有人說成龍、甄子丹快打不動了，吳京轉行了，現在的國產功夫電影真的變得更艱難了嗎？
的確，國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。
功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。
的確，國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。
功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。
看看我們現在的功夫巨星吧：洪金寶，1952年出生，現在基本淡出演藝圈了；成龍，1954年出生，上部作品是《神探蒲松齡》，已經不算是功夫片了；李連杰，1963年出生，基本已經淡出演藝圈；甄子丹，1963年出生，上部作品是《冰封俠2》，作品口碑逐漸走低；趙文卓，1972年出生，現在混跡於網大了；吳京，正當紅的功夫明星，積勞成疾，上部電影是《流浪地球》，新電影是《攀登者》，這兩部已經不是動作片了。
的確，國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。
功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。
看看我們現在的功夫巨星吧：洪金寶，1952年出生，現在基本淡出演藝圈了；成龍，1954年出生，上部作品是《神探蒲松齡》，已經不算是功夫片了；李連杰，1963年出生，基本已經淡出演藝圈；甄子丹，1963年出生，上部作品是《冰封俠2》，作品口碑逐漸走低；趙文卓，1972年出生，現在混跡於網大了；吳京，正當紅的功夫明星，積勞成疾，上部電影是《流浪地球》，新電影是《攀登者》，這兩部已經不是動作片了。
再看看能給這些功夫巨星搭戲的明星吧：鄒兆龍，1967年出生，形象問題，多數只能演反派，近年來線上的戲很少；於榮光，1958年出生，離開動作舞臺很久了；釋行宇，1978年出生，多數都是小配角；安志傑，1977年出生，形象不錯，是近年來動作片首選的反派一號，但他其實沒有功夫底子，就是這些年磨出來的；張晉，1974年出生，最近開始演主角了，但效果不好；吳樾，1976年出生，不拘泥於片種，但也是萬年配角的路子；樊少皇，1973年出生，露臉越來越少。
其實在我看來，功夫片的沒落，也折射出功夫明星的沒落，有三點原因：
一、沒有人能吃這種苦了
成長為功夫明星，多數要有功夫根基，即使是王寶強，至少練過點。成龍、洪金寶都是七小福戲班出來的，李連杰、吳京、趙文卓甚至甄子丹都經歷過武校歲月。但現在沒有人會讓自己的小孩吃這種苦了，畢竟現在當明星的門檻真的很低了。後繼無人才是這行最大的悲哀。
的確，國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。
功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。
看看我們現在的功夫巨星吧：洪金寶，1952年出生，現在基本淡出演藝圈了；成龍，1954年出生，上部作品是《神探蒲松齡》，已經不算是功夫片了；李連杰，1963年出生，基本已經淡出演藝圈；甄子丹，1963年出生，上部作品是《冰封俠2》，作品口碑逐漸走低；趙文卓，1972年出生，現在混跡於網大了；吳京，正當紅的功夫明星，積勞成疾，上部電影是《流浪地球》，新電影是《攀登者》，這兩部已經不是動作片了。
再看看能給這些功夫巨星搭戲的明星吧：鄒兆龍，1967年出生，形象問題，多數只能演反派，近年來線上的戲很少；於榮光，1958年出生，離開動作舞臺很久了；釋行宇，1978年出生，多數都是小配角；安志傑，1977年出生，形象不錯，是近年來動作片首選的反派一號，但他其實沒有功夫底子，就是這些年磨出來的；張晉，1974年出生，最近開始演主角了，但效果不好；吳樾，1976年出生，不拘泥於片種，但也是萬年配角的路子；樊少皇，1973年出生，露臉越來越少。
其實在我看來，功夫片的沒落，也折射出功夫明星的沒落，有三點原因：
一、沒有人能吃這種苦了
成長為功夫明星，多數要有功夫根基，即使是王寶強，至少練過點。成龍、洪金寶都是七小福戲班出來的，李連杰、吳京、趙文卓甚至甄子丹都經歷過武校歲月。但現在沒有人會讓自己的小孩吃這種苦了，畢竟現在當明星的門檻真的很低了。後繼無人才是這行最大的悲哀。
二、娛樂圈的風向變了
不知道何時，小鮮肉成為了大陸娛樂圈的審美風潮，這些人大男人塗脂抹粉的，吸引著現在的粉絲（女性主導）。退回二、三十年前，即使像劉德華、黎明這類比較帥的很受歡迎，但起碼他們還是蠻有陽剛之氣的，成龍、李連杰更是成為一代的偶像。應該說，中國大陸的偶像標準受了韓國的極大影響，其實日本都沒這麼誇張，更別說歐美了，去年好萊塢男明星的收入榜上，基本都是硬漢當道，而我們呢？娘炮橫行。
的確，國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。
功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。
看看我們現在的功夫巨星吧：洪金寶，1952年出生，現在基本淡出演藝圈了；成龍，1954年出生，上部作品是《神探蒲松齡》，已經不算是功夫片了；李連杰，1963年出生，基本已經淡出演藝圈；甄子丹，1963年出生，上部作品是《冰封俠2》，作品口碑逐漸走低；趙文卓，1972年出生，現在混跡於網大了；吳京，正當紅的功夫明星，積勞成疾，上部電影是《流浪地球》，新電影是《攀登者》，這兩部已經不是動作片了。
再看看能給這些功夫巨星搭戲的明星吧：鄒兆龍，1967年出生，形象問題，多數只能演反派，近年來線上的戲很少；於榮光，1958年出生，離開動作舞臺很久了；釋行宇，1978年出生，多數都是小配角；安志傑，1977年出生，形象不錯，是近年來動作片首選的反派一號，但他其實沒有功夫底子，就是這些年磨出來的；張晉，1974年出生，最近開始演主角了，但效果不好；吳樾，1976年出生，不拘泥於片種，但也是萬年配角的路子；樊少皇，1973年出生，露臉越來越少。
其實在我看來，功夫片的沒落，也折射出功夫明星的沒落，有三點原因：
一、沒有人能吃這種苦了
成長為功夫明星，多數要有功夫根基，即使是王寶強，至少練過點。成龍、洪金寶都是七小福戲班出來的，李連杰、吳京、趙文卓甚至甄子丹都經歷過武校歲月。但現在沒有人會讓自己的小孩吃這種苦了，畢竟現在當明星的門檻真的很低了。後繼無人才是這行最大的悲哀。
二、娛樂圈的風向變了
不知道何時，小鮮肉成為了大陸娛樂圈的審美風潮，這些人大男人塗脂抹粉的，吸引著現在的粉絲（女性主導）。退回二、三十年前，即使像劉德華、黎明這類比較帥的很受歡迎，但起碼他們還是蠻有陽剛之氣的，成龍、李連杰更是成為一代的偶像。應該說，中國大陸的偶像標準受了韓國的極大影響，其實日本都沒這麼誇張，更別說歐美了，去年好萊塢男明星的收入榜上，基本都是硬漢當道，而我們呢？娘炮橫行。
三、高科技
高科技有時候是把雙刃劍，它能讓電影變得更好看，但在一定程度上，也降低了演員的專業性，好不好無所謂啦，後期就能補上。動作太難？那麼多科技留著幹啥？實在不行，摳圖唄，呵呵。這樣弄起來，確實降低了動作電影的可看性，當打鬥變得假了，誰還看呢？
的確，國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。
功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。
看看我們現在的功夫巨星吧：洪金寶，1952年出生，現在基本淡出演藝圈了；成龍，1954年出生，上部作品是《神探蒲松齡》，已經不算是功夫片了；李連杰，1963年出生，基本已經淡出演藝圈；甄子丹，1963年出生，上部作品是《冰封俠2》，作品口碑逐漸走低；趙文卓，1972年出生，現在混跡於網大了；吳京，正當紅的功夫明星，積勞成疾，上部電影是《流浪地球》，新電影是《攀登者》，這兩部已經不是動作片了。
再看看能給這些功夫巨星搭戲的明星吧：鄒兆龍，1967年出生，形象問題，多數只能演反派，近年來線上的戲很少；於榮光，1958年出生，離開動作舞臺很久了；釋行宇，1978年出生，多數都是小配角；安志傑，1977年出生，形象不錯，是近年來動作片首選的反派一號，但他其實沒有功夫底子，就是這些年磨出來的；張晉，1974年出生，最近開始演主角了，但效果不好；吳樾，1976年出生，不拘泥於片種，但也是萬年配角的路子；樊少皇，1973年出生，露臉越來越少。
其實在我看來，功夫片的沒落，也折射出功夫明星的沒落，有三點原因：
一、沒有人能吃這種苦了
成長為功夫明星，多數要有功夫根基，即使是王寶強，至少練過點。成龍、洪金寶都是七小福戲班出來的，李連杰、吳京、趙文卓甚至甄子丹都經歷過武校歲月。但現在沒有人會讓自己的小孩吃這種苦了，畢竟現在當明星的門檻真的很低了。後繼無人才是這行最大的悲哀。
二、娛樂圈的風向變了
不知道何時，小鮮肉成為了大陸娛樂圈的審美風潮，這些人大男人塗脂抹粉的，吸引著現在的粉絲（女性主導）。退回二、三十年前，即使像劉德華、黎明這類比較帥的很受歡迎，但起碼他們還是蠻有陽剛之氣的，成龍、李連杰更是成為一代的偶像。應該說，中國大陸的偶像標準受了韓國的極大影響，其實日本都沒這麼誇張，更別說歐美了，去年好萊塢男明星的收入榜上，基本都是硬漢當道，而我們呢？娘炮橫行。
三、高科技
高科技有時候是把雙刃劍，它能讓電影變得更好看，但在一定程度上，也降低了演員的專業性，好不好無所謂啦，後期就能補上。動作太難？那麼多科技留著幹啥？實在不行，摳圖唄，呵呵。這樣弄起來，確實降低了動作電影的可看性，當打鬥變得假了，誰還看呢？
其實年輕一點的功夫明星，也不是沒有，就是沒紅起來，變得透明瞭。例如：釋小龍，1988年出生，童星出身，但長大後比較暗淡；曹駿，1988年出生，童星出身，現在還沒他女朋友有名（藍盈瑩）；謝苗，1984年出生，童星出身，也是最有名的功夫童星了，但長大後基本比較透明。
的確，國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。
功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。
看看我們現在的功夫巨星吧：洪金寶，1952年出生，現在基本淡出演藝圈了；成龍，1954年出生，上部作品是《神探蒲松齡》，已經不算是功夫片了；李連杰，1963年出生，基本已經淡出演藝圈；甄子丹，1963年出生，上部作品是《冰封俠2》，作品口碑逐漸走低；趙文卓，1972年出生，現在混跡於網大了；吳京，正當紅的功夫明星，積勞成疾，上部電影是《流浪地球》，新電影是《攀登者》，這兩部已經不是動作片了。
再看看能給這些功夫巨星搭戲的明星吧：鄒兆龍，1967年出生，形象問題，多數只能演反派，近年來線上的戲很少；於榮光，1958年出生，離開動作舞臺很久了；釋行宇，1978年出生，多數都是小配角；安志傑，1977年出生，形象不錯，是近年來動作片首選的反派一號，但他其實沒有功夫底子，就是這些年磨出來的；張晉，1974年出生，最近開始演主角了，但效果不好；吳樾，1976年出生，不拘泥於片種，但也是萬年配角的路子；樊少皇，1973年出生，露臉越來越少。
其實在我看來，功夫片的沒落，也折射出功夫明星的沒落，有三點原因：
一、沒有人能吃這種苦了
成長為功夫明星，多數要有功夫根基，即使是王寶強，至少練過點。成龍、洪金寶都是七小福戲班出來的，李連杰、吳京、趙文卓甚至甄子丹都經歷過武校歲月。但現在沒有人會讓自己的小孩吃這種苦了，畢竟現在當明星的門檻真的很低了。後繼無人才是這行最大的悲哀。
二、娛樂圈的風向變了
不知道何時，小鮮肉成為了大陸娛樂圈的審美風潮，這些人大男人塗脂抹粉的，吸引著現在的粉絲（女性主導）。退回二、三十年前，即使像劉德華、黎明這類比較帥的很受歡迎，但起碼他們還是蠻有陽剛之氣的，成龍、李連杰更是成為一代的偶像。應該說，中國大陸的偶像標準受了韓國的極大影響，其實日本都沒這麼誇張，更別說歐美了，去年好萊塢男明星的收入榜上，基本都是硬漢當道，而我們呢？娘炮橫行。
三、高科技
高科技有時候是把雙刃劍，它能讓電影變得更好看，但在一定程度上，也降低了演員的專業性，好不好無所謂啦，後期就能補上。動作太難？那麼多科技留著幹啥？實在不行，摳圖唄，呵呵。這樣弄起來，確實降低了動作電影的可看性，當打鬥變得假了，誰還看呢？
其實年輕一點的功夫明星，也不是沒有，就是沒紅起來，變得透明瞭。例如：釋小龍，1988年出生，童星出身，但長大後比較暗淡；曹駿，1988年出生，童星出身，現在還沒他女朋友有名（藍盈瑩）；謝苗，1984年出生，童星出身，也是最有名的功夫童星了，但長大後基本比較透明。
也許功夫電影不會消失，但功夫明星真的有一天會消失，而我們看功夫片最大的樂趣就真的消失了。
成龍確實打不動了，甄子丹還能堅持5年！
至於吳京說不上改行，雖然做導演很不錯，但是吳京還是絕對的中國現階段最強最重要的武打巨星，可是吳京近年拍攝作品搞得滿身傷痕，可能後遺症還很嚴重！不知道還能堅持多久，如果為了一部佳作搞得自己舊傷復發實在不是一個好的結果！
老一輩成龍、洪金寶等等打星年紀一大把確實不適合再拍動作影視作品！
雖說目前還有年齡偏小的西裝暴徒張晉，但是也只是黃金配角而已，雖說他的演技得到大家的認可，但是年輕的他還無法撐起一部佳作電影！比如張晉主演的《九龍不敗》票房就是最好的答案！
要想撐起影視作品一片天張晉還需要沉澱很多年！比如說吳京的起點相當的高，電視劇出道就是主演，然而真正撐起一部電影佳作卻用了幾十年！
成龍確實打不動了，甄子丹還能堅持5年！
至於吳京說不上改行，雖然做導演很不錯，但是吳京還是絕對的中國現階段最強最重要的武打巨星，可是吳京近年拍攝作品搞得滿身傷痕，可能後遺症還很嚴重！不知道還能堅持多久，如果為了一部佳作搞得自己舊傷復發實在不是一個好的結果！
老一輩成龍、洪金寶等等打星年紀一大把確實不適合再拍動作影視作品！
雖說目前還有年齡偏小的西裝暴徒張晉，但是也只是黃金配角而已，雖說他的演技得到大家的認可，但是年輕的他還無法撐起一部佳作電影！比如張晉主演的《九龍不敗》票房就是最好的答案！
要想撐起影視作品一片天張晉還需要沉澱很多年！比如說吳京的起點相當的高，電視劇出道就是主演，然而真正撐起一部電影佳作卻用了幾十年！
成龍確實打不動了，甄子丹還能堅持5年！
至於吳京說不上改行，雖然做導演很不錯，但是吳京還是絕對的中國現階段最強最重要的武打巨星，可是吳京近年拍攝作品搞得滿身傷痕，可能後遺症還很嚴重！不知道還能堅持多久，如果為了一部佳作搞得自己舊傷復發實在不是一個好的結果！
老一輩成龍、洪金寶等等打星年紀一大把確實不適合再拍動作影視作品！
雖說目前還有年齡偏小的西裝暴徒張晉，但是也只是黃金配角而已，雖說他的演技得到大家的認可，但是年輕的他還無法撐起一部佳作電影！比如張晉主演的《九龍不敗》票房就是最好的答案！
要想撐起影視作品一片天張晉還需要沉澱很多年！比如說吳京的起點相當的高，電視劇出道就是主演，然而真正撐起一部電影佳作卻用了幾十年！
成龍確實打不動了，甄子丹還能堅持5年！
至於吳京說不上改行，雖然做導演很不錯，但是吳京還是絕對的中國現階段最強最重要的武打巨星，可是吳京近年拍攝作品搞得滿身傷痕，可能後遺症還很嚴重！不知道還能堅持多久，如果為了一部佳作搞得自己舊傷復發實在不是一個好的結果！
老一輩成龍、洪金寶等等打星年紀一大把確實不適合再拍動作影視作品！
雖說目前還有年齡偏小的西裝暴徒張晉，但是也只是黃金配角而已，雖說他的演技得到大家的認可，但是年輕的他還無法撐起一部佳作電影！比如張晉主演的《九龍不敗》票房就是最好的答案！
要想撐起影視作品一片天張晉還需要沉澱很多年！比如說吳京的起點相當的高，電視劇出道就是主演，然而真正撐起一部電影佳作卻用了幾十年！
國產功夫電影為什麼變得如此艱難？
1.全部都是娘炮劇惹的禍。
2.娘炮明星自己在酒店裡睡覺派幾十個替身就可以輕鬆賺幾個億，那些功夫明星看到這種現象哪裡還有信心拍電影啊！
3.別人拼死拼活拍一部電影還不如娘炮們露露娘炮臉賺錢，假如你是一位功夫明星你拍一部功夫電影受傷住院住三個月，最後賺了幾百萬，人家那些娘炮隨便派幾個替身拍一部電影輕鬆賺幾個億，試問你在拍電影這條路還能走多遠？
4.閆芳摧毀了中國功夫，娘炮摧毀了中國功夫電影，悲哀啊！
5.如果我有權限一定把這些濫竽充數的人渣全部剷除。
國產功夫電影為什麼變得如此艱難？
1.全部都是娘炮劇惹的禍。
2.娘炮明星自己在酒店裡睡覺派幾十個替身就可以輕鬆賺幾個億，那些功夫明星看到這種現象哪裡還有信心拍電影啊！
3.別人拼死拼活拍一部電影還不如娘炮們露露娘炮臉賺錢，假如你是一位功夫明星你拍一部功夫電影受傷住院住三個月，最後賺了幾百萬，人家那些娘炮隨便派幾個替身拍一部電影輕鬆賺幾個億，試問你在拍電影這條路還能走多遠？
4.閆芳摧毀了中國功夫，娘炮摧毀了中國功夫電影，悲哀啊！
5.如果我有權限一定把這些濫竽充數的人渣全部剷除。
國產功夫電影未來堪憂，老一輩的功夫巨星如：成龍，甑子丹、洪金寶，李連杰等已經很少主演影視劇，當初潛力無限的童星釋小龍、吳京的師兄趙文卓也拿不出好的動作片，國產功夫電影呈現出一種後繼無人的趨勢，就目前而言能夠拯救功夫電影市場的武打明星只有一人，那就是――吳京。
吳京轉行？不知道題主從哪裡看來的言論，在吳京本人沒有親口說出來的情況下這就是謠言，不可信。
國產功夫電影未來堪憂，老一輩的功夫巨星如：成龍，甑子丹、洪金寶，李連杰等已經很少主演影視劇，當初潛力無限的童星釋小龍、吳京的師兄趙文卓也拿不出好的動作片，國產功夫電影呈現出一種後繼無人的趨勢，就目前而言能夠拯救功夫電影市場的武打明星只有一人，那就是――吳京。
吳京轉行？不知道題主從哪裡看來的言論，在吳京本人沒有親口說出來的情況下這就是謠言，不可信。
吳京出生於武術世家，畢業於北京體育大學，武打基礎紮實，演技方面爐火純青，他的影視劇給人種勇往直前的感覺，不畏艱難困苦，不怕輸不怕失敗，就是幹，讓人看了熱血沸騰，恨不得在劇中跟他一起並肩作戰。 國產功夫電影未來堪憂，老一輩的功夫巨星如：成龍，甑子丹、洪金寶，李連杰等已經很少主演影視劇，當初潛力無限的童星釋小龍、吳京的師兄趙文卓也拿不出好的動作片，國產功夫電影呈現出一種後繼無人的趨勢，就目前而言能夠拯救功夫電影市場的武打明星只有一人，那就是――吳京。 吳京轉行？不知道題主從哪裡看來的言論，在吳京本人沒有親口說出來的情況下這就是謠言，不可信。 吳京出生於武術世家，畢業於北京體育大學，武打基礎紮實，演技方面爐火純青，他的影視劇給人種勇往直前的感覺，不畏艱難困苦，不怕輸不怕失敗，就是幹，讓人看了熱血沸騰，恨不得在劇中跟他一起並肩作戰。 近年來吳京的風頭可謂是佔據了各大媒體的頭條版面，《戰狼》票房累計賣出56.79億，穩穩佔據中國票房最高的電影，而由郭帆導演吳京主演的《流浪地球》賣出了46.56的票房，吳京憑藉這兩部電影成就百億影帝。 國產的功夫片就目前來講還真只有吳京能抗起這個膽子，期待《戰狼3》的播出 國產功夫電影未來堪憂，老一輩的功夫巨星如：成龍，甑子丹、洪金寶，李連杰等已經很少主演影視劇，當初潛力無限的童星釋小龍、吳京的師兄趙文卓也拿不出好的動作片，國產功夫電影呈現出一種後繼無人的趨勢，就目前而言能夠拯救功夫電影市場的武打明星只有一人，那就是――吳京。 吳京轉行？不知道題主從哪裡看來的言論，在吳京本人沒有親口說出來的情況下這就是謠言，不可信。 吳京出生於武術世家，畢業於北京體育大學，武打基礎紮實，演技方面爐火純青，他的影視劇給人種勇往直前的感覺，不畏艱難困苦，不怕輸不怕失敗，就是幹，讓人看了熱血沸騰，恨不得在劇中跟他一起並肩作戰。 近年來吳京的風頭可謂是佔據了各大媒體的頭條版面，《戰狼》票房累計賣出56.79億，穩穩佔據中國票房最高的電影，而由郭帆導演吳京主演的《流浪地球》賣出了46.56的票房，吳京憑藉這兩部電影成就百億影帝。 國產的功夫片就目前來講還真只有吳京能抗起這個膽子，期待《戰狼3》的播出 多謝你的耐心閱讀，歡迎關注點贊轉發
李小龍把功夫帶向國際，成龍把動作電影打遍全球，奠定了無與倫比的崇高地位。
成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。
成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。
如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。
目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？
我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。
華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。
感謝這些偉大的動作演員給我們帶來的視覺盛宴，謝謝你們，歷史會永遠銘記你們的光輝事蹟。
李小龍把功夫帶向國際，成龍把動作電影打遍全球，奠定了無與倫比的崇高地位。
成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。
成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。
如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。
目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？
我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。
華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。
感謝這些偉大的動作演員給我們帶來的視覺盛宴，謝謝你們，歷史會永遠銘記你們的光輝事蹟。
李小龍把功夫帶向國際，成龍把動作電影打遍全球，奠定了無與倫比的崇高地位。
成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。
成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。
如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。
目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？
我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。
華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。
感謝這些偉大的動作演員給我們帶來的視覺盛宴，謝謝你們，歷史會永遠銘記你們的光輝事蹟。
李小龍把功夫帶向國際，成龍把動作電影打遍全球，奠定了無與倫比的崇高地位。
成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。
成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。
如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。
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我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。
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如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
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目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？
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李小龍把功夫帶向國際，成龍把動作電影打遍全球，奠定了無與倫比的崇高地位。
成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。
成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。
如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。
目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？
我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。
華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。
感謝這些偉大的動作演員給我們帶來的視覺盛宴，謝謝你們，歷史會永遠銘記你們的光輝事蹟。
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成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
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華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。
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成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
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成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。
成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。
如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。
目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？
我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。
華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。
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李小龍把功夫帶向國際，成龍把動作電影打遍全球，奠定了無與倫比的崇高地位。
成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。
成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。
成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。
李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。
如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。
每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。
目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？
我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。
華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。
感謝這些偉大的動作演員給我們帶來的視覺盛宴，謝謝你們，歷史會永遠銘記你們的光輝事蹟。
國產功夫電影在其創作發展歷程中經歷坎坷，一直以來國產功夫片的數量、種類雜亂，之前以李小龍為代表的功夫片將中華武術帶到全世界，引起全世界的矚目，再到張藝謀的《英雄》引發的武俠片熱潮，可以說中國的功夫片也曾極度輝煌。
然而當下的功夫片質量普遍粗糙，丟失了功夫片精細打磨的優良傳統。一些影片打著功夫的名義，卻以不堪入眼的所謂藝術動作取代真正的武術，甚至以低俗的娛樂思維，拉低了真正功夫電影的格局和觀賞性，讓人們錯誤地感覺功夫電影不過如此，消解了人們對傳統功夫電影的情感和期待。
還有一些功夫片過於強調動作和華麗的特效，但在劇情上卻強差人意，甚至可以用好萊塢般的特效和啟蒙動畫片一樣的劇情來形容。
在我看來，李連杰、成龍老了，並不會影響國產功夫電影的發展，畢竟中國十多億人口中，能打而有演技的人依舊大有人在。真正阻礙中國影視發展的是那些影視劇磚家們，這些磚家站在專家的位置，以個人的價值觀和審美觀肆意代表大眾批判作品，讓一些真正優秀的劇本胎死腹中。
同時國產劇缺少真正有才華的導演，有人拍一部爛片就自稱大導演，這些人裡，譁眾取寵者不知凡幾，在我看來，吳京轉行反倒是一件好事，拋開他的作品不說，其本人絕不是譁眾取寵之輩，對待電影拍攝這一問題，吳京可以說是一絲不苟親力親為，或許目前的他尚還青澀，但我本人對吳京卻是充滿信心，曾經作為一名功夫巨星，相信未來的他也必然能給國產功夫片再添新綠。目前吳京的新電影《攀登者》即將上映，讓我們拭目以待。
以上為百影說個人觀點，感興趣的朋友不妨點個關注，有精彩內容更新呦！
國產功夫電影在其創作發展歷程中經歷坎坷，一直以來國產功夫片的數量、種類雜亂，之前以李小龍為代表的功夫片將中華武術帶到全世界，引起全世界的矚目，再到張藝謀的《英雄》引發的武俠片熱潮，可以說中國的功夫片也曾極度輝煌。
然而當下的功夫片質量普遍粗糙，丟失了功夫片精細打磨的優良傳統。一些影片打著功夫的名義，卻以不堪入眼的所謂藝術動作取代真正的武術，甚至以低俗的娛樂思維，拉低了真正功夫電影的格局和觀賞性，讓人們錯誤地感覺功夫電影不過如此，消解了人們對傳統功夫電影的情感和期待。
還有一些功夫片過於強調動作和華麗的特效，但在劇情上卻強差人意，甚至可以用好萊塢般的特效和啟蒙動畫片一樣的劇情來形容。
在我看來，李連杰、成龍老了，並不會影響國產功夫電影的發展，畢竟中國十多億人口中，能打而有演技的人依舊大有人在。真正阻礙中國影視發展的是那些影視劇磚家們，這些磚家站在專家的位置，以個人的價值觀和審美觀肆意代表大眾批判作品，讓一些真正優秀的劇本胎死腹中。
同時國產劇缺少真正有才華的導演，有人拍一部爛片就自稱大導演，這些人裡，譁眾取寵者不知凡幾，在我看來，吳京轉行反倒是一件好事，拋開他的作品不說，其本人絕不是譁眾取寵之輩，對待電影拍攝這一問題，吳京可以說是一絲不苟親力親為，或許目前的他尚還青澀，但我本人對吳京卻是充滿信心，曾經作為一名功夫巨星，相信未來的他也必然能給國產功夫片再添新綠。目前吳京的新電影《攀登者》即將上映，讓我們拭目以待。
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國產功夫電影在其創作發展歷程中經歷坎坷，一直以來國產功夫片的數量、種類雜亂，之前以李小龍為代表的功夫片將中華武術帶到全世界，引起全世界的矚目，再到張藝謀的《英雄》引發的武俠片熱潮，可以說中國的功夫片也曾極度輝煌。
然而當下的功夫片質量普遍粗糙，丟失了功夫片精細打磨的優良傳統。一些影片打著功夫的名義，卻以不堪入眼的所謂藝術動作取代真正的武術，甚至以低俗的娛樂思維，拉低了真正功夫電影的格局和觀賞性，讓人們錯誤地感覺功夫電影不過如此，消解了人們對傳統功夫電影的情感和期待。
還有一些功夫片過於強調動作和華麗的特效，但在劇情上卻強差人意，甚至可以用好萊塢般的特效和啟蒙動畫片一樣的劇情來形容。
在我看來，李連杰、成龍老了，並不會影響國產功夫電影的發展，畢竟中國十多億人口中，能打而有演技的人依舊大有人在。真正阻礙中國影視發展的是那些影視劇磚家們，這些磚家站在專家的位置，以個人的價值觀和審美觀肆意代表大眾批判作品，讓一些真正優秀的劇本胎死腹中。
同時國產劇缺少真正有才華的導演，有人拍一部爛片就自稱大導演，這些人裡，譁眾取寵者不知凡幾，在我看來，吳京轉行反倒是一件好事，拋開他的作品不說，其本人絕不是譁眾取寵之輩，對待電影拍攝這一問題，吳京可以說是一絲不苟親力親為，或許目前的他尚還青澀，但我本人對吳京卻是充滿信心，曾經作為一名功夫巨星，相信未來的他也必然能給國產功夫片再添新綠。目前吳京的新電影《攀登者》即將上映，讓我們拭目以待。
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國產功夫電影在其創作發展歷程中經歷坎坷，一直以來國產功夫片的數量、種類雜亂，之前以李小龍為代表的功夫片將中華武術帶到全世界，引起全世界的矚目，再到張藝謀的《英雄》引發的武俠片熱潮，可以說中國的功夫片也曾極度輝煌。
然而當下的功夫片質量普遍粗糙，丟失了功夫片精細打磨的優良傳統。一些影片打著功夫的名義，卻以不堪入眼的所謂藝術動作取代真正的武術，甚至以低俗的娛樂思維，拉低了真正功夫電影的格局和觀賞性，讓人們錯誤地感覺功夫電影不過如此，消解了人們對傳統功夫電影的情感和期待。
還有一些功夫片過於強調動作和華麗的特效，但在劇情上卻強差人意，甚至可以用好萊塢般的特效和啟蒙動畫片一樣的劇情來形容。
在我看來，李連杰、成龍老了，並不會影響國產功夫電影的發展，畢竟中國十多億人口中，能打而有演技的人依舊大有人在。真正阻礙中國影視發展的是那些影視劇磚家們，這些磚家站在專家的位置，以個人的價值觀和審美觀肆意代表大眾批判作品，讓一些真正優秀的劇本胎死腹中。
同時國產劇缺少真正有才華的導演，有人拍一部爛片就自稱大導演，這些人裡，譁眾取寵者不知凡幾，在我看來，吳京轉行反倒是一件好事，拋開他的作品不說，其本人絕不是譁眾取寵之輩，對待電影拍攝這一問題，吳京可以說是一絲不苟親力親為，或許目前的他尚還青澀，但我本人對吳京卻是充滿信心，曾經作為一名功夫巨星，相信未來的他也必然能給國產功夫片再添新綠。目前吳京的新電影《攀登者》即將上映，讓我們拭目以待。
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國產功夫電影在其創作發展歷程中經歷坎坷，一直以來國產功夫片的數量、種類雜亂，之前以李小龍為代表的功夫片將中華武術帶到全世界，引起全世界的矚目，再到張藝謀的《英雄》引發的武俠片熱潮，可以說中國的功夫片也曾極度輝煌。
然而當下的功夫片質量普遍粗糙，丟失了功夫片精細打磨的優良傳統。一些影片打著功夫的名義，卻以不堪入眼的所謂藝術動作取代真正的武術，甚至以低俗的娛樂思維，拉低了真正功夫電影的格局和觀賞性，讓人們錯誤地感覺功夫電影不過如此，消解了人們對傳統功夫電影的情感和期待。
還有一些功夫片過於強調動作和華麗的特效，但在劇情上卻強差人意，甚至可以用好萊塢般的特效和啟蒙動畫片一樣的劇情來形容。
在我看來，李連杰、成龍老了，並不會影響國產功夫電影的發展，畢竟中國十多億人口中，能打而有演技的人依舊大有人在。真正阻礙中國影視發展的是那些影視劇磚家們，這些磚家站在專家的位置，以個人的價值觀和審美觀肆意代表大眾批判作品，讓一些真正優秀的劇本胎死腹中。
同時國產劇缺少真正有才華的導演，有人拍一部爛片就自稱大導演，這些人裡，譁眾取寵者不知凡幾，在我看來，吳京轉行反倒是一件好事，拋開他的作品不說，其本人絕不是譁眾取寵之輩，對待電影拍攝這一問題，吳京可以說是一絲不苟親力親為，或許目前的他尚還青澀，但我本人對吳京卻是充滿信心，曾經作為一名功夫巨星，相信未來的他也必然能給國產功夫片再添新綠。目前吳京的新電影《攀登者》即將上映，讓我們拭目以待。
以上為百影說個人觀點，感興趣的朋友不妨點個關注，有精彩內容更新呦！
華語功夫片的輝煌開始於李小龍時代，在李小龍之前，更多的是張徹和胡金銓兩個導演的武俠片。之後在成龍和李連杰這代人的努力下，華語功夫片達到了巔峰狀態。這個過程中除了誕生了李連杰和成龍這樣的功夫巨星，還有袁和平和劉家良這些動作宗師。
而在90年代中期，很多功夫巨星慢慢將工作重心轉移到好萊塢，導致香港電影在內的各種類型片漸漸走向沒落期。但是在本世紀初，依然誕生了甄子丹和吳京領銜的功夫巨星。這一階段的功夫片，又有點延續李小龍的功夫風格，以實戰為主，觀賞為輔。
而在李連杰和成龍的時代，他們的影片風格更多的以觀賞度為主，李連杰的風格是以套路演化出的瀟灑動作設計。成龍則以功夫喜劇為其主要賣點。
但是為什麼近些年來的功夫片逐漸衰落呢？這和人才的衰落並沒有直接關係，並不是因為後繼無人。功夫片是一種純粹的商業類型片，當這種商業類型片失去商業價值後，自然產量就會降低。之所以觀眾群體減少，是因為最早的時候功夫片是一種純粹的類型片，在當時的電影技術的大環境中，功夫片更具有視覺刺激效果，所以造成了這種類型片的興盛。
而在90年代中期後，隨著大量的華語功夫巨星出走好萊塢，他們為好萊塢大片注入了功夫元素。所以功夫動作片不再是一種單純的類型片，而成了動作電影和其他類型片的一種元素出現。
所以單純的功夫片所創造的戲劇效果已經很難滿足觀眾的需求！這就造成了單純的功夫類型片的衰落。而吳京轉行，其實也是將功夫元素加入到了軍事題材的類型片中。
華語功夫片的輝煌開始於李小龍時代，在李小龍之前，更多的是張徹和胡金銓兩個導演的武俠片。之後在成龍和李連杰這代人的努力下，華語功夫片達到了巔峰狀態。這個過程中除了誕生了李連杰和成龍這樣的功夫巨星，還有袁和平和劉家良這些動作宗師。
而在90年代中期，很多功夫巨星慢慢將工作重心轉移到好萊塢，導致香港電影在內的各種類型片漸漸走向沒落期。但是在本世紀初，依然誕生了甄子丹和吳京領銜的功夫巨星。這一階段的功夫片，又有點延續李小龍的功夫風格，以實戰為主，觀賞為輔。
而在李連杰和成龍的時代，他們的影片風格更多的以觀賞度為主，李連杰的風格是以套路演化出的瀟灑動作設計。成龍則以功夫喜劇為其主要賣點。
但是為什麼近些年來的功夫片逐漸衰落呢？這和人才的衰落並沒有直接關係，並不是因為後繼無人。功夫片是一種純粹的商業類型片，當這種商業類型片失去商業價值後，自然產量就會降低。之所以觀眾群體減少，是因為最早的時候功夫片是一種純粹的類型片，在當時的電影技術的大環境中，功夫片更具有視覺刺激效果，所以造成了這種類型片的興盛。
而在90年代中期後，隨著大量的華語功夫巨星出走好萊塢，他們為好萊塢大片注入了功夫元素。所以功夫動作片不再是一種單純的類型片，而成了動作電影和其他類型片的一種元素出現。
所以單純的功夫片所創造的戲劇效果已經很難滿足觀眾的需求！這就造成了單純的功夫類型片的衰落。而吳京轉行，其實也是將功夫元素加入到了軍事題材的類型片中。
華語功夫片的輝煌開始於李小龍時代，在李小龍之前，更多的是張徹和胡金銓兩個導演的武俠片。之後在成龍和李連杰這代人的努力下，華語功夫片達到了巔峰狀態。這個過程中除了誕生了李連杰和成龍這樣的功夫巨星，還有袁和平和劉家良這些動作宗師。
而在90年代中期，很多功夫巨星慢慢將工作重心轉移到好萊塢，導致香港電影在內的各種類型片漸漸走向沒落期。但是在本世紀初，依然誕生了甄子丹和吳京領銜的功夫巨星。這一階段的功夫片，又有點延續李小龍的功夫風格，以實戰為主，觀賞為輔。
而在李連杰和成龍的時代，他們的影片風格更多的以觀賞度為主，李連杰的風格是以套路演化出的瀟灑動作設計。成龍則以功夫喜劇為其主要賣點。
但是為什麼近些年來的功夫片逐漸衰落呢？這和人才的衰落並沒有直接關係，並不是因為後繼無人。功夫片是一種純粹的商業類型片，當這種商業類型片失去商業價值後，自然產量就會降低。之所以觀眾群體減少，是因為最早的時候功夫片是一種純粹的類型片，在當時的電影技術的大環境中，功夫片更具有視覺刺激效果，所以造成了這種類型片的興盛。
而在90年代中期後，隨著大量的華語功夫巨星出走好萊塢，他們為好萊塢大片注入了功夫元素。所以功夫動作片不再是一種單純的類型片，而成了動作電影和其他類型片的一種元素出現。
所以單純的功夫片所創造的戲劇效果已經很難滿足觀眾的需求！這就造成了單純的功夫類型片的衰落。而吳京轉行，其實也是將功夫元素加入到了軍事題材的類型片中。
華語功夫片的輝煌開始於李小龍時代，在李小龍之前，更多的是張徹和胡金銓兩個導演的武俠片。之後在成龍和李連杰這代人的努力下，華語功夫片達到了巔峰狀態。這個過程中除了誕生了李連杰和成龍這樣的功夫巨星，還有袁和平和劉家良這些動作宗師。
而在90年代中期，很多功夫巨星慢慢將工作重心轉移到好萊塢，導致香港電影在內的各種類型片漸漸走向沒落期。但是在本世紀初，依然誕生了甄子丹和吳京領銜的功夫巨星。這一階段的功夫片，又有點延續李小龍的功夫風格，以實戰為主，觀賞為輔。
而在李連杰和成龍的時代，他們的影片風格更多的以觀賞度為主，李連杰的風格是以套路演化出的瀟灑動作設計。成龍則以功夫喜劇為其主要賣點。
但是為什麼近些年來的功夫片逐漸衰落呢？這和人才的衰落並沒有直接關係，並不是因為後繼無人。功夫片是一種純粹的商業類型片，當這種商業類型片失去商業價值後，自然產量就會降低。之所以觀眾群體減少，是因為最早的時候功夫片是一種純粹的類型片，在當時的電影技術的大環境中，功夫片更具有視覺刺激效果，所以造成了這種類型片的興盛。
而在90年代中期後，隨著大量的華語功夫巨星出走好萊塢，他們為好萊塢大片注入了功夫元素。所以功夫動作片不再是一種單純的類型片，而成了動作電影和其他類型片的一種元素出現。
所以單純的功夫片所創造的戲劇效果已經很難滿足觀眾的需求！這就造成了單純的功夫類型片的衰落。而吳京轉行，其實也是將功夫元素加入到了軍事題材的類型片中。
說到這個問題，阿凡達也是唏噓不已啊。阿凡達是看著成龍，李連杰的電影長大的，阿凡達長大了，他們也都老了。
而最近這幾年，真正的中國功夫電影逐漸沒落，再也看不到經典的成龍的功夫喜劇和李連杰的宗師風範功夫片了。
不過還有稍微年輕一些的甄子丹，張晉，吳京。其實也都是四十多歲了，他們的風格和成龍李連杰完全不是一個套路。
這三位的功夫電影從骨子裡透露著一股狠勁，拳拳到肉，不打個渾身是血，都不好意思說自己是動作演員。
然而，這些混合了西方格鬥術的現代功夫電影，並沒有集成中國功夫武術的精髓。像李連杰巔峰時期的電影，都宣揚了以武止戈的精神，尤其是《霍元甲》是李連杰的總結性謝幕表演。而成龍的功夫喜劇是把花哨的動作和讓人捧腹的喜劇套路，巧妙的結合在一起，沒有人能複製。
中國的功夫電影也許變艱難了，但功夫電影還是會有，風格套路隨著時間的發展都變了，這是時代前行的必然。希望國產電影人能夠繼續帶給我們好看的功夫電影。
說到這個問題，阿凡達也是唏噓不已啊。阿凡達是看著成龍，李連杰的電影長大的，阿凡達長大了，他們也都老了。
而最近這幾年，真正的中國功夫電影逐漸沒落，再也看不到經典的成龍的功夫喜劇和李連杰的宗師風範功夫片了。
不過還有稍微年輕一些的甄子丹，張晉，吳京。其實也都是四十多歲了，他們的風格和成龍李連杰完全不是一個套路。
這三位的功夫電影從骨子裡透露著一股狠勁，拳拳到肉，不打個渾身是血，都不好意思說自己是動作演員。
然而，這些混合了西方格鬥術的現代功夫電影，並沒有集成中國功夫武術的精髓。像李連杰巔峰時期的電影，都宣揚了以武止戈的精神，尤其是《霍元甲》是李連杰的總結性謝幕表演。而成龍的功夫喜劇是把花哨的動作和讓人捧腹的喜劇套路，巧妙的結合在一起，沒有人能複製。
中國的功夫電影也許變艱難了，但功夫電影還是會有，風格套路隨著時間的發展都變了，這是時代前行的必然。希望國產電影人能夠繼續帶給我們好看的功夫電影。
說到這個問題，阿凡達也是唏噓不已啊。阿凡達是看著成龍，李連杰的電影長大的，阿凡達長大了，他們也都老了。
而最近這幾年，真正的中國功夫電影逐漸沒落，再也看不到經典的成龍的功夫喜劇和李連杰的宗師風範功夫片了。
不過還有稍微年輕一些的甄子丹，張晉，吳京。其實也都是四十多歲了，他們的風格和成龍李連杰完全不是一個套路。
這三位的功夫電影從骨子裡透露著一股狠勁，拳拳到肉，不打個渾身是血，都不好意思說自己是動作演員。
然而，這些混合了西方格鬥術的現代功夫電影，並沒有集成中國功夫武術的精髓。像李連杰巔峰時期的電影，都宣揚了以武止戈的精神，尤其是《霍元甲》是李連杰的總結性謝幕表演。而成龍的功夫喜劇是把花哨的動作和讓人捧腹的喜劇套路，巧妙的結合在一起，沒有人能複製。
中國的功夫電影也許變艱難了，但功夫電影還是會有，風格套路隨著時間的發展都變了，這是時代前行的必然。希望國產電影人能夠繼續帶給我們好看的功夫電影。
說到這個問題，阿凡達也是唏噓不已啊。阿凡達是看著成龍，李連杰的電影長大的，阿凡達長大了，他們也都老了。
而最近這幾年，真正的中國功夫電影逐漸沒落，再也看不到經典的成龍的功夫喜劇和李連杰的宗師風範功夫片了。
不過還有稍微年輕一些的甄子丹，張晉，吳京。其實也都是四十多歲了，他們的風格和成龍李連杰完全不是一個套路。
這三位的功夫電影從骨子裡透露著一股狠勁，拳拳到肉，不打個渾身是血，都不好意思說自己是動作演員。
然而，這些混合了西方格鬥術的現代功夫電影，並沒有集成中國功夫武術的精髓。像李連杰巔峰時期的電影，都宣揚了以武止戈的精神，尤其是《霍元甲》是李連杰的總結性謝幕表演。而成龍的功夫喜劇是把花哨的動作和讓人捧腹的喜劇套路，巧妙的結合在一起，沒有人能複製。
中國的功夫電影也許變艱難了，但功夫電影還是會有，風格套路隨著時間的發展都變了，這是時代前行的必然。希望國產電影人能夠繼續帶給我們好看的功夫電影。
一切都是因為眼紅病！有些人看人家拍拍電影，吃香的喝辣的還有鉅款拿，真的羨慕嫉妒恨，其實馬雲這些人掙的才是真正的大錢，你們為什麼不眼紅，為什麼不讓他們少掙一點，馬雲沒人管，也不敢管，不就是馬雲這些人有背景，你們不敢說話，怕影響自己或者子女前程。拍電影電視劇的人這麼辛苦，這麼花心思，娛樂界競爭這麼激烈，拍攝的都純粹就是靠運氣，如果他們拍攝電影不成功失利甚至虧本，你們是不是給與幫助呢？說老實話，什麼人掙什麼錢，什麼人應該得到什麼尊貴地位，什麼人睡覺都能分到錢，冥冥之中，自有天意，你們眼紅什麼⊙∀⊙？只有這樣貧富有一點差距才能刺激每個人讓自己或者讓孩子發憤圖強，將來出人頭地光宗耀祖。
老派的功夫影星老了中國還有動畫片的木偶啊，用個娘炮的畫的臉，就可以騙過全國的觀眾，中國如果照現在的演員這樣發展下去的話，成龍，甄子丹等人真的會成為神話，成為傳說，因為以後永遠也不可能有這樣的人了，中國人在一步步走向弱智，低俗的表演枯燥乏味，小鮮肉演員化妝畫的一模一樣，分不清誰是誰，就連個乞丐都像高富帥，乞丐都演的像上流社會的人一樣，簡直是侮辱智商，諷刺觀眾的愚蠢