《老獸》這部電影一直保存在電腦裡，沒有去觀賞，因為這種現實主義題材的電影，往往讓人去聯想社會與我們之間發生的點點滴滴，之後不由自主的發生情感上的共鳴。

關於《老獸》，導演將鏡頭轉向了曾經風光無限，但如今在生活磨難中苦苦掙扎的老年人。到這裡，影片自然而然的會牽扯到子女和自己甚至時代與自己的矛盾。本片的人物焦點：老楊。

1

影片的前半部分，一直在描繪老楊的生活經歷，而這前半部分，足以讓光影的大眾給老楊貼上壞人的標籤。妻子臥病在床，依然可以淡定的打麻將，打麻將被債主催債，騎著電動車走在蒼涼的街道時。我想人們心裡也是被震撼到的：就如這所城市一樣，曾經輝煌過，但現在歲月留給他的，只是將他原來所擁有的都帶走，最後走向沒落。

因為母親的病，子女的角色也陸續出場，於是老楊於子女之間矛盾的波紋慢慢的擴大。因為生活的拮据，沒有人願意退讓一步，好好溝通解決問題，而是站在自己的立場上爭辯，即便是自己的家庭成員。孩子和孩子，和社會和父母之間，充分展示了矛盾的多元化。當導演漸漸把這一片段拉下帷幕，逐漸把老楊從這些矛盾拉出來，用客觀理智的角度去重新審視時，老楊的壞人標籤才漸漸的被觀影的大眾所撕下，並慢慢的生出同情之心。

作為個體，加上雄姿早已不復當年，孤獨無助的字眼在他的生活徘徊，當回想一下，這也是人生的一種歷練和本質，尤其是自己風光無限，當被歲月褪去了榮耀的軀殼而所剩下的落寞，他需要的不在於僅是金錢等方面的需要，更多是需要尋找自己的精神支柱，而這些更多來自於子女甚至社會對他的尊重和同情。

但現實總是殘酷的，於子女之間的隔閡大到即使血緣至親的關係也無法拉近他們的距離，最後離開法院的時候，宣告著這個家庭徹徹底底的破裂。但打敗他們的也許不是老楊的無止境的所求，而是生活帶來困境讓這個原本脆弱的家庭支離破碎。

《老獸》這部電影一直保存在電腦裡，沒有去觀賞，因為這種現實主義題材的電影，往往讓人去聯想社會與我們之間發生的點點滴滴，之後不由自主的發生情感上的共鳴。

關於《老獸》，導演將鏡頭轉向了曾經風光無限，但如今在生活磨難中苦苦掙扎的老年人。到這裡，影片自然而然的會牽扯到子女和自己甚至時代與自己的矛盾。本片的人物焦點：老楊。

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影片的前半部分，一直在描繪老楊的生活經歷，而這前半部分，足以讓光影的大眾給老楊貼上壞人的標籤。妻子臥病在床，依然可以淡定的打麻將，打麻將被債主催債，騎著電動車走在蒼涼的街道時。我想人們心裡也是被震撼到的：就如這所城市一樣，曾經輝煌過，但現在歲月留給他的，只是將他原來所擁有的都帶走，最後走向沒落。

因為母親的病，子女的角色也陸續出場，於是老楊於子女之間矛盾的波紋慢慢的擴大。因為生活的拮据，沒有人願意退讓一步，好好溝通解決問題，而是站在自己的立場上爭辯，即便是自己的家庭成員。孩子和孩子，和社會和父母之間，充分展示了矛盾的多元化。當導演漸漸把這一片段拉下帷幕，逐漸把老楊從這些矛盾拉出來，用客觀理智的角度去重新審視時，老楊的壞人標籤才漸漸的被觀影的大眾所撕下，並慢慢的生出同情之心。

作為個體，加上雄姿早已不復當年，孤獨無助的字眼在他的生活徘徊，當回想一下，這也是人生的一種歷練和本質，尤其是自己風光無限，當被歲月褪去了榮耀的軀殼而所剩下的落寞，他需要的不在於僅是金錢等方面的需要，更多是需要尋找自己的精神支柱，而這些更多來自於子女甚至社會對他的尊重和同情。

但現實總是殘酷的，於子女之間的隔閡大到即使血緣至親的關係也無法拉近他們的距離，最後離開法院的時候，宣告著這個家庭徹徹底底的破裂。但打敗他們的也許不是老楊的無止境的所求，而是生活帶來困境讓這個原本脆弱的家庭支離破碎。

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現實生活總是逼迫著我們去做不想做的事，成為曾經自己最討厭的人，變成自己最討厭的樣子。到最後由於屬於埋藏在自己心裡的根慢慢的生出萌芽，就是自己情義體現的時候了。從前半部分令人厭惡的形象，到影片後部分的真情實義，都把老楊這個人物描繪的深沉飽滿。一個生命力頑強的老人，在這樣在生活和世俗中被徹底打敗的，這是容易引發共鳴的問題。

但，整部電影多方位都陷入黑色的壓抑感，讓人們沒有時間去思考這個問題。作為經濟發展變化的旁觀者，人性醜陋的一面和廉恥也漸漸的浮現出來。當自己捲入了金錢的借貸風波時，子女雙全的老楊依然孤寡無助，在金錢面前，所有的親情全部被摧毀的毫無痕跡，子女對老楊不耐煩無情的態度也慢慢的呈現。而影片中城樓的垃圾堆和死氣沉沉的樓房都揭示著人性本來醜陋的一面和作為老年人的老楊對生活的孤寡無望。

《老獸》這部電影一直保存在電腦裡，沒有去觀賞，因為這種現實主義題材的電影，往往讓人去聯想社會與我們之間發生的點點滴滴，之後不由自主的發生情感上的共鳴。

關於《老獸》，導演將鏡頭轉向了曾經風光無限，但如今在生活磨難中苦苦掙扎的老年人。到這裡，影片自然而然的會牽扯到子女和自己甚至時代與自己的矛盾。本片的人物焦點：老楊。

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影片的前半部分，一直在描繪老楊的生活經歷，而這前半部分，足以讓光影的大眾給老楊貼上壞人的標籤。妻子臥病在床，依然可以淡定的打麻將，打麻將被債主催債，騎著電動車走在蒼涼的街道時。我想人們心裡也是被震撼到的：就如這所城市一樣，曾經輝煌過，但現在歲月留給他的，只是將他原來所擁有的都帶走，最後走向沒落。

因為母親的病，子女的角色也陸續出場，於是老楊於子女之間矛盾的波紋慢慢的擴大。因為生活的拮据，沒有人願意退讓一步，好好溝通解決問題，而是站在自己的立場上爭辯，即便是自己的家庭成員。孩子和孩子，和社會和父母之間，充分展示了矛盾的多元化。當導演漸漸把這一片段拉下帷幕，逐漸把老楊從這些矛盾拉出來，用客觀理智的角度去重新審視時，老楊的壞人標籤才漸漸的被觀影的大眾所撕下，並慢慢的生出同情之心。

作為個體，加上雄姿早已不復當年，孤獨無助的字眼在他的生活徘徊，當回想一下，這也是人生的一種歷練和本質，尤其是自己風光無限，當被歲月褪去了榮耀的軀殼而所剩下的落寞，他需要的不在於僅是金錢等方面的需要，更多是需要尋找自己的精神支柱，而這些更多來自於子女甚至社會對他的尊重和同情。

但現實總是殘酷的，於子女之間的隔閡大到即使血緣至親的關係也無法拉近他們的距離，最後離開法院的時候，宣告著這個家庭徹徹底底的破裂。但打敗他們的也許不是老楊的無止境的所求，而是生活帶來困境讓這個原本脆弱的家庭支離破碎。

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現實生活總是逼迫著我們去做不想做的事，成為曾經自己最討厭的人，變成自己最討厭的樣子。到最後由於屬於埋藏在自己心裡的根慢慢的生出萌芽，就是自己情義體現的時候了。從前半部分令人厭惡的形象，到影片後部分的真情實義，都把老楊這個人物描繪的深沉飽滿。一個生命力頑強的老人，在這樣在生活和世俗中被徹底打敗的，這是容易引發共鳴的問題。

但，整部電影多方位都陷入黑色的壓抑感，讓人們沒有時間去思考這個問題。作為經濟發展變化的旁觀者，人性醜陋的一面和廉恥也漸漸的浮現出來。當自己捲入了金錢的借貸風波時，子女雙全的老楊依然孤寡無助，在金錢面前，所有的親情全部被摧毀的毫無痕跡，子女對老楊不耐煩無情的態度也慢慢的呈現。而影片中城樓的垃圾堆和死氣沉沉的樓房都揭示著人性本來醜陋的一面和作為老年人的老楊對生活的孤寡無望。

3

有人總是，等你成長了，你能夠做的事情就多了，因為你成長了，有經驗了。但是他們忘記了那些被時代的高速發展而丟棄的人。老楊正是屬於這一類人，在屬於自己的那個時代，叱吒風雲，到了如今，他只不過是風中孤獨的一隻老獸而已。他老了，也只能是在人們的言語之中勉強的過日子，雖然自己也是一隻野獸，萬人尊重。但屬於他的那個時代，早已不復返。我想我們大多數人會成為老獸，但是應該要時刻的告誡自己，不要去走老楊那條那條黑暗無盡的道路。

《老獸》這部電影一直保存在電腦裡，沒有去觀賞，因為這種現實主義題材的電影，往往讓人去聯想社會與我們之間發生的點點滴滴，之後不由自主的發生情感上的共鳴。

關於《老獸》，導演將鏡頭轉向了曾經風光無限，但如今在生活磨難中苦苦掙扎的老年人。到這裡，影片自然而然的會牽扯到子女和自己甚至時代與自己的矛盾。本片的人物焦點：老楊。

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影片的前半部分，一直在描繪老楊的生活經歷，而這前半部分，足以讓光影的大眾給老楊貼上壞人的標籤。妻子臥病在床，依然可以淡定的打麻將，打麻將被債主催債，騎著電動車走在蒼涼的街道時。我想人們心裡也是被震撼到的：就如這所城市一樣，曾經輝煌過，但現在歲月留給他的，只是將他原來所擁有的都帶走，最後走向沒落。

因為母親的病，子女的角色也陸續出場，於是老楊於子女之間矛盾的波紋慢慢的擴大。因為生活的拮据，沒有人願意退讓一步，好好溝通解決問題，而是站在自己的立場上爭辯，即便是自己的家庭成員。孩子和孩子，和社會和父母之間，充分展示了矛盾的多元化。當導演漸漸把這一片段拉下帷幕，逐漸把老楊從這些矛盾拉出來，用客觀理智的角度去重新審視時，老楊的壞人標籤才漸漸的被觀影的大眾所撕下，並慢慢的生出同情之心。

作為個體，加上雄姿早已不復當年，孤獨無助的字眼在他的生活徘徊，當回想一下，這也是人生的一種歷練和本質，尤其是自己風光無限，當被歲月褪去了榮耀的軀殼而所剩下的落寞，他需要的不在於僅是金錢等方面的需要，更多是需要尋找自己的精神支柱，而這些更多來自於子女甚至社會對他的尊重和同情。

但現實總是殘酷的，於子女之間的隔閡大到即使血緣至親的關係也無法拉近他們的距離，最後離開法院的時候，宣告著這個家庭徹徹底底的破裂。但打敗他們的也許不是老楊的無止境的所求，而是生活帶來困境讓這個原本脆弱的家庭支離破碎。

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現實生活總是逼迫著我們去做不想做的事，成為曾經自己最討厭的人，變成自己最討厭的樣子。到最後由於屬於埋藏在自己心裡的根慢慢的生出萌芽，就是自己情義體現的時候了。從前半部分令人厭惡的形象，到影片後部分的真情實義，都把老楊這個人物描繪的深沉飽滿。一個生命力頑強的老人，在這樣在生活和世俗中被徹底打敗的，這是容易引發共鳴的問題。

但，整部電影多方位都陷入黑色的壓抑感，讓人們沒有時間去思考這個問題。作為經濟發展變化的旁觀者，人性醜陋的一面和廉恥也漸漸的浮現出來。當自己捲入了金錢的借貸風波時，子女雙全的老楊依然孤寡無助，在金錢面前，所有的親情全部被摧毀的毫無痕跡，子女對老楊不耐煩無情的態度也慢慢的呈現。而影片中城樓的垃圾堆和死氣沉沉的樓房都揭示著人性本來醜陋的一面和作為老年人的老楊對生活的孤寡無望。

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有人總是，等你成長了，你能夠做的事情就多了，因為你成長了，有經驗了。但是他們忘記了那些被時代的高速發展而丟棄的人。老楊正是屬於這一類人，在屬於自己的那個時代，叱吒風雲，到了如今，他只不過是風中孤獨的一隻老獸而已。他老了，也只能是在人們的言語之中勉強的過日子，雖然自己也是一隻野獸，萬人尊重。但屬於他的那個時代，早已不復返。我想我們大多數人會成為老獸，但是應該要時刻的告誡自己，不要去走老楊那條那條黑暗無盡的道路。

對於，《老獸》中的老楊，我既感到憤怒同事也深感同情。

圖：網絡，如侵權，請聯繫刪除。

影片中的老楊最開始映入人們的眼中時，他就是個不折不扣的混蛋，吃喝嫖賭，欺騙朋友，連老婆的救命錢都挪用，這樣的人讓人恨不得打他一頓，那都不解心中的憤恨。但就像犯罪，要追究其本源，犯罪的心理一樣，電影后半段，告訴著我們，為什麼，會出現這樣一個混蛋，是什麼使他成為了一個混蛋，當知道真相後，又會有些同情，同時也會為其感到淒涼。

影片中兒女最初映入人們眼簾的是他們把老楊家的大門鎖上，隨著劇情的推進，發現原來是有原因的，但在後來兒女的言語中，又會知道，兒女們都得過老楊的恩惠，難道兒女就沒有錯嗎，老楊在富有的時候，為兒女付出了全部，大兒子的婚禮，二女婿的工作，小女兒的房子，哪個不是他的付出換來的，老楊潦倒了，脾氣偏激，自大傲慢，自私滑頭，兒女說他的不是，他不是個人。父母不會因為孩子壞，而不要他，而會其教育，但父母變壞了，兒女可曾去幫助他，影片後面大兒子大兒媳二閨女二女婿把老楊綁起來，籤協議說是管教他，真是這樣嗎，二女婿要升職，避免別人的閒言碎語，大媳婦因老楊不給帶孩子，又給婆婆交了一萬元手術費而憎恨老楊，老楊去找小女兒時，更是吃了閉門羹，那是女婿怕破壞了大哥大姐的協議。人們常說，人要有顆感恩的心，對別人如此對父母更應該如此。

《老獸》直面中國的現實，愛是付出同時也是拯救。

令人即憎惡，又同情，即感覺到人物行為的不可理喻，又覺得好似生活在身邊，老楊，這一位曾經馳騁熟人社會的老混蛋，戴著墨鏡騎著電動車；嘴裡不停的說著髒話；用偷來的麻將牌把和他發生摩擦的陌生人困在取款間裡；注重面子；善於賒賬砍價撒謊，充滿市井氣，不難看出，老楊年輕時的意氣風發，蠻橫霸道還一直還保留在他的身上，他不願妥協。

令人即憎惡，又同情，即感覺到人物行為的不可理喻，又覺得好似生活在身邊，老楊，這一位曾經馳騁熟人社會的老混蛋，戴著墨鏡騎著電動車；嘴裡不停的說著髒話；用偷來的麻將牌把和他發生摩擦的陌生人困在取款間裡；注重面子；善於賒賬砍價撒謊，充滿市井氣，不難看出，老楊年輕時的意氣風發，蠻橫霸道還一直還保留在他的身上，他不願妥協。

令人即憎惡，又同情，即感覺到人物行為的不可理喻，又覺得好似生活在身邊，老楊，這一位曾經馳騁熟人社會的老混蛋，戴著墨鏡騎著電動車；嘴裡不停的說著髒話；用偷來的麻將牌把和他發生摩擦的陌生人困在取款間裡；注重面子；善於賒賬砍價撒謊，充滿市井氣，不難看出，老楊年輕時的意氣風發，蠻橫霸道還一直還保留在他的身上，他不願妥協。

令人即憎惡，又同情，即感覺到人物行為的不可理喻，又覺得好似生活在身邊，老楊，這一位曾經馳騁熟人社會的老混蛋，戴著墨鏡騎著電動車；嘴裡不停的說著髒話；用偷來的麻將牌把和他發生摩擦的陌生人困在取款間裡；注重面子；善於賒賬砍價撒謊，充滿市井氣，不難看出，老楊年輕時的意氣風發，蠻橫霸道還一直還保留在他的身上，他不願妥協。

令人即憎惡，又同情，即感覺到人物行為的不可理喻，又覺得好似生活在身邊，老楊，這一位曾經馳騁熟人社會的老混蛋，戴著墨鏡騎著電動車；嘴裡不停的說著髒話；用偷來的麻將牌把和他發生摩擦的陌生人困在取款間裡；注重面子；善於賒賬砍價撒謊，充滿市井氣，不難看出，老楊年輕時的意氣風發，蠻橫霸道還一直還保留在他的身上，他不願妥協。