元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高，經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後，其含鐵化合物基本可以去掉，純度很高。用比較純淨的“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花，基本上出現疵斑極少且塊狀很小。但存世的元、明時期用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花瓷器中，往往有黑疵凝聚結晶斑深凹陷入胎骨。用手觸摸時有凸凹不平的感覺。迎光側照，其斑點好似鐵鏽色，或淡淡的錫光鏽色，且斑點色調深淺不一，這種現象的形成有如下幾個方面的成因：
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。加工鈷料時若淘洗、篩分工序控制不嚴格，鈷料中就會有或多或少含鐵化合物。在燒成時，含鐵化合物在高溫下呈融融狀態。融融狀態下的含鐵化合物變成鐵水珠與鈷和釉料交融一起融附在瓷胎上，從上至下或似淚流淌，或凝聚成塊。在特定的窯溫氣氛中，青花中就會先天地自然出現黑疵斑點。這種斑點也就是人們所稱的“鐵鏽斑”。其疵斑和濃豔的青藍色交相輝映而自然形成了深淺不一的色調。當年天生的缺點遺留到今天卻變成了亮麗的優點。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高，經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後，其含鐵化合物基本可以去掉，純度很高。用比較純淨的“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花，基本上出現疵斑極少且塊狀很小。但存世的元、明時期用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花瓷器中，往往有黑疵凝聚結晶斑深凹陷入胎骨。用手觸摸時有凸凹不平的感覺。迎光側照，其斑點好似鐵鏽色，或淡淡的錫光鏽色，且斑點色調深淺不一，這種現象的形成有如下幾個方面的成因：
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。加工鈷料時若淘洗、篩分工序控制不嚴格，鈷料中就會有或多或少含鐵化合物。在燒成時，含鐵化合物在高溫下呈融融狀態。融融狀態下的含鐵化合物變成鐵水珠與鈷和釉料交融一起融附在瓷胎上，從上至下或似淚流淌，或凝聚成塊。在特定的窯溫氣氛中，青花中就會先天地自然出現黑疵斑點。這種斑點也就是人們所稱的“鐵鏽斑”。其疵斑和濃豔的青藍色交相輝映而自然形成了深淺不一的色調。當年天生的缺點遺留到今天卻變成了亮麗的優點。
2、同用進口“蘇泥勃青”鈷料，為什麼從元至明成化中期前的各朝官窯青花瓷器上的疵斑都少於民窯所燒造青花瓷的青花疵斑呢？這是由於官窯場使用的精選“進口鈷料”含鐵化合物及雜質少，而民窯由於財力有限，則只能購買等級較差或官窯篩分的劣質下料來繪畫青花，所以，疵斑多少和疵斑塊狀大小都與鈷料質量優劣有關。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高，經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後，其含鐵化合物基本可以去掉，純度很高。用比較純淨的“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花，基本上出現疵斑極少且塊狀很小。但存世的元、明時期用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花瓷器中，往往有黑疵凝聚結晶斑深凹陷入胎骨。用手觸摸時有凸凹不平的感覺。迎光側照，其斑點好似鐵鏽色，或淡淡的錫光鏽色，且斑點色調深淺不一，這種現象的形成有如下幾個方面的成因：
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。加工鈷料時若淘洗、篩分工序控制不嚴格，鈷料中就會有或多或少含鐵化合物。在燒成時，含鐵化合物在高溫下呈融融狀態。融融狀態下的含鐵化合物變成鐵水珠與鈷和釉料交融一起融附在瓷胎上，從上至下或似淚流淌，或凝聚成塊。在特定的窯溫氣氛中，青花中就會先天地自然出現黑疵斑點。這種斑點也就是人們所稱的“鐵鏽斑”。其疵斑和濃豔的青藍色交相輝映而自然形成了深淺不一的色調。當年天生的缺點遺留到今天卻變成了亮麗的優點。
2、同用進口“蘇泥勃青”鈷料，為什麼從元至明成化中期前的各朝官窯青花瓷器上的疵斑都少於民窯所燒造青花瓷的青花疵斑呢？這是由於官窯場使用的精選“進口鈷料”含鐵化合物及雜質少，而民窯由於財力有限，則只能購買等級較差或官窯篩分的劣質下料來繪畫青花，所以，疵斑多少和疵斑塊狀大小都與鈷料質量優劣有關。
3、繪青花的調色盆如果長時間不攪拌，那麼沉積在料盆底部的含鐵化合物比料盆上面的要多，因此用同一盆鈷料來繪畫青花所燒成的青花色調及疵斑多少和疵斑塊狀大小也有區別。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高，經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後，其含鐵化合物基本可以去掉，純度很高。用比較純淨的“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花，基本上出現疵斑極少且塊狀很小。但存世的元、明時期用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花瓷器中，往往有黑疵凝聚結晶斑深凹陷入胎骨。用手觸摸時有凸凹不平的感覺。迎光側照，其斑點好似鐵鏽色，或淡淡的錫光鏽色，且斑點色調深淺不一，這種現象的形成有如下幾個方面的成因：
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。加工鈷料時若淘洗、篩分工序控制不嚴格，鈷料中就會有或多或少含鐵化合物。在燒成時，含鐵化合物在高溫下呈融融狀態。融融狀態下的含鐵化合物變成鐵水珠與鈷和釉料交融一起融附在瓷胎上，從上至下或似淚流淌，或凝聚成塊。在特定的窯溫氣氛中，青花中就會先天地自然出現黑疵斑點。這種斑點也就是人們所稱的“鐵鏽斑”。其疵斑和濃豔的青藍色交相輝映而自然形成了深淺不一的色調。當年天生的缺點遺留到今天卻變成了亮麗的優點。
2、同用進口“蘇泥勃青”鈷料，為什麼從元至明成化中期前的各朝官窯青花瓷器上的疵斑都少於民窯所燒造青花瓷的青花疵斑呢？這是由於官窯場使用的精選“進口鈷料”含鐵化合物及雜質少，而民窯由於財力有限，則只能購買等級較差或官窯篩分的劣質下料來繪畫青花，所以，疵斑多少和疵斑塊狀大小都與鈷料質量優劣有關。
3、繪青花的調色盆如果長時間不攪拌，那麼沉積在料盆底部的含鐵化合物比料盆上面的要多，因此用同一盆鈷料來繪畫青花所燒成的青花色調及疵斑多少和疵斑塊狀大小也有區別。
4、所用鈷料中若混入了顆粒較大的含鐵化合物，在瓷胎上繪青花時顆粒會凸起，如果表面釉層過薄，入窯經高溫燒成後含鐵化合物就溢湧到釉層表面。此類疵斑經空氣氧化後就會從外到裡，由淺入深形成“鐵鏽斑”，這種“鐵鏽斑”與釉下絕熱狀態下的疵斑有著本質的質變區別。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高，經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後，其含鐵化合物基本可以去掉，純度很高。用比較純淨的“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花，基本上出現疵斑極少且塊狀很小。但存世的元、明時期用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花瓷器中，往往有黑疵凝聚結晶斑深凹陷入胎骨。用手觸摸時有凸凹不平的感覺。迎光側照，其斑點好似鐵鏽色，或淡淡的錫光鏽色，且斑點色調深淺不一，這種現象的形成有如下幾個方面的成因：
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。加工鈷料時若淘洗、篩分工序控制不嚴格，鈷料中就會有或多或少含鐵化合物。在燒成時，含鐵化合物在高溫下呈融融狀態。融融狀態下的含鐵化合物變成鐵水珠與鈷和釉料交融一起融附在瓷胎上，從上至下或似淚流淌，或凝聚成塊。在特定的窯溫氣氛中，青花中就會先天地自然出現黑疵斑點。這種斑點也就是人們所稱的“鐵鏽斑”。其疵斑和濃豔的青藍色交相輝映而自然形成了深淺不一的色調。當年天生的缺點遺留到今天卻變成了亮麗的優點。
2、同用進口“蘇泥勃青”鈷料，為什麼從元至明成化中期前的各朝官窯青花瓷器上的疵斑都少於民窯所燒造青花瓷的青花疵斑呢？這是由於官窯場使用的精選“進口鈷料”含鐵化合物及雜質少，而民窯由於財力有限，則只能購買等級較差或官窯篩分的劣質下料來繪畫青花，所以，疵斑多少和疵斑塊狀大小都與鈷料質量優劣有關。
3、繪青花的調色盆如果長時間不攪拌，那麼沉積在料盆底部的含鐵化合物比料盆上面的要多，因此用同一盆鈷料來繪畫青花所燒成的青花色調及疵斑多少和疵斑塊狀大小也有區別。
4、所用鈷料中若混入了顆粒較大的含鐵化合物，在瓷胎上繪青花時顆粒會凸起，如果表面釉層過薄，入窯經高溫燒成後含鐵化合物就溢湧到釉層表面。此類疵斑經空氣氧化後就會從外到裡，由淺入深形成“鐵鏽斑”，這種“鐵鏽斑”與釉下絕熱狀態下的疵斑有著本質的質變區別。
5、疵斑的色調與釉層的厚薄，以及窯溫的高低均有關係。釉層厚則疵斑顏色暗淡而成糊狀，釉層薄則疵斑鐵鏽色較深；在青花瓷器燒成時，若窯溫偏低（欠火候），又加上胎骨較厚且含潮，則青花上的疵斑呈金屬錫光鏽色；若窯溫控制正常（火候適當），胎胚全乾且較薄，則青花上的疵斑呈醬褐鐵鏽色。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高，經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後，其含鐵化合物基本可以去掉，純度很高。用比較純淨的“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花，基本上出現疵斑極少且塊狀很小。但存世的元、明時期用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花瓷器中，往往有黑疵凝聚結晶斑深凹陷入胎骨。用手觸摸時有凸凹不平的感覺。迎光側照，其斑點好似鐵鏽色，或淡淡的錫光鏽色，且斑點色調深淺不一，這種現象的形成有如下幾個方面的成因：
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。加工鈷料時若淘洗、篩分工序控制不嚴格，鈷料中就會有或多或少含鐵化合物。在燒成時，含鐵化合物在高溫下呈融融狀態。融融狀態下的含鐵化合物變成鐵水珠與鈷和釉料交融一起融附在瓷胎上，從上至下或似淚流淌，或凝聚成塊。在特定的窯溫氣氛中，青花中就會先天地自然出現黑疵斑點。這種斑點也就是人們所稱的“鐵鏽斑”。其疵斑和濃豔的青藍色交相輝映而自然形成了深淺不一的色調。當年天生的缺點遺留到今天卻變成了亮麗的優點。
2、同用進口“蘇泥勃青”鈷料，為什麼從元至明成化中期前的各朝官窯青花瓷器上的疵斑都少於民窯所燒造青花瓷的青花疵斑呢？這是由於官窯場使用的精選“進口鈷料”含鐵化合物及雜質少，而民窯由於財力有限，則只能購買等級較差或官窯篩分的劣質下料來繪畫青花，所以，疵斑多少和疵斑塊狀大小都與鈷料質量優劣有關。
3、繪青花的調色盆如果長時間不攪拌，那麼沉積在料盆底部的含鐵化合物比料盆上面的要多，因此用同一盆鈷料來繪畫青花所燒成的青花色調及疵斑多少和疵斑塊狀大小也有區別。
4、所用鈷料中若混入了顆粒較大的含鐵化合物，在瓷胎上繪青花時顆粒會凸起，如果表面釉層過薄，入窯經高溫燒成後含鐵化合物就溢湧到釉層表面。此類疵斑經空氣氧化後就會從外到裡，由淺入深形成“鐵鏽斑”，這種“鐵鏽斑”與釉下絕熱狀態下的疵斑有著本質的質變區別。
5、疵斑的色調與釉層的厚薄，以及窯溫的高低均有關係。釉層厚則疵斑顏色暗淡而成糊狀，釉層薄則疵斑鐵鏽色較深；在青花瓷器燒成時，若窯溫偏低（欠火候），又加上胎骨較厚且含潮，則青花上的疵斑呈金屬錫光鏽色；若窯溫控制正常（火候適當），胎胚全乾且較薄，則青花上的疵斑呈醬褐鐵鏽色。
6、青花瓷埋在地下天長日久受酸鹼腐蝕後，釉面與欠火候的胎骨之間發生了變化，導致青花上疵斑的顏色也發生了變化。釉面開片與胎骨未剝離時，疵斑呈醬黑色；釉面與胎骨接近剝離時，疵斑則呈深淺不一的黑色。
元、明時期常用阿拉伯波斯地區進口鈷料“蘇泥勃青”繪青花；這種鈷料優於國產鈷料。用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花髮色自然暈散、濃豔、青翠、閃藍；當時，也有用“蘇泥勃青”鈷料和國產鈷料的混合料繪青花的，但用混合料燒成的青花其色澤稍差。而用純國產鈷料燒成的青花髮色不穩定、不豔麗、偏暗、偏灰、偏黑。
明成化中期後，由於波斯地區的“蘇泥勃青”鈷料開採困難而趨於枯竭，加上我國與該地區通商斷斷續續而間斷，進口“蘇泥勃青”青花鈷料也隨之中斷了。以後的青花瓷器，不論是官窯、還是民窯，所用的鈷料均為國產鈷料。因此，元、明時期用進口“蘇泥勃青”鈷料燒成並存世的優質青花瓷器極為稀少，特顯珍貴。
“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高，經過嚴格的粉碎、淘選、篩分工藝工序後，其含鐵化合物基本可以去掉，純度很高。用比較純淨的“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花，基本上出現疵斑極少且塊狀很小。但存世的元、明時期用“蘇泥勃青”鈷料燒成的青花瓷器中，往往有黑疵凝聚結晶斑深凹陷入胎骨。用手觸摸時有凸凹不平的感覺。迎光側照，其斑點好似鐵鏽色，或淡淡的錫光鏽色，且斑點色調深淺不一，這種現象的形成有如下幾個方面的成因：
1、“蘇泥勃青”鈷料含鐵量較高。加工鈷料時若淘洗、篩分工序控制不嚴格，鈷料中就會有或多或少含鐵化合物。在燒成時，含鐵化合物在高溫下呈融融狀態。融融狀態下的含鐵化合物變成鐵水珠與鈷和釉料交融一起融附在瓷胎上，從上至下或似淚流淌，或凝聚成塊。在特定的窯溫氣氛中，青花中就會先天地自然出現黑疵斑點。這種斑點也就是人們所稱的“鐵鏽斑”。其疵斑和濃豔的青藍色交相輝映而自然形成了深淺不一的色調。當年天生的缺點遺留到今天卻變成了亮麗的優點。
2、同用進口“蘇泥勃青”鈷料，為什麼從元至明成化中期前的各朝官窯青花瓷器上的疵斑都少於民窯所燒造青花瓷的青花疵斑呢？這是由於官窯場使用的精選“進口鈷料”含鐵化合物及雜質少，而民窯由於財力有限，則只能購買等級較差或官窯篩分的劣質下料來繪畫青花，所以，疵斑多少和疵斑塊狀大小都與鈷料質量優劣有關。
3、繪青花的調色盆如果長時間不攪拌，那麼沉積在料盆底部的含鐵化合物比料盆上面的要多，因此用同一盆鈷料來繪畫青花所燒成的青花色調及疵斑多少和疵斑塊狀大小也有區別。
4、所用鈷料中若混入了顆粒較大的含鐵化合物，在瓷胎上繪青花時顆粒會凸起，如果表面釉層過薄，入窯經高溫燒成後含鐵化合物就溢湧到釉層表面。此類疵斑經空氣氧化後就會從外到裡，由淺入深形成“鐵鏽斑”，這種“鐵鏽斑”與釉下絕熱狀態下的疵斑有著本質的質變區別。
5、疵斑的色調與釉層的厚薄，以及窯溫的高低均有關係。釉層厚則疵斑顏色暗淡而成糊狀，釉層薄則疵斑鐵鏽色較深；在青花瓷器燒成時，若窯溫偏低（欠火候），又加上胎骨較厚且含潮，則青花上的疵斑呈金屬錫光鏽色；若窯溫控制正常（火候適當），胎胚全乾且較薄，則青花上的疵斑呈醬褐鐵鏽色。
6、青花瓷埋在地下天長日久受酸鹼腐蝕後，釉面與欠火候的胎骨之間發生了變化，導致青花上疵斑的顏色也發生了變化。釉面開片與胎骨未剝離時，疵斑呈醬黑色；釉面與胎骨接近剝離時，疵斑則呈深淺不一的黑色。
7、在明成化中期前，各朝民窯常出現在同一器物上有用三種或兩種鈷料來繪畫青花的現象，即用進口“蘇泥勃青”鈷料繪主題圖案，用國產鈷料或中外混合料來繪輔飾圖紋，這是因為窯工為了降低制瓷成本或許是進口鈷料緊缺而造成。
湖南電視臺《東方尋寶》報名：一五五七四八五七五四三（趙編導）
欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視臺三樓）
8、元、明時期各朝大小窯口用純國產鈷料來繪製的青花，燒成後，鐵鏽斑的多少及斑點塊狀大小也同樣與鈷料中含鐵化合物的多少有關。
上述談到了元、明時期青花瓷器內在的本質，並闡明青花的疵斑及其顏色的成因，僅供從事陶瓷研究的同仁們和收藏者在判斷元、明時期青花瓷器的真贗時參考。如有闡述不周，敬請廣大讀者賜教並指正。