譚派的崔英是一個怎樣的存在？
崔英是票友下海成為正式京劇演員較為成功的一位。七十年代，崔英對京劇就產生了較為深厚的興趣，開始師從於餘派名票龐連元。我在以往的文章中就提到過，學任何流派的老生由余派學起是最好的。餘派最為中正平和，不偏不倚，也沒有任何太大的缺點。開始就從其它流派老生學起，必定會學的一身毛病。崔英從餘派學起，這對他後學譚派起到關鍵性的作用。
在崔英參加票友大賽獲獎後，一戰成名，被戲迷觀眾漸漸熟知。其實崔英在未下海之前，是著名畫家姜毅然的入室弟子，又向國畫家張德育學習人物書畫。自己在書法和繪畫上面也有著些許見解。當然這也為他以後成為專業京劇演員打下堅實的基礎。
我們大家都知道崔英成名後拜師譚元壽，正式成為譚門弟子，當然他之前也學了不少譚派戲，如《定軍山》、《戰太平》等，下海後他轉入重慶市京劇團，正式成為一名京劇老生演員。
崔英的嗓音非常好，可以說是“老天爺賞的飯”。崔英的譚派老生非常正，沒有怪聲怪調，標標準準。但在重慶京劇團的的確確有點屈才，正如大家說的那樣，崔英若是在京津滬，必定大紅大紫，此話不假。京津滬的京劇觀眾很多，知道捧角，懂戲會戲，更知道如何評價一個京劇演員。
譚派票友其實也很多，第一屆“和平杯”金獎獲得者，也是京城的名票，葉慶柱。在票界名聲也很大。但在我看來，雖然葉慶柱學譚富英很像，尤其“水音兒”和所謂的pia音，但太過，還是未能學到精髓。而崔英的譚派是真正的以譚為基礎，結合自身條件，規規矩矩的譚派老生。
其實做到“規矩”已經很不容易了。都說票友下海缺乏基本功，的確，沒有幼功確實影響京劇演員的表演，但我看崔英的定軍山，已經很不錯了，一招一式皆有據可循，比一些專業演員還要出彩。
讓我印象很深的一件事是，崔英在重慶給張軍強當二路，飾演程敬思，當天演的是《珠簾寨》。為料想，崔英的嗓子完全蓋住了“角兒”，幾乎一句一個好，我在看當天的演出感覺崔英還是收了很多，並未有心“搶戲”，由此可見，天賦條件在某種程度上真的很重要，尤其是京劇演員。
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