奧雷·舍人的TED演講：為什麼偉大的建築都需要訴說一段故事？

Ole Scheeren（奧雷·舍人）

BüroOleScheeren創辦人

蜚聲國際的Ole Scheeren是德國建築界的神童.39歲時，他已經設計了數個前衛且振奮人心的建築。作品包括：

新加坡The Interlace大型住宅綜合體

曼谷最高的摩天大廈MahaNakhon

洛杉磯國家郡立藝術博物館

紐約和洛杉磯的普拉達旗艦店

北京的中國中央電視臺及電視文化中心大樓

Ole Scheeren自1995年起便在著名的荷蘭大都會建築事務所（OMA）擔任建築師，主管OMA在亞洲的項目。作為主管合夥人，他主導併成功完成了OMA中國中央電視臺（CCTV）和電視文化中心（TVCC）項目。

2010年他離開效力15年的OMA，創立了BüroOleScheeren建築事務所，並先後在倫敦，香港和北京成立了辦公室。現時Ole Scheeren正參與深圳新市中心的開發項目，同時亦擔任香港大學的客座教授。

這裡介紹的是Ole Scheeren的一次TED演講，其中介紹了他的5個建築項目：

【演講文字翻譯稿】

過去的幾個世紀，建築界被一條著名的魔咒 - 「形式追隨功能」所禁錮，這個理論一度成為當代最偉大的宣言，同時又是個危險的緊箍咒，因為它雖讓建築擺脫了裝飾的束縛，但同時也宣判建築走向了功利且倍受約束的終點。當然，建築與功能有關，但這讓我想起了Bernard Tschumi（伯納德 - 屈米，著名建築評論家，設計師）對這句子的改寫，並提出一個我完全不同的見解 - 形式跟隨小說“形式追隨故事”。我們可以這樣想：如果建築設計與建築物是一個空間的故事，有關居住在那裡的人的故事，有關在裡面工作的人的故事，那麼我們就可以想像建築物創造出來的經歷。

在過去一個世紀的大部分時間裡，建築都處於著名學說的咒語之下。“形式跟隨功能”已成為現代性的雄心勃勃的宣言和有害的束縛，因為它從裝飾中解釋了建築，但將其譴責為功利主義和內斂的目的。當然，建築是關於功能的，但我想記住Bernard Tschumi對這個短語的重寫，我想要一個完全不同的質量。如果形式遵循虛構，我們可以將建築和建築視為一個故事空間 - 居住在那裡的人們，在這些建築物中工作的人們的故事。我們可以開始想象我們建築物所創造的體驗。

在這樣的概念下，我對小說感興趣不是因為它的虛幻，而是它的真實，建築可以真實地反映人們的生活和互動關係。我們的建築物一開始是一些雛形，想法，它讓我們瞭解生活或工作空間可以有什麼不同，以及文化與媒體空間現今可以如何展現。

從這個意義上講，我對小說不感興趣，而不是真實的小說，因為建築對於生活在其中的人來說意味著什麼。我們的建築是原型，關於生活空間如何工作空間如何不同的想法，以及今天媒體空間的文化空間。

我們的建築物必須是真實的，它們會被建造出來，建築物是一種實體物質與想法概念兩者之間明確的結合產物。我認為建築物是一種組織結構，它們的核心思想像是一個系統::我們要如何把事情安排的具有功能性與體驗性呢？我們要如何創造出可以引發一系列關係與故事發生的結構？而我們在建築物裡面的居民及使用者的虛幻故事要如何在描繪建築物的同時也能讓建築物描繪出這些故事？

我們的建築是真實的; 他們正在建造中。他們是物理現實和概念可能性的明確接觸。我認為ourarchitecture是組織結構。它的核心確實是結構性的思考，就像一個系統：我們如何以功能性和經驗性的方式排列事物我們如何創造產生一系列關係和敘述的結構？我們建築物的居民和用戶的虛構故事如何編寫體系結構，而thearchitecture同時編寫這些故事？

而這當中就會產生出第二個詞彙，我稱之為「敘事綜合體」 - 多個同時進行的故事結構由我們創造出的建築物去展現出來所以我們可以想像建築是個呈現關聯性的複雜系統，既具備標準化和功能性，又具備體驗性和情緒性，或者社交性。

這裡是第二個發揮作用的術語，我稱之為“敘事混合體” - 在我們創造的建築物中展現的多重同時故事的結構。因此，我們可以將建築視為複雜的關係系統，無論是在程序方面還是在功能方面，在體驗和情感或社交方面。

一，中國中央電視臺（CCTV）總部

這是中國中央電視臺（CCTV）總部，我和Rem Koolhaas（庫哈斯）在大都會建築事務所共同設計，2002年我第一次抵達北京時，城市規劃部門向我們展示了這張圖：除了當時少數的幾棟建築，市中心的商務區規劃了雨林般的上百棟高樓大廈。所以我們必須在一個除了垂直以外其他都沒有的規劃概念底下做設計。

這是中國嗅探廣播公司的總部，我與OMA的雷姆庫哈斯一起設計。當我於2002年第一次來到北京時，城市規劃者向我們展示了這樣的形象：在中央商務區出現了數百座摩天大樓的森林，除了那時，只有少數幾個存在。所以我們必須在一個我們幾乎一無所知的環境中進行設計，除了一件事：它都是關於垂直性的。

當然，高樓大廈是垂直的 - 它是個死板板的層級結構：。頂部總是最好的，底部總是最差的所以似乎是你蓋的越高越好我們不僅要問：建築物可不可以有一個完全不同的概念？它可不可以擺脫層級結構體系？它可不可以是一種合作而不是隔離的系統？所以我們把這個豎向的塔彎回到本身，形成一種可以互相串通的環狀物。

當然，摩天大樓是垂直的 - 它是一個深刻的等級結構，頂部總是最好的，底部是最差的，更高的你，更好，所以看起來。我們想問自己，一個關於完全不同質量的建築是否可以撤銷這種層次結構，它可能是一個更多關於協作而不是孤立的系統。

我們的想法是，把電視製作的所有功能融合到單一系統裡面：新聞，節目製作，廣播，研究，訓練，管理等全部融合到可互相串通的這個環形裡面，人們可以在這裡互相見面，交流，合作。

我們的想法是將電視製作的各個方面整合到一個單一的結構中：新聞，節目製作，廣播，研究和培訓，管理 - 所有這些都成為人們在交流和合作過程中相遇的互聯活動。

我一直很喜歡這張圖，就像人體的構造，它有自己的器官及循環系統，如同學校的生物課所展示的效果。你會突然發現建築不再只是建築材料的堆積，而是一個有機體，生命體。

我仍然非常喜歡這張照片。它提醒了一個生物課，如果你記得人體的所有器官和循環系統，就像學校一樣。突然之間，你認為建築不再是建築物質，而是生物體，作為生命形式。

而當你剖析這個有機體時，你會辨識出一系列的主要功能區域 - 節目製作，廣播中心，新聞他們與一些社交設施緊緊地纏繞在一起：會議室，餐廳，交談區等人們碰面。交流的場合所以這個建物的組織結構是一種混合體，介於技術與社交及人員與行為之間。我們使用類似循環系統的環形建物來串聯每樣東西，使訪客與員工都能在這個偉大的聯合體裡面，體驗不同的機能。

當你開始剖析這個有機體時，你可以確定一系列主要技術集群 - 節目製作，廣播中心和新聞。這些與社會群體緊密相連：會議室，食堂，聊天區 - 人們會面和交流的非正式場所。因此，這座建築的組織結構是技術與社會，人與物之間的混合體。當然，我們使用建築物的循環作為循環系統，將所有內容組合在一起，並允許訪客和員工以完美的統一體驗所有這些不同的功能。

擁有47.3萬平方米的建築面積，使它成為全世界最大的建築物之一，有萬人在裡面活動。當然，這樣的規模超出了我們對傳統建築物的理解範圍。所以我們停工了一陣子，然後坐下來，剪出萬張小貼紙，然後把它們粘在一個模型上，只是單純地想挑戰我們自己，來理解這個數量真正的含意。

它佔地473,000平方米，是世界上最大的建築之一。它擁有超過10,000人口，當然，這個規模超出了對許多事物的理解和典型建築的規模。所以我們停了工作一段時間，然後坐下來剪掉10,000根小棍子並將它們粘在一個模型上，只是簡單地用這個數量實際意味著面對自己。

與數字無關，而是人---生活在這一棟大樓裡面的人，我們要理解這些人併為這個建築物寫出腳本，於是我們創造出五種假想的角色，然後追蹤他們在這棟大樓一整天的生活狀況：他們會在哪碰面，他們的體驗如何等所以，這是一種描繪與設計建築物的方法，也是一種體會它的方式？

當然，這不是一個數字，它是人，它是一個居住在建築物內的社區，為了既能理解這一點，又為這個體系結構編寫腳本，我們確定了五個字符，假設字符，並且我們一整天都遵循它們。在這座建築中的生活，想到他們會遇到什麼，他們將經歷什麼。所以這是一種編寫和設計建築的方法，當然，也是為了傳達它的經驗。

這是廣播主控室，技術性安裝層面的要求相當大，它可同時播放200個頻道。

這是主要的廣播控制室，技術裝置如此之大，它可以同時播放200多個頻道。

這是它當今矗立在北京的樣子。它的第一次現場直播是2012年的倫敦奧運會，在北京奧運會之前，它的外部裝修已經全部完成。你可以在最頂端的75米懸臂處看風景，這三個小圓圈，就是貫穿整棟大樓開放回廊的一部分。你可以站在玻璃上面俯瞰你腳下整個城市在緩緩流動。

這就是今天北京建築的立場。它的第一個直播節目是2012年倫敦奧運會，此前它已經從外面完成了北京奧運會。你可以看到這個75米懸臂的最尖端，那三個小圓圈。它們確實是通過建築物的公共環路的一部分。它們是一塊玻璃，你可以站在那裡看著城市以慢動作從你身邊經過。

這棟建築物已經是北京生活的的一部分，它就在那。現在它也變成了北京一個相當受歡迎的婚紗攝影背景。

這座建築已成為北京日常生活的一部分。它就在那裡。它也成為婚禮攝影的一個非常受歡迎的背景。

一本雜誌的封面描述了這棟建築的角色，“城市漫步”週刊很像倫敦的“Time Out”週刊，它描述城市裡一週發生了哪些事情。突然間你會發現，這棟大樓不如僅是一棟大樓，它扮演了城市一員的角色，它像是在北京生活的一系列人物中的其中一員。於是建築突然間像是具有了參與生活的品質，它可以參與創造故事，展現故事。我認為這是我們思想上必須相信的一個信念。

但它最重要的時刻可能就是這個。“那是北京”類似於“Time Out”，這是一本雜誌，播放了本週在城裡發生的事情，突然間你看到這座建築被描繪成不再是物質問題，但實際上作為一個城市演員，作為一系列角色的一部分定義城市的生活。因此，建築突然傳達了玩家的品質，以及寫故事和表演故事的東西。而且我認為這可能是我們相信的主要意義之一。

這棟大樓還有另外一個故事，就是它的建造者的故事--400個我所帶領的工程人員與建築師，合作了差不多10年，我們花時間一起設計這棟大樓，從想像它建成後的樣子，到最終在中國把它建造完成。

但當然，這棟樓還有另一個故事。這是人們的故事 - 400名工程師和建築師，我指導了近十年的協作工作，我們共同編寫了這座建築的腳本，想象其現實並最終在中國建造。

二，新加坡大型住宅開發案

這是一個在新加坡的大型住宅開發案，我們看一下新加坡，亞洲乃至全世界的其他國家，他們都是以高樓大廈為主，可是這種類型的大樓製造了更多的疏離感而非親近感，而我想質疑：我們對住家的想法到底是什麼我們的公寓大廈不僅要有個人的私密性和個性，還要有集體活動的需求，我們要想想如何創造一個社區交流的環境，一個可以讓你樂於分享的環境。

這是新加坡的一個住宅開發項目，規模很大。如果我們像亞洲大部分地區一樣看待新加坡，而且越來越多的世界，當然，它是由塔樓主導的，這種類型確實造成了比連通性更多的孤立，我想問，我們怎麼能想到生活，不僅僅是關於我們自己和公寓的隱私和個性的條款，但是在集體的想法中我們怎麼能想到創造一個共享事物就像擁有自己一樣偉大的共同環境。

我們必須設計1,040間公寓，典型的答案是 - 外型會像這樣子：根據政府法規，會有24層的樓高限制，12棟大樓，只剩下一點點開放空間，其它什麼都沒有 - - 相當擁擠嚴密的系統，雖然大樓可以將你與其他人分隔開，但這根本不能給你隱私，因為你離隔壁鄰居相當近，所以蓋好之後的公寓群質量堪憂。

這個問題的典型答案 - 我們要設計1,040套公寓 - 看起來像這樣：規劃部門提供的24層高度限制，12座塔樓之間只有殘留物 - 這是一個非常緊湊的系統，雖然塔樓隔離你，它甚至不會給你隱私，因為你非常接近下一個，這是多麼質疑這是什麼的質量。

所以，我提議推掉高塔，把垂直設計改成水平設計，並把它們堆疊起來，從側面看它有點不規則排列，如果你從直升機往下看，你可以看到，它的組織架構實際上是個水平建物堆疊起來的網狀六邊形。這是為了創造出幾個大型戶外庭院，這些中央空間為社區規劃了多種設施與功能。

因此，我提議推倒塔，將垂直方向投入水平並堆疊起來，從側面看起來有點隨機，如果你從直升機的角度看，你可以看到組織結構實際上是一個六邊形網格，其中這些水平的積木堆疊起來，為社區創造了巨大的戶外庭院 - 中央空間，並設有各種設施和功能。

你可以看到這些庭院空間並非是封閉不透氣的空間，它們是開放的，通透的，互相連結的，我們稱呼這個項目是“編織”，像是我們人類與空間彼此的交錯編織一樣。我們設計的每樣細節，都與「把空間賦予生命並還給社區居民」有關。事實上，這個系統可以在我們佈局主要的公共空間時，讓它層層堆疊出越來越多的個人與私密空間。我們展開的是一種介於總體與個人之間的設計概念。

而且你看到這些庭院不是密封的空間。它們是開放的，可滲透的; 他們互相聯繫。我們稱之為“隔行掃描”項目，認為我們交織和互連人類和空間。我們設計的所有東西的詳細質量都是為了給空間增添動感，併為居民提供空間。事實上，它是一個系統，我們將主要分層的社區空間，堆疊到越來越多的個人和私人空間。因此，我們應該在集體和個人之間開闢一個頻譜。

一個小小的數學算式：如果我們把所有在地面上的綠地面積，扣除掉建物投影面積，然後加上所有有綠色植物的露臺面積，我們會得出一個112％的綠覆率，比不蓋大樓還要有更多的自然空間。

一個小小的數學：如果我們計算我們留在地面上的所有綠色，減去建築物的足跡，並且我們將添加所有梯田的綠色，我們有112％的綠色空間，所以更多的自然而不是沒有建造建築。

當然，這個小小的數學算式結果說明了我們增加了居民可利用的空間。事實上，這是第13樓的其中一個露臺，你會看到提供給社交活動的新標準，新場所。

當然，這個小小的數學展示了我們，我們正在為居住在那裡的人們增加可用空間。事實上，這是其中一個露臺的第13層。所以你會看到新的datumplanes，社交活動的新地面。

我們在“可持續發展”上花費了很多心思，在熱帶地區，陽光是最需要注意的因素，它們事實上要找的是遮蔽處。我們首先確認所有的公寓大樓整年都會有足夠的日照時間，然後再進行外牆玻璃優化，來減少建築物的能量消耗。

我們非常關注tosustainain。在熱帶地區，太陽是最重要的注意事項，事實上，太陽正在尋求防晒。我們首先證明所有公寓全年都有充足的日光。Wethen繼續優化外牆的玻璃，以最大限度地減少建築物的能耗。

更重要的是，我們確信可以透過地形設計來達成這個目的。建物本身提供了足夠的遮蔽給中庭花園，所以花園一整年都適宜人們活動和納涼。我們更進一步地沿著主風廊設置了水池，讓它蒸發冷卻後形成一個微型氣候，進而有效地改善居民居住的空間品質。這個想法創造了多樣性的選擇，一種你想去哪就去哪，想躲哪就躲哪的自由，在一個多樣性的環境產生個人生活的多樣性。

但最重要的是，我們可以證明，通過建築設計的幾何形狀，建築本身將為庭院提供足夠的遮陽，以便這些在整個一年中都可以使用。我們進一步將水體放置在盛行的風力發電機上，這樣蒸發冷卻就會產生微氣候，再次提高居民可用空間的質量。這就是創造各種選擇的想法，自由思考你想要成為什麼樣的地方，想要逃離的地方，也許是在你所居住的複雜體的複雜性中。

三，德國柏林的媒體公司

從亞洲來到歐洲：一棟座落在德國柏林的媒體公司，正從傳統印刷媒體轉型到數字媒體公司的執行長問了一個很中肯的問題：“為什麼現今每個人仍希望到辦公室上班，即使他們可以在任何地方辦公？一個公司的數字形象定位要如何在建築物上體現出來？”。我們創作的不只是一個物體，我們還在物體的中心創造了一個大空間，一個有關於共同合作，一起團結奮鬥的空間。溝通，互動是空間的核心思想，它會自己浮上來，像是我們所說的“合作雲”，它就在建物中間，被一個標準模組的辦公室所圍繞包裹著。從你的辦公桌，只要走幾步，你就可以到核心空間裡的合作雲來共同體驗。

但是從亞洲到歐洲：一家位於柏林的德國媒體公司的建築，從傳統的印刷媒體轉向數字媒體。並且它的CEO提出了一些非常相關的問題：為什麼今天的任何人仍然想要去辦公室，因為你實際上可以在任何地方工作如何將公司的數字身份體現在建築物中我們創造了一個不僅僅是一個對象，而是在其中心這個對象我們創造了一個巨大的空間，這個空間是關於集體的經驗，合作的經驗和團結的經驗。溝通，互動作為空間的中心，本身就會浮動，就像我們稱之為協作雲，在建築物的中間，被標準模塊化辦公室的信封包圍。因此，離您安靜的辦公桌只有幾步之遙，

四，倫敦奧林匹克公園文化中心

最後，我們來到倫敦，參與了倫敦傳承開發公司的一個項目任務。我們被要求要負責研究，調查斯坦福德奧林匹克公園基地的開發潛力。在19世紀，Albert王子當時建立了Albert城，而Boris Johnson想建立奧林匹克城。

最後，我們來到倫敦，這是倫敦市長LondonLegacy Development Corporation委託的一個項目。我們被要求進行一項研究，並調查奧林匹克公園斯特拉特福德一個場地的潛力。在19世紀，阿爾伯特親王創建了Albertopolis。而鮑里斯·約翰遜則認為要創造奧林匹克體驗。

想法是把一些英國最偉大的機構和一些國際機構組織在一起，創造出一個新的協同效益系統。當時艾伯特王子在19世紀建立的阿爾伯特城，是想用來展示人類的所有成就，讓藝術和科學緊密地結合在一起，於是他打造了會展路，把一系列這樣的機構沿路串聯在一起。

我們的想法是彙集一些英國最大的機構，一些國際機構，並創建一個新的能量系統。阿爾伯特親王在19世紀創建了阿爾伯託波利斯，想到展示人類的成功，將藝術和科學拉近了距離。和hebuilt展覽道路，這些機構的線性序列。

當然現今社會已經比當時要進步很多，我們不再是活在每樣東西都被界定很清楚的世界，我們活在一種不同領域之間開始模糊的世界，一個彼此合作互動遠比保持疏離還要重要的世界。所以我們想建立一個大型的文化機器，一個會協調並賦予不同領域生命的建築物，但同時也可以讓它們彼此互動與合作。

但是，當然，今天的社會已經從那裡開始。我們不再生活在一切都清晰描繪或彼此分離的世界中。我們生活在這樣一個世界，在這個世界中，邊界開始在不同領域之間模糊，其中協作和交互變得比保持分離更重要。因此，我們想要想象一個巨大的文化機器，一個能夠協調和動畫各個領域的建築，但允許它們進行互動和協作。

而它的基礎是個非常簡單的模組，一個環形模組。它有雙走道，日照，通風佳的功能，可以被透視，也可以變成一個大型展覽表演空間。

它的基礎是一個非常簡單的模塊，一個環形模塊。它可以作為雙重走廊，有日光，通風。它可以上釉並變成一個巨大的展覽性能空間。

這些模組被堆疊起來，隨著時間流逝，任何功能彼此都可能會被其他功能佔用，所以機構可能縮小或擴大，因為文化的未來，在某種程度上是最無法預測的。

這些模塊堆疊在一起的想法是，隨著時間的推移，幾乎任何功能都可以佔用這些模塊中的任何一個。因此，制度可能縮小或收縮，因為當然，在某種程度上，文化的未來是最不確定的。

這棟建築將坐落在鄰近的水上運動中心旁，正對奧林匹克運動場，你可以看到它的懸臂式空間如何伸出並融入開放空間，它的中庭如何在公共空間裡賦予生命。

這座建築就坐落在奧林匹克體育場對面的水上運動中心附近。而且你可以看到它的廣告節目是如何投射出來並參與公共空間的，以及它們如何讓公眾內部的公眾活躍起來。

當時的想法是創造一個多樣性複雜的系統，讓裡面的機構實體可以維持它們本身的辨識性，使它們不會被歸類為單一個體空間。

這個想法是建立一個複雜的系統，在這個系統中，制度實體可以保持自己的身份，在這個系統中，它們不會被歸入單一的數量。

這個是它與法國巴黎蓬皮杜藝術中心的比例對照圖，兩者都顯示出其項目的龐大規模與潛力，但也有不一樣的地方：它是一個多重異質建築，裡面不同的機構彼此間可以互動，同時保持它們的識別性。

這是與巴黎CentrePompidou的比較。它既顯示了項目的巨大規模和潛力，也顯示了差異：這裡，它是異質結構的多樣性，其中不同的實體可以相互作用而不會失去自己的同一性。

創作的想法是這樣的：創造一個組織結構可以讓不同的故事可以被描述出來 - 文創，教育，視覺藝術，舞蹈等功能，人們可以自由進入這個一系列空間形成活動軌跡，來闡述他們個人對這些故事敘述的理解與經歷。

正是這種想法：創造一種組織結構，允許多種敘事被編入 - 對於那些創造和思考文化的教育部分;對於那些呈現視覺藝術，舞蹈的人; 並且讓公眾通過一系列可能的軌跡進入所有這些，以編寫他們自己閱讀這些敘述和他們自己的經驗。

五，泰國的海上漂浮電影院

我想用一個小項目來結束演講，與常規項目有很大不同：一個在泰國的海上漂浮電影院。

我想結束一個非常小的項目，在某種程度上，非常不同：泰國海洋中的浮動電影院。

我的朋友創立了一個電影節（編者：當時張曼玉還是他的女友），而我當時在想：如果我們來思考電影的故事及腳本，我們也需要思考觀看這部電影的觀眾的腳本所以我設計了一個小型的飄浮平臺模組，主要技術來自當地漁民的龍蝦田及魚田的技術，我們與當地社團合作，全部由他們的回收材料建造。這個令人驚豔的漂浮平臺，慢慢地移往海里，當我們觀看來自英國電影資料館1904年的“愛麗絲夢遊仙境”時，觀眾最原始的經歷會與電影的故事情節相結合。

而且我希望以一種非常不同的方式結束一個非常不同的項目：泰國海洋中的浮動電影。我的朋友們創立了一個電影節，我想，如果我們想到電影的故事和敘事，我們也應該想到觀察他們的人的敘述。因此，我根據當地漁民的技術設計了一個小型模塊化浮動平臺，他們如何建造龍蝦和魚群。我們與當地社區合作，用他們自己的再生材料建造了這個奇妙的浮動平臺，當我們觀看英國電影檔案[1903]“Alicein Wonderland”中的電影時，這個平臺在海洋中輕輕移動。最原始的觀眾體驗與電影的故事融為一體。

所以我相信：建築設計不僅超越了實體物質，建築環境的範籌，它真的與我們想如何生活，如何闡述我們的故事及其他人的故事息息相關。

所以我認為建築超出了物質，建築環境的範疇，但實際上是關於我們如何生活，我們如何編寫自己的故事和其他人的故事。

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