我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯.......
你是不是這樣？
如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。
一.《蘭亭序》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。 五.《九成宮醴泉銘》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。 五.《九成宮醴泉銘》 六.《雁塔聖教序》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。 五.《九成宮醴泉銘》 六.《雁塔聖教序》 它的線條最難把握，出了靈動、少了勁健，寫出了勁健、卻往往失了靈動。嫵媚的姿態少一分則呆滯，多一分則媚俗。 七.《書譜》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。 五.《九成宮醴泉銘》 六.《雁塔聖教序》 它的線條最難把握，出了靈動、少了勁健，寫出了勁健、卻往往失了靈動。嫵媚的姿態少一分則呆滯，多一分則媚俗。 七.《書譜》 學草書，有沒寫過書譜的？ 我相信只要參透了《書譜》，草書絕對可以信手拈來。 八.《曹全碑》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。 五.《九成宮醴泉銘》 六.《雁塔聖教序》 它的線條最難把握，出了靈動、少了勁健，寫出了勁健、卻往往失了靈動。嫵媚的姿態少一分則呆滯，多一分則媚俗。 七.《書譜》 學草書，有沒寫過書譜的？ 我相信只要參透了《書譜》，草書絕對可以信手拈來。 八.《曹全碑》 正應了形容美女身材的那句話：多一分有餘，少一分不足。 寫“曹全”時，往往注重其柔美，忽略其豐潤勁健。掌握了“曹全”，線條的表現便會得心應手。 九.《禮器碑》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。 五.《九成宮醴泉銘》 六.《雁塔聖教序》 它的線條最難把握，出了靈動、少了勁健，寫出了勁健、卻往往失了靈動。嫵媚的姿態少一分則呆滯，多一分則媚俗。 七.《書譜》 學草書，有沒寫過書譜的？ 我相信只要參透了《書譜》，草書絕對可以信手拈來。 八.《曹全碑》 正應了形容美女身材的那句話：多一分有餘，少一分不足。 寫“曹全”時，往往注重其柔美，忽略其豐潤勁健。掌握了“曹全”，線條的表現便會得心應手。 九.《禮器碑》 其實《禮器碑》線條也是豐滿勁鍵的，只是在線條的表現上，讓人第一眼感覺《禮器碑》就兩個字“瘦硬”。豈不知太硬易斷，太軟易折，把這兩個隸書的巔峰之作仔細對比練習，絕對提升你的線條表現力。 十.《石門頌》 我想很多人練習書法時，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩、楷書寫不出雄渾；結構寫不出險絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時膽怯....... 你是不是這樣？ 如果你參透以下十本法帖，以上都不是問題。 一.《蘭亭序》 二.《薦季直表》 三.《靈飛經》 四.《勤禮碑》 學楷書從顏體入手，是很多書法學習者正在做或準備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學它，無論無論對哪個書體的雄強、壯美的表現都會有幫助。 五.《九成宮醴泉銘》 六.《雁塔聖教序》 它的線條最難把握，出了靈動、少了勁健，寫出了勁健、卻往往失了靈動。嫵媚的姿態少一分則呆滯，多一分則媚俗。 七.《書譜》 學草書，有沒寫過書譜的？ 我相信只要參透了《書譜》，草書絕對可以信手拈來。 八.《曹全碑》 正應了形容美女身材的那句話：多一分有餘，少一分不足。 寫“曹全”時，往往注重其柔美，忽略其豐潤勁健。掌握了“曹全”，線條的表現便會得心應手。 九.《禮器碑》 其實《禮器碑》線條也是豐滿勁鍵的，只是在線條的表現上，讓人第一眼感覺《禮器碑》就兩個字“瘦硬”。豈不知太硬易斷，太軟易折，把這兩個隸書的巔峰之作仔細對比練習，絕對提升你的線條表現力。 十.《石門頌》 學書法最忌膽怯，《石門頌》作為摩崖的神品，正好幫你解決這個問題。它是草隸的鼻祖，大氣磅礴，揮灑自如，即整齊規範，又富於變化，富含感情，不拘一格，筆勢縱放，奇趣橫生，筆畫粗細雖區別不大，但每一筆畫卻變化多端，用筆揮灑自如，不作修琢，有自然豪放意趣；字畫瘦硬，結構疏朗，飄逸有致，筆隸中帶篆、帶行、帶草，被書家稱為“隸中之草”。對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峰！
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峰！
看似平淡規整，實則險象環生。結構的險絕、線條位置的佈局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時，好似結構瞭然於胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那麼點意思，這點意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個筆畫之間的位置、長度、傾斜角度都是恰到好處，挪動一分則神采皆無！
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峰！
看似平淡規整，實則險象環生。結構的險絕、線條位置的佈局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時，好似結構瞭然於胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那麼點意思，這點意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個筆畫之間的位置、長度、傾斜角度都是恰到好處，挪動一分則神采皆無！
楷書的靈動、線條的嫵媚結構的寬博令人日思夜想。
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峰！
看似平淡規整，實則險象環生。結構的險絕、線條位置的佈局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時，好似結構瞭然於胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那麼點意思，這點意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個筆畫之間的位置、長度、傾斜角度都是恰到好處，挪動一分則神采皆無！
楷書的靈動、線條的嫵媚結構的寬博令人日思夜想。
文章的妙語，草書的結構、筆法、線條的溫婉秀麗、婀娜多姿......
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峰！
看似平淡規整，實則險象環生。結構的險絕、線條位置的佈局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時，好似結構瞭然於胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那麼點意思，這點意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個筆畫之間的位置、長度、傾斜角度都是恰到好處，挪動一分則神采皆無！
楷書的靈動、線條的嫵媚結構的寬博令人日思夜想。
文章的妙語，草書的結構、筆法、線條的溫婉秀麗、婀娜多姿......
隸書的端莊柔美、圓潤舒展舍他其誰？
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峰！
看似平淡規整，實則險象環生。結構的險絕、線條位置的佈局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時，好似結構瞭然於胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那麼點意思，這點意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個筆畫之間的位置、長度、傾斜角度都是恰到好處，挪動一分則神采皆無！
楷書的靈動、線條的嫵媚結構的寬博令人日思夜想。
文章的妙語，草書的結構、筆法、線條的溫婉秀麗、婀娜多姿......
隸書的端莊柔美、圓潤舒展舍他其誰？
看過很多人寫的《禮器碑》，用一個字形容就是“瘦”，乾巴巴的。很多老師也是這麼教的，把《禮器碑》跟《曹全碑》作為對立面。這樣做，往往失去了《禮器碑》的神采。
對於行書來講，《蘭亭序》達到了巔峰狀態！
行書的靈動與姿態的優美，用筆的細膩及結構的巧妙，都值得我們一學再學。歷代行書高手無不從王羲之書法中汲取了營養，而《蘭亭序》更是王書中，最為成熟、最為優美的書作。
小字的內斂含蓄、沉穩大氣
小楷的魏晉筆法在此帖中表現的淋漓盡致。高古純樸，無意思矯揉造作。無大開大合，筆畫的舒展自然含蓄，好似不加任何修飾的小家碧玉。
小楷的飄逸飛動、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，作硬筆字帖，也是不可多得的精品。
楷書結構的雄壯、線條的柔韌雄渾開闢了書法的又一高峰！
看似平淡規整，實則險象環生。結構的險絕、線條位置的佈局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時，好似結構瞭然於胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那麼點意思，這點意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個筆畫之間的位置、長度、傾斜角度都是恰到好處，挪動一分則神采皆無！
楷書的靈動、線條的嫵媚結構的寬博令人日思夜想。
文章的妙語，草書的結構、筆法、線條的溫婉秀麗、婀娜多姿......
隸書的端莊柔美、圓潤舒展舍他其誰？
看過很多人寫的《禮器碑》，用一個字形容就是“瘦”，乾巴巴的。很多老師也是這麼教的，把《禮器碑》跟《曹全碑》作為對立面。這樣做，往往失去了《禮器碑》的神采。
清代張祖翼評說：“三百年來習漢碑者不知凡幾，竟無人學《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學也。”
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