'電視指南 | 新“生存”法則下，2019暑期檔綜藝有什麼創新方法論？'
"電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
"電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
"電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
《中國好聲音》總導演、燦星文化資深節目製作人金磊
事實上，當下可以挖掘的綜藝題材其實都挖的差不多了。目前最關鍵的創新反而是，如何在所謂的老的題材中找出創新切口，比如說是否可以轉換思維方式，從現實生活中汲取靈感和素材，賦予節目更多新的表達。
那麼，一檔節目最終拼的到底是什麼呢？其實是思想，解決了這個根本命題才是解決綜藝創新難的關鍵。
"電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
《中國好聲音》總導演、燦星文化資深節目製作人金磊
事實上，當下可以挖掘的綜藝題材其實都挖的差不多了。目前最關鍵的創新反而是，如何在所謂的老的題材中找出創新切口，比如說是否可以轉換思維方式，從現實生活中汲取靈感和素材，賦予節目更多新的表達。
那麼，一檔節目最終拼的到底是什麼呢？其實是思想，解決了這個根本命題才是解決綜藝創新難的關鍵。
米未聯合創始人CCO、《樂隊的夏天》總製片人牟頔
在內容市場上，沒有絕對的王者和永遠的第一，好內容都是戰戰兢兢做出來的，是打磨出來的，而不是順風順水輕易得來，你的運氣多好才能什麼都很順利，最後還能效果好。
內容團隊最後拼的是智力總投入，也就是說做這個節目的這撥人和做那個節目的那撥人，大家誰在這個項目裡投入的智慧的能量密度更大，那麼誰勝出的可能就更多。
"電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
《中國好聲音》總導演、燦星文化資深節目製作人金磊
事實上，當下可以挖掘的綜藝題材其實都挖的差不多了。目前最關鍵的創新反而是，如何在所謂的老的題材中找出創新切口，比如說是否可以轉換思維方式，從現實生活中汲取靈感和素材，賦予節目更多新的表達。
那麼，一檔節目最終拼的到底是什麼呢？其實是思想，解決了這個根本命題才是解決綜藝創新難的關鍵。
米未聯合創始人CCO、《樂隊的夏天》總製片人牟頔
在內容市場上，沒有絕對的王者和永遠的第一，好內容都是戰戰兢兢做出來的，是打磨出來的，而不是順風順水輕易得來，你的運氣多好才能什麼都很順利，最後還能效果好。
內容團隊最後拼的是智力總投入，也就是說做這個節目的這撥人和做那個節目的那撥人，大家誰在這個項目裡投入的智慧的能量密度更大，那麼誰勝出的可能就更多。
《奔跑吧》《各位遊客請注意》總導演姚譯添
這檔節目肯定會展現一個地方的美食美景，但這不是表現重點，重點是想表現旅行過程中人和人之間是怎麼相處的，通過這個節目來觀察一群陌生人怎麼社交。
當你要去引領一個東西的時候，它一定是有困難和風險的。這個過程就是要把握觀眾的口味、瞭解觀眾的喜好，再到獲得市場認可。在某一階段，我們要做更多引領性的、引導性的工作，而不是一味迎合。
"電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
《中國好聲音》總導演、燦星文化資深節目製作人金磊
事實上，當下可以挖掘的綜藝題材其實都挖的差不多了。目前最關鍵的創新反而是，如何在所謂的老的題材中找出創新切口，比如說是否可以轉換思維方式，從現實生活中汲取靈感和素材，賦予節目更多新的表達。
那麼，一檔節目最終拼的到底是什麼呢？其實是思想，解決了這個根本命題才是解決綜藝創新難的關鍵。
米未聯合創始人CCO、《樂隊的夏天》總製片人牟頔
在內容市場上，沒有絕對的王者和永遠的第一，好內容都是戰戰兢兢做出來的，是打磨出來的，而不是順風順水輕易得來，你的運氣多好才能什麼都很順利，最後還能效果好。
內容團隊最後拼的是智力總投入，也就是說做這個節目的這撥人和做那個節目的那撥人，大家誰在這個項目裡投入的智慧的能量密度更大，那麼誰勝出的可能就更多。
《奔跑吧》《各位遊客請注意》總導演姚譯添
這檔節目肯定會展現一個地方的美食美景，但這不是表現重點，重點是想表現旅行過程中人和人之間是怎麼相處的，通過這個節目來觀察一群陌生人怎麼社交。
當你要去引領一個東西的時候，它一定是有困難和風險的。這個過程就是要把握觀眾的口味、瞭解觀眾的喜好，再到獲得市場認可。在某一階段，我們要做更多引領性的、引導性的工作，而不是一味迎合。
《中國達人秀》第六季總導演章驪
這個節目對於我們來說，依然保持它這種有趣的視覺，富有創造力的感受力和敏銳的感受力，讓大家覺得層出不窮的同時，還能夠在真實的前提下，進行故事敘述和節目播出。我覺得這是這個節日最主要的兩個立足點和魅力。
儘量要學會跟所有的觀眾對話。節目是有明確的價值輸出的，要做得好的話，應該是有趣的一個節目，讓大家看到有趣的靈魂，以及產生的意義。
由此來看，2019暑期檔綜藝創新背後的邏輯，可以總結為以下幾個方面：
第一，在頂層設計階段就需要給出具象的情感目標和表達，因為節目所傳遞出的精神價值顯得尤為關鍵，當然好的節目無疑都是可以激發起大眾的情感共鳴的。
第二，好內容的產生需要高密度的能量支撐，也就是說節目需要優秀的團隊做最大的努力和投入，所以說內容創作不僅是腦力勞動，其實是一種對身心耐受力的考驗。
第三，與觀眾實現真正的和解，傳受雙方應該形成一種正向反饋的循環系統，而不是讓其中一方一直處於強勢地位。當然，優秀的節目內容無疑可以起到這樣一個橋樑作用，實現創作者和接受者之間良好的互動和反饋。
必須承認的是，內容市場的“生存”法則，大都是被新的內容標準來定義，綜藝市場自然也不例外，只有主動創新和改變，才有可能產出新的作品和形成新潮流。
"電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
《中國好聲音》總導演、燦星文化資深節目製作人金磊
事實上，當下可以挖掘的綜藝題材其實都挖的差不多了。目前最關鍵的創新反而是，如何在所謂的老的題材中找出創新切口，比如說是否可以轉換思維方式，從現實生活中汲取靈感和素材，賦予節目更多新的表達。
那麼，一檔節目最終拼的到底是什麼呢？其實是思想，解決了這個根本命題才是解決綜藝創新難的關鍵。
米未聯合創始人CCO、《樂隊的夏天》總製片人牟頔
在內容市場上，沒有絕對的王者和永遠的第一，好內容都是戰戰兢兢做出來的，是打磨出來的，而不是順風順水輕易得來，你的運氣多好才能什麼都很順利，最後還能效果好。
內容團隊最後拼的是智力總投入，也就是說做這個節目的這撥人和做那個節目的那撥人，大家誰在這個項目裡投入的智慧的能量密度更大，那麼誰勝出的可能就更多。
《奔跑吧》《各位遊客請注意》總導演姚譯添
這檔節目肯定會展現一個地方的美食美景，但這不是表現重點，重點是想表現旅行過程中人和人之間是怎麼相處的，通過這個節目來觀察一群陌生人怎麼社交。
當你要去引領一個東西的時候，它一定是有困難和風險的。這個過程就是要把握觀眾的口味、瞭解觀眾的喜好，再到獲得市場認可。在某一階段，我們要做更多引領性的、引導性的工作，而不是一味迎合。
《中國達人秀》第六季總導演章驪
這個節目對於我們來說，依然保持它這種有趣的視覺，富有創造力的感受力和敏銳的感受力，讓大家覺得層出不窮的同時，還能夠在真實的前提下，進行故事敘述和節目播出。我覺得這是這個節日最主要的兩個立足點和魅力。
儘量要學會跟所有的觀眾對話。節目是有明確的價值輸出的，要做得好的話，應該是有趣的一個節目，讓大家看到有趣的靈魂，以及產生的意義。
由此來看，2019暑期檔綜藝創新背後的邏輯，可以總結為以下幾個方面：
第一，在頂層設計階段就需要給出具象的情感目標和表達，因為節目所傳遞出的精神價值顯得尤為關鍵，當然好的節目無疑都是可以激發起大眾的情感共鳴的。
第二，好內容的產生需要高密度的能量支撐，也就是說節目需要優秀的團隊做最大的努力和投入，所以說內容創作不僅是腦力勞動，其實是一種對身心耐受力的考驗。
第三，與觀眾實現真正的和解，傳受雙方應該形成一種正向反饋的循環系統，而不是讓其中一方一直處於強勢地位。當然，優秀的節目內容無疑可以起到這樣一個橋樑作用，實現創作者和接受者之間良好的互動和反饋。
必須承認的是，內容市場的“生存”法則，大都是被新的內容標準來定義，綜藝市場自然也不例外，只有主動創新和改變，才有可能產出新的作品和形成新潮流。
電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
《中國好聲音》總導演、燦星文化資深節目製作人金磊
事實上，當下可以挖掘的綜藝題材其實都挖的差不多了。目前最關鍵的創新反而是，如何在所謂的老的題材中找出創新切口，比如說是否可以轉換思維方式，從現實生活中汲取靈感和素材，賦予節目更多新的表達。
那麼，一檔節目最終拼的到底是什麼呢？其實是思想，解決了這個根本命題才是解決綜藝創新難的關鍵。
米未聯合創始人CCO、《樂隊的夏天》總製片人牟頔
在內容市場上，沒有絕對的王者和永遠的第一，好內容都是戰戰兢兢做出來的，是打磨出來的，而不是順風順水輕易得來，你的運氣多好才能什麼都很順利，最後還能效果好。
內容團隊最後拼的是智力總投入，也就是說做這個節目的這撥人和做那個節目的那撥人，大家誰在這個項目裡投入的智慧的能量密度更大，那麼誰勝出的可能就更多。
《奔跑吧》《各位遊客請注意》總導演姚譯添
這檔節目肯定會展現一個地方的美食美景，但這不是表現重點，重點是想表現旅行過程中人和人之間是怎麼相處的，通過這個節目來觀察一群陌生人怎麼社交。
當你要去引領一個東西的時候，它一定是有困難和風險的。這個過程就是要把握觀眾的口味、瞭解觀眾的喜好，再到獲得市場認可。在某一階段，我們要做更多引領性的、引導性的工作，而不是一味迎合。
《中國達人秀》第六季總導演章驪
這個節目對於我們來說，依然保持它這種有趣的視覺，富有創造力的感受力和敏銳的感受力，讓大家覺得層出不窮的同時，還能夠在真實的前提下，進行故事敘述和節目播出。我覺得這是這個節日最主要的兩個立足點和魅力。
儘量要學會跟所有的觀眾對話。節目是有明確的價值輸出的，要做得好的話，應該是有趣的一個節目，讓大家看到有趣的靈魂，以及產生的意義。
由此來看，2019暑期檔綜藝創新背後的邏輯，可以總結為以下幾個方面：
第一，在頂層設計階段就需要給出具象的情感目標和表達，因為節目所傳遞出的精神價值顯得尤為關鍵，當然好的節目無疑都是可以激發起大眾的情感共鳴的。
第二，好內容的產生需要高密度的能量支撐，也就是說節目需要優秀的團隊做最大的努力和投入，所以說內容創作不僅是腦力勞動，其實是一種對身心耐受力的考驗。
第三，與觀眾實現真正的和解，傳受雙方應該形成一種正向反饋的循環系統，而不是讓其中一方一直處於強勢地位。當然，優秀的節目內容無疑可以起到這樣一個橋樑作用，實現創作者和接受者之間良好的互動和反饋。
必須承認的是，內容市場的“生存”法則，大都是被新的內容標準來定義，綜藝市場自然也不例外，只有主動創新和改變，才有可能產出新的作品和形成新潮流。
電視指南：一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，本文通過專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
來源：傳媒內參-傳媒獨家
文/風其然
2019年暑期檔綜藝市場已進入後半場，各大平臺和內容團隊也是牟足了勁，持續上線了不少的節目。似乎他們想要在這個一年中特殊的時間點上，向大眾釋放自身最大的創新誠意和能量潛力。
從具體的綜藝品類來看，今年暑期檔中的音樂類節目仍佔據重要地位，無論是綜N代還是原創新綜藝都能看到“音樂”的身影。諸如浙江衛視《中國好聲音》2019，湖南衛視《聲入人心2》，騰訊視頻《明日之子3》和《合唱吧！300》，愛奇藝《中國新說唱》2019和《樂隊的夏天》等。
而美食、喜劇、真人秀、情感觀察、戶外競技等題材也逐漸成為主流節目類型。諸如湖南衛視《中餐廳3》、東方衛視《中國達人秀6》，北京衛視《跨界喜劇王4》，騰訊視頻《心動的信號2》和《脫口秀大會2》，愛奇藝《做家務的男人》，芒果TV《新生日記》等，彼此競爭的味道，也是頗為明顯。
有趣的是，一面是熱鬧的暑期檔綜藝佈局，另一面則是當下綜藝創新面臨著明顯的困局，如何實現真正的突圍，自然是擺在大家面前的一大難題。接下來，傳媒獨家專訪對話了行業一線大咖，共同把脈綜藝創新的有效路徑和方法論。
愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》2019總製片人陳偉
今年《中國新說唱》整個賽制的變化，包括場景和製作理念等，都更加趨向於大方向上的改變。特別是迴歸到文化本身，也是重回我們做這個節目時最初的創作狀態。
千萬別把觀眾當傻子，你的眼光和格局決定了自身作品的高度。大家一直都說作品要關照現實，但其實也看你用了多少程度和多少能力去關注。所以說單從一個節目內容來講，無論是橫向還是縱向對比，它必須是要有意義的，而最決定性的意義，其實是跟內容產品對於用戶的體驗相比。
《中國好聲音》總導演、燦星文化資深節目製作人金磊
事實上，當下可以挖掘的綜藝題材其實都挖的差不多了。目前最關鍵的創新反而是，如何在所謂的老的題材中找出創新切口，比如說是否可以轉換思維方式，從現實生活中汲取靈感和素材，賦予節目更多新的表達。
那麼，一檔節目最終拼的到底是什麼呢？其實是思想，解決了這個根本命題才是解決綜藝創新難的關鍵。
米未聯合創始人CCO、《樂隊的夏天》總製片人牟頔
在內容市場上，沒有絕對的王者和永遠的第一，好內容都是戰戰兢兢做出來的，是打磨出來的，而不是順風順水輕易得來，你的運氣多好才能什麼都很順利，最後還能效果好。
內容團隊最後拼的是智力總投入，也就是說做這個節目的這撥人和做那個節目的那撥人，大家誰在這個項目裡投入的智慧的能量密度更大，那麼誰勝出的可能就更多。
《奔跑吧》《各位遊客請注意》總導演姚譯添
這檔節目肯定會展現一個地方的美食美景，但這不是表現重點，重點是想表現旅行過程中人和人之間是怎麼相處的，通過這個節目來觀察一群陌生人怎麼社交。
當你要去引領一個東西的時候，它一定是有困難和風險的。這個過程就是要把握觀眾的口味、瞭解觀眾的喜好，再到獲得市場認可。在某一階段，我們要做更多引領性的、引導性的工作，而不是一味迎合。
《中國達人秀》第六季總導演章驪
這個節目對於我們來說，依然保持它這種有趣的視覺，富有創造力的感受力和敏銳的感受力，讓大家覺得層出不窮的同時，還能夠在真實的前提下，進行故事敘述和節目播出。我覺得這是這個節日最主要的兩個立足點和魅力。
儘量要學會跟所有的觀眾對話。節目是有明確的價值輸出的，要做得好的話，應該是有趣的一個節目，讓大家看到有趣的靈魂，以及產生的意義。
由此來看，2019暑期檔綜藝創新背後的邏輯，可以總結為以下幾個方面：
第一，在頂層設計階段就需要給出具象的情感目標和表達，因為節目所傳遞出的精神價值顯得尤為關鍵，當然好的節目無疑都是可以激發起大眾的情感共鳴的。
第二，好內容的產生需要高密度的能量支撐，也就是說節目需要優秀的團隊做最大的努力和投入，所以說內容創作不僅是腦力勞動，其實是一種對身心耐受力的考驗。
第三，與觀眾實現真正的和解，傳受雙方應該形成一種正向反饋的循環系統，而不是讓其中一方一直處於強勢地位。當然，優秀的節目內容無疑可以起到這樣一個橋樑作用，實現創作者和接受者之間良好的互動和反饋。
必須承認的是，內容市場的“生存”法則，大都是被新的內容標準來定義，綜藝市場自然也不例外，只有主動創新和改變，才有可能產出新的作品和形成新潮流。
國家廣電總局主管
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