明 夏昶 清風勁節圖 上海博物館藏
明代的夏昶（1388—1470年），善畫墨竹，以法度謹嚴的楷書筆意入畫，氣態安閒，韻度翩翩，別具一種雅俗共賞的藝術魅力。
他的墨竹“時稱天下第一”並傳播海外，“絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購”，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”之謠。
明 夏昶 風竹圖 美國大都會藝術博物館藏
明 夏昶 墨竹圖 故宮博物院藏
本幅自題：“迎風。東吳夏昶筆。”有吳郡僧啟、雲間錢博等三家題詩。
此圖繪竹葉紛披、臨風搖曳之景。圖中翠竹起筆收筆以楷法運之，既使得筆墨厚重，又得瀟灑清潤之姿。竹葉的安排錯落有致，落墨即成，不見覆筆，並以墨色濃淡分出前後，層次分明。竹節用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥。筆勢變化多端，挺勁瀟灑。佈局新穎，氣息清新。片片竹葉於風中搖曳，風情萬種，充分體現出“迎風”之意韻。
明 夏昶 夏玉秋聲圖 上海博物館藏
《戞玉秋聲圖》寫一葉細竹在蕭瑟秋風中搖曳舞動的姿態，配上一方峻贈的湖石，構成動與靜的平衡佈局。墨竹用筆，參人書法筆意，竹葉猶如草書，點劃紛披，以濃淡虛實相生的墨色，表現出陰陽相背和前後參差的空間感。
明 夏昶 嶰谷清風圖軸
以下作品請把手機橫過來欣賞：
1、明 夏昶《湘江風雨圖卷》故宮博物院藏
畫竹名家，代不乏人。夏昶畫竹，一改前人獨幅數枝的表現形式，而多用巨幅長卷描繪竹樹的千竿萬梢， 同時還“延之以洲渚，加之以風雨”，更顯浩浩蕩蕩，氣勢恢弘。他筆下的墨竹已不僅是文人式的寄性抒懷， 而是還竹於其自然的生長環境之中，在竹畫中融入山水畫的筆墨意境，以其精深的功力和獨樹一幟的藝術風格名重一時。
《湘江風雨圖卷》竹林隨湘江兩岸景緻的變化而隱現，起自淡闊的沙洲，之後是平緩的坡陀，繼而是堅硬的岩石，又入清冷的江水，再後是壁立的山崖，最後經急湍飛瀑、汩汩溪流而入山，竹樹或整或零，或疏或密，老幹新枝，各盡其態。
夏昶充分利用了長卷的廣度精心描繪出一種起伏張弛的流動性和情節性。夏昶畫竹，強調氣韻，主張“一氣呵成”，“畫巨幅尤須如此”，此卷竹葉落墨即是，不見覆筆，山石以斧劈皴法大筆側鋒揮掃而成，從首至尾，氣脈通連飛動。
2、明 夏昶《畫竹卷》臺北故宮博物院藏
夏昶不僅是一位畫竹高手，還是一位傑出的書法家。他的書法取歐陽詢的平正勁爽而摒其險絕刻厲，取虞世南的柔和遒媚，而略其圓融豐豔，筆意安閒，結體勻穩。而其畫竹的成功之處，就在於融入了這種法度謹嚴的楷書筆意。
3、明 夏昶《淇澳清風圖卷》天津市藝術博物館藏
此圖開卷水面遼闊，浩渺無垠，碎石葦草露出水面。坡渚上翠竹叢生，枝葉隨風搖動。卷末崖壁陡峭，泉水飛流而下，竹葉偃仰舞動。此圖雖以畫竹為主，但加之以飛泉、山石、坡渚的描繪，誠然是一幅意境優美的山水長卷。全圖筆墨遒勁，瀟灑自然。
4、明 夏昶《淇水清風圖》
《淇水清風圖》繪墨竹數竿，枝繁葉茂，佈滿畫面。竹葉披紛倒垂，似清風吹來，飄東搖曳，極富形式的美感。
此圖筆法渾圓厚重，風格蒼勁雄放，並以濃淡墨分出枝葉遠近層次，具有夏昶墨竹畫的典型面貌。
5、明 夏昶《瀟湘過雨圖卷》美國弗利爾美術館藏
