中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

看一下中國曲協歷來的領導身份。第一屆曲協主席是趙樹理，他可以說是作家，並非曲藝演員；第二屆是陶鈍，他倒是一位曲藝研究者和作家，但自身並不擅長表演曲藝；第三屆是駱玉笙，駱先生是京韻大鼓駱派創始人，業務是讓人折服的，但如果說她曲藝方面什麼都會，那也不是實情；第四屆是羅揚，他是一位曲藝評論家和作家，也不是演員。

中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

看一下中國曲協歷來的領導身份。第一屆曲協主席是趙樹理，他可以說是作家，並非曲藝演員；第二屆是陶鈍，他倒是一位曲藝研究者和作家，但自身並不擅長表演曲藝；第三屆是駱玉笙，駱先生是京韻大鼓駱派創始人，業務是讓人折服的，但如果說她曲藝方面什麼都會，那也不是實情；第四屆是羅揚，他是一位曲藝評論家和作家，也不是演員。

而後就是劉蘭芳。這是目前為止人們最為熟悉的曲藝演員之一，她的評書當年影響非常之大，但她也基本僅限於評書表演。

中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

看一下中國曲協歷來的領導身份。第一屆曲協主席是趙樹理，他可以說是作家，並非曲藝演員；第二屆是陶鈍，他倒是一位曲藝研究者和作家，但自身並不擅長表演曲藝；第三屆是駱玉笙，駱先生是京韻大鼓駱派創始人，業務是讓人折服的，但如果說她曲藝方面什麼都會，那也不是實情；第四屆是羅揚，他是一位曲藝評論家和作家，也不是演員。

而後就是劉蘭芳。這是目前為止人們最為熟悉的曲藝演員之一，她的評書當年影響非常之大，但她也基本僅限於評書表演。

而後的曲協主席就是目前的姜昆。

中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

看一下中國曲協歷來的領導身份。第一屆曲協主席是趙樹理，他可以說是作家，並非曲藝演員；第二屆是陶鈍，他倒是一位曲藝研究者和作家，但自身並不擅長表演曲藝；第三屆是駱玉笙，駱先生是京韻大鼓駱派創始人，業務是讓人折服的，但如果說她曲藝方面什麼都會，那也不是實情；第四屆是羅揚，他是一位曲藝評論家和作家，也不是演員。

而後就是劉蘭芳。這是目前為止人們最為熟悉的曲藝演員之一，她的評書當年影響非常之大，但她也基本僅限於評書表演。

而後的曲協主席就是目前的姜昆。

姜昆是有表演相聲的天分的，當年靠著靈氣和創作表演了《如此照相》、《錯走了這一步》等新作品，而後又表演過《虎口遐想》、《特大新聞》等經典作品，成為當時的相聲界最具知名度的演員。

中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

看一下中國曲協歷來的領導身份。第一屆曲協主席是趙樹理，他可以說是作家，並非曲藝演員；第二屆是陶鈍，他倒是一位曲藝研究者和作家，但自身並不擅長表演曲藝；第三屆是駱玉笙，駱先生是京韻大鼓駱派創始人，業務是讓人折服的，但如果說她曲藝方面什麼都會，那也不是實情；第四屆是羅揚，他是一位曲藝評論家和作家，也不是演員。

而後就是劉蘭芳。這是目前為止人們最為熟悉的曲藝演員之一，她的評書當年影響非常之大，但她也基本僅限於評書表演。

而後的曲協主席就是目前的姜昆。

姜昆是有表演相聲的天分的，當年靠著靈氣和創作表演了《如此照相》、《錯走了這一步》等新作品，而後又表演過《虎口遐想》、《特大新聞》等經典作品，成為當時的相聲界最具知名度的演員。

中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

看一下中國曲協歷來的領導身份。第一屆曲協主席是趙樹理，他可以說是作家，並非曲藝演員；第二屆是陶鈍，他倒是一位曲藝研究者和作家，但自身並不擅長表演曲藝；第三屆是駱玉笙，駱先生是京韻大鼓駱派創始人，業務是讓人折服的，但如果說她曲藝方面什麼都會，那也不是實情；第四屆是羅揚，他是一位曲藝評論家和作家，也不是演員。

而後就是劉蘭芳。這是目前為止人們最為熟悉的曲藝演員之一，她的評書當年影響非常之大，但她也基本僅限於評書表演。

而後的曲協主席就是目前的姜昆。

姜昆是有表演相聲的天分的，當年靠著靈氣和創作表演了《如此照相》、《錯走了這一步》等新作品，而後又表演過《虎口遐想》、《特大新聞》等經典作品，成為當時的相聲界最具知名度的演員。

除了相聲，姜昆應該沒有公開表演過其他曲藝節目，在這方面他應該也沒有下過太多功夫，也沒有必要，這和管理曲藝界協會這個攤子沒有什麼直接關係。不管怎麼說，姜昆作為曲藝家協會的當家人做出過很多貢獻，如果他不做這方面工作，別人可能更做不好。

所以，不要總是黑他。

中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。就像一家醫院的院長是不是一定是好大夫，一家學校的小張是不是一定是好老師一樣，曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。

看一下中國曲協歷來的領導身份。第一屆曲協主席是趙樹理，他可以說是作家，並非曲藝演員；第二屆是陶鈍，他倒是一位曲藝研究者和作家，但自身並不擅長表演曲藝；第三屆是駱玉笙，駱先生是京韻大鼓駱派創始人，業務是讓人折服的，但如果說她曲藝方面什麼都會，那也不是實情；第四屆是羅揚，他是一位曲藝評論家和作家，也不是演員。

而後就是劉蘭芳。這是目前為止人們最為熟悉的曲藝演員之一，她的評書當年影響非常之大，但她也基本僅限於評書表演。

而後的曲協主席就是目前的姜昆。

姜昆是有表演相聲的天分的，當年靠著靈氣和創作表演了《如此照相》、《錯走了這一步》等新作品，而後又表演過《虎口遐想》、《特大新聞》等經典作品，成為當時的相聲界最具知名度的演員。

除了相聲，姜昆應該沒有公開表演過其他曲藝節目，在這方面他應該也沒有下過太多功夫，也沒有必要，這和管理曲藝界協會這個攤子沒有什麼直接關係。不管怎麼說，姜昆作為曲藝家協會的當家人做出過很多貢獻，如果他不做這方面工作，別人可能更做不好。

所以，不要總是黑他。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。

姜昆會虎口脫險，新虎口脫險，這是他的主要作品。姜昆在歌功頌德的大背景下，能夠給老百姓帶來一兩個膾炙人口的相聲節目是他的優點。

國家在各方面都積重難返之時，姜昆唐傑忠的相聲，確實能聽，這是不可抹殺的歷史功績。

但現在，姜昆兄弟，你變了，你變得我們都不認識你了。你怎麼可以說聽郭德綱的相聲的人都是三俗的人呢？越是喜歡聽郭德綱相聲的人越是三俗唄，你樹敵太廣了。

作為曲斜主席，姜昆兄弟，你拿著國家俸祿，幹些不著調的事兒，就有點兒過了，城管都文明執法了，你個曲斜主席還在整天吆喝著打壓小販兒，合適嗎？

郭德綱礙著你什麼事兒了？無業遊民的郭德綱，靠著勤奮、天賦說相聲說火了，帶動了整個相聲行業的復甦，直接養活了四百多人，周邊行業呢？你算過嗎？得多少人因為郭德綱的相聲，有了飯轍，你想過這個問題嗎？看來姜昆兄弟你真的是老糊塗了，有點不知輕重了。

如果主流相聲有人聽的話，都聽主流的，問題主流的沒作品啊，就是有作品沒市場誰聽啊？你讓這些壓力山大的屁民業餘生活幹啥？聽你在那教育我們這些為著五斗米，琢磨怎麼來的人怎麼高雅？你這是非得把人民群眾逼到沒地兒消化壓力，造麴斜的反嗎？

你做為行業領導，國家指派的領導人，你說你不積極引導，你反而在哪裡反三俗，打壓郭德綱，你是站著說話不腰疼的典型代表，你體恤民情嗎？你知道老百姓現在要什麼嗎?老百姓不想聽你的那些高雅的廢話，我們只想樂呵樂呵，怎麼著，礙著你事兒了？

你不會做人啊，領導當得好好的，你非要把自己丑陋的一面展示在民眾面前，你這樣的要是在企業裡，你活不過兩年，老闆不把你炒了，員工都得跳槽。

明明是可以皆大歡喜雙贏的事兒，你非得搞得雞飛狗跳，你是和諧社會的響應者嗎？看你就是一看不得別人好的人。

做為曲協主席，？！……，我就納悶了，曲協全稱叫什麼？中國曲藝家協會。我感覺首先得是中國人，查一查曲協裡有沒有外籍的。其次是曲藝家。當今有幾個敢稱為大家的。？！再有就是主席稱號了，中國曲藝家協會的宗旨是什麼？是不是為人民服務？人民喜歡什麼，擁護誰，做什麼，是你曲協應該研究的方向，而不是高高在上，冠冕堂皇，大言不慚的指導人民應該喜歡什麼，應該擁護誰，應該做什麼。氣憤😠。建議取消此官僚機構。

姜昆先生主持第一屆春晚，和李谷一老師表演湖南花鼓巜劉海砍樵》。歌也唱得不錯。《如此照像》獲全國相聲創作表演一等獎。主持編纂《中國傳統相聲大全》率團代表中國相聲訪問幾十個國家。中國廣播說唱團十年團長。精品相聲兩百多個。十多次上春晚。相聲說遍邊防海島，高原哨卡，工廠農村，學校機關。摒棄舊時地攤相聲糟泊，與所有同時代藝術大師一同創新了新相聲，與時俱進，讓相聲跟上時代步伐。讓現代觀眾聽得懂，寓教於樂。而從不在網絡，報章雜誌炒作，吹噓，烘抬自已。

《誰也擋不住春天的腳步》文章寫的好。姜昆，你是老三屆，經歷過奮鬥中的還芒，生活中的困苦，你也曾有過人們認可的輝煌亮點，但是你卻忘了你進程中同行人的幫助和指引。身為曲協的主席，坐在“正統”的寶位上吃著納稅人俸祿，怎麼就不知道百姓生活中需要什麼樣娛樂生嗎？毛主席《在延安文藝座談會上的講話》還提倡“百花齊放，百家爭鳴”。怎麼到了你這兒就只能一技獨秀了呢？所謂的雅俗共賞是老百姓們喜聞樂見的，八小時以外趣味生活的調味劑，喜歡。要不然為什麼那些類似於“德雲社”的小劇場，人們會花銀子要票去看那？話又說回來了，自你上位後又有多少高尚的作品(不能說沒有)供百姓觀賞那？而你個人自稱“正統”的作品又在那裡？

綜上所述，決沒有個人誠見。只是建議您的您在這個位子上，利用這個平臺怎樣引導、幫助和扶持這些民間藝人，並且親歷親為帶好不管官辦的，還是民間自發的曲藝群體，不忘初心，創作出老百姓喜聞樂見的，更多的曲藝作品。

還是那句話:“百花齊放”才是春！

相聲界大體分四類人，一類人是有本事但沒名氣，於是兢兢業業、吃苦耐勞或者另闢蹊徑最終熬出頭，比如郭德綱。一類人是有點名氣但真好像沒啥本事，靠著打壓別人來抬高自己，純粹的掛著高雅的貞節牌坊而自己卻沒啥拿得出手的作品的，比如姜某。三類是既沒本事也沒名氣，卻靠著反天反地反空氣，甚至是自毀形象蹭熱度，搏眼球，求關注非把自己炒熱的，比如交大博士。第四類是有那麼點本事也有那麼點名氣，就自以為老子天下第一，誰都沒放在眼裡，久不久又在自己熱度要降下來的時刻翻開舊話題翻炒一下混吃混喝的，比如說曹某

苗刪刪是“相聲界電工最厲害、電工界微博刪得最勤快”的相聲藝人，姜先生則是“相聲界書法最好、書法界相聲說得最溜”的曲鞋掌門人。當然，除了書法，也參加了不少曲藝節目，選秀節目時有他老人家的身影。

苗刪刪是“相聲界電工最厲害、電工界微博刪得最勤快”的相聲藝人，姜先生則是“相聲界書法最好、書法界相聲說得最溜”的曲鞋掌門人。當然，除了書法，也參加了不少曲藝節目，選秀節目時有他老人家的身影。

如果要論相聲四項基本功“說學逗唱”，姜先生獨佔一個“說”，什麼太平歌詞、小曲小調、評戲、蓮花落、地方戲曲、大鼓等傳統曲藝，未見其表演過。貫口會幾段，但如果讓他說段《八扇屏》，估計會“汗如雨下”——這點他在電視上接受採訪時承認過。

論先生作品，早期和李文華老先生合作的《如此照相》、和唐傑忠表演的《虎口遐想》，都堪稱經典、更是那個年代的佳作。但此後“仕途”上平步青雲，手藝卻荒廢了。

苗刪刪是“相聲界電工最厲害、電工界微博刪得最勤快”的相聲藝人，姜先生則是“相聲界書法最好、書法界相聲說得最溜”的曲鞋掌門人。當然，除了書法，也參加了不少曲藝節目，選秀節目時有他老人家的身影。

如果要論相聲四項基本功“說學逗唱”，姜先生獨佔一個“說”，什麼太平歌詞、小曲小調、評戲、蓮花落、地方戲曲、大鼓等傳統曲藝，未見其表演過。貫口會幾段，但如果讓他說段《八扇屏》，估計會“汗如雨下”——這點他在電視上接受採訪時承認過。

論先生作品，早期和李文華老先生合作的《如此照相》、和唐傑忠表演的《虎口遐想》，都堪稱經典、更是那個年代的佳作。但此後“仕途”上平步青雲，手藝卻荒廢了。

客觀說，姜先生不會傳統曲藝，有部分是時代因素使然。在民間草根藝術相聲“登堂入室”、建國後相聲“淨化”改革之後，多數相聲藝人摒棄或不學一些傳統曲藝，如太平歌詞，《探清水河》更是被一些藝術家列入“窯調”。

尤其在北京相聲界，馬季之後的新起相聲演員，均以歌頌新時代為題材，也就出現了“歌頌型相聲”——當然，作為說唱團團長的馬季，也寫出了不少歌頌相聲作品。在這點上無須過多苛求，時代造就的，藝術很難在時政下獨善其身。

苗刪刪是“相聲界電工最厲害、電工界微博刪得最勤快”的相聲藝人，姜先生則是“相聲界書法最好、書法界相聲說得最溜”的曲鞋掌門人。當然，除了書法，也參加了不少曲藝節目，選秀節目時有他老人家的身影。

如果要論相聲四項基本功“說學逗唱”，姜先生獨佔一個“說”，什麼太平歌詞、小曲小調、評戲、蓮花落、地方戲曲、大鼓等傳統曲藝，未見其表演過。貫口會幾段，但如果讓他說段《八扇屏》，估計會“汗如雨下”——這點他在電視上接受採訪時承認過。

論先生作品，早期和李文華老先生合作的《如此照相》、和唐傑忠表演的《虎口遐想》，都堪稱經典、更是那個年代的佳作。但此後“仕途”上平步青雲，手藝卻荒廢了。

客觀說，姜先生不會傳統曲藝，有部分是時代因素使然。在民間草根藝術相聲“登堂入室”、建國後相聲“淨化”改革之後，多數相聲藝人摒棄或不學一些傳統曲藝，如太平歌詞，《探清水河》更是被一些藝術家列入“窯調”。

尤其在北京相聲界，馬季之後的新起相聲演員，均以歌頌新時代為題材，也就出現了“歌頌型相聲”——當然，作為說唱團團長的馬季，也寫出了不少歌頌相聲作品。在這點上無須過多苛求，時代造就的，藝術很難在時政下獨善其身。

年輕時遇上那個時代，當傳統曲藝在德雲社挖掘和推廣下得到極大恢復和熱捧後，年近古稀的姜先生已然難以再吸收這些文化，這也能理解。

如果不是“反三俗”，觀眾估計都不知道曲協這個組織的存在，更不會對姜先生對傳統曲藝掌握程度進行評頭論足。如果不是因為郭德綱帶著傳統曲藝紅遍大江南北，又有誰會在意姜先生“會什麼曲藝節目”。

姜昆做得很好！從以前到現在，從年輕到老年，姜昆每個階段都是成功者。

當年姜昆中央廣播說唱團團長的時候，只有30多歲，可以說少年成名。那時候說相聲就紅遍全國，和李文華合作，當時火的一塌糊塗。當年去秦始皇馬俑參觀，怕引起明星效應，給他們清場，成了當時一個笑話。

作品好，還有管理能力，是一個全方面的人才。而且從很年輕時，就是曲協副主席了。人面廣，認識人多，管理到位，是一位合格的有成績的好主席。

姜昆除了說相聲，書法也相當好，小時候我還聽過他朗讀小說，至於其他我就不清楚了。我支持姜昆，我只是個中立者，喜歡聽相聲的。也很喜歡聽郭德綱的相聲，不過不喜歡倫理包袱，也不喜歡老說點兒衛生間的事兒，我也不喜歡，挺噁心人的。😄

姜昆做得很好！從以前到現在，從年輕到老年，姜昆每個階段都是成功者。

當年姜昆中央廣播說唱團團長的時候，只有30多歲，可以說少年成名。那時候說相聲就紅遍全國，和李文華合作，當時火的一塌糊塗。當年去秦始皇馬俑參觀，怕引起明星效應，給他們清場，成了當時一個笑話。

作品好，還有管理能力，是一個全方面的人才。而且從很年輕時，就是曲協副主席了。人面廣，認識人多，管理到位，是一位合格的有成績的好主席。

姜昆除了說相聲，書法也相當好，小時候我還聽過他朗讀小說，至於其他我就不清楚了。我支持姜昆，我只是個中立者，喜歡聽相聲的。也很喜歡聽郭德綱的相聲，不過不喜歡倫理包袱，也不喜歡老說點兒衛生間的事兒，我也不喜歡，挺噁心人的。😄

幾十年不變的曲藝(劉海砍樵)。還有相聲幾十年前的(老虎口遐想)，前幾年的(新虎口遐想)，還被有的朋友們說成(虎口脫險)，其實都一樣，就那麼說過來、改過去的一段。還有……嗯……想想，對了還有最近的什麼嘻嘻哈哈、蹦迪相聲。其實最最主要的是“虎口”糸列，此乃重中之重，是最主流的、最“雅”的、最具教育大眾的好相聲。“虎口”糸列相聲曾教育了全國各地人民，還登上了“蠢完”這個主陣地，希望再出幾十個(新新虎口脫險)、(最新虎口脫險)、(最最新虎口脫險)，期待中。

其實我到認為既然文藝團體大部分國家都不再包養了，相當一部分藝術團體都自己找食吃去啦，不少藝術團體早就自生自滅啦，尤其是縣級文藝團體早就沒有什麼國家養著啦，即然這樣，那所謂的文學藝術界的這個協會那個協會，實在沒有存在的價值啦，雖然解放前演員為了維護自身權利，還自發的成立演員工會之類的組織以維護自身利益，現在既然對文藝團體大撒把，自負盈虧啦，再搞什麼文藝界的這協會那協會還有什麼意思？再有誰會聽你的？當今的文藝界就是誰出錢，誰就是爺啊。不能又讓馬兒跑，又不給馬兒草啊。