明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
民窯款識，多隨意書寫，草率不規。
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
民窯款識，多隨意書寫，草率不規。
民窯款識（一）
明代的瓷器發展史是一個非常重要的時期，江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋元的基礎上，又有很大的提高，宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。
明嘉靖 五彩魚藻紋罐
中國國家博物館藏
明代萬曆 鬥彩盤
美國費城藝術博物館藏
整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷二百七十六年。
到目前為止，除洪武、建文、洪熙、正統、景泰、天順、泰昌未發現由皇帝年號款的官窯瓷器外，其它各期均有遺存實物為證。
“大明成化年制”款識
明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特徵。其造型、胎釉、紋飾等方面的共同特點，概述如下：
造型
明瓷造型一般都顯豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸，莊重之感。
明宣德 青花夔龍紋罐
中國國家博物館藏
明萬曆 青花百壽字罐
中國國家博物館藏
胎體
明代瓷器琢器的胎體都較厚重。永樂，宣德器裡很規矩，俗稱“淨裡”。
明永樂 青花菊瓣紋碗
故宮博物院藏
明宣德 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶
中國國家博物館藏
其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。
弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯。
正德以後，嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體銜接特別顯露，民窯器物尤甚。
明正德 青花穿花龍紋碗
故宮博物院藏
明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，俗稱“黃衣”，其胎質雖不及清代康熙時細膩，堅硬，但仍夙具堅緻縝密。
明瓷底足的火石紅痕
釉畫
明瓷釉畫最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。除“亮青釉”這種特點以外，釉面大多勻淨，少有桔皮紋現象（宣德另論），器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
明正德 青花穿花龍紋盤
瓷器上的橘皮紋
紋飾
明代陶瓷的釉畫深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案之拘謹，畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多凶猛，晚期龍紋有蒼老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無毛髮。因明代崇尚火德，故龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。並且，帶宗教色彩和紋飾較為流行。
明永樂 青花雲龍紋洗
明成化 青花鳳紋盤
日本東洋陶瓷美術館藏
明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶
故宮博物院藏
嘉靖以後所畫兒童形象，頭很大，額頭及後腦凸出。
嘉靖嬰戲紋蓋罐
器足
大件器物的器足為砂底，有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩，光滑溫潤的白砂底。
明代早期和晚期的圓器足低，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女圖高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花人物紋高足碗
故宮博物院藏
明宣德 青花蕃蓮紋臥足碗
故宮博物院藏
款識
明代以前，景德鎮瓷器不多書款；永樂以後，開始在器物上書寫本朝年號款，干支款，圖記款，吉祥款等。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，宋書等。
富貴常春”四字吉祥語款
除永樂、宣德、弘治、萬曆朝有篆書款以外，其餘多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數寫“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。
民窯款識，多隨意書寫，草率不規。
民窯款識（一）
民窯款識（二）