楊凝式的“韭花帖”好在哪裡？
謝謝你的邀請！也謝謝你的提問。楊凝式是五代書法家，官至少保太師，人稱“楊太師”。
楊凝式學唐代歐陽詢、顏真卿而有自家面目，是影響宋代“尚意”書風的先驅，《韭花帖》是非常突出是一個作品。
章法看《韭花帖》。豎有搖擺，橫有參差錯落而上下平穩。
如果說，唐代書法都比較注重法度，努力於標準化的美，那麼，楊凝式的《韭花帖》更注重個性與自我心境的書法，而且又非常含蓄。
為什麼《韭花帖》這個字數不多作品影響這麼大?
這自然就是題主提出的問題，“楊凝
式的《韭花帖》好在哪裡”?我們首先看看也是書法家的宋代黃庭堅，是如何讚美這個書法作品的。
章法看《韭花帖》，舒朗蕭散，如野草春雨。”
他在一首七絕句中說：
世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。
誰知洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲欄。
黃庭堅對楊凝式的讚美可謂極高矣。從哪裡看得出來？
我們看，黃庭堅是意思是說，唐代以來都學《蘭亭序》，都學得有些膩了，個個看起來已經沒有什麼新意，可是洛陽人“揚風子”，給人眼前一亮，他彷彿就是王羲之在世。
最後一句“下筆便到烏絲欄”有些不好解釋，關鍵是“烏絲欄”在詩中上什麼意思，我們應該有一個思維轉換。
“烏絲欄”本來就是一種用箋紙上的格子，與書法好沒有關係。一般來說，寫非常重要的信或者抄錄詩歌，才用有“烏絲欄”的用箋。
我認為，黃庭堅這裡的意思，應該說看楊凝式的書法手跡，就像看到王羲之的書法手跡一樣。
這是讚美楊凝式有王羲之的那種自在精神。書中有我，這是一個新的變化，而且是一個真我，就更加難能可貴了。
下面我們從幾個選字的分析看看《韭花帖》有多美。
最後在看看這個“一”字的寫法，行筆四次頓筆，減緩了書寫速度，與舒適的心境非常協調。
我們對這些字，已經做了示意，再用文字描寫多有些多餘。
《韭花帖》是中國書法史上的傑作，被評為“天下第五行書”，僅次於米芾和蘇軾足見其書法地位之高。
我們完全可以說，假如楊凝式沒有《韭花帖》，他在中國書法史上，有沒有地位都不好說，這就更加值得我們思考《韭花帖》為什麼好了。
楊凝式也善於草書，但是，他的草書遠遠沒有行書《韭花帖》知名。
我們用一句話來說《韭花帖》的好，那就是自然，瀟灑，就這麼簡單，藝術的最高境界也就這麼簡單。
《韭花帖》的全文如下：
晝寢乍興, 輖飢正甚 忽蒙簡翰 猥賜盤飧 當一葉報秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜 實謂珍羞 充腹之餘 銘肌載切 謹修狀陳謝 伏惟鑑察 謹狀 七月十一日 狀
這是一封寫給朋友的感謝信。字裡行間，充滿了感謝的美意。把普普通通的韭花，稱為“珍饈”也只有對朋友充滿感恩之情的楊凝式，才會如此美意延年。
有人說，這是寫出韭花香味的一件書法作品。我覺得，這也是歷史上保鮮最久的韭花香味了。
《韭花帖》內容是作者午睡醒來，“輖飢正甚”之時，得到友人送來的“盤飧”，以為“實謂珍羞”，於是“謹修狀陳謝”，是一封答謝信。
此帖在章法、用筆和結字上有獨到之處。
此帖共7行，前4行俱向左傾，第5行稍直，第6行又傾向左，第7行又稍直，整體協調，不顯突兀。此帖行距較大，疏朗有致。字距亦拉開距離，第一二行略緊，後面數行字距較大，如第三行的第二個“之”，第四行的“實”，上下左右極空曠，顯得寬疏，有如沉靜的處士，嫻雅自若。第五行 的“載切”，上下俱空有一字距離，第五行的“惟”和“鑑”中間空有三字距離，第七行的“狀”字上面估計應是“凝式”，但已磨滅，遂空出兩字距離。這些字距間隙，或是有意或是無意，亦或是行筆時閒散的心境使然，使整幅作品呈現出寬舒別緻的韻味來，令人寵辱偕忘，進入沖淡靜謐的境地。
在用筆上，此帖點畫自若，運筆純雅，線條富有彈性，有晉人風致。間用側鋒，如第3行的“乃”的一撇。第4行的“珍”的王字旁，第5行“銘”的第一撇，等等，雖為信手之筆，但甚有韻致；運筆提按甚少，多絞轉，如帖中線條轉折之處，比如勾和折的地方，顯得自然而厚實；間有重筆，如第5行的“修”的撇，第6行“謝”的點，打破了平衡，有點睛之奇效；或用輕筆，如第3行’“秋”的撇，第6行“鑑”的下半部分，線條雖細但不孱弱，卓然於紙上挺立；或用枯筆渴墨，如第五行的“充”等字，枯筆側鋒，但線條沉勁，非有深厚功力者不能為之。
此帖的結字一任天機，見趣味，有奇情，令人擊節歎賞。左右結構的字，如“輖”、“秋”等字，左邊收縮，右邊放縱，擒放自如。如“報”、“餘”等字，右邊短矮，左邊修長，有鱗羽參差之狀。而“謝”、“惟”等字，右邊戛然而止，製造歪而不倒的奇異效果。上下結構的字，如“實”、“察”等字，有意拉開距離，結字奇而不怪，可想見書寫時心情閒適，舉重若輕，避熟就生！此帖“點”的運用甚見奇趣，如“興”的點，左右伸展，但右點往左收筆，遙相呼應。“其”的點，左點在原地頓下，順勢寫出右點，收筆往左邊，行筆連貫，一氣呵成。“間”的點，一往下，一往左下，有悠遊自在、散淡超逸之氣。“味”、“葉”的點，雖斷但仍連，左點往右，但右點前者往右，後者扎於紙上，動靜有別，而此兩字的“豎”特意往右下傾，弱化豎畫，突出點畫。“察”的下部，本只有兩點，但五個筆畫都處理成了點，五個點開合聚散，若即若離，形態不一，甚見匠心！
去年我寫過此帖的文章，已發表，請大家批評指正！
楊凝式行書《韭花帖》是唐代末期第五代書法大家楊凝式創作的書法作品。
此帖本書法，筆跡遒放，每以欹側取態勢，眾書法評論家認為：楊凝式為魯公後一人。此貼本收入了宣和譜中，尤膾炙人口，當代閱世幾千年。
楊凝式《韭花帖》其內容：敘述午睡醒來，恰逢有人饋贈韭花，非常可口，隨即執筆寫下了著名的《韭花帖》，以對饋贈韭花人的謝意之情。
《韭花帖》的字體介於行書與楷書之間，其布白舒朗，灑脫清爽，秀麗玲瓏，更是得到“書聖”王羲之《蘭亭序》的筆法和會意。
《韭花帖》，被譽為天下第五大行書，該帖的神韻與《蘭亭序》有異曲同工之妙，
著名書法大家黃庭堅曾評價說：“世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲闌。”另一位書法嬌子董其昌也評述道：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側取態者有殊，然欹側取態，故是少師佳處。”
現代著名書法家崔學路先生怒贊：其帖是“乃五代上承晉唐下啟宋元及至而下數千年逸清經典之佳作，非常珍貴。”
從此以後，書壇就出現了“顏（真卿）楊（凝式）”並列的說法，由此可見楊凝式與他的《韭花帖》，在中國書法界的歷史地位。
謝謝“大悔憶智冰”之邀！
請大家欣賞一組筆者書法：《行書三字經》精選。
去年9月去無錫出差，正逢無錫博物院推出《樑溪折桂》精品展，其中一件展品即是五代楊凝式的《韭花帖》，一旁還有明董其昌的臨本一併展出。徑尺小紙近在眼前，俯觀良久，只見筆墨簡淨纖毫畢現。
楊氏處在唐宋之間的時代，唐人尚法，宋人尚意，他無意中為宋人“尚意”書風開了先河，盡顯個人情趣意態。重要的是，《韭花帖》的內容是午睡起來，慵懶隨性，有人送來美味韭花，可以佐餐。
不是筆法好，更不是章法好，韭花帖美的是心境！一種物我兩忘，淡然灑脫的超世情懷。後世書家畢生所求之終極境界。
著名學者徐北文先生的論書法摘要中說:"此帖在章法上有特殊的風格，其主要特徵是字與字之間留出較多空白，使字勢與筆意更為突出。這一點，對明代董其昌的影響很大，董書的章法即從這裡師法的。"
楊凝式書韭花帖
宋人尚意，唐人尚法。楊凝式可沒停留在意和法上。而是直追二王，上溯魏晉，看看韮花帖，就是脫胎於鍾鷂的薦季直表，盡顯晉人風骨。有人說，晉人風骨盡在初唐，這話沒錯。但楊瘋子下筆就到烏絲欄，說明他的韮花帖己超過初唐書家，盡顯高古。這是取法乎上的典範。
淡雅之中，滿滿的二王風度。兩個字：境界。
相關推薦
