爭鳴作品，爭著爭著就出名了～好名壞名？難有定論！這爭論永遠在路上～不過貌似低俗的性愛描寫卻也是生活的本真，誰的生活中沒有床笫之事？只不過不能行走於陽光之下而已。筆者以為，本真的作品也是作品，受人追逐的作品！多少人即使挑燈也要一氣讀完，且反覆把玩品味不已，如此作品在人腦海中久久不去～一如《金瓶梅》，雖色趣濃重卻飛揚至今～最後想說，本真是力量，本真也要如樹修剪一般，儘可能讓樹成為筆直偉岸之樹！藝術來源於生活，畢竟還是高於生活的嘛，任何時代任何作品的創作最好在此軌道上運行才能行穩致遠！
真的寫了，而且寫的很詳細。從開始糾糾雄起，到最後落葉歸根，都寫的妙趣橫生，妙筆生花，讓人慾罷不能。只看刪除的這些幾百字的一個個段落，你還以為，他是一部電腦裡你某盤裡精心保存的大片文字版。
其實這部書除了這幾百字的段落外，還有大量的前奏故事情節描寫，主人公莊之蝶的精神世界，以及為什麼要發生這幾百字的原因，和產生這幾百字後的心理活動等等。可謂不僅有酒有菜，還有風花雪月。
你可以把這部書當成故事來讀，也可以專挑這些幾百字的情節來讀，也可以合在一起慢慢欣賞來讀。總之，也算可以滿足每一個人的癖好了。但前提是，你要先買到無刪節版的。
所幸，我以前買到過一本，確實不錯。也不是那麼難買。多去各書站網站逛逛，就可以買到了。
最後，再百度百科介紹下這部書。
《廢都》是作家賈平凹創作的長篇小說，1993年首次發表。到現在也有26年了。
小說寫的是80年代我國西北一個大城市裡一群知識分子的生活故事。小說主人公叫莊之蝶，是西京城四大文化名人之一，小說中有大量的“性”描寫，故而引起較多的爭議。小說還較多地運用了象徵的手法，是該小說值得注意的一個藝術特點。
該書由於大量的性描寫在國內遭禁16年，卻在外國贏得聲譽，1997年賈平凹憑《廢都》獲得法國費米娜文學獎。被禁16年之後，《廢都》2009年再度出版，並與《浮躁》、《秦腔》組成《賈平凹三部》。
其實，這部書真的讀起來還不錯了，想特別讀故事情節的除外。因為這本書，故事情節沒那麼強。主要還是精神描寫。
1，描寫了90年代社會轉型時期，人們觀念的轉變。
2，描寫了知識分子面對商品社會的衝擊，特別是文人，在精神和物質生活的改變。
3，還有就是這裡主要還是講了以主人公莊之蝶為代表的有名文人的頹廢生活。慾望，墮落，虛偽，無情，以及迷茫等等。給我們展示了一些文人的生活圈。當然，小說是虛構的。你如果把它當現實也無不可。就在於你怎麼看了。小說，畢竟來源於現實，而又高於現實。
總之，那幾百字的刪除，除了對好奇心和風月的感受有影響外，對整個故事情節還是沒影響的。
但話說回來，賈平凹為什麼當初還堅持把這幾百字的內容寫下來，那肯定是有原因的。就像李安的電影《色戒》一定要有那幾個片段一樣。其實，風月的過程，也更能展現人在慾望上的內心活動啦，也算是對人物的一個側面有力補充吧。
賈平凹先生的《廢都》，讀過以後看見將近有3萬字“作者刪去XX字”，賈平凹是真的寫了這些性愛的描寫。至於我個人怎麼看待此事，下面說說我個人的看法。
本人讀過這部長篇小說後，思考一下，我則認為是小說的主人公莊之蝶是在唐宛兒、柳月想依賴他，找個好工作的情況下，乘機玩弄女性。
而莊之蝶是西京最有名的作家，學識淵博，為人仗義，談吐風趣幽默。然而卻是玩女人的高手，凡是見過他的女人，都立即拜倒在他的牛仔褲下。
年齡剛好18歲小保姆柳月與唐宛兒相似，她看到主人與唐宛兒性愛時，連自己的“外褲都潤溼了”。她就是為了依靠名人，提高自己的卑微地位，追求富裕的生活，主動要求與莊之蝶發生性愛之事。
當然真的寫了。平凹的原稿，我親自御覽過。等會子俺設法將那慘遭刪去的三百字補上，以饗諸位老饕。
當時，賈平凹住在一僻靜的小山村，埋頭寫《廢都》。
我們讀小說，或迷醉於凹凸不平、曲折歪斜的故事情節，或嘆息於起伏難定、悲歡離合的人物命運，或慕這風流高格調，或斥那邪惡沒人性，或賞其手中妙能生花的才筆，或揭其屁股後面不小心露出的破腚……總之，肥腸有趣。
但是，作家寫小說的過程，卻無趣得很。無趣，還不足以描述其囧狀，簡直就是無聊！
荒山野嶺，殘垣斷壁，平凹先生自我放逐，棲居於兩間似倒非倒的小屋。骯髒的木桌子上，堆滿了桶裝方便麵。平凹先生寫累了，也會出來走兩步，看看月亮和繁星，聽聽遠處的溪流和偶爾掠過的飛鳥。
寫小說，是折磨自己的好辦法。直面自身，對自己施加晚清十大酷刑，直至聽到心臟的碎裂之聲。
寫啊寫，反覆寫，平凹先生表面結實的軀體中似乎沒有什麼內容了，像一張他親手揉皺的稿紙。無聊透頂。
有點頂不住，平凹先生想休息一天，下山來看風景。正好碰到上山砍柴的我。沒辦法，一進門，他就翻出《廢都》手稿，請我“斧正”。（可能是因為俺手中有一把砍柴的斧頭）
點燃一支香菸（平凹敬的），蹺起二郎腿，閱稿。（這氣度，贊！）
我說了兩點意見：
一、主人公的名字：莊之諧，不錯，莊以諧出，諧中見莊，亦莊亦諧嘛。不過，不如改為“莊之蝶”，更顯風致。平凹一聽，連連稱善哉，又敬了一支菸。
二、吟風弄月處，最是高明。不過，庸世俗人，恐怕受不了這種精彩。平凹亦有此憂。後來出版時，果然通不過，只好改成“此處刪去三百字。”
憑著記憶，我本可以把那些“三百字”大致都補上。當然，為了能通過，其中關鍵之處，姑且將之改寫成文言文，古文有一妙處，詞義隱晦，卻餘味無窮：
“雪白的肌膚，新鮮得像剛剝去外殼的嫩筍，細膩得賽過才凝鍊出來的豬油，光滑得似一塵不染的綢緞，當她沐浴後從浴盆裡站起來，身上連一滴水都不沾，雙腿修長筆直，小腹平坦略凹，雙峰微顫，面頰暈紅，嬌喘吁吁，眼神迷離，莊之蝶看得呆了，一時竟不知如何是好！恍惚間，只覺得一股熱流從頭頂直灌腳底，渾身燥熱，眼睛似欲噴出火來……一把攬過纖腰……她‘瞑目牢握，泣交頤下，戰慄不迎’……莊之蝶緊緊抱著她，她豐滿的身體卻柔弱得似乎沒有骨胳，像一團春天潔白的雲……”
陝西作家賈平凹1993年創作的《廢都》，自出版以來，能被各行各業讀者狂熱追捧，根本原因是書中有許多大膽而直白的性愛描寫，在上世紀90年代那樣的環境裡，這本書可以極大滿足讀者的窺視慾望和獵奇心理。
當然，在性愛描寫的文字中，穿插的那些“小方框”，是這部小說的另一大亮點。這些小方框如同魔法一樣，對讀者想象力的擴展，印象的加深，都起到了不可估量的作用。
賈平凹
因為，文字是實的，小方框是虛的，虛的永遠比實的更具誘惑力和殺傷力。
關於《廢都》的文學價值，早已形成定論，筆者就不在此囉嗦，筆者只想談談小方框。
這些小方框究竟代表什麼意思？實際上，連作者賈平凹本人也沒有出面澄清過。讀者只有見仁見智了。
以筆者理解，這些小方框有以下含義。
《廢都》
第一，作者故弄玄虛，刻意吊讀者胃口。
這種做法實際上早在標點符號發展定型的19世紀中後期，就有不少作家使用過，尤其在以浪漫著稱的法國，不少作家在性愛描寫的關鍵時刻，常常喜歡使用省略號。
如，愛彌爾·左拉的代表作（1840——1902）《娜娜》，阿奈絲·寧（1907——1977）的代表作《小鳥》和《維納斯三角地》，瑪格麗特·杜拉斯（1914——1996）的名作《情人》等小說，常常能看到這種情況，以……代替文字，把想象空間留給讀者，是他們的精明之處。
賈平凹繪畫·流浪狗
第二，作者堅守某種信仰，不該添油加醋的絕不做。
在這一點上，賈平凹還是有底線的，堅守著一位作家應有的擔當和良知，明白什麼該寫，什麼不該寫，又該如何下筆，在整體尺度上把握得還算不錯。如果突破“小方框”的束縛，小說立馬就變得又汙又黃了。
賈平凹書法
第三，規避出版社審查。
上世紀90年代對出版物的審查力度要比現在大得多，如果在一些場景中描寫得過於直白，有可能導致小說還未跟讀者見面，就已經被判了死刑。
這樣的情況在當時非常普遍，如，陝西另一位著名作家陳忠實先生的《白鹿原》，跟《廢都》幾乎同一時間創作、出版和發行，在評選1994年第四屆茅盾文學獎時，為了規避風險，不得不刪減了小說中關於性愛描寫的1600餘字，才順利獲獎。
這個我還是有一定發言權的，因為我看過一個資料，好像是一本書是一本紙質的書，上面寫著當時負責賈平凹廢都的編輯工作的一位女士親口說的，當時的內容是寫的是有的。
刪掉的內容當然是那些內容，甚至我還看過許多不同版本的為這些空格填空的文章，寫的那文筆都非常的不錯，當然是少兒不宜的。不過話說回來那些內容也只是比那些沒刪掉的相關內容更露骨一些而已，如今的90後00後看了絕對會不以為然，大嘴一撇。
最終弄成方框，這種形式不知道是誰的創意，但肯定是出版社和賈平凹共同商議的結果。這個辦法也為這本書增色不少。但是廢都這本書的價值絕對不在這裡，他只是一個噱頭，就和如今的書籍的腰封推薦一樣。
喜歡純文學的自然懂，賈平凹的廢都，絕對是集故事性與美學之大成的一書。我曾經想，若干年之後，人們如果想了解八九十年代的西安的知識分子的情況，那麼廢都絕對是一本可以直接把你帶入其中的好書。並不是讀者如何喜歡那些獵豔的內容，而是那種知識分子的內心的複雜的感覺和情懷，被賈平凹用文字給抓住了。這才是我喜歡廢都這本書的真正原因。
《廢都》1993年首次被北京出版社出版，隨後被管理部門查禁，理由是“格調低下，夾雜色情描寫”，直到2008年解禁，重新出版，但書中一些性愛描寫以“此處作者刪除**字”出現。
所以可以肯定的是，書中出現的“此處作者刪除**字”確實是在作者原著的基礎上刪除了。
這也可以理解，畢竟要考慮到讀者的文化，年齡層次不一樣，刪除也是應該的。
1993年文藝界最轟動的事件恐怕莫過於《廢都》的出版，賈平凹本人的名氣加上先前朋友、媒體的各種造勢，《廢都》可謂是"千呼萬喚始出來"，然而一登場便典論譁然，一度引發了"廢都現象"，幾個月後旋即被禁。粗糙鄙俗的性描寫是"廢都現象"的最大構成元素，如果把初版《廢都》粗略翻閱一下，"□□□□□□( 作者刪去 ×××個字) "的字樣十分引人注目，這樣的表述在小說中有40餘處，聲稱刪去的文字近3萬。這方框究竟是文學遭遇市場而誕生的營銷噱頭，背後空無一物，還是對出版審查制度的虛假挑戰，用於討好港臺以及西方對中國大陸的出版制度反感的讀者，亦或指涉藝術，是遞渡到主題的橋樑，或許也僅是故作高深，暴露的只有作者的低級趣味？
這個問題其實仁者見仁智者見智，賈平凹在有關訪談中曾說:"寫的時候我就考慮到國情，省了一些。寫完後，我自己又去掉一部分。( 書稿交) 到出版社，編輯又刪了一些。( 方框後註明的) '此處刪去多少字'實際上已不準確。"可見《廢都》原稿必定有一些更逾距的性描寫，因顧忌到審查制度和讀者接受度而刪去，而方框與括號裡精確的數字則是一種頗吸引人的書寫方式，引人注目拉動銷量的同時，也使賈平凹陷入了意想不到的輿論漩渦，甚至《廢都》也成了49年後"第一本被禁的文學作品"。
其實《廢都》裡的方框並非是第一次出現在現代文學中批判話語中，上個世紀三十年代魯迅就曾寫過一篇《"……""□□□□"論補》，對於方框現象產生的效果，魯迅先生認為: "可使讀者佩服作家之激烈，恨檢查員之峻嚴，但送檢之際，卻又可使檢查員愛他( 作家) 的順從"。同時他表明方框的背後"其實是一無所有"，純粹是一種商業欺詐行為:"現在是什麼東西都要用錢買，自然也就都可以賣錢。但連'沒有東西'也可以賣錢，卻未免有些出乎意表。"然而，在做出以上回應僅僅六個月之後，魯迅便在 1934 年 11 月發表的《中國文壇上的鬼魅》一文中指出，國民黨政府的審查官們在書籍雜誌的刪削之處已經"不準留空白"。可見當時政府審查機構已經清楚地意識到，書籍雜誌中的方框阻礙了審查工作，而不是有益於審查工作。在這裡，魯迅許是想到其在小說《藥》裡的一點機心，老栓為了兒子治病，在革命黨人被砍頭的地方買人血饅頭，不遠處有個"古□亭口"，而革命黨人秋瑾正是在紹興城內的軒亭口被處決，這裡的方框和《廢都》裡的方框都在規避審查，前者是作者留下的一絲線索，供讀者從文本內走向文本外，後者完全就是文本建構的一大組成部分，而1994年的一紙禁令將其全盤否定，甚至2009年破冰再版的書籍也刪去了這些"惡名昭著"的方框，並用省略號取而代之。
從被禁到解禁共用了17年，除了方框被刪去，《廢都》的文本內容沒有發生任何變化，隨著時代的發展，評論家也大多能從藝術審美的角度看待這部作品，誠如其在《廢都》再版之際所說："這些年來，社會價值觀已經漸漸發生了改變，人們對文學的認知度提高了，對文學的評價也不僅僅像( 20世紀) 90年代初那樣，道德評價、政治評價佔主流。而是回到文學本身。"作者的初心無疑是希望讀者更多地關注那個時代文人的生存處境，他們無以言說的灰敗、迷茫、苦悶，以及轉型時期中國社會發生的種種變化，去體察一個複雜個體的慾望與軟弱，以此帶來某種頹廢之外的深沉哲思，可惜小說裡"形而下"的描寫未能承擔起引領讀者邁向主題的職責，難以泅渡到"形而上"的人文思考，因此避無可避地產生了許多誤讀。
作者：舊亭
《廢都》問世的時候我還在讀大學。室友買了一本《廢都》，打算作為生日禮物送給她的好友——那時候我們有買書送人的風氣，尤其是賈平凹這樣的大作家的新作。
窮學生買書也是大花費，所以這本書在送人之前，室友要先讀，我也沾光匆匆讀了一遍。關於《廢都》中那些此處省略多少字的部分，我們曾討論過，一致認為作者賈平凹將它寫了出來，但因描寫太過露骨，在出版時只能如此處理。
我們從來沒認為賈平凹沒有寫那部分的文字，因為就整本書的情節走向來看，那些文字，順著寫下去再合理不過。
《廢都》好看嗎？當年看的時候有點懵，對這本書造成的洛陽紙貴的效應，我們將其歸功於那些省略的字上。
大學時代我們喜歡將兩位陝西作家相提並論，一個是賈平凹，另一個是路遙。我們都認為賈平凹的文筆非常優美，但是路遙的作品更為厚重。
不久前我又看了一遍電子版的《廢都》，沒有當作小說看，而是視為某個時期西安文化圈的白描，倒是另有一番感觸。
賈平凹真寫了，我怎麼看？買書來看，一看全是口口口，哎，真是撓人。
《廢都》剛出版時，真的類似現在小鮮肉上大街，文藝和齷齪青年把新華書店的門檻差點都廢了，地攤上盜版書都開始加印……
說實話，當年買書的人大部分都是為了被刪除部分去的，當然沒有如願。刪除部分被口口口口的方框代替，讓許多同胞恨的牙癢癢。
不過，看過最初版本的人應該也有所得，畢竟方框之前的內容也是很好看的，方框只是忽略了一些技術細節，方框後也描寫的很好。就像某些大片一樣，全須全尾的看完的也不多，就當作者快進了。
不得不說，出版社的套路真好。尤其那個方框用的極妙，用省略號沒有這效果。
在那個還算單純的年代，一些經濟欠發達地區相對保守。《廢都》的出版社利用了人們的窺奇心理，尤其是對文學作品中性的好奇，讓此書迅速上了“熱搜。”
《廢都》的流行是因為被刪減部分，但它的文學價值和社會價值在於作品本身。
《廢都》在火了一陣子後被禁，起因也是因為裡面讓人浮想聯翩的性描寫，真是成也蕭何敗也蕭何。多年後，《廢都》解禁，裡面的方框變成了省略號。當然，多年後的人們視野開闊了，對這些也就無所謂了。
靜心再讀《廢都》時，發現它真是那個時代的精品。裡面的主角莊之蝶類的角色如果說九十年代還有些廉恥和顧忌的話，那麼現在大家已經見怪不怪了。
莊之蝶，唐婉兒，柳月等等人物有讓人恨的地方嗎？沒有，有的是感慨和理解。我們以為小說中的情節是對社會現象的誇張，其實它就是實實在在的人間事。比如唐婉兒那樣不甘平凡的女性，為何在莊之蝶面前服服帖帖？柳月撞見了他們兩個都好事，為何吃醋？莊之蝶和牛月清的感情究竟是什麼？
小說裡面的愛就是利益和情愛的集合體，沒那麼高尚偉大。
