清代青花瓷
清王朝統一後，採取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄\匠籍\制等，使制瓷業經過1000多年的發展，到康熙，雍正，乾隆三朝時達到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創燒了許多新品種。但入清後，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產中最主要的產品。
清代青花瓷
清王朝統一後，採取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄\匠籍\制等，使制瓷業經過1000多年的發展，到康熙，雍正，乾隆三朝時達到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創燒了許多新品種。但入清後，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產中最主要的產品。
順治青花
順冶時的瓷器胎子堅硬細密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點。立器胎體厚重，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕，器足向內斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現象;有的大盤是雙圈足或寬圈足。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。
清代青花瓷
清王朝統一後，採取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄\匠籍\制等，使制瓷業經過1000多年的發展，到康熙，雍正，乾隆三朝時達到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創燒了許多新品種。但入清後，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產中最主要的產品。
順治青花
順冶時的瓷器胎子堅硬細密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點。立器胎體厚重，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕，器足向內斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現象;有的大盤是雙圈足或寬圈足。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。
順冶時紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時所獨有的，如常見於爐、罐上的非常粗獷的雲龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其餘部分被斑片狀雲遮擋，好似凶猛的惡龍從濃黑滾滾的雲中騰躍而出，其身忽隱忽現。這時也會有崇禎朝式的勾勒輪廓，塗青花留白形成的\括號\雲，常見於花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨角獸等；繪於盤、碗之上的人物故事，人物多居幹庭院或室內，有一定的情節。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、雲鶴、博古等。
順冶朝時帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行\大清順治年制\款及四字兩行\順冶年制\款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署\玉堂佳器\款。
清代青花瓷
清王朝統一後，採取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄\匠籍\制等，使制瓷業經過1000多年的發展，到康熙，雍正，乾隆三朝時達到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創燒了許多新品種。但入清後，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產中最主要的產品。
順治青花
順冶時的瓷器胎子堅硬細密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點。立器胎體厚重，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕，器足向內斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現象;有的大盤是雙圈足或寬圈足。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。
順冶時紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時所獨有的，如常見於爐、罐上的非常粗獷的雲龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其餘部分被斑片狀雲遮擋，好似凶猛的惡龍從濃黑滾滾的雲中騰躍而出，其身忽隱忽現。這時也會有崇禎朝式的勾勒輪廓，塗青花留白形成的\括號\雲，常見於花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨角獸等；繪於盤、碗之上的人物故事，人物多居幹庭院或室內，有一定的情節。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、雲鶴、博古等。
順冶朝時帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行\大清順治年制\款及四字兩行\順冶年制\款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署\玉堂佳器\款。
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有\青花五彩\之美譽Jwxzx5。康熙皇帝當政61年，是歷代皇帝中當政最長的一個，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先後派內務府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮官窯生產。\臧窯\為康熙早期代表，\郎窯\則代表康熙晚期水平。康熙青花瓷與明代最大的區別是以民窯青花為主流，這是因\官搭民燒\成為定製，刺激了民窯的發展。
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產品，造型及畫風尚有明末遺風，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681)以後青花色澤開始出現濃淡深淺的變化，且呈色穩定，逐步向高峰期那種標準的翠藍色過渡。早期青花書帝號年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 \大明年制\款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產品，其特點是青花
呈色青翠，十分雅潔，且呈現濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達數十層。繪畫技法則借鑑中國紙絹水墨畫\分水\皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達歷代青花之冠，併成為後代的楷模。底款書本朝款識在中期成為定製，凡署\大清康熙年制\者，多數均為中期以後產品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。
康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以後的產品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩，出現暈散現象，類似雍正初年產品。表面釉色與雍正時完全一樣，均為青白釉。
清代青花瓷
清王朝統一後，採取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄\匠籍\制等，使制瓷業經過1000多年的發展，到康熙，雍正，乾隆三朝時達到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創燒了許多新品種。但入清後，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產中最主要的產品。
順治青花
順冶時的瓷器胎子堅硬細密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點。立器胎體厚重，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕，器足向內斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現象;有的大盤是雙圈足或寬圈足。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。
順冶時紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時所獨有的，如常見於爐、罐上的非常粗獷的雲龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其餘部分被斑片狀雲遮擋，好似凶猛的惡龍從濃黑滾滾的雲中騰躍而出，其身忽隱忽現。這時也會有崇禎朝式的勾勒輪廓，塗青花留白形成的\括號\雲，常見於花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨角獸等；繪於盤、碗之上的人物故事，人物多居幹庭院或室內，有一定的情節。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、雲鶴、博古等。
順冶朝時帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行\大清順治年制\款及四字兩行\順冶年制\款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署\玉堂佳器\款。
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有\青花五彩\之美譽Jwxzx5。康熙皇帝當政61年，是歷代皇帝中當政最長的一個，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先後派內務府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮官窯生產。\臧窯\為康熙早期代表，\郎窯\則代表康熙晚期水平。康熙青花瓷與明代最大的區別是以民窯青花為主流，這是因\官搭民燒\成為定製，刺激了民窯的發展。
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產品，造型及畫風尚有明末遺風，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681)以後青花色澤開始出現濃淡深淺的變化，且呈色穩定，逐步向高峰期那種標準的翠藍色過渡。早期青花書帝號年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 \大明年制\款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產品，其特點是青花
呈色青翠，十分雅潔，且呈現濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達數十層。繪畫技法則借鑑中國紙絹水墨畫\分水\皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達歷代青花之冠，併成為後代的楷模。底款書本朝款識在中期成為定製，凡署\大清康熙年制\者，多數均為中期以後產品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。
康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以後的產品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩，出現暈散現象，類似雍正初年產品。表面釉色與雍正時完全一樣，均為青白釉。
清代雍正青花
雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時的瓷器，部分瓷器色調豔麗明快。中期具有本朝特點，青花色調灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點出的小黑色斑點（永樂、宣德兩朝青花上的黑色斑點是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體;一部分仿嘉靖、萬曆的青花瓷深藍色豔，呈色穩定;還有一部分仿成化時的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
雍正官窯青花瓷器的胎子堅緻潔白，非常細潤，胎體輕薄，修胎非常規整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤，仿永樂、成化時的瓷器釉面潔白，仿宣德時的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時的棕眼氣泡此宜德時的要小），仿嘉靖、萬曆瓷的釉面則是亮青釉。此時青花紋飾的總風格是清秀雅緻，常用的皮球花、過枝花（從器外壁起畫，經過口沿，延續到器內壁，也叫過牆花）、過牆龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時期開始或流行的。這時的山石用\披麻皴\技法，形成一層層的苔點，所繪人物從康熙時的大人小景變成小人大景，人物只居於景中一角。文字中用梵文裝飾，有時用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時獨有。總體看，雍正青花構圖疏朗，簡潔明快，人物面目潔秀，花卉則細膩。
清代青花瓷
清王朝統一後，採取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄\匠籍\制等，使制瓷業經過1000多年的發展，到康熙，雍正，乾隆三朝時達到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創燒了許多新品種。但入清後，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產中最主要的產品。
順治青花
順冶時的瓷器胎子堅硬細密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點。立器胎體厚重，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕，器足向內斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現象;有的大盤是雙圈足或寬圈足。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。
順冶時紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時所獨有的，如常見於爐、罐上的非常粗獷的雲龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其餘部分被斑片狀雲遮擋，好似凶猛的惡龍從濃黑滾滾的雲中騰躍而出，其身忽隱忽現。這時也會有崇禎朝式的勾勒輪廓，塗青花留白形成的\括號\雲，常見於花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨角獸等；繪於盤、碗之上的人物故事，人物多居幹庭院或室內，有一定的情節。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、雲鶴、博古等。
順冶朝時帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行\大清順治年制\款及四字兩行\順冶年制\款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署\玉堂佳器\款。
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有\青花五彩\之美譽Jwxzx5。康熙皇帝當政61年，是歷代皇帝中當政最長的一個，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先後派內務府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮官窯生產。\臧窯\為康熙早期代表，\郎窯\則代表康熙晚期水平。康熙青花瓷與明代最大的區別是以民窯青花為主流，這是因\官搭民燒\成為定製，刺激了民窯的發展。
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產品，造型及畫風尚有明末遺風，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681)以後青花色澤開始出現濃淡深淺的變化，且呈色穩定，逐步向高峰期那種標準的翠藍色過渡。早期青花書帝號年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 \大明年制\款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產品，其特點是青花
呈色青翠，十分雅潔，且呈現濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達數十層。繪畫技法則借鑑中國紙絹水墨畫\分水\皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達歷代青花之冠，併成為後代的楷模。底款書本朝款識在中期成為定製，凡署\大清康熙年制\者，多數均為中期以後產品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。
康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以後的產品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩，出現暈散現象，類似雍正初年產品。表面釉色與雍正時完全一樣，均為青白釉。
清代雍正青花
雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時的瓷器，部分瓷器色調豔麗明快。中期具有本朝特點，青花色調灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點出的小黑色斑點（永樂、宣德兩朝青花上的黑色斑點是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體;一部分仿嘉靖、萬曆的青花瓷深藍色豔，呈色穩定;還有一部分仿成化時的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
雍正官窯青花瓷器的胎子堅緻潔白，非常細潤，胎體輕薄，修胎非常規整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤，仿永樂、成化時的瓷器釉面潔白，仿宣德時的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時的棕眼氣泡此宜德時的要小），仿嘉靖、萬曆瓷的釉面則是亮青釉。此時青花紋飾的總風格是清秀雅緻，常用的皮球花、過枝花（從器外壁起畫，經過口沿，延續到器內壁，也叫過牆花）、過牆龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時期開始或流行的。這時的山石用\披麻皴\技法，形成一層層的苔點，所繪人物從康熙時的大人小景變成小人大景，人物只居於景中一角。文字中用梵文裝飾，有時用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時獨有。總體看，雍正青花構圖疏朗，簡潔明快，人物面目潔秀，花卉則細膩。
民國 琺琅粉彩“古月軒珍”錦地開光仕女瓶
胎薄透，形規整，周身以琺琅料彩畫萬花蔓枝錦地開光仕女典故，細勾繁彩，如織如繡，自上而下多達廿層的圖案，腹部四處海棠形開光下方蠅頭小楷各寫一紅字，順次讀來為“古月軒珍”。鳳毛麟角之品，希而貴重Jwxzx5。底繪五蝠盤鳳花款。