描述人性黑暗的電影有哪些？
其實多數電影都會涉及到人性，畢竟人性太複雜，中外電影不勝枚舉，國產有一部推薦下：《暴裂無聲》。
其實多數電影都會涉及到人性，畢竟人性太複雜，中外電影不勝枚舉，國產有一部推薦下：《暴裂無聲》。
這部電影在豆瓣評分8.3分，故事並不複雜，啞巴張保民的孩子失蹤，沒多少文化的啞巴只能衝動的去尋找，在尋找過程中於無聲處聽驚雷，人性的惡充分體現，善有善報這只是臆想，每人個都站在個人自私的立場上去做事，最終帶來的則是對人性無聲的控訴。
如徐文傑是個律師，按理應該是要追求正義的，但是面對金錢不堪一擊，完全變成了金錢的奴隸，而當啞巴救下他的女兒時，明明知道事情的真相，若是有一點點良心上的不安都可以帶來不一樣的結果，但是他選擇了沉默，投之以桃報之以李在他看來抵不過內心的黑暗。
其實多數電影都會涉及到人性，畢竟人性太複雜，中外電影不勝枚舉，國產有一部推薦下：《暴裂無聲》。
這部電影在豆瓣評分8.3分，故事並不複雜，啞巴張保民的孩子失蹤，沒多少文化的啞巴只能衝動的去尋找，在尋找過程中於無聲處聽驚雷，人性的惡充分體現，善有善報這只是臆想，每人個都站在個人自私的立場上去做事，最終帶來的則是對人性無聲的控訴。
如徐文傑是個律師，按理應該是要追求正義的，但是面對金錢不堪一擊，完全變成了金錢的奴隸，而當啞巴救下他的女兒時，明明知道事情的真相，若是有一點點良心上的不安都可以帶來不一樣的結果，但是他選擇了沉默，投之以桃報之以李在他看來抵不過內心的黑暗。
作為底層小人物強保民來說，即使自己有暴力傾向，但是人性還是向善的，卻不知道有些人表面看上去如此善良，人性卻是黑暗的，他的世界崩潰了最終也沒有找到孩子。
那無聲崩塌的小山充滿喻意，卻無法左右人性的黑暗。
評價東野圭吾的小說《白夜行》中最佳的一句是：絕望的念想，悲慟的守望。一語道破了人性的黑暗。
同名的電影《白夜行》則把這種人性深處的絕望和黑暗以一種華麗的章法展現在我們面前。
其實多數電影都會涉及到人性，畢竟人性太複雜，中外電影不勝枚舉，國產有一部推薦下：《暴裂無聲》。
這部電影在豆瓣評分8.3分，故事並不複雜，啞巴張保民的孩子失蹤，沒多少文化的啞巴只能衝動的去尋找，在尋找過程中於無聲處聽驚雷，人性的惡充分體現，善有善報這只是臆想，每人個都站在個人自私的立場上去做事，最終帶來的則是對人性無聲的控訴。
如徐文傑是個律師，按理應該是要追求正義的，但是面對金錢不堪一擊，完全變成了金錢的奴隸，而當啞巴救下他的女兒時，明明知道事情的真相，若是有一點點良心上的不安都可以帶來不一樣的結果，但是他選擇了沉默，投之以桃報之以李在他看來抵不過內心的黑暗。
作為底層小人物強保民來說，即使自己有暴力傾向，但是人性還是向善的，卻不知道有些人表面看上去如此善良，人性卻是黑暗的，他的世界崩潰了最終也沒有找到孩子。
那無聲崩塌的小山充滿喻意，卻無法左右人性的黑暗。
評價東野圭吾的小說《白夜行》中最佳的一句是：絕望的念想，悲慟的守望。一語道破了人性的黑暗。
同名的電影《白夜行》則把這種人性深處的絕望和黑暗以一種華麗的章法展現在我們面前。
幼年的經歷讓雪穗明白了她要的是什麼：名譽、地位、金錢。這些桐原給不了，但是桐原可以給她的則是沒有底線的愛和幫她掃除任何障礙的決心，正是因為桐原在黑暗中的行走，讓雪穗在陽光之下收穫了想要的東西，卻把黑暗留給了愛她的人。
其實多數電影都會涉及到人性，畢竟人性太複雜，中外電影不勝枚舉，國產有一部推薦下：《暴裂無聲》。
這部電影在豆瓣評分8.3分，故事並不複雜，啞巴張保民的孩子失蹤，沒多少文化的啞巴只能衝動的去尋找，在尋找過程中於無聲處聽驚雷，人性的惡充分體現，善有善報這只是臆想，每人個都站在個人自私的立場上去做事，最終帶來的則是對人性無聲的控訴。
如徐文傑是個律師，按理應該是要追求正義的，但是面對金錢不堪一擊，完全變成了金錢的奴隸，而當啞巴救下他的女兒時，明明知道事情的真相，若是有一點點良心上的不安都可以帶來不一樣的結果，但是他選擇了沉默，投之以桃報之以李在他看來抵不過內心的黑暗。
作為底層小人物強保民來說，即使自己有暴力傾向，但是人性還是向善的，卻不知道有些人表面看上去如此善良，人性卻是黑暗的，他的世界崩潰了最終也沒有找到孩子。
那無聲崩塌的小山充滿喻意，卻無法左右人性的黑暗。
評價東野圭吾的小說《白夜行》中最佳的一句是：絕望的念想，悲慟的守望。一語道破了人性的黑暗。
同名的電影《白夜行》則把這種人性深處的絕望和黑暗以一種華麗的章法展現在我們面前。
幼年的經歷讓雪穗明白了她要的是什麼：名譽、地位、金錢。這些桐原給不了，但是桐原可以給她的則是沒有底線的愛和幫她掃除任何障礙的決心，正是因為桐原在黑暗中的行走，讓雪穗在陽光之下收穫了想要的東西，卻把黑暗留給了愛她的人。
狡兔死,走狗烹，黑暗終究會曝光，面對桐原她只有一句話：我不認識他。只見雪穗正沿著扶梯上樓，背影猶如白色幽靈。她一次都沒有回頭。
因為她要站在陽光下，黑暗中的人她並不認識，陽光再溫暖，白色身影依舊如同幽靈般冰冷。
《車四十四》應該很多人都聽說過，伍士賢導演的，真人真事改編的一部電影。電影大概內容是兩個劫匪劫了一輛公交車，不僅劫走了車上人的錢，還把女司機拽下車強姦了，車上僅有一個男人下車去救女司機，卻被劫匪砍了一刀，其他車上所有人都是冷漠看客，女司機被強暴後回到車上，把男人趕下了車，最後女司機帶著全車人，把車開下山溝。當時看到的時候覺得人性冷漠，這群人因為冷漠付出了代價。
看到這個問題，想起這部電影，結合當今社會現象，結合真實案例，依舊唏噓不已。但是當真有這種事情發生，我們又有幾個人敢站出來呢？人性光輝且黑暗，如果是在網上，肯定有不少網友義憤填膺，敲著鍵盤站在道德制高點上去指責，真是遇到這事不知道躲多遠，說起來也好笑，想起來一個段子“中國網友一向熱衷於站在道德制高點敲著鍵盤評判對錯，儼然一副鐵面判官的樣子，當事情發生在現實生活中，卻依舊那麼多人當冷漠看客，究竟是網友不出門，還是路人不上網？”
拍這樣一個電影必定是會引發關注和反思的，把冷漠化為樂於助人，這個社會自然就和諧的多。
想想還是魯迅先生文筆犀利，這時候就想起前段時間看過的一段話，選自魯迅隨筆錄《熱風》四十一節 “願中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者的話。能做事的做事，能發聲的發聲。有一分熱，發一分光，就令熒火一般，也可以在黑暗裡發一點光，不必等候火炬。”
《七宗罪》這部劇中暴食、貪婪、淫慾、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，有種宗教上的道德勸誡的警世意味。殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的：他並不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。凶手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。
《熔爐》改編自真實的事件，2005年被揭發，時至今日仍沒有完美的結局，所以看待這部劇的角度與意義大概已脫離了欣賞電影戲劇的初衷，無所謂優與劣，支持電影多少是一種追尋正義的希望與態度了。總之，這部電影所表現出的鮮明特色，大概只適用於這部劇，常言“過猶不及”，黃東赫導演卻利用這一步險棋，在《熔爐》身上淋淋盡致地潑灑出了無語凝噎的悲憤。
《狗鎮》到生命的最後一刻，狗鎮的居民都並不認為自己在做壞事，而且因為做壞事而受到了懲罰。他們的思維方式是：我保護了你grace，你要為你的受保護付出一定的價格。保護你的成本提高，我們自然要提高價格。你要逃跑，我給你枷鎖，不過是阻止你逃跑。他們自始至終是站在一個施捨者的角度作惡，所以他們不覺得自己在作惡。片中的男性從開始的善良到後面的邪惡，女性的開始因為丈夫男人的原因排斥到後面的嫉妒陷害，連小孩都開始撒謊使壞，劇中湯姆為了發洩自己的不滿而企圖佔有格蕾絲，理由則是狗鎮的每一個男人都曾享用過她的身體，而只有他還沒來得及。真是看得痛心疾首
《韓公主》這部電影看完是真心虐的不行，太壓抑了。裡面的幾個人物韓公主父母離異，父親根本不在乎女兒過得怎麼樣，只知道女兒給自己丟了臉，媽媽再婚原因也是不想再過問女兒的事，不然好不容易組建的家庭又會解散。花玉非常單純的女孩，韓公主的好朋友，但其男朋友經常被學校黑社會欺負，為了緩和關係，邀約他們來家裡玩，結果被幾十個人暴力輪姦……而老師媽媽是一個很重要的人物，可以看得出她是刀子嘴豆腐心的一個女性角色，在大街上被女人群毆完她很酷的把衣服整理好站起來的時候覺得太霸氣了，而她也是打開韓公主心靈的一扇門。到最後的時候她也沒想過會攆韓公主走，而她的新老公，作為一名警察在她在大街上被打的時候狼狽的坐警車離開不敢參與，最後又追出去讓韓公主簽了東允的請願書也是渣到爆了。公主新學校的新朋友恩熙口口聲聲說當公主是朋友，可是在最後看完視頻了卻連電話都不敢接，也是瞬間把她們之間的友誼諷刺了。
《七宗罪》這部劇中暴食、貪婪、淫慾、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，有種宗教上的道德勸誡的警世意味。殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的：他並不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。凶手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。
《熔爐》改編自真實的事件，2005年被揭發，時至今日仍沒有完美的結局，所以看待這部劇的角度與意義大概已脫離了欣賞電影戲劇的初衷，無所謂優與劣，支持電影多少是一種追尋正義的希望與態度了。總之，這部電影所表現出的鮮明特色，大概只適用於這部劇，常言“過猶不及”，黃東赫導演卻利用這一步險棋，在《熔爐》身上淋淋盡致地潑灑出了無語凝噎的悲憤。
《狗鎮》到生命的最後一刻，狗鎮的居民都並不認為自己在做壞事，而且因為做壞事而受到了懲罰。他們的思維方式是：我保護了你grace，你要為你的受保護付出一定的價格。保護你的成本提高，我們自然要提高價格。你要逃跑，我給你枷鎖，不過是阻止你逃跑。他們自始至終是站在一個施捨者的角度作惡，所以他們不覺得自己在作惡。片中的男性從開始的善良到後面的邪惡，女性的開始因為丈夫男人的原因排斥到後面的嫉妒陷害，連小孩都開始撒謊使壞，劇中湯姆為了發洩自己的不滿而企圖佔有格蕾絲，理由則是狗鎮的每一個男人都曾享用過她的身體，而只有他還沒來得及。真是看得痛心疾首
《韓公主》這部電影看完是真心虐的不行，太壓抑了。裡面的幾個人物韓公主父母離異，父親根本不在乎女兒過得怎麼樣，只知道女兒給自己丟了臉，媽媽再婚原因也是不想再過問女兒的事，不然好不容易組建的家庭又會解散。花玉非常單純的女孩，韓公主的好朋友，但其男朋友經常被學校黑社會欺負，為了緩和關係，邀約他們來家裡玩，結果被幾十個人暴力輪姦……而老師媽媽是一個很重要的人物，可以看得出她是刀子嘴豆腐心的一個女性角色，在大街上被女人群毆完她很酷的把衣服整理好站起來的時候覺得太霸氣了，而她也是打開韓公主心靈的一扇門。到最後的時候她也沒想過會攆韓公主走，而她的新老公，作為一名警察在她在大街上被打的時候狼狽的坐警車離開不敢參與，最後又追出去讓韓公主簽了東允的請願書也是渣到爆了。公主新學校的新朋友恩熙口口聲聲說當公主是朋友，可是在最後看完視頻了卻連電話都不敢接，也是瞬間把她們之間的友誼諷刺了。
《七宗罪》這部劇中暴食、貪婪、淫慾、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，有種宗教上的道德勸誡的警世意味。殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的：他並不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。凶手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。
《熔爐》改編自真實的事件，2005年被揭發，時至今日仍沒有完美的結局，所以看待這部劇的角度與意義大概已脫離了欣賞電影戲劇的初衷，無所謂優與劣，支持電影多少是一種追尋正義的希望與態度了。總之，這部電影所表現出的鮮明特色，大概只適用於這部劇，常言“過猶不及”，黃東赫導演卻利用這一步險棋，在《熔爐》身上淋淋盡致地潑灑出了無語凝噎的悲憤。
《狗鎮》到生命的最後一刻，狗鎮的居民都並不認為自己在做壞事，而且因為做壞事而受到了懲罰。他們的思維方式是：我保護了你grace，你要為你的受保護付出一定的價格。保護你的成本提高，我們自然要提高價格。你要逃跑，我給你枷鎖，不過是阻止你逃跑。他們自始至終是站在一個施捨者的角度作惡，所以他們不覺得自己在作惡。片中的男性從開始的善良到後面的邪惡，女性的開始因為丈夫男人的原因排斥到後面的嫉妒陷害，連小孩都開始撒謊使壞，劇中湯姆為了發洩自己的不滿而企圖佔有格蕾絲，理由則是狗鎮的每一個男人都曾享用過她的身體，而只有他還沒來得及。真是看得痛心疾首
《韓公主》這部電影看完是真心虐的不行，太壓抑了。裡面的幾個人物韓公主父母離異，父親根本不在乎女兒過得怎麼樣，只知道女兒給自己丟了臉，媽媽再婚原因也是不想再過問女兒的事，不然好不容易組建的家庭又會解散。花玉非常單純的女孩，韓公主的好朋友，但其男朋友經常被學校黑社會欺負，為了緩和關係，邀約他們來家裡玩，結果被幾十個人暴力輪姦……而老師媽媽是一個很重要的人物，可以看得出她是刀子嘴豆腐心的一個女性角色，在大街上被女人群毆完她很酷的把衣服整理好站起來的時候覺得太霸氣了，而她也是打開韓公主心靈的一扇門。到最後的時候她也沒想過會攆韓公主走，而她的新老公，作為一名警察在她在大街上被打的時候狼狽的坐警車離開不敢參與，最後又追出去讓韓公主簽了東允的請願書也是渣到爆了。公主新學校的新朋友恩熙口口聲聲說當公主是朋友，可是在最後看完視頻了卻連電話都不敢接，也是瞬間把她們之間的友誼諷刺了。
《七宗罪》這部劇中暴食、貪婪、淫慾、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，有種宗教上的道德勸誡的警世意味。殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的：他並不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。凶手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。
《熔爐》改編自真實的事件，2005年被揭發，時至今日仍沒有完美的結局，所以看待這部劇的角度與意義大概已脫離了欣賞電影戲劇的初衷，無所謂優與劣，支持電影多少是一種追尋正義的希望與態度了。總之，這部電影所表現出的鮮明特色，大概只適用於這部劇，常言“過猶不及”，黃東赫導演卻利用這一步險棋，在《熔爐》身上淋淋盡致地潑灑出了無語凝噎的悲憤。
《狗鎮》到生命的最後一刻，狗鎮的居民都並不認為自己在做壞事，而且因為做壞事而受到了懲罰。他們的思維方式是：我保護了你grace，你要為你的受保護付出一定的價格。保護你的成本提高，我們自然要提高價格。你要逃跑，我給你枷鎖，不過是阻止你逃跑。他們自始至終是站在一個施捨者的角度作惡，所以他們不覺得自己在作惡。片中的男性從開始的善良到後面的邪惡，女性的開始因為丈夫男人的原因排斥到後面的嫉妒陷害，連小孩都開始撒謊使壞，劇中湯姆為了發洩自己的不滿而企圖佔有格蕾絲，理由則是狗鎮的每一個男人都曾享用過她的身體，而只有他還沒來得及。真是看得痛心疾首
《韓公主》這部電影看完是真心虐的不行，太壓抑了。裡面的幾個人物韓公主父母離異，父親根本不在乎女兒過得怎麼樣，只知道女兒給自己丟了臉，媽媽再婚原因也是不想再過問女兒的事，不然好不容易組建的家庭又會解散。花玉非常單純的女孩，韓公主的好朋友，但其男朋友經常被學校黑社會欺負，為了緩和關係，邀約他們來家裡玩，結果被幾十個人暴力輪姦……而老師媽媽是一個很重要的人物，可以看得出她是刀子嘴豆腐心的一個女性角色，在大街上被女人群毆完她很酷的把衣服整理好站起來的時候覺得太霸氣了，而她也是打開韓公主心靈的一扇門。到最後的時候她也沒想過會攆韓公主走，而她的新老公，作為一名警察在她在大街上被打的時候狼狽的坐警車離開不敢參與，最後又追出去讓韓公主簽了東允的請願書也是渣到爆了。公主新學校的新朋友恩熙口口聲聲說當公主是朋友，可是在最後看完視頻了卻連電話都不敢接，也是瞬間把她們之間的友誼諷刺了。
《七宗罪》這部劇中暴食、貪婪、淫慾、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，有種宗教上的道德勸誡的警世意味。殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的：他並不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。凶手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。
《熔爐》改編自真實的事件，2005年被揭發，時至今日仍沒有完美的結局，所以看待這部劇的角度與意義大概已脫離了欣賞電影戲劇的初衷，無所謂優與劣，支持電影多少是一種追尋正義的希望與態度了。總之，這部電影所表現出的鮮明特色，大概只適用於這部劇，常言“過猶不及”，黃東赫導演卻利用這一步險棋，在《熔爐》身上淋淋盡致地潑灑出了無語凝噎的悲憤。
《狗鎮》到生命的最後一刻，狗鎮的居民都並不認為自己在做壞事，而且因為做壞事而受到了懲罰。他們的思維方式是：我保護了你grace，你要為你的受保護付出一定的價格。保護你的成本提高，我們自然要提高價格。你要逃跑，我給你枷鎖，不過是阻止你逃跑。他們自始至終是站在一個施捨者的角度作惡，所以他們不覺得自己在作惡。片中的男性從開始的善良到後面的邪惡，女性的開始因為丈夫男人的原因排斥到後面的嫉妒陷害，連小孩都開始撒謊使壞，劇中湯姆為了發洩自己的不滿而企圖佔有格蕾絲，理由則是狗鎮的每一個男人都曾享用過她的身體，而只有他還沒來得及。真是看得痛心疾首
《韓公主》這部電影看完是真心虐的不行，太壓抑了。裡面的幾個人物韓公主父母離異，父親根本不在乎女兒過得怎麼樣，只知道女兒給自己丟了臉，媽媽再婚原因也是不想再過問女兒的事，不然好不容易組建的家庭又會解散。花玉非常單純的女孩，韓公主的好朋友，但其男朋友經常被學校黑社會欺負，為了緩和關係，邀約他們來家裡玩，結果被幾十個人暴力輪姦……而老師媽媽是一個很重要的人物，可以看得出她是刀子嘴豆腐心的一個女性角色，在大街上被女人群毆完她很酷的把衣服整理好站起來的時候覺得太霸氣了，而她也是打開韓公主心靈的一扇門。到最後的時候她也沒想過會攆韓公主走，而她的新老公，作為一名警察在她在大街上被打的時候狼狽的坐警車離開不敢參與，最後又追出去讓韓公主簽了東允的請願書也是渣到爆了。公主新學校的新朋友恩熙口口聲聲說當公主是朋友，可是在最後看完視頻了卻連電話都不敢接，也是瞬間把她們之間的友誼諷刺了。
“不要考驗人性，千萬不要，它根本不堪一擊。”我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄；人性永遠是最可怕的東西，任何妖魔鬼怪都無法相比。
《金福南殺人事件始末》
如果說島上殘忍、暴力的男權統治是可怕的，那那些被壓迫多年的老女人們的習慣性屈從，甚至想把這種屈從強行傳承下去的無知更是可怕。當把屈服當作理所當然的生存法則時，還有什麼活的尊嚴可言？這就是《金福南殺人事件始末》。
“不要考驗人性，千萬不要，它根本不堪一擊。”我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄；人性永遠是最可怕的東西，任何妖魔鬼怪都無法相比。
《金福南殺人事件始末》
如果說島上殘忍、暴力的男權統治是可怕的，那那些被壓迫多年的老女人們的習慣性屈從，甚至想把這種屈從強行傳承下去的無知更是可怕。當把屈服當作理所當然的生存法則時，還有什麼活的尊嚴可言？這就是《金福南殺人事件始末》。
金基德徒弟張哲洙的處女作，略微瑕疵也可以忽略，畢竟還是喜歡這樣弛張有度的表達方式。全片充斥著現實懦弱無恥的諷刺，一個小島一戶人家一場災難，女性是弱勢群體，影片放大了這個群體的橫切面，男性再其中就是一種侵蝕，它構成的不單是一種身體上的侵犯，精神上的折磨是最可怕的。不得不感嘆的是飾演福南的徐英姬，將一個村婦演繹得淋漓盡致，就像《親愛的》裡的趙薇，給人一種用生命在表演的錯覺。
“不要考驗人性，千萬不要，它根本不堪一擊。”我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄；人性永遠是最可怕的東西，任何妖魔鬼怪都無法相比。
《金福南殺人事件始末》
如果說島上殘忍、暴力的男權統治是可怕的，那那些被壓迫多年的老女人們的習慣性屈從，甚至想把這種屈從強行傳承下去的無知更是可怕。當把屈服當作理所當然的生存法則時，還有什麼活的尊嚴可言？這就是《金福南殺人事件始末》。
金基德徒弟張哲洙的處女作，略微瑕疵也可以忽略，畢竟還是喜歡這樣弛張有度的表達方式。全片充斥著現實懦弱無恥的諷刺，一個小島一戶人家一場災難，女性是弱勢群體，影片放大了這個群體的橫切面，男性再其中就是一種侵蝕，它構成的不單是一種身體上的侵犯，精神上的折磨是最可怕的。不得不感嘆的是飾演福南的徐英姬，將一個村婦演繹得淋漓盡致，就像《親愛的》裡的趙薇，給人一種用生命在表演的錯覺。
最後在福南絕望出逃時沒有成功，雖然她智商實在不高——輕易相信船伕，雖然最後她也不幸被小叔子強姦，但是在所有人都冷眼目睹萬宗毆打福南時，只有她驚慌失措的大喊難道沒有人管一下嗎，才讓觀影者內心的絕望能夠緩和一點——沒有比冷漠更直削心靈的利器了。
“不要考驗人性，千萬不要，它根本不堪一擊。”我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄；人性永遠是最可怕的東西，任何妖魔鬼怪都無法相比。
《金福南殺人事件始末》
如果說島上殘忍、暴力的男權統治是可怕的，那那些被壓迫多年的老女人們的習慣性屈從，甚至想把這種屈從強行傳承下去的無知更是可怕。當把屈服當作理所當然的生存法則時，還有什麼活的尊嚴可言？這就是《金福南殺人事件始末》。
金基德徒弟張哲洙的處女作，略微瑕疵也可以忽略，畢竟還是喜歡這樣弛張有度的表達方式。全片充斥著現實懦弱無恥的諷刺，一個小島一戶人家一場災難，女性是弱勢群體，影片放大了這個群體的橫切面，男性再其中就是一種侵蝕，它構成的不單是一種身體上的侵犯，精神上的折磨是最可怕的。不得不感嘆的是飾演福南的徐英姬，將一個村婦演繹得淋漓盡致，就像《親愛的》裡的趙薇，給人一種用生命在表演的錯覺。
最後在福南絕望出逃時沒有成功，雖然她智商實在不高——輕易相信船伕，雖然最後她也不幸被小叔子強姦，但是在所有人都冷眼目睹萬宗毆打福南時，只有她驚慌失措的大喊難道沒有人管一下嗎，才讓觀影者內心的絕望能夠緩和一點——沒有比冷漠更直削心靈的利器了。
電影沒有交代美蘭的結局，她最後出現的鏡頭是被小叔子拖至荒地裡強姦。但她的出現已經足以警醒屏幕前的我們——不是妓女也有情妓女也有愛，而是，生而為人，無論是什麼工作，什麼身份，什麼地位，保持人性中那絲理智與血性，總比冷漠管用。
“不要考驗人性，千萬不要，它根本不堪一擊。”我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄；人性永遠是最可怕的東西，任何妖魔鬼怪都無法相比。
《金福南殺人事件始末》
如果說島上殘忍、暴力的男權統治是可怕的，那那些被壓迫多年的老女人們的習慣性屈從，甚至想把這種屈從強行傳承下去的無知更是可怕。當把屈服當作理所當然的生存法則時，還有什麼活的尊嚴可言？這就是《金福南殺人事件始末》。
金基德徒弟張哲洙的處女作，略微瑕疵也可以忽略，畢竟還是喜歡這樣弛張有度的表達方式。全片充斥著現實懦弱無恥的諷刺，一個小島一戶人家一場災難，女性是弱勢群體，影片放大了這個群體的橫切面，男性再其中就是一種侵蝕，它構成的不單是一種身體上的侵犯，精神上的折磨是最可怕的。不得不感嘆的是飾演福南的徐英姬，將一個村婦演繹得淋漓盡致，就像《親愛的》裡的趙薇，給人一種用生命在表演的錯覺。
最後在福南絕望出逃時沒有成功，雖然她智商實在不高——輕易相信船伕，雖然最後她也不幸被小叔子強姦，但是在所有人都冷眼目睹萬宗毆打福南時，只有她驚慌失措的大喊難道沒有人管一下嗎，才讓觀影者內心的絕望能夠緩和一點——沒有比冷漠更直削心靈的利器了。
電影沒有交代美蘭的結局，她最後出現的鏡頭是被小叔子拖至荒地裡強姦。但她的出現已經足以警醒屏幕前的我們——不是妓女也有情妓女也有愛，而是，生而為人，無論是什麼工作，什麼身份，什麼地位，保持人性中那絲理智與血性，總比冷漠管用。
近年來韓國的許多電影實在發人深思——棒子國並不只有來自星星的偶像劇。如果說《素媛》讓我們唏噓，《辯護人》讓我們深思，那麼《熔爐》、《韓公主》則是一種絕望，一種根深蒂固的絕望——加害者依舊逍遙法外，被害者只能選擇自殺。更絕望的是，他們都改編於現實事件——比電影更殘酷的，是現實本身。
“不要考驗人性，千萬不要，它根本不堪一擊。”我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄；人性永遠是最可怕的東西，任何妖魔鬼怪都無法相比。
《金福南殺人事件始末》
如果說島上殘忍、暴力的男權統治是可怕的，那那些被壓迫多年的老女人們的習慣性屈從，甚至想把這種屈從強行傳承下去的無知更是可怕。當把屈服當作理所當然的生存法則時，還有什麼活的尊嚴可言？這就是《金福南殺人事件始末》。
金基德徒弟張哲洙的處女作，略微瑕疵也可以忽略，畢竟還是喜歡這樣弛張有度的表達方式。全片充斥著現實懦弱無恥的諷刺，一個小島一戶人家一場災難，女性是弱勢群體，影片放大了這個群體的橫切面，男性再其中就是一種侵蝕，它構成的不單是一種身體上的侵犯，精神上的折磨是最可怕的。不得不感嘆的是飾演福南的徐英姬，將一個村婦演繹得淋漓盡致，就像《親愛的》裡的趙薇，給人一種用生命在表演的錯覺。
最後在福南絕望出逃時沒有成功，雖然她智商實在不高——輕易相信船伕，雖然最後她也不幸被小叔子強姦，但是在所有人都冷眼目睹萬宗毆打福南時，只有她驚慌失措的大喊難道沒有人管一下嗎，才讓觀影者內心的絕望能夠緩和一點——沒有比冷漠更直削心靈的利器了。
電影沒有交代美蘭的結局，她最後出現的鏡頭是被小叔子拖至荒地裡強姦。但她的出現已經足以警醒屏幕前的我們——不是妓女也有情妓女也有愛，而是，生而為人，無論是什麼工作，什麼身份，什麼地位，保持人性中那絲理智與血性，總比冷漠管用。
近年來韓國的許多電影實在發人深思——棒子國並不只有來自星星的偶像劇。如果說《素媛》讓我們唏噓，《辯護人》讓我們深思，那麼《熔爐》、《韓公主》則是一種絕望，一種根深蒂固的絕望——加害者依舊逍遙法外，被害者只能選擇自殺。更絕望的是，他們都改編於現實事件——比電影更殘酷的，是現實本身。
《金福南殺人事件始末》這類的電影讓我們看到了良心——祖國大地上有如此罪惡存在，我們所要做的是改變這些不美好，而不是掩蓋它，把自己的美好臆想，建立在他人所受的苦痛之上。
“不要考驗人性，千萬不要，它根本不堪一擊。”我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄；人性永遠是最可怕的東西，任何妖魔鬼怪都無法相比。
《金福南殺人事件始末》
如果說島上殘忍、暴力的男權統治是可怕的，那那些被壓迫多年的老女人們的習慣性屈從，甚至想把這種屈從強行傳承下去的無知更是可怕。當把屈服當作理所當然的生存法則時，還有什麼活的尊嚴可言？這就是《金福南殺人事件始末》。
金基德徒弟張哲洙的處女作，略微瑕疵也可以忽略，畢竟還是喜歡這樣弛張有度的表達方式。全片充斥著現實懦弱無恥的諷刺，一個小島一戶人家一場災難，女性是弱勢群體，影片放大了這個群體的橫切面，男性再其中就是一種侵蝕，它構成的不單是一種身體上的侵犯，精神上的折磨是最可怕的。不得不感嘆的是飾演福南的徐英姬，將一個村婦演繹得淋漓盡致，就像《親愛的》裡的趙薇，給人一種用生命在表演的錯覺。
最後在福南絕望出逃時沒有成功，雖然她智商實在不高——輕易相信船伕，雖然最後她也不幸被小叔子強姦，但是在所有人都冷眼目睹萬宗毆打福南時，只有她驚慌失措的大喊難道沒有人管一下嗎，才讓觀影者內心的絕望能夠緩和一點——沒有比冷漠更直削心靈的利器了。
電影沒有交代美蘭的結局，她最後出現的鏡頭是被小叔子拖至荒地裡強姦。但她的出現已經足以警醒屏幕前的我們——不是妓女也有情妓女也有愛，而是，生而為人，無論是什麼工作，什麼身份，什麼地位，保持人性中那絲理智與血性，總比冷漠管用。
近年來韓國的許多電影實在發人深思——棒子國並不只有來自星星的偶像劇。如果說《素媛》讓我們唏噓，《辯護人》讓我們深思，那麼《熔爐》、《韓公主》則是一種絕望，一種根深蒂固的絕望——加害者依舊逍遙法外，被害者只能選擇自殺。更絕望的是，他們都改編於現實事件——比電影更殘酷的，是現實本身。
《金福南殺人事件始末》這類的電影讓我們看到了良心——祖國大地上有如此罪惡存在，我們所要做的是改變這些不美好，而不是掩蓋它，把自己的美好臆想，建立在他人所受的苦痛之上。
感謝閱讀。
其實最光明和最黑暗的都是人性啊，人們常說，人心難測，知人知面不知心
那麼描述人性黑暗的電影又有哪些呢
其實最光明和最黑暗的都是人性啊，人們常說，人心難測，知人知面不知心
那麼描述人性黑暗的電影又有哪些呢
盲山，是2007年李楊導演的一部電影，由黃璐，楊幼安等人主演
電影講述了女大學生白雪梅急著找工作，於是被騙，被一對謊稱收中草藥的男女7000塊錢賣到“西北某偏僻山區”一個農民家裡做媳婦。
其實最光明和最黑暗的都是人性啊，人們常說，人心難測，知人知面不知心
那麼描述人性黑暗的電影又有哪些呢
盲山，是2007年李楊導演的一部電影，由黃璐，楊幼安等人主演
電影講述了女大學生白雪梅急著找工作，於是被騙，被一對謊稱收中草藥的男女7000塊錢賣到“西北某偏僻山區”一個農民家裡做媳婦。
這部電影直面了社會上存在的問題，就是被大家十分厭惡的人口拐賣的問題，也許有朋友人會問，這個事情現在應該消失了嗎？人口拐賣並沒有消失，只是數量減少了並且更加的隱祕了，在這部電影中，你會為那個被拐的大學生感到同情，對那些落後的村民的憤怒的時候，你才會明白，原來思想落後真的非常可怕！而對於盲山這個電影，真的是一個特別好的電影，只是其中所描寫的東西，實在是太黑暗了！
其實最光明和最黑暗的都是人性啊，人們常說，人心難測，知人知面不知心
那麼描述人性黑暗的電影又有哪些呢
盲山，是2007年李楊導演的一部電影，由黃璐，楊幼安等人主演
電影講述了女大學生白雪梅急著找工作，於是被騙，被一對謊稱收中草藥的男女7000塊錢賣到“西北某偏僻山區”一個農民家裡做媳婦。
這部電影直面了社會上存在的問題，就是被大家十分厭惡的人口拐賣的問題，也許有朋友人會問，這個事情現在應該消失了嗎？人口拐賣並沒有消失，只是數量減少了並且更加的隱祕了，在這部電影中，你會為那個被拐的大學生感到同情，對那些落後的村民的憤怒的時候，你才會明白，原來思想落後真的非常可怕！而對於盲山這個電影，真的是一個特別好的電影，只是其中所描寫的東西，實在是太黑暗了！
影片最後打了一行字幕：“中國公安機關一直嚴厲打擊拐賣婦女的犯罪活動，解救出無數被拐賣的婦女，並將犯罪分子繩之以法。”
希望我們的國家加大打擊拐賣人口的力度，換所有人一個幸福的家庭
《8毫米》，這部由尼古拉斯凱奇主演的懸疑驚悚電影，是一部揭露人性陰暗之作。
主角是一位退役軍人，退伍之後，收到一位富翁遺孀的請求，調查一卷錄像帶。這位遺孀在富翁的保險櫃裡發現一卷錄像帶，在這部私人錄像帶裡，一位年輕女孩被虐殺了，遺孀是一位虔誠的天主教徒，她支付重金，想讓主角弄清楚，這位女孩子是不是真的被虐殺了。
《8毫米》，這部由尼古拉斯凱奇主演的懸疑驚悚電影，是一部揭露人性陰暗之作。
主角是一位退役軍人，退伍之後，收到一位富翁遺孀的請求，調查一卷錄像帶。這位遺孀在富翁的保險櫃裡發現一卷錄像帶，在這部私人錄像帶裡，一位年輕女孩被虐殺了，遺孀是一位虔誠的天主教徒，她支付重金，想讓主角弄清楚，這位女孩子是不是真的被虐殺了。
主角通過觀看錄像帶，找到了這名女孩的母親，一個非常貧窮家庭的離婚女性，她與女孩的關係，不是很好，女孩已經離家出走很久了。
主角瞭解到女孩子有個男朋友，他找到這位已經在監獄裡的男朋友，詢問女孩下落，男朋友是個無賴，說當初和女孩子在一起是為了和她上床，並欺騙她，帶她一起去大城市做電影明星。
這條線索斷了，主角找到一個專門賣地下影片的小夥，暫且叫他A吧，A看過那捲錄像帶，認為這是仿製的，那個女孩未必被真的虐殺了，而且A瞭解到有一個地下公司，專門拍這種變態電影。
《8毫米》，這部由尼古拉斯凱奇主演的懸疑驚悚電影，是一部揭露人性陰暗之作。
主角是一位退役軍人，退伍之後，收到一位富翁遺孀的請求，調查一卷錄像帶。這位遺孀在富翁的保險櫃裡發現一卷錄像帶，在這部私人錄像帶裡，一位年輕女孩被虐殺了，遺孀是一位虔誠的天主教徒，她支付重金，想讓主角弄清楚，這位女孩子是不是真的被虐殺了。
主角通過觀看錄像帶，找到了這名女孩的母親，一個非常貧窮家庭的離婚女性，她與女孩的關係，不是很好，女孩已經離家出走很久了。
主角瞭解到女孩子有個男朋友，他找到這位已經在監獄裡的男朋友，詢問女孩下落，男朋友是個無賴，說當初和女孩子在一起是為了和她上床，並欺騙她，帶她一起去大城市做電影明星。
這條線索斷了，主角找到一個專門賣地下影片的小夥，暫且叫他A吧，A看過那捲錄像帶，認為這是仿製的，那個女孩未必被真的虐殺了，而且A瞭解到有一個地下公司，專門拍這種變態電影。
最終大家找到了這個地下電影公司，將錄像帶給電影大師看了，並瞭解到，可以拍攝真實的虐殺電影，為了調查真凶，主角和小A假意約好一起拍攝一部類似電影。
但是電影大師已經知道了主角和小A其實是來調查殺人案的，於是發生了激烈的衝突，最終小A犧牲，主角死裡逃生。
最終，那個虐殺女孩的真凶出現了，他來自一個天主教家庭，父母和藹，他承認殺人單純是為了快樂！
《8毫米》，這部由尼古拉斯凱奇主演的懸疑驚悚電影，是一部揭露人性陰暗之作。
主角是一位退役軍人，退伍之後，收到一位富翁遺孀的請求，調查一卷錄像帶。這位遺孀在富翁的保險櫃裡發現一卷錄像帶，在這部私人錄像帶裡，一位年輕女孩被虐殺了，遺孀是一位虔誠的天主教徒，她支付重金，想讓主角弄清楚，這位女孩子是不是真的被虐殺了。
主角通過觀看錄像帶，找到了這名女孩的母親，一個非常貧窮家庭的離婚女性，她與女孩的關係，不是很好，女孩已經離家出走很久了。
主角瞭解到女孩子有個男朋友，他找到這位已經在監獄裡的男朋友，詢問女孩下落，男朋友是個無賴，說當初和女孩子在一起是為了和她上床，並欺騙她，帶她一起去大城市做電影明星。
這條線索斷了，主角找到一個專門賣地下影片的小夥，暫且叫他A吧，A看過那捲錄像帶，認為這是仿製的，那個女孩未必被真的虐殺了，而且A瞭解到有一個地下公司，專門拍這種變態電影。
最終大家找到了這個地下電影公司，將錄像帶給電影大師看了，並瞭解到，可以拍攝真實的虐殺電影，為了調查真凶，主角和小A假意約好一起拍攝一部類似電影。
但是電影大師已經知道了主角和小A其實是來調查殺人案的，於是發生了激烈的衝突，最終小A犧牲，主角死裡逃生。
最終，那個虐殺女孩的真凶出現了，他來自一個天主教家庭，父母和藹，他承認殺人單純是為了快樂！
最終，主角擊殺了這個真凶。
這部電影，徹底揭露了人性的陰暗，貧窮的家庭，渴望電影夢的女孩，欺騙女孩的混混人渣，以拍攝電影為名，其實是為富人尋找獵物的電影製片人，道貌岸然，實則禽獸不如的連環殺手，拍攝變態虐殺的藝術大師，這部影片簡直是一部人性陰暗大全。
《8毫米》，這部由尼古拉斯凱奇主演的懸疑驚悚電影，是一部揭露人性陰暗之作。
主角是一位退役軍人，退伍之後，收到一位富翁遺孀的請求，調查一卷錄像帶。這位遺孀在富翁的保險櫃裡發現一卷錄像帶，在這部私人錄像帶裡，一位年輕女孩被虐殺了，遺孀是一位虔誠的天主教徒，她支付重金，想讓主角弄清楚，這位女孩子是不是真的被虐殺了。
主角通過觀看錄像帶，找到了這名女孩的母親，一個非常貧窮家庭的離婚女性，她與女孩的關係，不是很好，女孩已經離家出走很久了。
主角瞭解到女孩子有個男朋友，他找到這位已經在監獄裡的男朋友，詢問女孩下落，男朋友是個無賴，說當初和女孩子在一起是為了和她上床，並欺騙她，帶她一起去大城市做電影明星。
這條線索斷了，主角找到一個專門賣地下影片的小夥，暫且叫他A吧，A看過那捲錄像帶，認為這是仿製的，那個女孩未必被真的虐殺了，而且A瞭解到有一個地下公司，專門拍這種變態電影。
最終大家找到了這個地下電影公司，將錄像帶給電影大師看了，並瞭解到，可以拍攝真實的虐殺電影，為了調查真凶，主角和小A假意約好一起拍攝一部類似電影。
但是電影大師已經知道了主角和小A其實是來調查殺人案的，於是發生了激烈的衝突，最終小A犧牲，主角死裡逃生。
最終，那個虐殺女孩的真凶出現了，他來自一個天主教家庭，父母和藹，他承認殺人單純是為了快樂！
最終，主角擊殺了這個真凶。
這部電影，徹底揭露了人性的陰暗，貧窮的家庭，渴望電影夢的女孩，欺騙女孩的混混人渣，以拍攝電影為名，其實是為富人尋找獵物的電影製片人，道貌岸然，實則禽獸不如的連環殺手，拍攝變態虐殺的藝術大師，這部影片簡直是一部人性陰暗大全。
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
關於描述人性黑暗的電影很多，推薦兩部看過的印象比較深刻的影視劇：
1、《白夜行》
東野圭吾同名小說改編。看過小說的知道，小說遠遠比電影更沉重。雪穗在本該無憂無慮的年紀卻被親生母親的不負責任推向深淵；亮司原本家境殷實，卻被父母扭曲的人性所毀。他們兩人本是可憐的一對，但在逐漸長大過程中，由於童年的陰影，性格也慢慢扭曲。雪穗為了逃離與母親的生活，順利被收養，先是對生母見死不救，長大後為了自己的利益害死養母。讀書後迫害自己的同學好友，為了順利成為有錢人的太太，不惜傷害丈夫的女兒，將以前她媽媽加在她身上的痛加害到無辜女孩身上。當一切被揭露後，亮司出來承擔所有罪責，她卻頭也不回的離開了。
2、《驢得水》
這是開心麻花的一部作品。沒看之前以為是一部喜劇，看完後心裡挺鬱悶的。本是一群單純善良的教師，有著同一個教育夢，剛開始他們幹勁十足，信心滿滿。但漸漸在這個尋夢中，各自都有各自的小心思。其中最悲的角色應該是一曼，她本自由奔放，可由於兩個男人的愛而不得將她逐漸毀了。更悲的是，昔日的同事好友，都不站出來幫她，甚至推波助瀾為了利益將她犧牲。這部片子將人性展現的淋漓盡致。
那種關於人性黑暗的電影往往很沉重。“世界上有兩樣東西不能直視，太陽和人心”
我覺得必然要提到的一部就是許鞍華導演，任達華，張靜初主演的電影《天水圍的夜與霧》。
一定要與另外一部《天水圍的日與夜》區分開，日與夜是一部小清新的影片，於外表的簡單粗陋之中，尚可尋得一抹含蓄雋永的脈脈溫情。
而《天水圍的夜與霧》則赤裸裸的展示了人性中最黑暗的一面，現在想起來電影中的那些畫面，依然不寒而慄。
我覺得必然要提到的一部就是許鞍華導演，任達華，張靜初主演的電影《天水圍的夜與霧》。
一定要與另外一部《天水圍的日與夜》區分開，日與夜是一部小清新的影片，於外表的簡單粗陋之中，尚可尋得一抹含蓄雋永的脈脈溫情。
而《天水圍的夜與霧》則赤裸裸的展示了人性中最黑暗的一面，現在想起來電影中的那些畫面，依然不寒而慄。
影片是以香港轟動一時的天水圍滅門慘案為原型。講述中年離異的香港本地人李森娶了年輕漂亮的大陸女子曉玲，一家四口靠綜援生活在天水圍。年老的李森在家帶孩子，而曉玲則在一家餐館做服務員。李森總是擔心妻子紅杏出牆，由妒忌漸變為虐待。影片以李森殺死自己妻子和兩個女兒然後自殺結局。
李森是在嫖妓時認識的曉玲，因性生愛，曉玲懷了李森的孩子，於是李森與前妻離婚，帶著曉玲回到曉玲的老家四川，開始時幫岳父家修了房子，一切顯得還算正常，然而沒多久李森就暴露了暴戾的本性。
李森在樹林裡強姦了曉玲的妹妹，獸性大發活活打死了曉玲家的狗。
我覺得必然要提到的一部就是許鞍華導演，任達華，張靜初主演的電影《天水圍的夜與霧》。
一定要與另外一部《天水圍的日與夜》區分開，日與夜是一部小清新的影片，於外表的簡單粗陋之中，尚可尋得一抹含蓄雋永的脈脈溫情。
而《天水圍的夜與霧》則赤裸裸的展示了人性中最黑暗的一面，現在想起來電影中的那些畫面，依然不寒而慄。
影片是以香港轟動一時的天水圍滅門慘案為原型。講述中年離異的香港本地人李森娶了年輕漂亮的大陸女子曉玲，一家四口靠綜援生活在天水圍。年老的李森在家帶孩子，而曉玲則在一家餐館做服務員。李森總是擔心妻子紅杏出牆，由妒忌漸變為虐待。影片以李森殺死自己妻子和兩個女兒然後自殺結局。
李森是在嫖妓時認識的曉玲，因性生愛，曉玲懷了李森的孩子，於是李森與前妻離婚，帶著曉玲回到曉玲的老家四川，開始時幫岳父家修了房子，一切顯得還算正常，然而沒多久李森就暴露了暴戾的本性。
李森在樹林裡強姦了曉玲的妹妹，獸性大發活活打死了曉玲家的狗。
這個鏡頭持續時間很長，從把狗裝進麻袋，一開始狗還在麻袋裡掙扎，到鮮血染紅麻袋，狗在裡面徹底死去，李森依然失控的野獸一樣繼續打下去。
後來，曉玲產下雙胞胎，一家人搬到天水圍，由於經濟窘迫，兩人矛盾重重，曉玲意欲獨立，卻遭到李森更加殘忍的虐待，直至李森將妻女殺死然後自殺。
這部影片從頭到尾都採取冷色調處理，氣氛極其陰森，尤其是裡面李森的眼神，每一次都能讓人心臟一顫。
有興趣的同學可以去看看這部電影，人性至黑至暗不過如此。
真正的人性黑暗片《狗鎮》！！看完後會感覺頭皮發麻！！
這部電影由丹麥天才導演拉斯·馮·提爾導演，獲戛納金棕櫚獎提名，歐洲電影獎等，拿獎拿到手軟的那種！
主演是奧斯卡影后妮可·基德曼（天仙一般的人兒）！
真正的人性黑暗片《狗鎮》！！看完後會感覺頭皮發麻！！
這部電影由丹麥天才導演拉斯·馮·提爾導演，獲戛納金棕櫚獎提名，歐洲電影獎等，拿獎拿到手軟的那種！
主演是奧斯卡影后妮可·基德曼（天仙一般的人兒）！
劇情概況：
在美國洛基山脈有一個小鎮“狗鎮”，鎮裡只有十幾戶人家和一條狗，他們過著與世隔絕的生活。
一天晚上，美麗的少女在逃亡中來到了狗鎮，被青年作家發現，他說服大家把少女留在小鎮。她要為居民做雜務，賺一些生活費。
過段時間，他們發現了女孩的祕密，她（可能）是警察懸賞的逃犯，狗鎮開始要求她付出更多，於是她沒日沒夜地勞作。
真正的人性黑暗片《狗鎮》！！看完後會感覺頭皮發麻！！
這部電影由丹麥天才導演拉斯·馮·提爾導演，獲戛納金棕櫚獎提名，歐洲電影獎等，拿獎拿到手軟的那種！
主演是奧斯卡影后妮可·基德曼（天仙一般的人兒）！
劇情概況：
在美國洛基山脈有一個小鎮“狗鎮”，鎮裡只有十幾戶人家和一條狗，他們過著與世隔絕的生活。
一天晚上，美麗的少女在逃亡中來到了狗鎮，被青年作家發現，他說服大家把少女留在小鎮。她要為居民做雜務，賺一些生活費。
過段時間，他們發現了女孩的祕密，她（可能）是警察懸賞的逃犯，狗鎮開始要求她付出更多，於是她沒日沒夜地勞作。某天在警察搜捕中，一個男人趁機強暴了少女。從此，她每天都要被男人凌辱，被女人唾棄，每個人都助紂為虐。
在絕望中，她想盡辦法逃出去狗鎮。但還是被抓回來，被迫帶上狗鏈，像狗一樣被虐待、性侵！
作家最終出賣了少女的消息，黑幫分子闖進了狗鎮。原來她是黑幫頭頭的獨生女，因為內心善良，不想繼續父親的黑幫生意而離家出逃。
最後，少女同意與父親回去，但她的要求是殺光狗鎮裡所有人，包括老人和孩子。而她則親手殺死了湯姆，小鎮上只剩下一條狗。
真正的人性黑暗片《狗鎮》！！看完後會感覺頭皮發麻！！
這部電影由丹麥天才導演拉斯·馮·提爾導演，獲戛納金棕櫚獎提名，歐洲電影獎等，拿獎拿到手軟的那種！
主演是奧斯卡影后妮可·基德曼（天仙一般的人兒）！
劇情概況：
在美國洛基山脈有一個小鎮“狗鎮”，鎮裡只有十幾戶人家和一條狗，他們過著與世隔絕的生活。
一天晚上，美麗的少女在逃亡中來到了狗鎮，被青年作家發現，他說服大家把少女留在小鎮。她要為居民做雜務，賺一些生活費。
過段時間，他們發現了女孩的祕密，她（可能）是警察懸賞的逃犯，狗鎮開始要求她付出更多，於是她沒日沒夜地勞作。某天在警察搜捕中，一個男人趁機強暴了少女。從此，她每天都要被男人凌辱，被女人唾棄，每個人都助紂為虐。
在絕望中，她想盡辦法逃出去狗鎮。但還是被抓回來，被迫帶上狗鏈，像狗一樣被虐待、性侵！
作家最終出賣了少女的消息，黑幫分子闖進了狗鎮。原來她是黑幫頭頭的獨生女，因為內心善良，不想繼續父親的黑幫生意而離家出逃。
最後，少女同意與父親回去，但她的要求是殺光狗鎮裡所有人，包括老人和孩子。而她則親手殺死了湯姆，小鎮上只剩下一條狗。
我們想象中的“淳樸、善良”的小鎮，是一個善與惡的試驗場。人性的黑暗悄無聲息地淹沒了整個狗鎮，身在其中的人竟是那麼理所當然，他們認為自己保護了少女，就可以從施捨者的角度要求她回報。
不管以何種不堪的方式獲得回報，他們都不覺得是在作惡。
善良化身的“少女”也徹底失望，最終用血腥和暴力抹去了“黑暗的狗鎮”。也許，人性本惡。
但是以惡制惡，真的是我們想要的麼？如果不以惡制惡，還能有別的更好的辦法麼？
真正的人性黑暗片《狗鎮》！！看完後會感覺頭皮發麻！！
這部電影由丹麥天才導演拉斯·馮·提爾導演，獲戛納金棕櫚獎提名，歐洲電影獎等，拿獎拿到手軟的那種！
主演是奧斯卡影后妮可·基德曼（天仙一般的人兒）！
劇情概況：
在美國洛基山脈有一個小鎮“狗鎮”，鎮裡只有十幾戶人家和一條狗，他們過著與世隔絕的生活。
一天晚上，美麗的少女在逃亡中來到了狗鎮，被青年作家發現，他說服大家把少女留在小鎮。她要為居民做雜務，賺一些生活費。
過段時間，他們發現了女孩的祕密，她（可能）是警察懸賞的逃犯，狗鎮開始要求她付出更多，於是她沒日沒夜地勞作。某天在警察搜捕中，一個男人趁機強暴了少女。從此，她每天都要被男人凌辱，被女人唾棄，每個人都助紂為虐。
在絕望中，她想盡辦法逃出去狗鎮。但還是被抓回來，被迫帶上狗鏈，像狗一樣被虐待、性侵！
作家最終出賣了少女的消息，黑幫分子闖進了狗鎮。原來她是黑幫頭頭的獨生女，因為內心善良，不想繼續父親的黑幫生意而離家出逃。
最後，少女同意與父親回去，但她的要求是殺光狗鎮裡所有人，包括老人和孩子。而她則親手殺死了湯姆，小鎮上只剩下一條狗。
我們想象中的“淳樸、善良”的小鎮，是一個善與惡的試驗場。人性的黑暗悄無聲息地淹沒了整個狗鎮，身在其中的人竟是那麼理所當然，他們認為自己保護了少女，就可以從施捨者的角度要求她回報。
不管以何種不堪的方式獲得回報，他們都不覺得是在作惡。
善良化身的“少女”也徹底失望，最終用血腥和暴力抹去了“黑暗的狗鎮”。也許，人性本惡。
但是以惡制惡，真的是我們想要的麼？如果不以惡制惡，還能有別的更好的辦法麼？
也許剛開始的時候影片會有點平淡，但是相信我，越往後看，你會越欲罷不能。
這裡不得不提一部中國的犯罪片《盲井》，主演王寶強。電影是根據真實案例改編的，看過之後不寒而慄，人性醜陋，一針見血；現實殘酷，一覽無餘。
這裡不得不提一部中國的犯罪片《盲井》，主演王寶強。電影是根據真實案例改編的，看過之後不寒而慄，人性醜陋，一針見血；現實殘酷，一覽無餘。
農民唐朝陽（王雙寶飾）和宋金明（李易祥飾）發家致富的招數是，和找工作無門的外地農民套近乎，認作親人誘騙帶到煤礦做工，在井下作業時趁機將人殺害，再找礦主私了索賠。
兩人在火車站盯上16歲的懵懂農村少年元鳳鳴（王寶強飾）後，故伎重操。三人來到一家新的小煤礦成為挖煤工人，王寶強的純樸、天真與體貼常令宋金明想起自己正在念書的娃子，生出惻隱之心遲遲不肯下手，與唐朝陽的矛盾日益激化，不久，唐朝陽給他定下最後期限。最終，宋金明為了保護王寶強與唐朝陽在井下殊死搏鬥雙雙葬身井底，而王寶強，則得到了一筆賠償金，三萬塊錢。不得不說是很大的諷刺。因果循環，報應不爽。
這裡不得不提一部中國的犯罪片《盲井》，主演王寶強。電影是根據真實案例改編的，看過之後不寒而慄，人性醜陋，一針見血；現實殘酷，一覽無餘。
農民唐朝陽（王雙寶飾）和宋金明（李易祥飾）發家致富的招數是，和找工作無門的外地農民套近乎，認作親人誘騙帶到煤礦做工，在井下作業時趁機將人殺害，再找礦主私了索賠。
兩人在火車站盯上16歲的懵懂農村少年元鳳鳴（王寶強飾）後，故伎重操。三人來到一家新的小煤礦成為挖煤工人，王寶強的純樸、天真與體貼常令宋金明想起自己正在念書的娃子，生出惻隱之心遲遲不肯下手，與唐朝陽的矛盾日益激化，不久，唐朝陽給他定下最後期限。最終，宋金明為了保護王寶強與唐朝陽在井下殊死搏鬥雙雙葬身井底，而王寶強，則得到了一筆賠償金，三萬塊錢。不得不說是很大的諷刺。因果循環，報應不爽。
電影最後讓王寶強活了下來，這當然是導演的一廂情願。真實案件恐怕沒那麼幸運。
《盲井》題材來源中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團伙案，鄭吉寬團伙（致死110人），潘申寶團伙（致死28人），餘貴銀團夥（致死38人）。
那麼多樸實憨厚的農民工，在暗無天日的媒井裡賣力氣養家餬口，為了兒女的學費為了父母的醫藥。卻被殘忍殺害埋屍井底。而且這只是案發被曝光出來的，到底有多少鮮活的生命因為人性的貪婪而葬身井底不可知。
真是地獄空蕩蕩，魔鬼在人間！
這裡不得不提一部中國的犯罪片《盲井》，主演王寶強。電影是根據真實案例改編的，看過之後不寒而慄，人性醜陋，一針見血；現實殘酷，一覽無餘。
農民唐朝陽（王雙寶飾）和宋金明（李易祥飾）發家致富的招數是，和找工作無門的外地農民套近乎，認作親人誘騙帶到煤礦做工，在井下作業時趁機將人殺害，再找礦主私了索賠。
兩人在火車站盯上16歲的懵懂農村少年元鳳鳴（王寶強飾）後，故伎重操。三人來到一家新的小煤礦成為挖煤工人，王寶強的純樸、天真與體貼常令宋金明想起自己正在念書的娃子，生出惻隱之心遲遲不肯下手，與唐朝陽的矛盾日益激化，不久，唐朝陽給他定下最後期限。最終，宋金明為了保護王寶強與唐朝陽在井下殊死搏鬥雙雙葬身井底，而王寶強，則得到了一筆賠償金，三萬塊錢。不得不說是很大的諷刺。因果循環，報應不爽。
電影最後讓王寶強活了下來，這當然是導演的一廂情願。真實案件恐怕沒那麼幸運。
《盲井》題材來源中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團伙案，鄭吉寬團伙（致死110人），潘申寶團伙（致死28人），餘貴銀團夥（致死38人）。
那麼多樸實憨厚的農民工，在暗無天日的媒井裡賣力氣養家餬口，為了兒女的學費為了父母的醫藥。卻被殘忍殺害埋屍井底。而且這只是案發被曝光出來的，到底有多少鮮活的生命因為人性的貪婪而葬身井底不可知。
真是地獄空蕩蕩，魔鬼在人間！
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