什麼是書法的字勢，怎樣才能讓字有勢？

漢代書家蔡邕在九勢中說：

凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。

所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。

古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。

字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。

如何才能使字有勢？

簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。

從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。

看圖：

楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。

顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。

請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。

靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。

不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。

王羲之孔侍中帖

王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態。

同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正，雖然漂亮，但少了動感。

王羲之蘭亭序“春”

這裡的“春”字，明顯向左傾斜，橫畫也順勢向右上，整個字是斜的。

這個斜，就是取勢，比平正的寫法要險峻，更有氣勢，對於下面字的連帶，具有重要作用。

王羲之孔侍中帖

這一行的處理，王羲之採用了字形傾斜和軸線搖擺的手法，每個字的軸線不是一條直線，搖擺幅度較大，字的傾角也由大變小，反映了字勢由動盪轉為平靜。

王羲之特別善於製造變化，無論是字的傾斜，寬窄，粗細等，在豐富的變化中，最後迴歸到統一和諧，這是王羲之偉大之處。

董其昌是造勢高手

請看他的方法，將每個字向右傾斜，形成左低右高之勢，每個字傾角基本相同，這就是所謂的“一順邊”形態。這樣的好處是連接流暢，氣勢暢達。但字勢單一，變化不豐富是其主要問題。

除了董其昌，蘇東坡、吳昌碩也都喜歡用此法。

王鐸在造勢方面堪稱大師

請看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動，製造搖擺之勢，產生強烈的動盪感。請看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字，字形擺動幅度之大，用東倒西歪形容毫不誇張。

在字與字上下連接上，王鐸不採用單一一順邊手法，而是採用了更復雜的多種手法組合，既有一順邊連接，也有左右擺動連接，還有字形寬窄、長短、粗細等各種變化，極大豐富了字勢的形態和變化。

謝邀。

這個勢字基本都熟悉，但要讓其運用到書法當中，確實有些難度。

經常寫字的人會有一種體會，那就是日久天長，習慣成了自然，一個久經書寫戰陣的老手，讓其改變其傳統的寫法是很難的，因為他已經形成了自己的獨特風格，或者說個性，這個不難理解，誰都有一種習慣，習慣慢慢也就成了自然，所謂水到渠成，自然天成。

但是我們發現，書法的好壞與否，與其掌握的理論知識不是絕對的正比關係，所謂的江湖書法，也有個中高手可以碾壓所謂的正統書法家，這個不奇怪，也可以看成是百花齊放的一種可喜狀態，應該為之擊節喝彩。

孫子兵法說:兵無常勢，水無常形，意即不可一成不變，也切忌泥古不化，形成一種頑固的套路，那就必敗無疑。故此，一成不變是為兵家大忌，也不得不說:也是書法高手的大忌。勢，我們可以看作是一種帶有傾向性的引領，和其方向感、未來走勢趨同或合流，形成一種發展的趨勢或方向。

還有一種解釋是:勢，是一種已然形成的態勢格局，具有相當的衝擊力和爆發力，就像曹劌論戰所講:一鼓作氣，再而衰，三而竭，可以形成一種已然貫通的、引領結局走向的所謂氣勢。

回到書法，我們經常看到在行書、草書的作品中，可以看到一些牽絲和勾帶，只要不是始終保持一個方向、一個架勢，甚至一種筆觸，那就基本可以保證其書作的可看性，表現出來的靈動也就可以看成是一種美的流動和釋放，這就是"勢"的外化表現形式。我們經常說蘭亭序寫得活靈活現、跌宕生姿，是因為筆法的不斷變化，三十幾個"之"字，都可以從細微處看到不同的表現手法和呈現方式，這就給人以靈動的趣味性。

但是我們也經常看到:有一些牽拉勾帶是強勢所為，帶有很強的個人色彩和強制性，結果就是為賦新詞強說愁，影響了整幅作品的品味和格局，終處下風。

這麼說並不是楷書就可以不講勢，其實勢對於每一幅書法作品都很重要，楷書亦然。我本人最欣賞歐體那種立於懸崖而巋然不動、挽狂瀾於既倒的狀態，讓人欣羨不已。在當下，依然有很多書者成為歐體的擁躉，以寫歐體為名為樂，這是一種好現象，應該大力提倡，這樣才能保證書法後繼有人，來日昌盛繁榮。但我堅決反對一成不變的臨摹書寫，像某某名家，單看個體，每個字都中規中矩，間架結構也搭配合理，但就是缺少了歐體真正的氣勢，看起來木呆呆、傻愣愣，和歐體的大格局大氣派相去甚遠，終至淪為一個書匠，實在可惜可嘆。

扯遠了，回到勢，個人的一點不成熟體會是:寫一幅書法作品，不能走馬觀花、走走停停，磨磨唧唧的像在繡花，或者心有旁騖，去拈花惹草的玩點花活，而是要一氣貫通，貴在一口氣的恆久持續，才能在整個書法作品中看到一種連貫的氣勢，使之成為不可多得的力作精品。

以上是為答。

筆畫乃至字與字之間的連貫呼應就是勢

夫書肇於自然，自然既立陰陽生焉，陰陽既立形勢生焉。就是說書法來自於大自然，既然這樣，就必然有陰陽，有了陰陽就產生了形勢。一筆分陰陽，一字也分陰陽，一句有陰陽，一行有陰陽。筆有筆的形勢，字有字的形勢，所謂勢是事物發展的趨向。筆畫的趨向是趨向於粗細，方向，方圓，長短，速度。字的趨勢有內宮外宮，上下左右的佈置，既要計黑也要計白。如何讓字有勢？只有臨帖。

書法說到勢，我們先參考衛恆的《四體書勢》和《九勢》等理論。康有為說過：古人論書，以勢為先。這個「勢」的回答也是很難全面的，我下面就說下自己的看法。

「勢」在書法裡我們可以簡單的理解為「力」和「形」，「節奏」，但勢和它們有區別的。「形」是「勢」衍生。「形」是靜的，「勢」是動的。

那什麼是字勢，我們可以簡單理解為：通過筆力結合字形的變化加上筆畫之間的呼應，書寫的節奏來表現字勢。

我來打個比喻：貓在伸懶腰時，腰部成弧狀是「形」，用力向上是「勢」。

如何讓字有勢，簡單的方法是通過字形變化和呼應來表現，但這樣不好，不寫了。

謝謝邀請，能力有限，不足請扶正。

勢，簡而言之，是一種物理之態，是一種由高低、偏正、大小以及快慢等產生的節奏和動感。書法，如果在書寫過程中，產生不了勢，那麼，單個字就顯得僵直，上下字，行與行乃至整幅字，就會顯得平庸與呆板。書法缺少勢，不會生動，字就不會活起來。因此，書法時，筆畫忌橫平豎直，字與字、行與行忌整齊劃一，必須注意布白和大小合理安排，錯落有致，唯如此，才能讓字動起來，活起來，如大珠小珠落玉盤之態之美！

朝觀聖境，暮寫佛經！

我自己簡單的理解：關鍵是結字與佈局！具體為：動與靜、呼與應、正與倚、虛與實、快與慢！請大家指教！

不知道…………初學者來請教取經

勢如山石，勢如破竹……山石之險峻，破竹之凌厲……如此，勢不可擋也