明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水
日，張樂洞庭秋。不及天池雁，年年奉藻旒。
海印寺閣眺
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水
日，張樂洞庭秋。不及天池雁，年年奉藻旒。
海印寺閣眺
茫茫平陸野，鎮以醫無閭。東臨指樂浪，西亙接昭餘。冀土昔糜沸，
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水
日，張樂洞庭秋。不及天池雁，年年奉藻旒。
海印寺閣眺
茫茫平陸野，鎮以醫無閭。東臨指樂浪，西亙接昭餘。冀土昔糜沸，
兵戎屢紛挐。三後寶玉徙，千載河山虛。天旋晷緯應，地拱海嶽
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水
日，張樂洞庭秋。不及天池雁，年年奉藻旒。
海印寺閣眺
茫茫平陸野，鎮以醫無閭。東臨指樂浪，西亙接昭餘。冀土昔糜沸，
兵戎屢紛挐。三後寶玉徙，千載河山虛。天旋晷緯應，地拱海嶽
舒。萬軌肅王會，百雉壯宸居。蒼龍翔玉闕，玄武伏金渠。絳氣薄浮景，
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水
日，張樂洞庭秋。不及天池雁，年年奉藻旒。
海印寺閣眺
茫茫平陸野，鎮以醫無閭。東臨指樂浪，西亙接昭餘。冀土昔糜沸，
兵戎屢紛挐。三後寶玉徙，千載河山虛。天旋晷緯應，地拱海嶽
舒。萬軌肅王會，百雉壯宸居。蒼龍翔玉闕，玄武伏金渠。絳氣薄浮景，
青氛銷故墟。祥飈協律奏，卿雲太史書。飛遊已寥廓，周覽亦威紆。
明朝中葉以後，隨著畫壇上文人畫的興起，書法開始逐漸向繪畫靠攏，這時候的書法流派沒有再出現與文學流派相同的名稱，而是出現了與畫壇相同的“吳門派”書法。其代表人物即為祝允明、文徵明與王寵。
對於“吳中三家”現代學者評論道：“祝允明才華橫溢，書學廣博，但生活不甚檢點，經常狎妓酣飲，因而其書也是不拘一篇得失，縱橫散亂，而時出病筆。但是隻要是他的用心之作，其精彩之處，又常是別人所不能企及的。文徵明和他大相徑庭，一生書學嚴謹，老而彌篤，生活檢束，恬於清淡。其書法度有餘，遒勁而和雅。而王寵‘鳳儀玉立，舉止軒揭，讀書石湖上，偃息長林豐草間，含曛賦詩，倚歌而詩，邈然有千載之思。’大有晉人遺風。”
王世貞在《藝苑卮言》中也曾評述道：“待詔（文徵明，曾授翰林院待詔）以小楷名海內，其所沾沾隸耳。獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品；所書《千文》四體，楷書絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意；行體蒼潤，可稱玉版《聖教》；隸書亦妙得《受禪》三昧；篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。”王寵的書法比祝、文更為專門，兼之人品高雅曠達，其作品亦能“神韻超逸，迥出諸人上”。
吳中三家當中，我們普通人知道更多的是祝允明和文徵明。或許是在這兩顆超極亮的明星輝映之下，王寵這顆星則略顯暗淡。然而在詩文、書法方面，王寵更有他的獨到之處。
王寵(1494—1533，字履仁，別號雅宜山人，吳(今江蘇蘇州)人。《明史》介紹他：“少學於蔡羽，居林屋（蔡羽號林屋山人）者三年，既而讀書石湖。由諸生入國子，僅四十而卒。行楷得晉法，書無所不觀。”
他為邑諸生，累試不取，貢入太學。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，能山水，工篆刻。為唐寅姻親，其子娶唐女，亦與文徵明交善。
他的書法特點：清勁秀雅，溫潤含蓄。遒勁蕭疏，落拓不羈。代表作品《草書詩》，書法奔放縱逸，酣暢飄忽，淋漓暢快，鋒芒外露。自言：“飲歸大醉，不計筆墨。”可見是酒後揮毫，更見自然率意。王寵的書法受王獻之影響較深，此書仍不失獻之意韻，蕭散俊逸，筆墨內斂，筋骨內涵，遒勁疏爽，亦如明代邢侗在《來禽館集》中所評：“履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。”醉酣所作，別有一番逸趣。
《草書自作詩》有三首，今撮錄其二。
西苑詩
翠鳳翔文囿，黃龍戲禹舟。乘雲
暢皇覽，御氣警宸遊。上聖豈蓄軫，玄功惟委裘。青霞冠玉嶠，碧海
溢金溝。東出祈年館，西望五城樓。虹樑像漢徙，芝蓋儼星浮。帝女呈
機石，天童豎綵斿。神魚五色現，琪樹萬年稠。竹殿回鸞駐，椒庭降
輦留。圜形圖貝宇，方折寫瑤流。望幸傾三島，時巡聳十洲。流觴洛水
日，張樂洞庭秋。不及天池雁，年年奉藻旒。
海印寺閣眺
茫茫平陸野，鎮以醫無閭。東臨指樂浪，西亙接昭餘。冀土昔糜沸，
兵戎屢紛挐。三後寶玉徙，千載河山虛。天旋晷緯應，地拱海嶽
舒。萬軌肅王會，百雉壯宸居。蒼龍翔玉闕，玄武伏金渠。絳氣薄浮景，
青氛銷故墟。祥飈協律奏，卿雲太史書。飛遊已寥廓，周覽亦威紆。
我行睇神宇，兼得陵浮屠。且窮上國勝，歸荷南山鋤。