韓再芬是黃梅戲演員中長得最美的嗎？為什麼說她把一生都獻給了自己熱愛的黃梅戲？
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
一舉成名後，韓再芬先後主演了三十餘部比較經典的舞臺劇和及二十餘部優秀影視劇。她的扮相俏麗，噪音圓潤，清亮悅耳，表演細膩動人，能駕馭拿捏各種不同的角色，越來越有藝術家的風範和底蘊，被稱讚為“國寶級的戲曲演員”和“最美唱腔”。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
一舉成名後，韓再芬先後主演了三十餘部比較經典的舞臺劇和及二十餘部優秀影視劇。她的扮相俏麗，噪音圓潤，清亮悅耳，表演細膩動人，能駕馭拿捏各種不同的角色，越來越有藝術家的風範和底蘊，被稱讚為“國寶級的戲曲演員”和“最美唱腔”。
特別是《女附馬》和《孟麗君》，角色塑造自帶英氣，巾幗不讓鬚眉，氣質無人能及。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
一舉成名後，韓再芬先後主演了三十餘部比較經典的舞臺劇和及二十餘部優秀影視劇。她的扮相俏麗，噪音圓潤，清亮悅耳，表演細膩動人，能駕馭拿捏各種不同的角色，越來越有藝術家的風範和底蘊，被稱讚為“國寶級的戲曲演員”和“最美唱腔”。
特別是《女附馬》和《孟麗君》，角色塑造自帶英氣，巾幗不讓鬚眉，氣質無人能及。
1990年，《桃花扇》還奪得了飛天獎和美國的金猴獎。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
一舉成名後，韓再芬先後主演了三十餘部比較經典的舞臺劇和及二十餘部優秀影視劇。她的扮相俏麗，噪音圓潤，清亮悅耳，表演細膩動人，能駕馭拿捏各種不同的角色，越來越有藝術家的風範和底蘊，被稱讚為“國寶級的戲曲演員”和“最美唱腔”。
特別是《女附馬》和《孟麗君》，角色塑造自帶英氣，巾幗不讓鬚眉，氣質無人能及。
1990年，《桃花扇》還奪得了飛天獎和美國的金猴獎。
韓再芬一直在讓黃梅戲能夠發揚光大的路上前行，積極地嘗試著將傳統黃梅戲和現代元素二者相結合，希望創造出更符合現代人審美和具有時代特點的黃梅劇。於是，1999年，《徽州女人》在這樣的背景下應運而生了。該劇取得了圓滿成功，並榮獲第十七屆中國戲曲梅花獎及各項大獎。同年，成為安徽省進京向國慶五十週年獻禮劇目。到2012年，這個劇目已經演出了近300場。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
一舉成名後，韓再芬先後主演了三十餘部比較經典的舞臺劇和及二十餘部優秀影視劇。她的扮相俏麗，噪音圓潤，清亮悅耳，表演細膩動人，能駕馭拿捏各種不同的角色，越來越有藝術家的風範和底蘊，被稱讚為“國寶級的戲曲演員”和“最美唱腔”。
特別是《女附馬》和《孟麗君》，角色塑造自帶英氣，巾幗不讓鬚眉，氣質無人能及。
1990年，《桃花扇》還奪得了飛天獎和美國的金猴獎。
韓再芬一直在讓黃梅戲能夠發揚光大的路上前行，積極地嘗試著將傳統黃梅戲和現代元素二者相結合，希望創造出更符合現代人審美和具有時代特點的黃梅劇。於是，1999年，《徽州女人》在這樣的背景下應運而生了。該劇取得了圓滿成功，並榮獲第十七屆中國戲曲梅花獎及各項大獎。同年，成為安徽省進京向國慶五十週年獻禮劇目。到2012年，這個劇目已經演出了近300場。
2004年，韓再芬出任中央文明辦“誠信中國·誠信形象大使”，併成為首位“中國當代戲曲表演藝術家系列研究工程”研究對象。她的表演藝術成就作為世界不同文化的經典被美國國會圖書館記錄和永久收藏，成為新中國成立以來第一位入選該項目的中國戲劇藝術家。
韓再芬現任安慶再芬黃梅藝術劇院院長，兼中國文聯戲劇家協會副主席，曾四次擔任全國人大代表，獲得“德藝雙馨”稱號。
韓再芬曾做過把黃梅戲介紹到學校中去的嘗試，她覺得快餐文化雖然充滿了新鮮感，但它對孩子的成長和社會發展所起的作用不大，甚至使先祖的思想光輝在我們手中蒙上了灰塵。對黃梅戲，她認為並沒有那麼多包袱，只要創作者以實驗、先鋒 、前衛的姿態顯示現代黃梅戲創作的新思維，就能承載發揚光大。
韓再芬很美，彷彿從深谷清澗中走出來，有一股超塵脫俗的清香。同時，她婉麗柔美的身上還具有天生的帥氣，所以有“韓美人”的稱號。
韓再芬於1968年3月20日生於安徽省安慶市潛山市。16歲時，在黃梅戲電視劇《鄭小姣》中，塑造了一個遭受侮辱的弱女子對幸福和自由生活的嚮往，以及勇於反抗的精神。在劇中，小小年紀的韓再芬無論表演、身段、唱腔都非常優秀，雖然臉上肉嘟嘟的有點嬰兒肥，但青春靚麗的形象讓人眼前一亮，改變了戲曲中傳統守舊的女性形象。這部電視劇也為當時的黃梅戲電視劇創作提供了成功範本。
一舉成名後，韓再芬先後主演了三十餘部比較經典的舞臺劇和及二十餘部優秀影視劇。她的扮相俏麗，噪音圓潤，清亮悅耳，表演細膩動人，能駕馭拿捏各種不同的角色，越來越有藝術家的風範和底蘊，被稱讚為“國寶級的戲曲演員”和“最美唱腔”。
特別是《女附馬》和《孟麗君》，角色塑造自帶英氣，巾幗不讓鬚眉，氣質無人能及。
1990年，《桃花扇》還奪得了飛天獎和美國的金猴獎。
韓再芬一直在讓黃梅戲能夠發揚光大的路上前行，積極地嘗試著將傳統黃梅戲和現代元素二者相結合，希望創造出更符合現代人審美和具有時代特點的黃梅劇。於是，1999年，《徽州女人》在這樣的背景下應運而生了。該劇取得了圓滿成功，並榮獲第十七屆中國戲曲梅花獎及各項大獎。同年，成為安徽省進京向國慶五十週年獻禮劇目。到2012年，這個劇目已經演出了近300場。
2004年，韓再芬出任中央文明辦“誠信中國·誠信形象大使”，併成為首位“中國當代戲曲表演藝術家系列研究工程”研究對象。她的表演藝術成就作為世界不同文化的經典被美國國會圖書館記錄和永久收藏，成為新中國成立以來第一位入選該項目的中國戲劇藝術家。
韓再芬現任安慶再芬黃梅藝術劇院院長，兼中國文聯戲劇家協會副主席，曾四次擔任全國人大代表，獲得“德藝雙馨”稱號。
韓再芬曾做過把黃梅戲介紹到學校中去的嘗試，她覺得快餐文化雖然充滿了新鮮感，但它對孩子的成長和社會發展所起的作用不大，甚至使先祖的思想光輝在我們手中蒙上了灰塵。對黃梅戲，她認為並沒有那麼多包袱，只要創作者以實驗、先鋒 、前衛的姿態顯示現代黃梅戲創作的新思維，就能承載發揚光大。
為什麼說韓再芬把一生獻給了黃梅戲？因為她一直不知疲倦、辛勤耕耘在黃梅戲舞臺上，至今沒有結婚，是一位偉大的女性！
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
天資聰慧的韓再芬在入團兩年後，便挑大樑主演了《竇娥冤》而暫露頭角。四年後即16歲時因主演黃梅戲連續劇《鄭小姣》而名震業界。此時的韓再芬也許不知道未來如何，但已然是“為黃梅戲而生”的藝術範。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
天資聰慧的韓再芬在入團兩年後，便挑大樑主演了《竇娥冤》而暫露頭角。四年後即16歲時因主演黃梅戲連續劇《鄭小姣》而名震業界。此時的韓再芬也許不知道未來如何，但已然是“為黃梅戲而生”的藝術範。
18歲那年，韓再芬第一次登上了央視春晚舞臺——一個被很多演員視為“巔峰”的殿堂級舞臺，而韓再芬卻似乎才邁開腳步，先後主演了黃梅戲《天仙配》、《女駙馬》、《孟麗君》等，機遇和成就並未使其忘乎所以，而是更加痴迷於戲曲藝術。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
天資聰慧的韓再芬在入團兩年後，便挑大樑主演了《竇娥冤》而暫露頭角。四年後即16歲時因主演黃梅戲連續劇《鄭小姣》而名震業界。此時的韓再芬也許不知道未來如何，但已然是“為黃梅戲而生”的藝術範。
18歲那年，韓再芬第一次登上了央視春晚舞臺——一個被很多演員視為“巔峰”的殿堂級舞臺，而韓再芬卻似乎才邁開腳步，先後主演了黃梅戲《天仙配》、《女駙馬》、《孟麗君》等，機遇和成就並未使其忘乎所以，而是更加痴迷於戲曲藝術。
黃梅戲《徽州女人》的問世，成了韓再芬一次突破傳統、探索黃梅戲藝術深度的昇華，是一次激情和靈感的碰撞、一次問鼎從藝高潮的嘗試。用徽派建築的粉牆黛瓦、煙雨橋柳和徽州民俗文化，演繹了一段徽州悽美故事，看過的觀眾都有一種如痴如醉的感覺。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
天資聰慧的韓再芬在入團兩年後，便挑大樑主演了《竇娥冤》而暫露頭角。四年後即16歲時因主演黃梅戲連續劇《鄭小姣》而名震業界。此時的韓再芬也許不知道未來如何，但已然是“為黃梅戲而生”的藝術範。
18歲那年，韓再芬第一次登上了央視春晚舞臺——一個被很多演員視為“巔峰”的殿堂級舞臺，而韓再芬卻似乎才邁開腳步，先後主演了黃梅戲《天仙配》、《女駙馬》、《孟麗君》等，機遇和成就並未使其忘乎所以，而是更加痴迷於戲曲藝術。
黃梅戲《徽州女人》的問世，成了韓再芬一次突破傳統、探索黃梅戲藝術深度的昇華，是一次激情和靈感的碰撞、一次問鼎從藝高潮的嘗試。用徽派建築的粉牆黛瓦、煙雨橋柳和徽州民俗文化，演繹了一段徽州悽美故事，看過的觀眾都有一種如痴如醉的感覺。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
天資聰慧的韓再芬在入團兩年後，便挑大樑主演了《竇娥冤》而暫露頭角。四年後即16歲時因主演黃梅戲連續劇《鄭小姣》而名震業界。此時的韓再芬也許不知道未來如何，但已然是“為黃梅戲而生”的藝術範。
18歲那年，韓再芬第一次登上了央視春晚舞臺——一個被很多演員視為“巔峰”的殿堂級舞臺，而韓再芬卻似乎才邁開腳步，先後主演了黃梅戲《天仙配》、《女駙馬》、《孟麗君》等，機遇和成就並未使其忘乎所以，而是更加痴迷於戲曲藝術。
黃梅戲《徽州女人》的問世，成了韓再芬一次突破傳統、探索黃梅戲藝術深度的昇華，是一次激情和靈感的碰撞、一次問鼎從藝高潮的嘗試。用徽派建築的粉牆黛瓦、煙雨橋柳和徽州民俗文化，演繹了一段徽州悽美故事，看過的觀眾都有一種如痴如醉的感覺。
這部在現代黃梅戲史上堪稱經典的用心之作，既讓韓再芬嘔心瀝血、也收穫了頗多榮譽：中國曹禺戲劇文學獎、第六屆中國藝術節大獎等獎項，最有分量的當屬“梅花獎”了。
如果說《徽州女人》是韓再芬一次衝向藝術巔峰的“小刀初試”，而《徽州往事》則是其衝破“枷鎖”、獨樹一幟的大膽突破。不但使得韓再芬又一次摘得“梅花獎”，更是其從藝生涯的又一波藝術昇華。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
天資聰慧的韓再芬在入團兩年後，便挑大樑主演了《竇娥冤》而暫露頭角。四年後即16歲時因主演黃梅戲連續劇《鄭小姣》而名震業界。此時的韓再芬也許不知道未來如何，但已然是“為黃梅戲而生”的藝術範。
18歲那年，韓再芬第一次登上了央視春晚舞臺——一個被很多演員視為“巔峰”的殿堂級舞臺，而韓再芬卻似乎才邁開腳步，先後主演了黃梅戲《天仙配》、《女駙馬》、《孟麗君》等，機遇和成就並未使其忘乎所以，而是更加痴迷於戲曲藝術。
黃梅戲《徽州女人》的問世，成了韓再芬一次突破傳統、探索黃梅戲藝術深度的昇華，是一次激情和靈感的碰撞、一次問鼎從藝高潮的嘗試。用徽派建築的粉牆黛瓦、煙雨橋柳和徽州民俗文化，演繹了一段徽州悽美故事，看過的觀眾都有一種如痴如醉的感覺。
這部在現代黃梅戲史上堪稱經典的用心之作，既讓韓再芬嘔心瀝血、也收穫了頗多榮譽：中國曹禺戲劇文學獎、第六屆中國藝術節大獎等獎項，最有分量的當屬“梅花獎”了。
如果說《徽州女人》是韓再芬一次衝向藝術巔峰的“小刀初試”，而《徽州往事》則是其衝破“枷鎖”、獨樹一幟的大膽突破。不但使得韓再芬又一次摘得“梅花獎”，更是其從藝生涯的又一波藝術昇華。
客觀說，傳統戲曲在目前娛樂市場並不吃香，許多戲曲劇團更是處於青黃不接、艱難維持的窘境之中。這其中有太多的現實因素，說來話長了。
只不過在時下國家倡導“民族文化自信”的大方針下，其實對於戲曲是一個極好的歷史時期。作為中國文聯戲曲家協會副主席、安徽省文聯副主席的韓再芬，必然大有作為，戲迷們期待著第三步有關徽州的黃梅戲作品問世。
2005年韓再芬出演電視劇《貞觀長歌》的長孫皇后，雍容華貴、舉止嫻雅，人物刻畫可謂栩栩如生、儀態氣質極佳——而此時的她已然37歲。韓再芬演過不少電視劇，應該“長孫皇后”這個角色給觀眾留下了最為深刻的印象了。
當年就有網友吐槽：韓再芬的好形象被《貞觀長歌》劇本毀了。這話有一定道理，劇中過多的哭戲一定程度上蓋住了韓再芬該有的美。畢竟，在許多黃梅戲觀眾眼中，韓再芬無疑是最標準的東方美人——真正的“黃梅戲皇后”、真正的國色天香。
確實，似乎和土壤滋養有關，韓再芬的美是與生俱來的古典美、是黃梅戲舞臺上質樸細膩的美，更是楊玉環的醉後幽怨、孟麗君的灑脫自如、馮素貞的機智靈敏、以及徽州女人“天涯信阻喑凝愁、疏簾到曉簷花落”的憂鬱惆悵之美。
由於母親是黃梅戲演員，韓再芬出的生時似乎就和中國五大戲曲之一的黃梅戲有了不解之緣。從小在母親薰陶下，又有家鄉——“黃梅戲之鄉”安慶市——的滋養，10歲的韓再芬便被安慶劇團招收為小學員、而且是同班學員中年紀最小的一位。
天資聰慧的韓再芬在入團兩年後，便挑大樑主演了《竇娥冤》而暫露頭角。四年後即16歲時因主演黃梅戲連續劇《鄭小姣》而名震業界。此時的韓再芬也許不知道未來如何，但已然是“為黃梅戲而生”的藝術範。
18歲那年，韓再芬第一次登上了央視春晚舞臺——一個被很多演員視為“巔峰”的殿堂級舞臺，而韓再芬卻似乎才邁開腳步，先後主演了黃梅戲《天仙配》、《女駙馬》、《孟麗君》等，機遇和成就並未使其忘乎所以，而是更加痴迷於戲曲藝術。
黃梅戲《徽州女人》的問世，成了韓再芬一次突破傳統、探索黃梅戲藝術深度的昇華，是一次激情和靈感的碰撞、一次問鼎從藝高潮的嘗試。用徽派建築的粉牆黛瓦、煙雨橋柳和徽州民俗文化，演繹了一段徽州悽美故事，看過的觀眾都有一種如痴如醉的感覺。
這部在現代黃梅戲史上堪稱經典的用心之作，既讓韓再芬嘔心瀝血、也收穫了頗多榮譽：中國曹禺戲劇文學獎、第六屆中國藝術節大獎等獎項，最有分量的當屬“梅花獎”了。
如果說《徽州女人》是韓再芬一次衝向藝術巔峰的“小刀初試”，而《徽州往事》則是其衝破“枷鎖”、獨樹一幟的大膽突破。不但使得韓再芬又一次摘得“梅花獎”，更是其從藝生涯的又一波藝術昇華。
客觀說，傳統戲曲在目前娛樂市場並不吃香，許多戲曲劇團更是處於青黃不接、艱難維持的窘境之中。這其中有太多的現實因素，說來話長了。
只不過在時下國家倡導“民族文化自信”的大方針下，其實對於戲曲是一個極好的歷史時期。作為中國文聯戲曲家協會副主席、安徽省文聯副主席的韓再芬，必然大有作為，戲迷們期待著第三步有關徽州的黃梅戲作品問世。
另外，許多戲迷很關心韓再芬的婚事，根據搜索到的資料，順便介紹下：韓再芬的愛人名叫劉太華，畢業於清華大學，目前是北京某電力公司董事長。
美極了，她演的長孫皇后，實在是好極了。太美了。氣質極好。
黃梅戲演的是出神入化，唱的沁人心脾。
不過我覺得馬蘭比她氣質高更好一點，唱的黃梅戲也比她更好一點。
韓再芬太美麗了，聲音也是太甜美了。也就是自身條件非常優越。但是我感覺馬蘭更端莊大氣一點，然後聲音拿捏更到位一點。
馬蘭唱的演的是一點不多一點不少，恰恰好。韓再芬的是更甜美了一點。
照理說誰更好，這個評判不好給。很多人都更喜歡韓再芬。
就是可能中國人還是傳統保守的多一些，所以更端莊一點的馬蘭，更好。
比如那個女駙馬，我幾乎聽了所有的版本，就是九七年馬蘭春節聯歡晚會上那個最好。十分完美的呈現了一個清秀俊雅，氣質高貴，博學多才的狀元形象。偷偷的，約略一點點女人感覺就好，多一點點就不符合了。分寸極難拿捏。馬蘭的恰到好處。
所有出名的黃梅戲演員的作品我都仔細聽過和看過了，綜合條件來講韓再芬第一，如果單論唱功吳瓊第一，其實馬蘭的唱功並不是很好，只是扮相和身材比同時期的那幾個要好，如果馬蘭跟韓再芬在同一時期肯定紅不過韓再芬，各方面都比不上韓再芬。
這麼多年能一直堅守在家鄉安徽，一直堅守著自己喜歡的黃梅戲。韓再芬是當之無愧的大師，無論是電視劇《徽州女人》還是作為地方戲曲的黃梅戲。大師總是不遺餘力的宣揚著安徽的文化底蘊
韓再芬在黃梅戲舞臺上很有成就，她演得好，喝得好，扮相好，我最喜歡聽她的唱腔，她與眾不同。在我心裡她是最完美的一位了不起的女性。
確實，韓再芬是黃梅戲演員中長得最漂亮的，也為黃梅戲的發展，黃梅戲的改革做出了很多的貢獻，為黃梅戲的發揚光大做出了很多的努力。現在對於他的黃梅戲改革，依然有很多不同的聲音，以一分為二的觀點來看，有成就，也有失誤。成就就是以普通話對白，有利於黃梅戲的推廣，失誤也是失去了自己的特色。例如越劇就一直保留著自己對白的特色，地方特色更明顯。
美，嘴和眼睛特漂亮
韓再芬一直堅持在探索黃梅戲的發展和研究，就這點來說，比馬蘭🐴，吳瓊之流強多了！人品也不錯，是我們大家喜歡的演員。但在黃梅戲中，嚴鳳英大師自然樸實的表演，如同天籟之音的聲音，確是我久久不能忘懷，嚴大師是黃梅戲一座不可逾越的豐碑。永遠懷念嚴大師！！！
只有你樓主一個人這麼說吧？一生都獻給了黃梅事業，呵呵，真好笑，黃梅戲的沒落就在她的手上，撈錢