'被拆夥的蜘蛛俠和一往無前的魔童哪吒，中萊塢準備好了，開心嗎？'
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
電影是拍出來給人看的，假使說，沒有贊助性資金的介入，沒有必須完成的任務，揭開人們瘡疤的紀實片電影是沒法活下去的。
全民娛樂的社會需要動員的是粉圈女孩。
大眾意義的“粉圈”在哪裡？
引進了印度寶萊塢的電影后，我們驚奇的發現，印度人居然有本事用他們不怎麼先進的機器，結合上破落的街景以及搖頭晃腦的舞姿，硬生生的拍出了一部部泛著咖喱味的好萊塢電影。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
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《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
電影是拍出來給人看的，假使說，沒有贊助性資金的介入，沒有必須完成的任務，揭開人們瘡疤的紀實片電影是沒法活下去的。
全民娛樂的社會需要動員的是粉圈女孩。
大眾意義的“粉圈”在哪裡？
引進了印度寶萊塢的電影后，我們驚奇的發現，印度人居然有本事用他們不怎麼先進的機器，結合上破落的街景以及搖頭晃腦的舞姿，硬生生的拍出了一部部泛著咖喱味的好萊塢電影。
《摔跤吧！爸爸》，故事簡單笑點頻繁，三哥機智的把這麼一個家庭奮鬥史拍得積極向上和女權主義也搭上了關係，關係有一點又不那麼鄭重，笑過以後又有點想哭。
最重要的是這個故事非黑即白，沒有多餘的旁支。
阿米爾汗上一次的成功是《三傻大鬧寶萊塢》。這部電影和《摔跤吧，爸爸》在本質上沒什麼區別，接地氣然後又燃起了男主角們的小宇宙。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
電影是拍出來給人看的，假使說，沒有贊助性資金的介入，沒有必須完成的任務，揭開人們瘡疤的紀實片電影是沒法活下去的。
全民娛樂的社會需要動員的是粉圈女孩。
大眾意義的“粉圈”在哪裡？
引進了印度寶萊塢的電影后，我們驚奇的發現，印度人居然有本事用他們不怎麼先進的機器，結合上破落的街景以及搖頭晃腦的舞姿，硬生生的拍出了一部部泛著咖喱味的好萊塢電影。
《摔跤吧！爸爸》，故事簡單笑點頻繁，三哥機智的把這麼一個家庭奮鬥史拍得積極向上和女權主義也搭上了關係，關係有一點又不那麼鄭重，笑過以後又有點想哭。
最重要的是這個故事非黑即白，沒有多餘的旁支。
阿米爾汗上一次的成功是《三傻大鬧寶萊塢》。這部電影和《摔跤吧，爸爸》在本質上沒什麼區別，接地氣然後又燃起了男主角們的小宇宙。
印度人說，讓小人物的夢想有出路，是掩蓋製作經費窘迫的最好方法。
演戲的是瘋子，看戲的是傻子，觀眾真的是很好騙的，這一點好萊塢早已經知道，他們的編劇並沒有什麼了不起，沒有法國人的風情，也沒有日本人的細膩，就是可以通吃全球，其中的祕訣就是兩個字：套路。
對待嘴上沒長毛的年輕人，他們的套路很單純，說年輕人的故事，但那個小夥必須吃點藥，具有超能，能在天上飛，凹凸有致的金髮美女必須每隔十分鐘在電影裡面晃一下，加上混蛋大BOSS，有點帥有點蠢，蠢的你都要質疑他如何當上幕後大BOSS，結局必須是英雄獲得勝利，和金髮美女天雷勾地火來一發熱吻，歡快結局。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
電影是拍出來給人看的，假使說，沒有贊助性資金的介入，沒有必須完成的任務，揭開人們瘡疤的紀實片電影是沒法活下去的。
全民娛樂的社會需要動員的是粉圈女孩。
大眾意義的“粉圈”在哪裡？
引進了印度寶萊塢的電影后，我們驚奇的發現，印度人居然有本事用他們不怎麼先進的機器，結合上破落的街景以及搖頭晃腦的舞姿，硬生生的拍出了一部部泛著咖喱味的好萊塢電影。
《摔跤吧！爸爸》，故事簡單笑點頻繁，三哥機智的把這麼一個家庭奮鬥史拍得積極向上和女權主義也搭上了關係，關係有一點又不那麼鄭重，笑過以後又有點想哭。
最重要的是這個故事非黑即白，沒有多餘的旁支。
阿米爾汗上一次的成功是《三傻大鬧寶萊塢》。這部電影和《摔跤吧，爸爸》在本質上沒什麼區別，接地氣然後又燃起了男主角們的小宇宙。
印度人說，讓小人物的夢想有出路，是掩蓋製作經費窘迫的最好方法。
演戲的是瘋子，看戲的是傻子，觀眾真的是很好騙的，這一點好萊塢早已經知道，他們的編劇並沒有什麼了不起，沒有法國人的風情，也沒有日本人的細膩，就是可以通吃全球，其中的祕訣就是兩個字：套路。
對待嘴上沒長毛的年輕人，他們的套路很單純，說年輕人的故事，但那個小夥必須吃點藥，具有超能，能在天上飛，凹凸有致的金髮美女必須每隔十分鐘在電影裡面晃一下，加上混蛋大BOSS，有點帥有點蠢，蠢的你都要質疑他如何當上幕後大BOSS，結局必須是英雄獲得勝利，和金髮美女天雷勾地火來一發熱吻，歡快結局。
因為故事俗爛滿滿都是套路，所以誰先出現就是個關鍵，有了第一個蜘蛛人，你再來一個蝴蝶人，名氣就會小一點。
這個團隊裡面已經成名的兄弟太多，觀眾們的大腦無法再接受新的貨色，這些IP誰擁有就誰是王，故事簡單循環，可以再打500年。
生意太好做，眼紅的人就多，SONY和迪士尼終於談崩了。
小蜘蛛人不能成為出現在復聯裡，傷心欲絕的只有影迷，兩邊的老闆一邊繼續發行周邊產品，一邊快點繼續蜘蛛俠新系列繼續配上更美的金髮美女。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
電影是拍出來給人看的，假使說，沒有贊助性資金的介入，沒有必須完成的任務，揭開人們瘡疤的紀實片電影是沒法活下去的。
全民娛樂的社會需要動員的是粉圈女孩。
大眾意義的“粉圈”在哪裡？
引進了印度寶萊塢的電影后，我們驚奇的發現，印度人居然有本事用他們不怎麼先進的機器，結合上破落的街景以及搖頭晃腦的舞姿，硬生生的拍出了一部部泛著咖喱味的好萊塢電影。
《摔跤吧！爸爸》，故事簡單笑點頻繁，三哥機智的把這麼一個家庭奮鬥史拍得積極向上和女權主義也搭上了關係，關係有一點又不那麼鄭重，笑過以後又有點想哭。
最重要的是這個故事非黑即白，沒有多餘的旁支。
阿米爾汗上一次的成功是《三傻大鬧寶萊塢》。這部電影和《摔跤吧，爸爸》在本質上沒什麼區別，接地氣然後又燃起了男主角們的小宇宙。
印度人說，讓小人物的夢想有出路，是掩蓋製作經費窘迫的最好方法。
演戲的是瘋子，看戲的是傻子，觀眾真的是很好騙的，這一點好萊塢早已經知道，他們的編劇並沒有什麼了不起，沒有法國人的風情，也沒有日本人的細膩，就是可以通吃全球，其中的祕訣就是兩個字：套路。
對待嘴上沒長毛的年輕人，他們的套路很單純，說年輕人的故事，但那個小夥必須吃點藥，具有超能，能在天上飛，凹凸有致的金髮美女必須每隔十分鐘在電影裡面晃一下，加上混蛋大BOSS，有點帥有點蠢，蠢的你都要質疑他如何當上幕後大BOSS，結局必須是英雄獲得勝利，和金髮美女天雷勾地火來一發熱吻，歡快結局。
因為故事俗爛滿滿都是套路，所以誰先出現就是個關鍵，有了第一個蜘蛛人，你再來一個蝴蝶人，名氣就會小一點。
這個團隊裡面已經成名的兄弟太多，觀眾們的大腦無法再接受新的貨色，這些IP誰擁有就誰是王，故事簡單循環，可以再打500年。
生意太好做，眼紅的人就多，SONY和迪士尼終於談崩了。
小蜘蛛人不能成為出現在復聯裡，傷心欲絕的只有影迷，兩邊的老闆一邊繼續發行周邊產品，一邊快點繼續蜘蛛俠新系列繼續配上更美的金髮美女。
大佬們的套路滿滿，只是平常人不想看透。
早已看透印度人和好萊塢伎倆的中國影人，近年來也開始依葫蘆畫瓢，屢試不爽，票房捷報頻頻傳來。
傻乎乎的去體驗群眾生活，還不如到傳統文化中，摘一個沒有版權的人物，拍他個系列一，二，三，四，五。
反正，大家是跑到電影院去消暑的，大喊一句: 我命由己不由天，罵幾句輕微級別的髒話，便可洗刷了白天剛被老闆罵的狗臭頭的心靈。
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
電影是拍出來給人看的，假使說，沒有贊助性資金的介入，沒有必須完成的任務，揭開人們瘡疤的紀實片電影是沒法活下去的。
全民娛樂的社會需要動員的是粉圈女孩。
大眾意義的“粉圈”在哪裡？
引進了印度寶萊塢的電影后，我們驚奇的發現，印度人居然有本事用他們不怎麼先進的機器，結合上破落的街景以及搖頭晃腦的舞姿，硬生生的拍出了一部部泛著咖喱味的好萊塢電影。
《摔跤吧！爸爸》，故事簡單笑點頻繁，三哥機智的把這麼一個家庭奮鬥史拍得積極向上和女權主義也搭上了關係，關係有一點又不那麼鄭重，笑過以後又有點想哭。
最重要的是這個故事非黑即白，沒有多餘的旁支。
阿米爾汗上一次的成功是《三傻大鬧寶萊塢》。這部電影和《摔跤吧，爸爸》在本質上沒什麼區別，接地氣然後又燃起了男主角們的小宇宙。
印度人說，讓小人物的夢想有出路，是掩蓋製作經費窘迫的最好方法。
演戲的是瘋子，看戲的是傻子，觀眾真的是很好騙的，這一點好萊塢早已經知道，他們的編劇並沒有什麼了不起，沒有法國人的風情，也沒有日本人的細膩，就是可以通吃全球，其中的祕訣就是兩個字：套路。
對待嘴上沒長毛的年輕人，他們的套路很單純，說年輕人的故事，但那個小夥必須吃點藥，具有超能，能在天上飛，凹凸有致的金髮美女必須每隔十分鐘在電影裡面晃一下，加上混蛋大BOSS，有點帥有點蠢，蠢的你都要質疑他如何當上幕後大BOSS，結局必須是英雄獲得勝利，和金髮美女天雷勾地火來一發熱吻，歡快結局。
因為故事俗爛滿滿都是套路，所以誰先出現就是個關鍵，有了第一個蜘蛛人，你再來一個蝴蝶人，名氣就會小一點。
這個團隊裡面已經成名的兄弟太多，觀眾們的大腦無法再接受新的貨色，這些IP誰擁有就誰是王，故事簡單循環，可以再打500年。
生意太好做，眼紅的人就多，SONY和迪士尼終於談崩了。
小蜘蛛人不能成為出現在復聯裡，傷心欲絕的只有影迷，兩邊的老闆一邊繼續發行周邊產品，一邊快點繼續蜘蛛俠新系列繼續配上更美的金髮美女。
大佬們的套路滿滿，只是平常人不想看透。
早已看透印度人和好萊塢伎倆的中國影人，近年來也開始依葫蘆畫瓢，屢試不爽，票房捷報頻頻傳來。
傻乎乎的去體驗群眾生活，還不如到傳統文化中，摘一個沒有版權的人物，拍他個系列一，二，三，四，五。
反正，大家是跑到電影院去消暑的，大喊一句: 我命由己不由天，罵幾句輕微級別的髒話，便可洗刷了白天剛被老闆罵的狗臭頭的心靈。
對抗好萊塢的電影，從不只一個國家在努力的事情，保護本土電影和配額制是每個國家都在進行的策略，
逐漸擁有了自己超級大IP的我們，終於可以越看美國好萊塢越不順眼。
他們粗鄙的審美和行為怎比得上我們自己驕傲的哪吒。
只是把哪吒活成了蜘蛛俠之後，這個魔童真的還是以前的哪吒嗎？
敬佩西方文化的人們總說，中國的傳統文化曖昧不清，毫無邏輯，沒有推理，更要命的是無法提取到可信的數據。
中國文化的守護者說，這才是中國文化的高深之處，你看懂了，又好像看不懂，這藥吃了是有效果還是沒效，為什麼要分那麼清楚。
是的，這便是搗糨糊的最高境界。
國師張藝謀是攝影大師，他每一幀畫面都能拍出最棒的中國味。
但他不是講故事的能手，一旦沒有名編劇或小說託底，便陷入了荒腔走板的結界。
一部《英雄》據說想講的是“大音希聲之境界”，這玩的到底是什麼東東？
道非道非常道，到底是什麼道，有人說這是最高級的東方哲學，有人說曼玉朝偉在跳舞。
非理性的詩意裡面到底是詩意還是非理性，難解。
陳凱歌又搞了一部更無邏輯的《無極》，一時間讓他自己的腦門上都是臭雞蛋。
第五代導演的原本玩的不是這個套路，只是上個調調似乎玩不通他們才改弦易轍。
上上一次，這些導演還在以反映社會生活為己任。
《秋菊打官司》這個故事現在是不大有人會去拍了，好萊塢也不大會買版權去翻拍，他們多的是這類平民PK大人物，可惜秋菊想掀翻的不過是個村長。
按照好萊塢的邏輯，秋菊應該得到一個律師的幫助，那個律師應該也並非善類，大約是因為察覺到掀翻村長可以得到更大的好處，不管怎說，那個律師肯定可以攜手秋菊來一番非常酷爽的官司，讓在熒幕前的你激動起來。
但是西安人張藝謀深諳真正的中國社會。
於是你看到的是秋菊灰頭土腦的在各個府衙間穿梭，她好像得到每個人的幫助，好像又沒有得到任何人的幫助，最後村長被押走了，她又好像非常不開心，這種不能一次性得到一個快樂和解脫的故事，讓少數人意猶未盡，讓大多數人覺得國師拍了個屁。
電影是拍出來給人看的，假使說，沒有贊助性資金的介入，沒有必須完成的任務，揭開人們瘡疤的紀實片電影是沒法活下去的。
全民娛樂的社會需要動員的是粉圈女孩。
大眾意義的“粉圈”在哪裡？
引進了印度寶萊塢的電影后，我們驚奇的發現，印度人居然有本事用他們不怎麼先進的機器，結合上破落的街景以及搖頭晃腦的舞姿，硬生生的拍出了一部部泛著咖喱味的好萊塢電影。
《摔跤吧！爸爸》，故事簡單笑點頻繁，三哥機智的把這麼一個家庭奮鬥史拍得積極向上和女權主義也搭上了關係，關係有一點又不那麼鄭重，笑過以後又有點想哭。
最重要的是這個故事非黑即白，沒有多餘的旁支。
阿米爾汗上一次的成功是《三傻大鬧寶萊塢》。這部電影和《摔跤吧，爸爸》在本質上沒什麼區別，接地氣然後又燃起了男主角們的小宇宙。
印度人說，讓小人物的夢想有出路，是掩蓋製作經費窘迫的最好方法。
演戲的是瘋子，看戲的是傻子，觀眾真的是很好騙的，這一點好萊塢早已經知道，他們的編劇並沒有什麼了不起，沒有法國人的風情，也沒有日本人的細膩，就是可以通吃全球，其中的祕訣就是兩個字：套路。
對待嘴上沒長毛的年輕人，他們的套路很單純，說年輕人的故事，但那個小夥必須吃點藥，具有超能，能在天上飛，凹凸有致的金髮美女必須每隔十分鐘在電影裡面晃一下，加上混蛋大BOSS，有點帥有點蠢，蠢的你都要質疑他如何當上幕後大BOSS，結局必須是英雄獲得勝利，和金髮美女天雷勾地火來一發熱吻，歡快結局。
因為故事俗爛滿滿都是套路，所以誰先出現就是個關鍵，有了第一個蜘蛛人，你再來一個蝴蝶人，名氣就會小一點。
這個團隊裡面已經成名的兄弟太多，觀眾們的大腦無法再接受新的貨色，這些IP誰擁有就誰是王，故事簡單循環，可以再打500年。
生意太好做，眼紅的人就多，SONY和迪士尼終於談崩了。
小蜘蛛人不能成為出現在復聯裡，傷心欲絕的只有影迷，兩邊的老闆一邊繼續發行周邊產品，一邊快點繼續蜘蛛俠新系列繼續配上更美的金髮美女。
大佬們的套路滿滿，只是平常人不想看透。
早已看透印度人和好萊塢伎倆的中國影人，近年來也開始依葫蘆畫瓢，屢試不爽，票房捷報頻頻傳來。
傻乎乎的去體驗群眾生活，還不如到傳統文化中，摘一個沒有版權的人物，拍他個系列一，二，三，四，五。
反正，大家是跑到電影院去消暑的，大喊一句: 我命由己不由天，罵幾句輕微級別的髒話，便可洗刷了白天剛被老闆罵的狗臭頭的心靈。
對抗好萊塢的電影，從不只一個國家在努力的事情，保護本土電影和配額制是每個國家都在進行的策略，
逐漸擁有了自己超級大IP的我們，終於可以越看美國好萊塢越不順眼。
他們粗鄙的審美和行為怎比得上我們自己驕傲的哪吒。
只是把哪吒活成了蜘蛛俠之後，這個魔童真的還是以前的哪吒嗎？
想要集齊我們的復聯IP，對於千年古國並非難事，畢竟我們的古籍汗牛充棟，尋找素材遠比只有200年曆史的星條旗國來的容易。
肉眼可見的是，哪吒票房的勝利，將會使我們迎來各多的神仙鬼怪。
中萊塢準備好了。
作者：小七
圖文編輯：說書的
申明：本文基於媒體源和書籍信息客觀寫作，對涉及的人物無任何偏頗的惡意，當事人若覺不妥請隨時聯繫。