明萬曆時期(1573—1620年)，社會已發展到資本主義經濟萌芽出現的狀態，又因廢除禁海，官、民窯瓷器均可出口，促使瓷器生產進一步發展，對外貿易空前繁榮。萬曆朝青花瓷早期繼承了嘉靖、隆慶兩朝風格，晚期開始使用浙江青料，器物造型也開始轉變，逐漸形成了自己獨特的風格，並一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。故國外一些學者稱萬曆朝為中國青花瓷的“轉變期”。從瓷器數量上來看，萬曆青花瓷產量劇增，品種繁多，還出現了專供外銷的特殊裝飾青花瓷。如北京市文物局《北京文物鑑賞》編委會編著的《明代青花瓷》一書中介紹的“明萬曆青花象首軍持” (圖1)。“軍持”亦稱“君持”、“捃稚迦”，為梵語“Kundika”的音譯，是佛教徒飲水和洗手用具。此件軍持通高20.5釐米，象首，寓意“太平有象”。小流，背部有輪蓋口，直頸，腹部飽滿，平底。由背到底飾青花錦地紋，內繪留白的兔紋，象頸部飾青花瓔珞紋。為典型的萬曆朝外銷瓷。據統計，僅北京故宮博物院就藏有二級以上萬歷瓷器共535件，其中青花瓷為286件，佔總數的53%以上。而臺北故宮博物院也收藏萬曆瓷器共525件，其中青花瓷為266件，同樣佔總數的一半以上。此外流落國外和民間的青花瓷更是數目巨大，舉不勝舉。由此可見，萬曆時期瓷業燒造仍然以青花為主，並顯示出蓬勃發展的盛況。
明萬曆時期(1573—1620年)，社會已發展到資本主義經濟萌芽出現的狀態，又因廢除禁海，官、民窯瓷器均可出口，促使瓷器生產進一步發展，對外貿易空前繁榮。萬曆朝青花瓷早期繼承了嘉靖、隆慶兩朝風格，晚期開始使用浙江青料，器物造型也開始轉變，逐漸形成了自己獨特的風格，並一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。故國外一些學者稱萬曆朝為中國青花瓷的“轉變期”。從瓷器數量上來看，萬曆青花瓷產量劇增，品種繁多，還出現了專供外銷的特殊裝飾青花瓷。如北京市文物局《北京文物鑑賞》編委會編著的《明代青花瓷》一書中介紹的“明萬曆青花象首軍持” (圖1)。“軍持”亦稱“君持”、“捃稚迦”，為梵語“Kundika”的音譯，是佛教徒飲水和洗手用具。此件軍持通高20.5釐米，象首，寓意“太平有象”。小流，背部有輪蓋口，直頸，腹部飽滿，平底。由背到底飾青花錦地紋，內繪留白的兔紋，象頸部飾青花瓔珞紋。為典型的萬曆朝外銷瓷。據統計，僅北京故宮博物院就藏有二級以上萬歷瓷器共535件，其中青花瓷為286件，佔總數的53%以上。而臺北故宮博物院也收藏萬曆瓷器共525件，其中青花瓷為266件，同樣佔總數的一半以上。此外流落國外和民間的青花瓷更是數目巨大，舉不勝舉。由此可見，萬曆時期瓷業燒造仍然以青花為主，並顯示出蓬勃發展的盛況。
萬曆青花瓷不同時期的造型
萬曆青花器形種類繁多，大件器物數量不少，60釐米以上的梅瓶、70釐米以上的花觚、30釐米以上的大碗等較為多見。諮131，詢,420，熱236，線70。且梅瓶形體變長，瓶頸細長，瓶口頸轉折處稜角突出，不像早期梅瓶那樣無明顯稜角。如北京故宮博物院藏“明萬曆青花雲龍紋帶蓋梅瓶” (圖2)。此瓶高72釐米，口徑10.4釐米，足徑19.3釐米。瓶口細高，器身瘦長，瓶上有蓋，寶珠紐。蓋與腹面上均繪龍紋，龍身姿矯健，張牙舞爪，非常威猛大氣。此瓶器型高大規整，釉面潤澤，是萬曆青花大器的代表作。蒜頭瓶也是萬曆時期出現較多的一種瓶式，口及腹部的各種線條變化構成了此類瓶的多種形式。
圖3
壺的造型種類也很多，有的沿襲前代壺式，有的在原來基礎上又加以變化。特別是明代提樑壺以萬曆青花瓷為代表，壺體有瓜形、球形、六稜形等式樣，提樑有高、低之別；少數為窗格式，或在壺肩部有雙豎系，雙系之間穿半環形金屬提樑。如臺北故宮博物院藏“明萬曆青花六稜提樑壺”(圖3)。此壺通高22釐米，六稜形，斂口，碩腹，淺圈足，彎流，高提樑，帶獸鈕蓋。腹部畫人物故事六則，肩部及底有邊，各畫蕉葉紋，口畫勾雲紋，提樑畫松竹梅及回紋一道，流上畫回紋及花蝶，蓋面畫雲紋，獸鈕加染青色。
萬曆朝花觚、香爐、盒類、罐類青花瓷的造型也相當豐富。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜稜形，還有帶環耳、獸耳、貼獸紋等。香爐有缽式爐、鼎式爐、蓮瓣爐、獸耳爐等。盒類有四方形、圓形、桃形、銀錠形、雙層、四層、多層式節盒、天蓋地式等。罐類器形多種，口形分直口、花口、斂口，腹形有扁圓、八方形、瓜稜形，大小、高矮各不相同，還有蟋蟀罐的造型比較多，有圓筒形、扁圓形、瓜稜形、葵花瓣形等多種。此外這一時期文房用具類也很多，有筆插、筆管、筆洗、龍形筆山、印盒水滴、燭臺等。
明萬曆時期(1573—1620年)，社會已發展到資本主義經濟萌芽出現的狀態，又因廢除禁海，官、民窯瓷器均可出口，促使瓷器生產進一步發展，對外貿易空前繁榮。萬曆朝青花瓷早期繼承了嘉靖、隆慶兩朝風格，晚期開始使用浙江青料，器物造型也開始轉變，逐漸形成了自己獨特的風格，並一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。故國外一些學者稱萬曆朝為中國青花瓷的“轉變期”。從瓷器數量上來看，萬曆青花瓷產量劇增，品種繁多，還出現了專供外銷的特殊裝飾青花瓷。如北京市文物局《北京文物鑑賞》編委會編著的《明代青花瓷》一書中介紹的“明萬曆青花象首軍持” (圖1)。“軍持”亦稱“君持”、“捃稚迦”，為梵語“Kundika”的音譯，是佛教徒飲水和洗手用具。此件軍持通高20.5釐米，象首，寓意“太平有象”。小流，背部有輪蓋口，直頸，腹部飽滿，平底。由背到底飾青花錦地紋，內繪留白的兔紋，象頸部飾青花瓔珞紋。為典型的萬曆朝外銷瓷。據統計，僅北京故宮博物院就藏有二級以上萬歷瓷器共535件，其中青花瓷為286件，佔總數的53%以上。而臺北故宮博物院也收藏萬曆瓷器共525件，其中青花瓷為266件，同樣佔總數的一半以上。此外流落國外和民間的青花瓷更是數目巨大，舉不勝舉。由此可見，萬曆時期瓷業燒造仍然以青花為主，並顯示出蓬勃發展的盛況。
萬曆青花瓷不同時期的造型
萬曆青花器形種類繁多，大件器物數量不少，60釐米以上的梅瓶、70釐米以上的花觚、30釐米以上的大碗等較為多見。諮131，詢,420，熱236，線70。且梅瓶形體變長，瓶頸細長，瓶口頸轉折處稜角突出，不像早期梅瓶那樣無明顯稜角。如北京故宮博物院藏“明萬曆青花雲龍紋帶蓋梅瓶” (圖2)。此瓶高72釐米，口徑10.4釐米，足徑19.3釐米。瓶口細高，器身瘦長，瓶上有蓋，寶珠紐。蓋與腹面上均繪龍紋，龍身姿矯健，張牙舞爪，非常威猛大氣。此瓶器型高大規整，釉面潤澤，是萬曆青花大器的代表作。蒜頭瓶也是萬曆時期出現較多的一種瓶式，口及腹部的各種線條變化構成了此類瓶的多種形式。
圖3
壺的造型種類也很多，有的沿襲前代壺式，有的在原來基礎上又加以變化。特別是明代提樑壺以萬曆青花瓷為代表，壺體有瓜形、球形、六稜形等式樣，提樑有高、低之別；少數為窗格式，或在壺肩部有雙豎系，雙系之間穿半環形金屬提樑。如臺北故宮博物院藏“明萬曆青花六稜提樑壺”(圖3)。此壺通高22釐米，六稜形，斂口，碩腹，淺圈足，彎流，高提樑，帶獸鈕蓋。腹部畫人物故事六則，肩部及底有邊，各畫蕉葉紋，口畫勾雲紋，提樑畫松竹梅及回紋一道，流上畫回紋及花蝶，蓋面畫雲紋，獸鈕加染青色。
萬曆朝花觚、香爐、盒類、罐類青花瓷的造型也相當豐富。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜稜形，還有帶環耳、獸耳、貼獸紋等。香爐有缽式爐、鼎式爐、蓮瓣爐、獸耳爐等。盒類有四方形、圓形、桃形、銀錠形、雙層、四層、多層式節盒、天蓋地式等。罐類器形多種，口形分直口、花口、斂口，腹形有扁圓、八方形、瓜稜形，大小、高矮各不相同，還有蟋蟀罐的造型比較多，有圓筒形、扁圓形、瓜稜形、葵花瓣形等多種。此外這一時期文房用具類也很多，有筆插、筆管、筆洗、龍形筆山、印盒水滴、燭臺等。
萬曆青花瓷不同時期的用料
萬曆早期青花瓷使用“回青”青料繪製，顏色呈藍中泛紫，濃豔清亮。以北京首都博物館藏“明萬曆青花蓮瓣形盤”(圖4)為例，此盤口徑18.8釐米，造型獨特，構思巧妙，形如一朵盛開的蓮花。口內蓮瓣的凹飾雙勾垂雲紋，盤的平坦中央書範文，周圍繪兩週如意雲紋，以弦紋相隔。外壁第一層蓮瓣內書八個梵文，用八朵花卉為隔界，第二層蓮瓣尖部繪出葉脈紋，根部空白，突出蓮瓣盛開的效果，近足部重疊花瓣。由於青花色調藍中閃紫，故此器為萬曆早期產品。蓮花為佛教聖物，此盤應為佛教禮器。萬曆中期採用“回青”青料加石青，呈藍中泛灰色，具有莊重的效果。晚期回青料用竭，萬曆三十四年(1606年)，開始使用浙江產的“浙料”，俗稱“浙青”。由於這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝，從傳統的水選到火煅，迅速提高了青花的髮色質量，使得“浙料”呈色青翠幽藍，藍中帶灰，多有暈散，色調頗具沉靜感。而民窯青花瓷用“浙青”繪製的青花大多呈色淡淺。
明萬曆時期(1573—1620年)，社會已發展到資本主義經濟萌芽出現的狀態，又因廢除禁海，官、民窯瓷器均可出口，促使瓷器生產進一步發展，對外貿易空前繁榮。萬曆朝青花瓷早期繼承了嘉靖、隆慶兩朝風格，晚期開始使用浙江青料，器物造型也開始轉變，逐漸形成了自己獨特的風格，並一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。故國外一些學者稱萬曆朝為中國青花瓷的“轉變期”。從瓷器數量上來看，萬曆青花瓷產量劇增，品種繁多，還出現了專供外銷的特殊裝飾青花瓷。如北京市文物局《北京文物鑑賞》編委會編著的《明代青花瓷》一書中介紹的“明萬曆青花象首軍持” (圖1)。“軍持”亦稱“君持”、“捃稚迦”，為梵語“Kundika”的音譯，是佛教徒飲水和洗手用具。此件軍持通高20.5釐米，象首，寓意“太平有象”。小流，背部有輪蓋口，直頸，腹部飽滿，平底。由背到底飾青花錦地紋，內繪留白的兔紋，象頸部飾青花瓔珞紋。為典型的萬曆朝外銷瓷。據統計，僅北京故宮博物院就藏有二級以上萬歷瓷器共535件，其中青花瓷為286件，佔總數的53%以上。而臺北故宮博物院也收藏萬曆瓷器共525件，其中青花瓷為266件，同樣佔總數的一半以上。此外流落國外和民間的青花瓷更是數目巨大，舉不勝舉。由此可見，萬曆時期瓷業燒造仍然以青花為主，並顯示出蓬勃發展的盛況。
萬曆青花瓷不同時期的造型
萬曆青花器形種類繁多，大件器物數量不少，60釐米以上的梅瓶、70釐米以上的花觚、30釐米以上的大碗等較為多見。諮131，詢,420，熱236，線70。且梅瓶形體變長，瓶頸細長，瓶口頸轉折處稜角突出，不像早期梅瓶那樣無明顯稜角。如北京故宮博物院藏“明萬曆青花雲龍紋帶蓋梅瓶” (圖2)。此瓶高72釐米，口徑10.4釐米，足徑19.3釐米。瓶口細高，器身瘦長，瓶上有蓋，寶珠紐。蓋與腹面上均繪龍紋，龍身姿矯健，張牙舞爪，非常威猛大氣。此瓶器型高大規整，釉面潤澤，是萬曆青花大器的代表作。蒜頭瓶也是萬曆時期出現較多的一種瓶式，口及腹部的各種線條變化構成了此類瓶的多種形式。
圖3
壺的造型種類也很多，有的沿襲前代壺式，有的在原來基礎上又加以變化。特別是明代提樑壺以萬曆青花瓷為代表，壺體有瓜形、球形、六稜形等式樣，提樑有高、低之別；少數為窗格式，或在壺肩部有雙豎系，雙系之間穿半環形金屬提樑。如臺北故宮博物院藏“明萬曆青花六稜提樑壺”(圖3)。此壺通高22釐米，六稜形，斂口，碩腹，淺圈足，彎流，高提樑，帶獸鈕蓋。腹部畫人物故事六則，肩部及底有邊，各畫蕉葉紋，口畫勾雲紋，提樑畫松竹梅及回紋一道，流上畫回紋及花蝶，蓋面畫雲紋，獸鈕加染青色。
萬曆朝花觚、香爐、盒類、罐類青花瓷的造型也相當豐富。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜稜形，還有帶環耳、獸耳、貼獸紋等。香爐有缽式爐、鼎式爐、蓮瓣爐、獸耳爐等。盒類有四方形、圓形、桃形、銀錠形、雙層、四層、多層式節盒、天蓋地式等。罐類器形多種，口形分直口、花口、斂口，腹形有扁圓、八方形、瓜稜形，大小、高矮各不相同，還有蟋蟀罐的造型比較多，有圓筒形、扁圓形、瓜稜形、葵花瓣形等多種。此外這一時期文房用具類也很多，有筆插、筆管、筆洗、龍形筆山、印盒水滴、燭臺等。
萬曆青花瓷不同時期的用料
萬曆早期青花瓷使用“回青”青料繪製，顏色呈藍中泛紫，濃豔清亮。以北京首都博物館藏“明萬曆青花蓮瓣形盤”(圖4)為例，此盤口徑18.8釐米，造型獨特，構思巧妙，形如一朵盛開的蓮花。口內蓮瓣的凹飾雙勾垂雲紋，盤的平坦中央書範文，周圍繪兩週如意雲紋，以弦紋相隔。外壁第一層蓮瓣內書八個梵文，用八朵花卉為隔界，第二層蓮瓣尖部繪出葉脈紋，根部空白，突出蓮瓣盛開的效果，近足部重疊花瓣。由於青花色調藍中閃紫，故此器為萬曆早期產品。蓮花為佛教聖物，此盤應為佛教禮器。萬曆中期採用“回青”青料加石青，呈藍中泛灰色，具有莊重的效果。晚期回青料用竭，萬曆三十四年(1606年)，開始使用浙江產的“浙料”，俗稱“浙青”。由於這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝，從傳統的水選到火煅，迅速提高了青花的髮色質量，使得“浙料”呈色青翠幽藍，藍中帶灰，多有暈散，色調頗具沉靜感。而民窯青花瓷用“浙青”繪製的青花大多呈色淡淺。
萬曆青花主要紋樣有云龍紋、雙龍紋、穿花龍紋、穿花團龍紋、龍舟紋、龍鳳紋、月影梅花紋、捲雲紋、雜寶紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、靈芝紋、八卦紋、進寶圖等。如2011年北京誠軒拍賣的“明萬曆青花穿花龍紋蒜頭瓶”(圖7)。此器高45.5釐米，自上而下分別以青花繪捲雲紋、瓔珞及雜寶紋、捲雲紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、龍穿花紋、花葉紋，共七層紋飾。紋樣繁而不亂，極富層次感。青花髮色淡雅，略有暈散。胎體厚重，造型挺拔，傳世較為少見。雜寶有珊瑚、海螺、十字杵、古錢、銀錠、象牙、犀牛、火珠、方勝、雲板等，經常使用其中八種圖案則稱為“八寶”或“八吉祥”，沒有像前朝那樣規定死板。人物紋主要是繪製嬰戲、仕女、仙人、老子出關、四妃十六子、達摩，還有戲曲插圖等，另外在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋等。紋樣的特徵是人物體形比較失真，畫面多有道教色彩。仙翁的腦門很高，像冬瓜。小孩兒的頭大，後腦勺大，和身體不成比例。具有萬曆青花特徵的紋樣還有娃娃攀花紋、獅子穿花紋、靈芝紋、天宮麋鹿圖等。天宮麋鹿圖繪於器心，是為“厚祿”之意。
萬曆青花瓷的款識特徵
萬曆青花上的款識具有獨特的時代風格。從字體佈局到字體書寫，與前代皆有不同。一是將朝代款與吉言或齋名、王府名、干支相結合，組成一體的款識，如“大明萬曆年德府造”、“大明萬曆辛丑年造”等。二是朝代款識，改變前朝隆慶款的“造”為“制”。三是字體上改變前朝的以楷書為主，而用篆、隸、行、楷。筆法剛勁有力，端莊工整。官窯器大多書青花“大明萬曆年制”雙行六字楷書雙圈款，如北京首都博物館藏“明萬曆青花蓮瓣形盤”盤底(圖8)，很少使用“萬曆年制”四字款。還有和其他字句合用的，如“古周饕餮，萬曆年制”、“萬曆年制，純忠堂用”等。
明萬曆時期(1573—1620年)，社會已發展到資本主義經濟萌芽出現的狀態，又因廢除禁海，官、民窯瓷器均可出口，促使瓷器生產進一步發展，對外貿易空前繁榮。萬曆朝青花瓷早期繼承了嘉靖、隆慶兩朝風格，晚期開始使用浙江青料，器物造型也開始轉變，逐漸形成了自己獨特的風格，並一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。故國外一些學者稱萬曆朝為中國青花瓷的“轉變期”。從瓷器數量上來看，萬曆青花瓷產量劇增，品種繁多，還出現了專供外銷的特殊裝飾青花瓷。如北京市文物局《北京文物鑑賞》編委會編著的《明代青花瓷》一書中介紹的“明萬曆青花象首軍持” (圖1)。“軍持”亦稱“君持”、“捃稚迦”，為梵語“Kundika”的音譯，是佛教徒飲水和洗手用具。此件軍持通高20.5釐米，象首，寓意“太平有象”。小流，背部有輪蓋口，直頸，腹部飽滿，平底。由背到底飾青花錦地紋，內繪留白的兔紋，象頸部飾青花瓔珞紋。為典型的萬曆朝外銷瓷。據統計，僅北京故宮博物院就藏有二級以上萬歷瓷器共535件，其中青花瓷為286件，佔總數的53%以上。而臺北故宮博物院也收藏萬曆瓷器共525件，其中青花瓷為266件，同樣佔總數的一半以上。此外流落國外和民間的青花瓷更是數目巨大，舉不勝舉。由此可見，萬曆時期瓷業燒造仍然以青花為主，並顯示出蓬勃發展的盛況。
萬曆青花瓷不同時期的造型
萬曆青花器形種類繁多，大件器物數量不少，60釐米以上的梅瓶、70釐米以上的花觚、30釐米以上的大碗等較為多見。諮131，詢,420，熱236，線70。且梅瓶形體變長，瓶頸細長，瓶口頸轉折處稜角突出，不像早期梅瓶那樣無明顯稜角。如北京故宮博物院藏“明萬曆青花雲龍紋帶蓋梅瓶” (圖2)。此瓶高72釐米，口徑10.4釐米，足徑19.3釐米。瓶口細高，器身瘦長，瓶上有蓋，寶珠紐。蓋與腹面上均繪龍紋，龍身姿矯健，張牙舞爪，非常威猛大氣。此瓶器型高大規整，釉面潤澤，是萬曆青花大器的代表作。蒜頭瓶也是萬曆時期出現較多的一種瓶式，口及腹部的各種線條變化構成了此類瓶的多種形式。
圖3
壺的造型種類也很多，有的沿襲前代壺式，有的在原來基礎上又加以變化。特別是明代提樑壺以萬曆青花瓷為代表，壺體有瓜形、球形、六稜形等式樣，提樑有高、低之別；少數為窗格式，或在壺肩部有雙豎系，雙系之間穿半環形金屬提樑。如臺北故宮博物院藏“明萬曆青花六稜提樑壺”(圖3)。此壺通高22釐米，六稜形，斂口，碩腹，淺圈足，彎流，高提樑，帶獸鈕蓋。腹部畫人物故事六則，肩部及底有邊，各畫蕉葉紋，口畫勾雲紋，提樑畫松竹梅及回紋一道，流上畫回紋及花蝶，蓋面畫雲紋，獸鈕加染青色。
萬曆朝花觚、香爐、盒類、罐類青花瓷的造型也相當豐富。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜稜形，還有帶環耳、獸耳、貼獸紋等。香爐有缽式爐、鼎式爐、蓮瓣爐、獸耳爐等。盒類有四方形、圓形、桃形、銀錠形、雙層、四層、多層式節盒、天蓋地式等。罐類器形多種，口形分直口、花口、斂口，腹形有扁圓、八方形、瓜稜形，大小、高矮各不相同，還有蟋蟀罐的造型比較多，有圓筒形、扁圓形、瓜稜形、葵花瓣形等多種。此外這一時期文房用具類也很多，有筆插、筆管、筆洗、龍形筆山、印盒水滴、燭臺等。
萬曆青花瓷不同時期的用料
萬曆早期青花瓷使用“回青”青料繪製，顏色呈藍中泛紫，濃豔清亮。以北京首都博物館藏“明萬曆青花蓮瓣形盤”(圖4)為例，此盤口徑18.8釐米，造型獨特，構思巧妙，形如一朵盛開的蓮花。口內蓮瓣的凹飾雙勾垂雲紋，盤的平坦中央書範文，周圍繪兩週如意雲紋，以弦紋相隔。外壁第一層蓮瓣內書八個梵文，用八朵花卉為隔界，第二層蓮瓣尖部繪出葉脈紋，根部空白，突出蓮瓣盛開的效果，近足部重疊花瓣。由於青花色調藍中閃紫，故此器為萬曆早期產品。蓮花為佛教聖物，此盤應為佛教禮器。萬曆中期採用“回青”青料加石青，呈藍中泛灰色，具有莊重的效果。晚期回青料用竭，萬曆三十四年(1606年)，開始使用浙江產的“浙料”，俗稱“浙青”。由於這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝，從傳統的水選到火煅，迅速提高了青花的髮色質量，使得“浙料”呈色青翠幽藍，藍中帶灰，多有暈散，色調頗具沉靜感。而民窯青花瓷用“浙青”繪製的青花大多呈色淡淺。
萬曆青花主要紋樣有云龍紋、雙龍紋、穿花龍紋、穿花團龍紋、龍舟紋、龍鳳紋、月影梅花紋、捲雲紋、雜寶紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、靈芝紋、八卦紋、進寶圖等。如2011年北京誠軒拍賣的“明萬曆青花穿花龍紋蒜頭瓶”(圖7)。此器高45.5釐米，自上而下分別以青花繪捲雲紋、瓔珞及雜寶紋、捲雲紋、蕉葉紋、纏枝雜寶紋、龍穿花紋、花葉紋，共七層紋飾。紋樣繁而不亂，極富層次感。青花髮色淡雅，略有暈散。胎體厚重，造型挺拔，傳世較為少見。雜寶有珊瑚、海螺、十字杵、古錢、銀錠、象牙、犀牛、火珠、方勝、雲板等，經常使用其中八種圖案則稱為“八寶”或“八吉祥”，沒有像前朝那樣規定死板。人物紋主要是繪製嬰戲、仕女、仙人、老子出關、四妃十六子、達摩，還有戲曲插圖等，另外在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋等。紋樣的特徵是人物體形比較失真，畫面多有道教色彩。仙翁的腦門很高，像冬瓜。小孩兒的頭大，後腦勺大，和身體不成比例。具有萬曆青花特徵的紋樣還有娃娃攀花紋、獅子穿花紋、靈芝紋、天宮麋鹿圖等。天宮麋鹿圖繪於器心，是為“厚祿”之意。
萬曆青花瓷的款識特徵
萬曆青花上的款識具有獨特的時代風格。從字體佈局到字體書寫，與前代皆有不同。一是將朝代款與吉言或齋名、王府名、干支相結合，組成一體的款識，如“大明萬曆年德府造”、“大明萬曆辛丑年造”等。二是朝代款識，改變前朝隆慶款的“造”為“制”。三是字體上改變前朝的以楷書為主，而用篆、隸、行、楷。筆法剛勁有力，端莊工整。官窯器大多書青花“大明萬曆年制”雙行六字楷書雙圈款，如北京首都博物館藏“明萬曆青花蓮瓣形盤”盤底(圖8)，很少使用“萬曆年制”四字款。還有和其他字句合用的，如“古周饕餮，萬曆年制”、“萬曆年制，純忠堂用”等。
圖8
萬曆民窯青花上的年款有“大明萬曆年制”、“大明萬曆年造”、“萬曆年制”三種。除年號款外也有“福”、“祿”、“壽”，以及“福壽康寧”、“萬福攸同”、“金玉滿堂”、 “富貴佳器”、“天祿佳器”等吉語佳句款。