服裝等跟上時代發展，提升觀眾審美情趣。

3、平臺：多樣化

電視、網絡齊發展，抓住視頻製作紅利，滿足消費者口味。

4、節目種類百變

以前內地市場多以新聞以及傳統文化為主，節目甚是單一；現在打開頻道迎合了多層次消費人群。

中國新生代明星也是十年河東十年河西，以前看港臺，現在看大陸。

原因無非是從自身找，一是港臺沒落，二是內地崛起。

一、港臺沒落

眾所周知臺灣是偶像言情製造機，現在這臺機器已經耗盡了油量，叫人不勝唏噓。

1、資金匱乏

觀眾口味提高，隨之審美觀跟著進步，對劇的佈景、服裝要求也是越來越高。

臺灣偶像劇每集成本製作維持在20萬元左右，內地好一些的成本是固定在200萬元甚至更高，成本投入的差距，反映在劇上 ，就是佈景、服裝等全面落後。

2,、劇情老套

偶像劇一般跑不了瑪麗蘇人設，十年前內地觀眾可以接受這些人物設定，畢竟是有新意，內地產量少；十年後觀眾審美疲勞，已經看膩了，劇情上基本上沒差，終究被淘汰。

3、工業線升級短路

臺灣電視劇製作沒有形成一條專業化工業線流程，自我封閉，日韓夾擊，內地崛起，導致好演員、導演等人才流失。

4、政治統治經濟

經濟基礎決定上層建築，臺灣是反過來，政治籠罩經濟，放眼臺灣，除了選舉、選舉還是選舉。

臺灣是留不住新聲代人才。

香港可以說是中國好萊塢基地，港片是一代青春記憶，現在卻是一片狼藉。

1、本土扶持

香港金像獎入圍的基本是港片，是基於扶持港片原生態化，排擠性強；你排擠的話我何必屈尊降貴，逐漸導致市場萎縮，香港產業沒落。

2、新人出頭難

港片主演或是得獎人基本是上世紀耳熟能詳的演員，為了維持票房，導演是放棄了培養新人，拍來拍去就是那幾個人，沒什麼新意。

3、市場狹窄

香港是彈丸之地，人口有限，票房再怎麼亮眼，也就是千萬級；再加上外來影片夾擊，生存難度加大。

4、人才流失

香港導演、演員是有野心的，不會放棄大市場這塊蛋糕的，紛紛北上或者是闖蕩好萊塢；不是說人才外流是導致港片沒落的原因，正是香港電影市場萎靡，導致人才外流找機會。

香港是不產新生代人才，或說難產。

二、內地崛起

1、市場環境：百花齊放

人口眾多，消費能力強；內地市場由單一性走向多元化，尤其是反應在劇情類型上，更是將代表中國特有的文化—古裝輸出世界，市場環境在百花齊放基礎上，更是與世界接軌。

2、製作成本：力求真實

劇集製作上力求佈景、服裝等跟上時代發展，提升觀眾審美情趣。

3、平臺：多樣化

電視、網絡齊發展，抓住視頻製作紅利，滿足消費者口味。

4、節目種類百變

以前內地市場多以新聞以及傳統文化為主，節目甚是單一；現在打開頻道迎合了多層次消費人群。

內地是新聲代人才基地。

其實說來說去還是經濟的問題，經濟基礎決定上層建築。

經濟壯大衍生在造星產業上，是捨得投資人力、物力、財力的，更是融合了國家政策“走出去，引進來”，在引進基礎上學會居安思危，有競爭意識，這不正是內地崛起的原因麼。

內地以炒作為主，現在內地當紅明星哪個不是靠炒作？相對港臺明星不同，人家注重創作，但是現在沒落了，實質是因為資本進去娛樂圈，什麼都是看流量和熱度，質量是什麼估計他們都忘了。

內地來錢快，不需要多有能力，整個容，買水軍粉絲包裝一下，再讓媒體炒作一下熱度就起來了。內地酬勞是港臺的幾倍，導致很多港臺藝人紛紛轉入內地撈錢。

為什麼說現在內地當紅明星比港臺多，一方面是因為港臺明星人才的斷層，另一方面是內地更會包裝和炒作，用假數據和輿論來誘導觀眾，港臺明星紅起來基本都是靠實力而不是炒作和假數據，也導致雖然內地當紅明星多，但是大多都是沒實力曇花一現。

總之，現在中國娛樂圈已經是一個病態發展趨勢，藝人也是一代不如一代，雖然有禁韓令，但是現在韓流影響內地反而越來越大，基本提現在內地明星都紛紛去韓國當練習生，中國人自己把韓流帶入中國，而且都沒有學到核心，只把放棄學業整容化妝這些不良風氣帶回國內，回國後影響了很多未成年，希望國家能好好整治一下娛樂圈，讓中國音樂和電影能夠再次像80，90年代那些引進亞洲。

希望大家能給個關注。

內地以炒作為主，現在內地當紅明星哪個不是靠炒作？相對港臺明星不同，人家注重創作，但是現在沒落了，實質是因為資本進去娛樂圈，什麼都是看流量和熱度，質量是什麼估計他們都忘了。

內地來錢快，不需要多有能力，整個容，買水軍粉絲包裝一下，再讓媒體炒作一下熱度就起來了。內地酬勞是港臺的幾倍，導致很多港臺藝人紛紛轉入內地撈錢。

為什麼說現在內地當紅明星比港臺多，一方面是因為港臺明星人才的斷層，另一方面是內地更會包裝和炒作，用假數據和輿論來誘導觀眾，港臺明星紅起來基本都是靠實力而不是炒作和假數據，也導致雖然內地當紅明星多，但是大多都是沒實力曇花一現。

總之，現在中國娛樂圈已經是一個病態發展趨勢，藝人也是一代不如一代，雖然有禁韓令，但是現在韓流影響內地反而越來越大，基本提現在內地明星都紛紛去韓國當練習生，中國人自己把韓流帶入中國，而且都沒有學到核心，只把放棄學業整容化妝這些不良風氣帶回國內，回國後影響了很多未成年，希望國家能好好整治一下娛樂圈，讓中國音樂和電影能夠再次像80，90年代那些引進亞洲。

希望大家能給個關注。

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

這個話題爭議會很大，但如果你稍微細想一下，便會發現內地所謂小鮮肉，小花代表的流量明星，雖然爭議很大，但是除開廣受詬病的流量明星後，內地新生代演員數量，也不是港臺新生代能比的。

香港新生代男演員有兩位：陳偉霆1985年，已經33歲，屬於不查不知道的情況啊。李治廷1987年，已經31歲，年紀同樣已經不小了。

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

這個話題爭議會很大，但如果你稍微細想一下，便會發現內地所謂小鮮肉，小花代表的流量明星，雖然爭議很大，但是除開廣受詬病的流量明星後，內地新生代演員數量，也不是港臺新生代能比的。

香港新生代男演員有兩位：陳偉霆1985年，已經33歲，屬於不查不知道的情況啊。李治廷1987年，已經31歲，年紀同樣已經不小了。

這兩位香港新生代男演員都有個特點，兩人都在香港十分火爆，最終藉助大陸影視劇和平臺，才能火爆全國，得到更多更高的資源。

陳偉霆在香港已經非常火爆，無論和黃曉明老婆楊穎，再到蔡卓妍的情史八卦，再到與阿嬌主演的電影《前度》等等。真正讓陳偉霆火爆，卻是大陸電視劇《古劍奇譚》的男二號。

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

這個話題爭議會很大，但如果你稍微細想一下，便會發現內地所謂小鮮肉，小花代表的流量明星，雖然爭議很大，但是除開廣受詬病的流量明星後，內地新生代演員數量，也不是港臺新生代能比的。

香港新生代男演員有兩位：陳偉霆1985年，已經33歲，屬於不查不知道的情況啊。李治廷1987年，已經31歲，年紀同樣已經不小了。

這兩位香港新生代男演員都有個特點，兩人都在香港十分火爆，最終藉助大陸影視劇和平臺，才能火爆全國，得到更多更高的資源。

陳偉霆在香港已經非常火爆，無論和黃曉明老婆楊穎，再到蔡卓妍的情史八卦，再到與阿嬌主演的電影《前度》等等。真正讓陳偉霆火爆，卻是大陸電視劇《古劍奇譚》的男二號。

李治廷在香港同樣如此，客串香港佳片《歲月神偷》，主演青年李小龍作品《李小龍和我的兄弟》等等，但讓李治廷真正火爆起來，則是搭上沒有出事的范冰冰，先是《一夜驚喜》，再到《武媚娘傳奇》等等。

香港中生代女演員：文詠珊1988年，有演技，有顏值，基本能算香港新生代女演員第一。春夏1992年，其實春夏是大陸人，但香港電影捧火算作香港一個，其它還有誰，難道靠黃曉明火的楊穎？

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

這個話題爭議會很大，但如果你稍微細想一下，便會發現內地所謂小鮮肉，小花代表的流量明星，雖然爭議很大，但是除開廣受詬病的流量明星後，內地新生代演員數量，也不是港臺新生代能比的。

香港新生代男演員有兩位：陳偉霆1985年，已經33歲，屬於不查不知道的情況啊。李治廷1987年，已經31歲，年紀同樣已經不小了。

這兩位香港新生代男演員都有個特點，兩人都在香港十分火爆，最終藉助大陸影視劇和平臺，才能火爆全國，得到更多更高的資源。

陳偉霆在香港已經非常火爆，無論和黃曉明老婆楊穎，再到蔡卓妍的情史八卦，再到與阿嬌主演的電影《前度》等等。真正讓陳偉霆火爆，卻是大陸電視劇《古劍奇譚》的男二號。

李治廷在香港同樣如此，客串香港佳片《歲月神偷》，主演青年李小龍作品《李小龍和我的兄弟》等等，但讓李治廷真正火爆起來，則是搭上沒有出事的范冰冰，先是《一夜驚喜》，再到《武媚娘傳奇》等等。

香港中生代女演員：文詠珊1988年，有演技，有顏值，基本能算香港新生代女演員第一。春夏1992年，其實春夏是大陸人，但香港電影捧火算作香港一個，其它還有誰，難道靠黃曉明火的楊穎？

在女演員方面，香港倒是扳回一城，文詠珊基本是香港自己捧紅，香港影視還逆轉大陸，捧紅大陸演員春夏。楊穎靠近黃曉明火遍兩岸三地，但演技實力，口碑風評極差，可謂毒瘤。

臺灣新生代男演員：柯震東如果不出事，自然能夠算作一位。出事過後，王大陸1991年頂了上來， 那麼還有誰呢。

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

這個話題爭議會很大，但如果你稍微細想一下，便會發現內地所謂小鮮肉，小花代表的流量明星，雖然爭議很大，但是除開廣受詬病的流量明星後，內地新生代演員數量，也不是港臺新生代能比的。

香港新生代男演員有兩位：陳偉霆1985年，已經33歲，屬於不查不知道的情況啊。李治廷1987年，已經31歲，年紀同樣已經不小了。

這兩位香港新生代男演員都有個特點，兩人都在香港十分火爆，最終藉助大陸影視劇和平臺，才能火爆全國，得到更多更高的資源。

陳偉霆在香港已經非常火爆，無論和黃曉明老婆楊穎，再到蔡卓妍的情史八卦，再到與阿嬌主演的電影《前度》等等。真正讓陳偉霆火爆，卻是大陸電視劇《古劍奇譚》的男二號。

李治廷在香港同樣如此，客串香港佳片《歲月神偷》，主演青年李小龍作品《李小龍和我的兄弟》等等，但讓李治廷真正火爆起來，則是搭上沒有出事的范冰冰，先是《一夜驚喜》，再到《武媚娘傳奇》等等。

香港中生代女演員：文詠珊1988年，有演技，有顏值，基本能算香港新生代女演員第一。春夏1992年，其實春夏是大陸人，但香港電影捧火算作香港一個，其它還有誰，難道靠黃曉明火的楊穎？

在女演員方面，香港倒是扳回一城，文詠珊基本是香港自己捧紅，香港影視還逆轉大陸，捧紅大陸演員春夏。楊穎靠近黃曉明火遍兩岸三地，但演技實力，口碑風評極差，可謂毒瘤。

臺灣新生代男演員：柯震東如果不出事，自然能夠算作一位。出事過後，王大陸1991年頂了上來， 那麼還有誰呢。

這兩位自然不用多提，都是先臺灣自己一部大熱作品，火爆後臺灣資本商業，推到內地操作，便能接大資源演大片，柯震東是《那些年我們追過的女孩》，王大陸則是《我的少女時代》。

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

這個話題爭議會很大，但如果你稍微細想一下，便會發現內地所謂小鮮肉，小花代表的流量明星，雖然爭議很大，但是除開廣受詬病的流量明星後，內地新生代演員數量，也不是港臺新生代能比的。

香港新生代男演員有兩位：陳偉霆1985年，已經33歲，屬於不查不知道的情況啊。李治廷1987年，已經31歲，年紀同樣已經不小了。

這兩位香港新生代男演員都有個特點，兩人都在香港十分火爆，最終藉助大陸影視劇和平臺，才能火爆全國，得到更多更高的資源。

陳偉霆在香港已經非常火爆，無論和黃曉明老婆楊穎，再到蔡卓妍的情史八卦，再到與阿嬌主演的電影《前度》等等。真正讓陳偉霆火爆，卻是大陸電視劇《古劍奇譚》的男二號。

李治廷在香港同樣如此，客串香港佳片《歲月神偷》，主演青年李小龍作品《李小龍和我的兄弟》等等，但讓李治廷真正火爆起來，則是搭上沒有出事的范冰冰，先是《一夜驚喜》，再到《武媚娘傳奇》等等。

香港中生代女演員：文詠珊1988年，有演技，有顏值，基本能算香港新生代女演員第一。春夏1992年，其實春夏是大陸人，但香港電影捧火算作香港一個，其它還有誰，難道靠黃曉明火的楊穎？

在女演員方面，香港倒是扳回一城，文詠珊基本是香港自己捧紅，香港影視還逆轉大陸，捧紅大陸演員春夏。楊穎靠近黃曉明火遍兩岸三地，但演技實力，口碑風評極差，可謂毒瘤。

臺灣新生代男演員：柯震東如果不出事，自然能夠算作一位。出事過後，王大陸1991年頂了上來， 那麼還有誰呢。

這兩位自然不用多提，都是先臺灣自己一部大熱作品，火爆後臺灣資本商業，推到內地操作，便能接大資源演大片，柯震東是《那些年我們追過的女孩》，王大陸則是《我的少女時代》。

臺灣新生代女演員： 郭采潔1986年32歲，同樣屬於不查不知道。 然後，便是永遠努力的歐陽娜娜，那麼還有誰呢？

這兩位便不再分析，如果再加上香港樂壇新生代第一人鄧紫棋，與臺灣新生代著名女歌手徐佳瑩，同樣都是港臺早已經非常火爆，卻不得不借助大陸音樂綜藝節目，從而打開知名度，得到大陸觀眾認可，方能火遍大江南北。

關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！

原因非常簡單，不止是香港，臺灣也是相同，由於政治和經濟的全面衰退，導致文化產業也在大面積的衰退，變成華語影視娛樂中心，由原本的港臺迅速向大陸遷移，幾乎不可逆轉。

這自然而然導致一個問題，大陸流行文化產業在蓬勃發展！！

這個問題本人上個貼子分析過了，如果有興趣的觀眾，還請翻看上一篇貼子，再回答便會內容重複，本人分析一下，當華語文化中心由港臺遷移出去，港臺文化產業匱乏的問題。

限於貼子篇幅，影視劇，遊戲，動畫，小說，這些我們不多講。講一講所謂的歌手和演員，港臺新生代和內地明星青年演員一對比，以前一直沒有注意，結果發現非常出人意料！！

小花和小鮮肉代表的流量明星：

這個話題爭議會很大，但如果你稍微細想一下，便會發現內地所謂小鮮肉，小花代表的流量明星，雖然爭議很大，但是除開廣受詬病的流量明星後，內地新生代演員數量，也不是港臺新生代能比的。

香港新生代男演員有兩位：陳偉霆1985年，已經33歲，屬於不查不知道的情況啊。李治廷1987年，已經31歲，年紀同樣已經不小了。

這兩位香港新生代男演員都有個特點，兩人都在香港十分火爆，最終藉助大陸影視劇和平臺，才能火爆全國，得到更多更高的資源。

陳偉霆在香港已經非常火爆，無論和黃曉明老婆楊穎，再到蔡卓妍的情史八卦，再到與阿嬌主演的電影《前度》等等。真正讓陳偉霆火爆，卻是大陸電視劇《古劍奇譚》的男二號。

李治廷在香港同樣如此，客串香港佳片《歲月神偷》，主演青年李小龍作品《李小龍和我的兄弟》等等，但讓李治廷真正火爆起來，則是搭上沒有出事的范冰冰，先是《一夜驚喜》，再到《武媚娘傳奇》等等。

香港中生代女演員：文詠珊1988年，有演技，有顏值，基本能算香港新生代女演員第一。春夏1992年，其實春夏是大陸人，但香港電影捧火算作香港一個，其它還有誰，難道靠黃曉明火的楊穎？

在女演員方面，香港倒是扳回一城，文詠珊基本是香港自己捧紅，香港影視還逆轉大陸，捧紅大陸演員春夏。楊穎靠近黃曉明火遍兩岸三地，但演技實力，口碑風評極差，可謂毒瘤。

臺灣新生代男演員：柯震東如果不出事，自然能夠算作一位。出事過後，王大陸1991年頂了上來， 那麼還有誰呢。

這兩位自然不用多提，都是先臺灣自己一部大熱作品，火爆後臺灣資本商業，推到內地操作，便能接大資源演大片，柯震東是《那些年我們追過的女孩》，王大陸則是《我的少女時代》。

臺灣新生代女演員： 郭采潔1986年32歲，同樣屬於不查不知道。 然後，便是永遠努力的歐陽娜娜，那麼還有誰呢？

這兩位便不再分析，如果再加上香港樂壇新生代第一人鄧紫棋，與臺灣新生代著名女歌手徐佳瑩，同樣都是港臺早已經非常火爆，卻不得不借助大陸音樂綜藝節目，從而打開知名度，得到大陸觀眾認可，方能火遍大江南北。

總而言之，港臺娛樂捧出新生代的速度，還有資本和產業方方面面，早已經不是與大陸一個量級。現在港臺新人如果得不到大陸觀眾認可，只會淪為地區性小明星，自然無人知道了。

更多關於港臺新生代的問題，歡迎大家關注討論！！！

三催六哨捧的，用作品說話，沒敢吱聲的了，楚喬，三生那都是啥呢？