清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
作品鑑賞
王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
作品鑑賞
王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
作品鑑賞
王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
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王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
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王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
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入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
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王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
作品鑑賞
王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
作品鑑賞
王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
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王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 匡時2011春拍 成交價1552萬元
作品鑑賞
王鐸的草書，主要學米芾以中鋒為主、八面出鋒的運筆法，在圓轉中回鋒轉折；同時又摻入折鋒，顯得氣勢雄強；提按頓挫變化較大，時出顫動的筆畫，墨色由濃及淡到枯，層次豐富呈現出奇肆的風格；結體緊密，連筆較多，姿態崎側，追求奇險，章法疏密相間，上下錯落，大小參差中見平衡。《霋嶽樓筆談》：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極勢而勢若不盡，非力有餘者，未易語此。”
王鐸藝術的最高成就反映在他五十歲以後的創作上，行草的成就集中體現在他55歲前後。其中以杜甫詩為內容的三件《杜甫詩卷》、《杜陵秋興詩》、《草書杜律卷》最有代表性，王鐸在這一年連續創作出數幅杜詩卷，一方面有王鐸對杜甫詩作的熱愛，另一方面又通過書寫杜詩來寄託自己的情思，這些作品氣勢酣暢似千軍萬馬奔騰。此卷為順治三年（1646）所作，時王鐸五十五歲；為出版多次的草書名作。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
此件《草書鳳林戈未息詩卷》筆力厚拙穩健，點畫遒勁婉轉，古意甚濃；運筆飛動，粗細起伏帶顫動的韻律；墨色渾厚，乾溼濃淡富於變化；字與字之間所引帶，行與行之間也相互參差。王鐸在書寫時中摻入了唐人狂草之法，多個人奇崛書風。運鋒抑揚頓挫且極富變化，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨滯，收尾時又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一字開首，氣脈貫通。墨色濃淡多變，由濃墨下筆，一直寫到色淡墨幹，由渾厚漸變為枯澀。粗細輕重、枯溼濃淡的起伏跌宕，是筆墨產生很強的韻律感。結體的大小錯落和崎側多姿，行距的疏密相間和揖讓開合，也增強了作品的奇逸之勢。此幅草書手卷較之立軸更顯得流暢、淋漓、狂放、恣肆，氣勢雄闊磅礴，反映了他典型的草書本色面貌。
入清之前，王鐸的書法即已揮灑自如；入清以後的作品更強調氣勢，筆勢奔放，造型誇張，章法綿密，大小錯落。王鐸的筆法流動，縱橫捭闔，厚重樸實，不顛狂；但在厚重的本色中，又能字字筆力遒勁，生髮出一種撼人心魄的力量。他能夠超越晚明諸多書法家而上接米芾，數百年間罕有人匹敵。王鐸對傳統的精神和審美觀念的理解，使臨帖進入一個佳境，他選擇用一天來臨帖，一天來創作即是一種明智之舉。王鐸臨帖之勤是歷代書家所不能比擬的，而他臨帖則是為了創作出更為不朽的作品。善於取精用宏的王鐸，在廣泛吸收古人的精華之後，自覺的開創出自我書風，以雄強博大的氣勢，卓爾不群。
清 王鐸 草書鳳林戈未息詩卷 局部
王鐸的草書用功尤深 ，成就也最多，他曾說：“凡作草書，須有登吾嵩山絕頂之意。”為達到此種境界，他博採諸家之長，融古代草書大家筆法於一爐，創造出“風檣陣馬，筆走龍蛇”氣勢非凡的草書新貌。加之他有很深的傳統，故草書雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法放中有收，剛柔相濟。另，王鐸在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，時而以濃淡墨甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，在他以前，還沒有人能主動地追求“漲墨”效果。王鐸的書法對中國書法後來的發展產生了巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。（鳧嶧）
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作品資料
作者 王鐸
尺寸 28×152cm
創作年代 1646年作
估價 RMB 3,500,000-4,500,000
成交價 RMB 15,525,000 HKD 18,548,387USD 2,328,750EUR 1,707,750
拍賣時間 2011-06-07
拍賣公司 北京匡時國際拍賣有限公司
拍賣會 2011春季藝術品拍賣會
出版：
1、《王鐸の書法 卷子篇》P106--117，日本二玄社，1979年。
2、《中國書法全集62·王鐸二》P384-392，榮寶齋出版社，1993年。
3、《王鐸書畫編年圖目》P111，文物出版社，2004年。
4、《王鐸書法全集》卷三P868869，河南美術出版社，2001年。
5、《歷代名家書法長卷精品系列·王鐸杜甫鳳林戈未息詩卷》，浙江古籍出版社，2007年。
6、《王鐸行草書三種》，浙江古籍出版社，2006年。
7、《王鐸草書卷精典·草書杜律卷杜甫鳳林戈未息詩卷》，河南美術出版社，2004年。
8、《王鐸草書四種》，古吳軒出版社，2009年。
著錄：《中國書法家全集·王鐸》，河北教育出版社，2000年。