評改人：遊義雲（中國書協會員，湖北省書協理事，國家一級美術師）
評改人：遊義雲（中國書協會員，湖北省書協理事，國家一級美術師）
賈長城 節臨趙構《洛神賦》中堂 規格99cm×50cm
賈長城作品評語：書法之美是多元的，因人而異，因情而愛，作者之所以鍾情趙構書法，自有其內在之因。作者節臨趙構《洛神賦》，從“餘從京域”到“流眄乎洛川”共50個字，下筆伊始，態度端詳，一貫到底，穩重而不飄浮，沉著而不急躁，怡心怡情，悠然自得，表現出對緩緩流動線條的掌控能力。其中“域、藩、爾、乃、川”等字較為準確，顯示了一定的學書基礎。
評改人：遊義雲（中國書協會員，湖北省書協理事，國家一級美術師）
賈長城 節臨趙構《洛神賦》中堂 規格99cm×50cm
賈長城作品評語：書法之美是多元的，因人而異，因情而愛，作者之所以鍾情趙構書法，自有其內在之因。作者節臨趙構《洛神賦》，從“餘從京域”到“流眄乎洛川”共50個字，下筆伊始，態度端詳，一貫到底，穩重而不飄浮，沉著而不急躁，怡心怡情，悠然自得，表現出對緩緩流動線條的掌控能力。其中“域、藩、爾、乃、川”等字較為準確，顯示了一定的學書基礎。
趙構《洛神賦》長卷（局部）
然而，落款字的小氣與拘謹，流露了作者筆墨功夫的薄弱。再細觀通篇，便會發現粗心的一面，如“傾、煩”的右邊“頁”部如出一轍，轉折重複，缺少變化，最後收筆乏力。“言、背、日、既、車、林”等字或形態不準，或用筆不精，或鬆散乏神，主要原因是缺乏對範字形態的準確判斷和風格特徵的理解。一般臨帖初始，激情四射，高潮過後，熱情漸減，進步相對緩慢，人們謂之“瓶頸期”。凡此，需要耐心、堅韌、反省，多一分思考，多一分收穫，既動筆又動腦。力求準確、精到、熟練，並學有所用，臨創結合，用古法武裝自己的筆墨，繼而化古出新。
評改人：遊義雲（中國書協會員，湖北省書協理事，國家一級美術師）
賈長城 節臨趙構《洛神賦》中堂 規格99cm×50cm
賈長城作品評語：書法之美是多元的，因人而異，因情而愛，作者之所以鍾情趙構書法，自有其內在之因。作者節臨趙構《洛神賦》，從“餘從京域”到“流眄乎洛川”共50個字，下筆伊始，態度端詳，一貫到底，穩重而不飄浮，沉著而不急躁，怡心怡情，悠然自得，表現出對緩緩流動線條的掌控能力。其中“域、藩、爾、乃、川”等字較為準確，顯示了一定的學書基礎。
趙構《洛神賦》長卷（局部）
然而，落款字的小氣與拘謹，流露了作者筆墨功夫的薄弱。再細觀通篇，便會發現粗心的一面，如“傾、煩”的右邊“頁”部如出一轍，轉折重複，缺少變化，最後收筆乏力。“言、背、日、既、車、林”等字或形態不準，或用筆不精，或鬆散乏神，主要原因是缺乏對範字形態的準確判斷和風格特徵的理解。一般臨帖初始，激情四射，高潮過後，熱情漸減，進步相對緩慢，人們謂之“瓶頸期”。凡此，需要耐心、堅韌、反省，多一分思考，多一分收穫，既動筆又動腦。力求準確、精到、熟練，並學有所用，臨創結合，用古法武裝自己的筆墨，繼而化古出新。
遊義雲示範作品 節臨趙構《洛神賦》中堂 規格70cm×45cm