書法家龐中華水平有多高？

感謝邀請！上初中時，迷戀龐中華的字，橫平豎直，端正秀氣，也是當時絕對的主流。現在看來，學生個人見解:是由清代館閣體演變而來，鋼筆書法的起筆收筆都有毛筆書法的痕跡，龐先生用十幾年的時間，由一礦工對書法痴迷而名揚全國，縱觀歷史自有其不可否認的貢獻。感謝龐先生的鋼筆字，伴我度過少年時代。不過有正就是有負，缺少縱橫飛揚之勢，由於現在臨玄祕塔柳體，知道字的變化，可以無窮而又不失美感。

龐中華是中國硬筆書法的開創者，為漢字的推廣做出了卓越貢獻，其出版的硬筆字帖在上世紀八九十年代一時洛陽紙貴。隨著硬筆書法家越來越多，龐中華也漸漸淡出了人們的視野，與當今的硬筆名家相比，龐中華只能算一般水平，談不上雅緻，屬於通俗一類的字體，也就是我們常說的“工整”。但不可否認，他曾代表著一個時代，上小學時經常串班級借字帖的情景至今歷歷在目。

我們從80年代上初中時老師推薦買的第一本鋼筆字帖就是《龐中華鋼筆字帖》，當時覺得龐先生字寫得清秀有力，字字嚴謹很喜歡，也就臨摹了一段時間。但後來覺得寫起來很吃力而且字體疆化（個人原因與帖無關），就放下了。後來又幾次看過龐先生字帖，也陸續看過司馬炎和盧中南、田英親等名字鋼筆字帖，就不太喜歡龐先生的字了。

龐先生就從寫字上說，的字寫得很認真，規律性強，講的明白，也比較容易學，對初學鋼筆字有很大幫助。但也有些問題，他的字有些做作，不夠自然生動，寫過了缺少生氣，像印刷體，學多了不容易出來。如果單就是為了寫字沒問題，能把字寫規範，但要是做為書法學習內涵不足，前途不大。

龐先生從80年代起向他學習的學生眾多，推動了硬筆書法在民間的普及，功不可沒，開創一個時代學習寫好字的先河。幫助許許多多青年人把字寫規範寫端正。

所謂書法家，就是在中國漢字的規範書寫上有自己特色，並且具有一定的功力。所謂大師，就是在更深層次對書法的理解和傳播上，受到大眾的推崇和公認，並且在一定的歷史時期內，對社會產生過重大影響。再說，硬筆書法也是適應時代的書寫工具。從這個角度來說，龐中華絕對稱得上大師。他影響了一個時代，並且填補了中國漢字硬筆書寫的一個規範。也無愧於大師的稱號。

有人說，他不能叫書法家。我想問你，目前社會上，書協裡，有幾個人的字能達到他的高度的，這些毫不影響他們大言不慚的以書法家自稱。很多書協的領導的字，只能說是名人書法，無論基本基礎還是間架結構，都用譁眾取寵的筆法和近乎癲狂的行為來掩蓋自己的不足，讓看客覺得雲裡霧裡高深莫測。

中國書法發展到今天，已經到了危險的時期，一方面，由於毛筆書寫的習慣已經被硬筆取代，用毛筆書寫只能是興趣愛好，完全變成了小眾的行為，不利於書法的普及和傳承。再有就是，各個層次的書法協會，沒有起到正確引導和模範作用，醜書橫行，書協責無旁貸。希望這個時代能夠出現更多像龐中華這樣的引領者，讓中華書法開枝散葉，結出累累的碩果。

對於龐中華先生，應該給予客觀評價。

在上世紀八十年代，龐中華是引領全國硬筆書法熱的代表人物，銷量逾億冊的龐中華系列硬筆字帖，為漢字規範書寫的普及，有著有目共睹突出貢獻，因此龐中華是有重要貢獻的硬筆書法教育家。同時，他還是優秀的組織者和活動家。硬筆書法組織的成立與各種展覽、交流活動中，都留下他活躍的身影。

但由於時代與個人的侷限，龐中華貢獻和名氣雖大，書法藝術水平卻不宜高估。他的硬筆書法只能算是規範書寫的啟蒙者，字體也基本以楷書為主。毛筆書法卻見不到他有任何閃亮之處，甚至十分初級。

毛筆書法幾千年傳承，已成為中國傳統文化的重要組成部分，而硬筆書法活動僅僅才三十多年時間，站在大書法的格局與高度，現在任何一位不精通毛筆書法的硬筆書法家，都很難輕易列入書法家的行列。以此觀之，龐中華的書法水平是有限的。但他的貢獻應該充分肯定。

謝邀。。這個問題問的。。。我想說，本人年輕時受身邊人以及教育體系等影響，學習硬筆書法，龐中華的字體，學習大概10年，龐中華的字視覺上端莊大氣，非常得體，不過慢慢發現他的字體，太過於優柔寡斷，或者說太軟了。並不適合成年男子書寫，而更適用於少年以及女生。那便是端莊典雅。

後來，學習顧仲安字5年左右，覺得他的字才是男人該有的氣魄，劍鋒所指，也有俠骨柔情。

後偏向於臨習二王書體，越發覺得龐體僅僅適用於基礎學習。

如果問我，龐中華書法造詣到底有多高，我只能說，見仁見智。

從起初看到龐字時，就非常不感冒。也許是因為對書法接觸比較早，瞭解稍稍多一些吧，個人反對太過個性化的字帖。因為臨帖練字者書法水平不高，初學應當練習比較正統的正楷字，然後才便於根據自己的個性寫出自己的風格。所謂龐體本身在筆畫結構上就不入正流，讓初學者臨摹這樣的書法，簡直誤人子弟。

雖然你的問題所關注的是毫無價值的垃圾，但是幫助人們提高辨別垃圾與珍寶的能力仍然是必要的。

因為書法真筆法至宋代已遺失殆盡，當時那些掌握話語權的蠢材們，既無遺存之古筆法可用更無正確理解前人書法理論再創古筆法之能力。無奈之下他們為了掩飾自己的無能，便無恥的披上了尚意這塊遮羞布，以致謬種流傳遺禍至今。所以當今那些所謂書法家的書法理論和書法技法全都是假的!因為他們沒有一個能夠完美複製古巔峰之作的形貌的，而那些向他們學習的眾人是更不可能有真才實學的。

只有使用書法真筆法，才能完美複製古巔峰之作的形貌，此作品便是本人使用書法真筆法所寫，而那些貼著書法家標籤的，無論其地位有多高名氣有多大都是不可能寫的出來。

因為在本人的理論和實踐作品面前，那些使用毛筆並貼著書法家標籤者，全都現出其偽書法家的原形。而象龐中華這樣使用著硬筆，還貼上書法家的標籤的人，則根本不值一提。

八個字:水平不高，貢獻很大。

龐對中國硬筆書法的貢獻無出其右。我89年最先接觸《中國鋼筆書法》。王正良、任平、顧仲安等。我喜歡浙派風格，當時鋼筆書壇"千人一面"。龐中華的字(帖)我看過，不太喜歡那種風格，覺得有些僵硬。仁者見仁，智者見智。水平不一定高，但貢獻確實大。