今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
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《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
正是在一幕幕生離死別中，消防員不再是離我們遙遠的英雄，而是同樣有畏懼有牽掛的普通人。
當英雄不再那麼“高大全”，主旋律不再那麼“偉光正”，那麼主旋律電影得到市場的認可和觀眾的青睞，也不奇怪了。
很大程度上，國產主旋律的改變離不開香港導演為主旋律影片注入的新鮮元素。
一向娛樂至上的香港導演對於主旋律電影沒有那麼重的思想包袱，徐克、劉偉強、林超賢等人用類型片的理念大刀闊斧的改造了內地對於主旋律的刻板思想。
我們可以清晰地看到，當下的主旋律電影，越來越接近類型商業片的風格。
在刀劍江湖中浸淫多年的徐克把自己獨特的武俠片風格融合到革命樣板戲《智取威虎山》中，刀光劍影成了革命戰場上的鳥槍大炮，楊子榮如同獨闖江湖的大俠，與邪惡反派“座山雕”鬥智鬥勇。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
正是在一幕幕生離死別中，消防員不再是離我們遙遠的英雄，而是同樣有畏懼有牽掛的普通人。
當英雄不再那麼“高大全”，主旋律不再那麼“偉光正”，那麼主旋律電影得到市場的認可和觀眾的青睞，也不奇怪了。
很大程度上，國產主旋律的改變離不開香港導演為主旋律影片注入的新鮮元素。
一向娛樂至上的香港導演對於主旋律電影沒有那麼重的思想包袱，徐克、劉偉強、林超賢等人用類型片的理念大刀闊斧的改造了內地對於主旋律的刻板思想。
我們可以清晰地看到，當下的主旋律電影，越來越接近類型商業片的風格。
在刀劍江湖中浸淫多年的徐克把自己獨特的武俠片風格融合到革命樣板戲《智取威虎山》中，刀光劍影成了革命戰場上的鳥槍大炮，楊子榮如同獨闖江湖的大俠，與邪惡反派“座山雕”鬥智鬥勇。
而一向以警匪動作片見長的林超賢則在《湄公河行動》和《紅海行動》中融入警匪片和動作片的類型元素，故事、場面完全不輸同期的好萊塢大片。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
正是在一幕幕生離死別中，消防員不再是離我們遙遠的英雄，而是同樣有畏懼有牽掛的普通人。
當英雄不再那麼“高大全”，主旋律不再那麼“偉光正”，那麼主旋律電影得到市場的認可和觀眾的青睞，也不奇怪了。
很大程度上，國產主旋律的改變離不開香港導演為主旋律影片注入的新鮮元素。
一向娛樂至上的香港導演對於主旋律電影沒有那麼重的思想包袱，徐克、劉偉強、林超賢等人用類型片的理念大刀闊斧的改造了內地對於主旋律的刻板思想。
我們可以清晰地看到，當下的主旋律電影，越來越接近類型商業片的風格。
在刀劍江湖中浸淫多年的徐克把自己獨特的武俠片風格融合到革命樣板戲《智取威虎山》中，刀光劍影成了革命戰場上的鳥槍大炮，楊子榮如同獨闖江湖的大俠，與邪惡反派“座山雕”鬥智鬥勇。
而一向以警匪動作片見長的林超賢則在《湄公河行動》和《紅海行動》中融入警匪片和動作片的類型元素，故事、場面完全不輸同期的好萊塢大片。
“改造後”的主旋律大片，集合了香港電影人的娛樂精神和人文情懷，而空洞的說教意味，在影片中大大削弱了。
這或許是香港電影人對內地電影工業做出的最大貢獻。
今年春節檔的《流浪地球》不妨也可看做主旋律與科幻片的一次碰撞。
“帶著地球去流浪”可以視作中國傳統價值觀念的一種體現，當養育我們的地球家園面臨生死考驗時，人類是丟下地球逃走，還是帶上地球流浪？
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
正是在一幕幕生離死別中，消防員不再是離我們遙遠的英雄，而是同樣有畏懼有牽掛的普通人。
當英雄不再那麼“高大全”，主旋律不再那麼“偉光正”，那麼主旋律電影得到市場的認可和觀眾的青睞，也不奇怪了。
很大程度上，國產主旋律的改變離不開香港導演為主旋律影片注入的新鮮元素。
一向娛樂至上的香港導演對於主旋律電影沒有那麼重的思想包袱，徐克、劉偉強、林超賢等人用類型片的理念大刀闊斧的改造了內地對於主旋律的刻板思想。
我們可以清晰地看到，當下的主旋律電影，越來越接近類型商業片的風格。
在刀劍江湖中浸淫多年的徐克把自己獨特的武俠片風格融合到革命樣板戲《智取威虎山》中，刀光劍影成了革命戰場上的鳥槍大炮，楊子榮如同獨闖江湖的大俠，與邪惡反派“座山雕”鬥智鬥勇。
而一向以警匪動作片見長的林超賢則在《湄公河行動》和《紅海行動》中融入警匪片和動作片的類型元素，故事、場面完全不輸同期的好萊塢大片。
“改造後”的主旋律大片，集合了香港電影人的娛樂精神和人文情懷，而空洞的說教意味，在影片中大大削弱了。
這或許是香港電影人對內地電影工業做出的最大貢獻。
今年春節檔的《流浪地球》不妨也可看做主旋律與科幻片的一次碰撞。
“帶著地球去流浪”可以視作中國傳統價值觀念的一種體現，當養育我們的地球家園面臨生死考驗時，人類是丟下地球逃走，還是帶上地球流浪？
主旋律無關類型，而是在故事背後所體現的主流價值觀念。
《救火英雄》更是如此，驚心動魄的救火現場和震撼的火災場面何嘗不是災難片與主旋律電影的結合。
港口上的這場大火，如果不及時遏止，將會是比原子彈爆炸更可怕的災難。
這不是誇張，而是有原型事件為依據，現實中火災可能引發的災難，甚至比電影更為慘重。
這麼多面積巨大的原油罐一旦爆炸，整個城市都會受到波及，更不用說還有裝滿有毒化學成分的油罐，爆炸後將會導致數以十萬計的人死亡。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
正是在一幕幕生離死別中，消防員不再是離我們遙遠的英雄，而是同樣有畏懼有牽掛的普通人。
當英雄不再那麼“高大全”，主旋律不再那麼“偉光正”，那麼主旋律電影得到市場的認可和觀眾的青睞，也不奇怪了。
很大程度上，國產主旋律的改變離不開香港導演為主旋律影片注入的新鮮元素。
一向娛樂至上的香港導演對於主旋律電影沒有那麼重的思想包袱，徐克、劉偉強、林超賢等人用類型片的理念大刀闊斧的改造了內地對於主旋律的刻板思想。
我們可以清晰地看到，當下的主旋律電影，越來越接近類型商業片的風格。
在刀劍江湖中浸淫多年的徐克把自己獨特的武俠片風格融合到革命樣板戲《智取威虎山》中，刀光劍影成了革命戰場上的鳥槍大炮，楊子榮如同獨闖江湖的大俠，與邪惡反派“座山雕”鬥智鬥勇。
而一向以警匪動作片見長的林超賢則在《湄公河行動》和《紅海行動》中融入警匪片和動作片的類型元素，故事、場面完全不輸同期的好萊塢大片。
“改造後”的主旋律大片，集合了香港電影人的娛樂精神和人文情懷，而空洞的說教意味，在影片中大大削弱了。
這或許是香港電影人對內地電影工業做出的最大貢獻。
今年春節檔的《流浪地球》不妨也可看做主旋律與科幻片的一次碰撞。
“帶著地球去流浪”可以視作中國傳統價值觀念的一種體現，當養育我們的地球家園面臨生死考驗時，人類是丟下地球逃走，還是帶上地球流浪？
主旋律無關類型，而是在故事背後所體現的主流價值觀念。
《救火英雄》更是如此，驚心動魄的救火現場和震撼的火災場面何嘗不是災難片與主旋律電影的結合。
港口上的這場大火，如果不及時遏止，將會是比原子彈爆炸更可怕的災難。
這不是誇張，而是有原型事件為依據，現實中火災可能引發的災難，甚至比電影更為慘重。
這麼多面積巨大的原油罐一旦爆炸，整個城市都會受到波及，更不用說還有裝滿有毒化學成分的油罐，爆炸後將會導致數以十萬計的人死亡。
只是想象一下就覺得不寒而慄。
因為這場災難而驚慌不已的人們，上演著一出出“末世逃生”的戲碼，江立偉拉著熟悉閥門操作的魏雷進火場，但面對隨時要人命的大火，魏雷提出給錢才能進去，不能白白冒這個危險。
但火勢的蔓延讓魏雷還是畏懼了，他選擇逃走。
我們無法指責他的行為，因為在如此可怕的災難面前，作為普通人的我們或許也會做出相同的選擇。
在災難面前，一場場“末世逃生”的戲碼演繹著複雜的人性，強化了影片的真實感。
說了那麼多，《烈火英雄》到底值得看嗎？
和類型化比較成熟的《紅海行動》、《湄公河行動》相比，《救火英雄》顯得有些生硬、單薄，豆瓣6.8的及格分也證明電影並不完美。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
正是在一幕幕生離死別中，消防員不再是離我們遙遠的英雄，而是同樣有畏懼有牽掛的普通人。
當英雄不再那麼“高大全”，主旋律不再那麼“偉光正”，那麼主旋律電影得到市場的認可和觀眾的青睞，也不奇怪了。
很大程度上，國產主旋律的改變離不開香港導演為主旋律影片注入的新鮮元素。
一向娛樂至上的香港導演對於主旋律電影沒有那麼重的思想包袱，徐克、劉偉強、林超賢等人用類型片的理念大刀闊斧的改造了內地對於主旋律的刻板思想。
我們可以清晰地看到，當下的主旋律電影，越來越接近類型商業片的風格。
在刀劍江湖中浸淫多年的徐克把自己獨特的武俠片風格融合到革命樣板戲《智取威虎山》中，刀光劍影成了革命戰場上的鳥槍大炮，楊子榮如同獨闖江湖的大俠，與邪惡反派“座山雕”鬥智鬥勇。
而一向以警匪動作片見長的林超賢則在《湄公河行動》和《紅海行動》中融入警匪片和動作片的類型元素，故事、場面完全不輸同期的好萊塢大片。
“改造後”的主旋律大片，集合了香港電影人的娛樂精神和人文情懷，而空洞的說教意味，在影片中大大削弱了。
這或許是香港電影人對內地電影工業做出的最大貢獻。
今年春節檔的《流浪地球》不妨也可看做主旋律與科幻片的一次碰撞。
“帶著地球去流浪”可以視作中國傳統價值觀念的一種體現，當養育我們的地球家園面臨生死考驗時，人類是丟下地球逃走，還是帶上地球流浪？
主旋律無關類型，而是在故事背後所體現的主流價值觀念。
《救火英雄》更是如此，驚心動魄的救火現場和震撼的火災場面何嘗不是災難片與主旋律電影的結合。
港口上的這場大火，如果不及時遏止，將會是比原子彈爆炸更可怕的災難。
這不是誇張，而是有原型事件為依據，現實中火災可能引發的災難，甚至比電影更為慘重。
這麼多面積巨大的原油罐一旦爆炸，整個城市都會受到波及，更不用說還有裝滿有毒化學成分的油罐，爆炸後將會導致數以十萬計的人死亡。
只是想象一下就覺得不寒而慄。
因為這場災難而驚慌不已的人們，上演著一出出“末世逃生”的戲碼，江立偉拉著熟悉閥門操作的魏雷進火場，但面對隨時要人命的大火，魏雷提出給錢才能進去，不能白白冒這個危險。
但火勢的蔓延讓魏雷還是畏懼了，他選擇逃走。
我們無法指責他的行為，因為在如此可怕的災難面前，作為普通人的我們或許也會做出相同的選擇。
在災難面前，一場場“末世逃生”的戲碼演繹著複雜的人性，強化了影片的真實感。
說了那麼多，《烈火英雄》到底值得看嗎？
和類型化比較成熟的《紅海行動》、《湄公河行動》相比，《救火英雄》顯得有些生硬、單薄，豆瓣6.8的及格分也證明電影並不完美。
即便影片不完美，有那麼多想要吐槽的問題，但它也值得我們去感受一下在直入雲際的烈火面前，平凡而又偉大的消防員們是怎樣一種心情。
而這也是《烈火英雄》做得最好的一點，就是和觀眾產生“共情”。
好多人在影院哭的稀里嘩啦，正是因為影片把情緒渲染的十分到位：每一位捨身忘記的消防員，他們的身後都有父母、妻兒、戰友，這種“人之常情”往往比空洞的口號更有感染力。
它讓我們看到了消防員真實的一面，而不是千篇一律的英雄形象。
看著結局在火場中冒死“歸來”的馬衛國流著淚在啃雞腿，這眼淚既是劫後餘生的慶幸，更是對失去戰友的痛苦。
今年3月發生在四川涼山的特大森林火災，至今都讓人難以忘懷。
犧牲的30名消防員戰士，年齡最小的只有18歲——這是人生最美好的年紀。
在進入肆虐的火場之前，他們和你我一樣，都有未完待續的日常生活。
有人不久前剛發過朋友圈，有人剛給家人發短信告訴他們“準備去救火”，也有人匆忙掛上和家人的視頻電話，趕赴火場······
而幾十個小時之後，他們就已經不在人世了。
作為英雄，他們值得尊敬；作為普通人，我們又為他們年輕的生命惋惜、心疼。
在國內，每年都會發生大大小小几萬起火災事故，死亡人數多達幾千人。
如果沒有消防員，這個死亡數字無疑還會更大。
火場是他們的戰場，肆虐的火焰是他們的敵人，穿梭在烈焰和熱浪中，拯救人民的生命和財產，是他們義不容辭的責任。
但在《烈火英雄》之前，內地竟然沒有一部消防題材的電影出現。
而這部以2010年的大連7.16大火為藍本的《烈火英雄》填補了這一空缺。
終於有人把這個“最美逆行者”群體帶到了大銀幕上。
《烈火英雄》沒有把消防員只是當成高高在上的英雄，它更關注的，是消防員在“英雄”的身份之外，作為一個普通人的感受和表現。
在英勇無畏的背後，這些消防員難道沒有一絲猶豫和畏懼嗎？
在面臨沖天大火時，他們會想到等待他們平安回來的家人和朋友嗎？
消防員是有血有肉的人，而不是無所畏懼的神。
《烈火英雄》正是褪去了英雄身上的光環，使我們看到英雄身上所具有的“人之常情”。
黃曉明飾演的江立偉，曾經是威風凜凜的消防隊隊長，但由於在火災現場的疏忽大意，導致一名消防員犧牲，自己也被免去職務，被髮配到郊的區消防隊。
沒事的時候，江立偉還要和其他人幫老鄉在田地裡抓豬。
即便淪落到如此境地，他都沒想過轉行，參加兒子學校的親子運動會時，有學生家長嘲諷他是“殺人凶手”。
兒子也在問他，他們說的是不是真的？
江立偉不知該如何回答，曾經的榮光如今都成了難以言明的屈辱。
而發生在海港的沖天大火召回了這個老兵，江立偉也力圖用實際行動彌補自己的過錯，證明自己。
他和另一名消防員周浩闖入烈焰包圍的火場中，去關閉連接各個油罐的閥門，阻擋火勢的蔓延。
聽起來似乎並不困難，進去擰上閥門再走出來，一切就萬事大吉。
但關閉一個閥門，需要8000轉；四個閥門，需要32000轉。
在濃霧和烈火中，這無異於是和死神賽跑，倆人心裡，難免會打怯。
冒著滾滾熱浪，兩人合力關閉了三個閥門，但到了最後一個閥門，他們已經快要堅持不住了。
江立偉告訴周浩，不能把咱們的命都搭上，咱們已經盡力了。
他催促著周浩趕緊走，而當週浩來到安全區域時，發現江立偉仍然杵在原地。
江立偉實在不願意讓一個年紀輕輕的孩子和他一起送死，這最後一個閥門就交給他來關上吧。
他也不想死，外面有妻子和兒子在等著他回去，他希望可以戰勝“火魔”，回到他們身邊。
但越燒越凶的火已經堵住所有的出路，他的臉和手都被嚴重燒傷，逃出去的希望渺茫。
江立偉撫摸著照片上妻兒的面龐，他多麼希望，還能有擁抱他們的機會。
徐小斌和王璐，這對正在拍婚紗照的消防員情侶突然接到命令，急匆匆趕到火災現場。
在在這種十萬火急的局面下，小兩口還在因為婚紗照的瑣碎問題鬥嘴置氣。
王璐記掛著未婚夫的安危，用對講機假裝漫不經心的詢問徐小斌那邊的情況。
徐小斌故作高冷，故意不接對講機，接通之後還嘲諷未婚妻的小暴脾氣。
你儂我儂的鬥嘴吵架，看著就甜得要命。
在潛入海中清理堵塞的輸水管道時，徐小斌卻被垃圾纏住了腳，無法掙脫。
船上是受傷無法下水的戰友，他試圖把徐小斌拉上來，但越是掙扎，越是無法掙脫。
徐小斌意識逐漸模糊，他知道，這回是真的逃不掉了。
要不是這場火災，他們想必會是很恩愛的夫妻。
和未婚妻的約定，恐怕也要食言了。
英雄之所以為英雄，必定有光輝偉岸的事蹟。
但如果只看到“偉岸”，卻失去了“人性”，再真實的故事，都難以觸動人心。
正是在一幕幕生離死別中，消防員不再是離我們遙遠的英雄，而是同樣有畏懼有牽掛的普通人。
當英雄不再那麼“高大全”，主旋律不再那麼“偉光正”，那麼主旋律電影得到市場的認可和觀眾的青睞，也不奇怪了。
很大程度上，國產主旋律的改變離不開香港導演為主旋律影片注入的新鮮元素。
一向娛樂至上的香港導演對於主旋律電影沒有那麼重的思想包袱，徐克、劉偉強、林超賢等人用類型片的理念大刀闊斧的改造了內地對於主旋律的刻板思想。
我們可以清晰地看到，當下的主旋律電影，越來越接近類型商業片的風格。
在刀劍江湖中浸淫多年的徐克把自己獨特的武俠片風格融合到革命樣板戲《智取威虎山》中，刀光劍影成了革命戰場上的鳥槍大炮，楊子榮如同獨闖江湖的大俠，與邪惡反派“座山雕”鬥智鬥勇。
而一向以警匪動作片見長的林超賢則在《湄公河行動》和《紅海行動》中融入警匪片和動作片的類型元素，故事、場面完全不輸同期的好萊塢大片。
“改造後”的主旋律大片，集合了香港電影人的娛樂精神和人文情懷，而空洞的說教意味，在影片中大大削弱了。
這或許是香港電影人對內地電影工業做出的最大貢獻。
今年春節檔的《流浪地球》不妨也可看做主旋律與科幻片的一次碰撞。
“帶著地球去流浪”可以視作中國傳統價值觀念的一種體現，當養育我們的地球家園面臨生死考驗時，人類是丟下地球逃走，還是帶上地球流浪？
主旋律無關類型，而是在故事背後所體現的主流價值觀念。
《救火英雄》更是如此，驚心動魄的救火現場和震撼的火災場面何嘗不是災難片與主旋律電影的結合。
港口上的這場大火，如果不及時遏止，將會是比原子彈爆炸更可怕的災難。
這不是誇張，而是有原型事件為依據，現實中火災可能引發的災難，甚至比電影更為慘重。
這麼多面積巨大的原油罐一旦爆炸，整個城市都會受到波及，更不用說還有裝滿有毒化學成分的油罐，爆炸後將會導致數以十萬計的人死亡。
只是想象一下就覺得不寒而慄。
因為這場災難而驚慌不已的人們，上演著一出出“末世逃生”的戲碼，江立偉拉著熟悉閥門操作的魏雷進火場，但面對隨時要人命的大火，魏雷提出給錢才能進去，不能白白冒這個危險。
但火勢的蔓延讓魏雷還是畏懼了，他選擇逃走。
我們無法指責他的行為，因為在如此可怕的災難面前，作為普通人的我們或許也會做出相同的選擇。
在災難面前，一場場“末世逃生”的戲碼演繹著複雜的人性，強化了影片的真實感。
說了那麼多，《烈火英雄》到底值得看嗎？
和類型化比較成熟的《紅海行動》、《湄公河行動》相比，《救火英雄》顯得有些生硬、單薄，豆瓣6.8的及格分也證明電影並不完美。
即便影片不完美，有那麼多想要吐槽的問題，但它也值得我們去感受一下在直入雲際的烈火面前，平凡而又偉大的消防員們是怎樣一種心情。
而這也是《烈火英雄》做得最好的一點，就是和觀眾產生“共情”。
好多人在影院哭的稀里嘩啦，正是因為影片把情緒渲染的十分到位：每一位捨身忘記的消防員，他們的身後都有父母、妻兒、戰友，這種“人之常情”往往比空洞的口號更有感染力。
它讓我們看到了消防員真實的一面，而不是千篇一律的英雄形象。
看著結局在火場中冒死“歸來”的馬衛國流著淚在啃雞腿，這眼淚既是劫後餘生的慶幸，更是對失去戰友的痛苦。
對於電影來說，能在情感上觸動觀眾，足矣。
我想，對這些平凡的英雄，再多的溢美之言都顯得蒼白無力。
或許電影，是向他們致敬的最好方式。