青花瓷器收藏獨選元青花？明青花？
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
珠明料
青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。雍正朝緊連康熙朝，繼承併發揚了“墨分五色”的效果，並且擁有本朝獨特的特點。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
珠明料
青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。雍正朝緊連康熙朝，繼承併發揚了“墨分五色”的效果，並且擁有本朝獨特的特點。
雍正朝採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：
1 色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
珠明料
青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。雍正朝緊連康熙朝，繼承併發揚了“墨分五色”的效果，並且擁有本朝獨特的特點。
雍正朝採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：
1 色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。
2 青花髮色濃重豔麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用國產料代替進口料加以描繪，所以只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散。
比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
珠明料
青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。雍正朝緊連康熙朝，繼承併發揚了“墨分五色”的效果，並且擁有本朝獨特的特點。
雍正朝採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：
1 色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。
2 青花髮色濃重豔麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用國產料代替進口料加以描繪，所以只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散。
比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正朝青花仿明永樂、宣德朝的蘇泥麻青料效果比較多，但是鮮少見進口料，而是用人工點染，其次是仿明成化青花髮色淡雅的效果。在繼承發揚康熙朝青花技法的基礎上，鮮明的體現了雍正的風格。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
珠明料
青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。雍正朝緊連康熙朝，繼承併發揚了“墨分五色”的效果，並且擁有本朝獨特的特點。
雍正朝採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：
1 色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。
2 青花髮色濃重豔麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用國產料代替進口料加以描繪，所以只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散。
比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正朝青花仿明永樂、宣德朝的蘇泥麻青料效果比較多，但是鮮少見進口料，而是用人工點染，其次是仿明成化青花髮色淡雅的效果。在繼承發揚康熙朝青花技法的基礎上，鮮明的體現了雍正的風格。
三、 雍正青花的整體風格
雍正朝為時雖然短暫，僅有13年的時期，但經濟發達、政通人和、社會安定，制瓷工藝突飛猛進，雍正青花，簡練含蓄，注重淡雅清秀的氣韻，而不尚華飾，符合文人雅趣。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
珠明料
青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。雍正朝緊連康熙朝，繼承併發揚了“墨分五色”的效果，並且擁有本朝獨特的特點。
雍正朝採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：
1 色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。
2 青花髮色濃重豔麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用國產料代替進口料加以描繪，所以只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散。
比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正朝青花仿明永樂、宣德朝的蘇泥麻青料效果比較多，但是鮮少見進口料，而是用人工點染，其次是仿明成化青花髮色淡雅的效果。在繼承發揚康熙朝青花技法的基礎上，鮮明的體現了雍正的風格。
三、 雍正青花的整體風格
雍正朝為時雖然短暫，僅有13年的時期，但經濟發達、政通人和、社會安定，制瓷工藝突飛猛進，雍正青花，簡練含蓄，注重淡雅清秀的氣韻，而不尚華飾，符合文人雅趣。
雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達到了空前的水平，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因為它是以宮中真品為摹本去仿燒，所以有時是真假難辨，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。
一、雍正青花胎釉特點
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
二、 雍正青花的髮色特點
青花色澤是濃翠鮮豔，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：
1 青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。
2 燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。
3 同一種青料，由於揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓） 上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
浙料
清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。
珠明料
青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。雍正朝緊連康熙朝，繼承併發揚了“墨分五色”的效果，並且擁有本朝獨特的特點。
雍正朝採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：
1 色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。
2 青花髮色濃重豔麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用國產料代替進口料加以描繪，所以只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散。
比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正朝青花仿明永樂、宣德朝的蘇泥麻青料效果比較多，但是鮮少見進口料，而是用人工點染，其次是仿明成化青花髮色淡雅的效果。在繼承發揚康熙朝青花技法的基礎上，鮮明的體現了雍正的風格。
三、 雍正青花的整體風格
雍正朝為時雖然短暫，僅有13年的時期，但經濟發達、政通人和、社會安定，制瓷工藝突飛猛進，雍正青花，簡練含蓄，注重淡雅清秀的氣韻，而不尚華飾，符合文人雅趣。
雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達到了空前的水平，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因為它是以宮中真品為摹本去仿燒，所以有時是真假難辨，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。
據清宮造辦處的檔案記載，雍正皇帝本人曾多次下詔直接干預官窯瓷器的造型、花紋圖案。上有所好，下必趨之，為此，景德鎮御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據旨意，集中了全國最優秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地燒製，以博取皇帝的歡心。雍正朝青花原料的選擇和加工都比以往更講究。無論造型和裝飾，都可以用一 個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的鳳格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。
四：雍正青花胎質特點：選料精，淘土精，技術高，治白，胎體輕薄